再別康橋音樂美

再別康橋音樂美

　　《再別康橋》以其濃烈深沉的抒情歷來為人稱道，也容易讓人以為這是一首興之所至揮筆而就的隨意性很強(qiáng)的詩(shī)歌。

　　柔美和諧的音樂美

　　詩(shī)人對(duì)詩(shī)的音樂美非�？粗亍！对賱e康橋》全詩(shī)七節(jié)，每行六至八字，大體上每行三頓，音節(jié)長(zhǎng)短不一，每節(jié)二、四行押韻，而且每節(jié)都自然換韻，詩(shī)行整齊勻稱，聲調(diào)回環(huán)往復(fù)，隨情變韻，平仄聲交替使用，讀起來抑揚(yáng)頓挫，舒紆婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏鮮明和諧，形成流動(dòng)感，極富音樂性。

　　詩(shī)人追求的是“在夢(mèng)的輕波里依洄”的境界，他的詩(shī)歌常常是漫不經(jīng)心地唱出來的，沒有雕琢，沒有造作，瀟灑淡遠(yuǎn)，一片天籟：

　　我們相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向;

　　你記得也好，

　　最好你忘掉

　　在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!

　　在《偶然》一詩(shī)的片段。“……看了真叫人神往，叫人忘卻人間有煙火味。”便是從這時(shí)斷時(shí)續(xù)的詩(shī)行間，吹來些飄飄渺渺的小夜曲優(yōu)美的旋律，“你記得也好，/最好你忘掉……”多么坦率直摯，這是發(fā)之心底的聲音，卻不是用詩(shī)的語(yǔ)言，而是用口語(yǔ)，可又是那么甜美動(dòng)聽。第三行首尾有“你”和“好”兩個(gè)音調(diào)曲折的上聲詞，把詩(shī)句點(diǎn)化得委婉又多情;第四行似乎很不經(jīng)意地變換了句式和語(yǔ)調(diào)，節(jié)奏自由極了：末尾“忘掉”的“掉”字，在輕讀的ao韻上悠然抹去，不留一絲余音，于是把一句話分成了兩行，在第四、五行之間留下一個(gè)休止，就象一個(gè)沒有愁云的清空，可謂此時(shí)無聲勝有聲。很顯然，強(qiáng)烈的音樂效果在這首詩(shī)中已經(jīng)成為表情達(dá)意的不可缺少的部分了。

　　詩(shī)人能將語(yǔ)言運(yùn)用得出神入化，輕而易舉地把白話文字中的音樂元素解放出來，讓詩(shī)情乘著音樂的翅膀，在想象的天地里自由翱翔。他不僅常常把口語(yǔ)插入詩(shī)中，有時(shí)竟全部用口語(yǔ)作詩(shī)，同樣能創(chuàng)造出濃郁的音樂效果。如他的《殘?jiān)姟罚?/p>

　　怨誰(shuí)?怨誰(shuí)?這不是青天里打雷?

　　關(guān)著，鎖上，趕明兒瓷花磚上堆灰!

　　別瞧這白石臺(tái)階兒光滑，趕明兒，唉，

　　……..

　　真嬌養(yǎng)慣，喂食一遲，就叫人名兒罵，

　　現(xiàn)在，您叫去!就到空院子給你答話!

　　全首以口語(yǔ)綴成，每行作五頓或六頓劃分，節(jié)奏基本整齊;第七行的后韻腳排列頗似我國(guó)北方的“信天游”和“爬山調(diào)”，也和西方的所謂“英雄偶韻體”相似;兩行換一韻，每行押韻，音韻和諧，富有變化。特別是大量?jī)夯�音的運(yùn)用，有明顯的北京地方色彩，語(yǔ)調(diào)圓轉(zhuǎn)，讀來朗朗上口，字字如珠。同時(shí)，兒化音使某些詞語(yǔ)的韻母發(fā)生變化，從而使語(yǔ)流更富旋律性。

　　在徐志摩的詩(shī)中，一些韻式的處理，也能得到獨(dú)特的語(yǔ)言音樂形象。往往是一些極其細(xì)微的語(yǔ)音因素，一經(jīng)詩(shī)人捉住，便處理的十分精湛。請(qǐng)看他的《月下雷峰影片》：

　　我送你一個(gè)雷峰塔影;

　　滿天稠密的黑云與白云;

　　我送你一個(gè)雷峰塔影，

　　明月瀉影在眠熟的波心。

　　深深的黑夜，依依的塔影，

　　團(tuán)團(tuán)的月彩，纖纖的波鱗——

　　假如你我蕩一支無遮的小艇，

　　假若你我創(chuàng)一個(gè)完全的夢(mèng)境。

　　這是極其普通的逐行押韻的形式，詩(shī)人又毫不在意地使用了一些勉強(qiáng)可以通押的近韻詞作韻腳，乍看起來，不免有粗俗笨拙之嫌。然而，如果朗讀幾遍，仔細(xì)體味一下，也許你就會(huì)被詩(shī)人的音韻技巧所折服了。全詩(shī)分為上下兩節(jié)，共八行，除最末兩行外，前六行的尾韻分別是：影、云、影、心、影、鱗，后鼻韻和前鼻韻交替修飾詩(shī)行末尾;同時(shí)，凡后鼻韻都為仄聲，前鼻韻均是平聲。這就使相鄰兩個(gè)詩(shī)句在韻律的歸結(jié)處出現(xiàn)或暗或亮的差異，致使全詩(shī)在每一行都變換一次音色，整個(gè)詩(shī)情也隨之開合，節(jié)奏柔和緩慢，就像是一個(gè)神秘的夢(mèng)：遠(yuǎn)處灰色的塔影時(shí)隱時(shí)現(xiàn);黑云與白云時(shí)聚時(shí)散;月影墜入水中，湖面泛起波鱗;“你”和“我”輕聲合唱，一高一低，訴說各自的心靈感受。當(dāng)詩(shī)歌進(jìn)入第二節(jié)時(shí)，四組疊字悠悠鳴響(深深、依依、團(tuán)團(tuán)、纖纖)像是輕輕闖入的第二主題，與那個(gè)變換音色的樂句唱成復(fù)調(diào)，它們?cè)趯?duì)比中相互交織融化，忠實(shí)地傳達(dá)詩(shī)歌情感的信息，音樂形象不僅完整，且飽滿而具有立體感。在詩(shī)魂編結(jié)的“夢(mèng)境“中，黑夜、塔影、月彩、波鱗都被灑上了神奇的樂音，真不愧是一個(gè)情、景、樂三者交融相生的“完全的夢(mèng)境”。

　　徐志摩詩(shī)歌的形式是千變?nèi)f化的，幾乎沒有兩首詩(shī)在形式上完全相同，但他的不少詩(shī)都能借助一定的格律，表現(xiàn)較為鮮明的語(yǔ)言音樂形象，而且常常有出人預(yù)料的獨(dú)到之處�？梢哉f，以語(yǔ)言傳達(dá)詩(shī)歌主題情感，以詩(shī)歌內(nèi)容為語(yǔ)言音樂形象標(biāo)題，以詩(shī)歌語(yǔ)言為節(jié)奏和旋律作注，使音樂化語(yǔ)言形式由抽象而具體到與情感同等的地位，這就是徐志摩詩(shī)歌形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一，這就是徐志摩詩(shī)歌的音樂美。

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