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李洞《繡嶺宮詞》高中語(yǔ)文詩(shī)歌鑒賞
繡嶺宮詞
李洞
春日遲遲春草綠，野棠開盡飄香玉。
繡嶺宮前鶴發(fā)翁，猶唱開元太平曲。
李洞生活的晚唐時(shí)代社會(huì)危機(jī)日益深重，國(guó)勢(shì)處于風(fēng)雨飄搖之中，而僖宗荒淫嬉戲，貪殘昏朽，更甚于玄宗;這首詩(shī)表面是寫唐玄宗的荒政誤國(guó)，實(shí)際上是針對(duì)時(shí)政而發(fā)的�！短撇抛觽鳌氛f李洞寫詩(shī)“逼真于島(賈島)，新奇或過之”。此詩(shī)的新奇，就在于：詩(shī)人寫李唐的衰朽，不著一字，而以“繡嶺”小景山之。
驪山是長(zhǎng)安著名風(fēng)景區(qū)，山上有華清宮，山腳有華清池。驪山兩側(cè)，為東西繡嶺，廣栽林木花卉，并置高臺(tái)飛閣，是專供唐明皇及其后妃幸玩樂之所�！按喝者t遲春草綠”，遲遲，描寫陽(yáng)春的舒緩，可知這是一個(gè)風(fēng)和日麗的日子。這句寫游繡嶺宮的季節(jié)、天氣以及滿眼新綠的景致。在一般情況下，“春草綠”該是一種宜人之色，但用于此刻的登繡嶺宮，便給人以“草遮回磴絕鳴鸞”之感，寫的卻是荒草披徑的荒涼之境。如果說這句還只是通過對(duì)背景的聯(lián)想才透出了“春草綠”的時(shí)代氣息，那么，這“野棠開盡飄香玉”的時(shí)代氣息就更其明顯了。我們知道，唐玄宗前期勵(lì)精圖治，遂成開元盛世，后期迷于聲色狗馬，倦于政事，釀成安史之亂。但這些具體過程及其前因后果是無(wú)法寫到一首小詩(shī)中去的，詩(shī)人便抓住了繡嶺野棠來描寫，使讀者思而得之，手法是高妙的。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨園”培訓(xùn)樂隊(duì)(“梨園”因廣栽梨樹而得名)。玄宗臨幸華清宮，樂隊(duì)居繡嶺，也曾想于此廣栽梨樹，但梨樹必須由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后，未及嫁接，安史之亂起;這些準(zhǔn)備嫁接的母本，此后便漫生起來，再也無(wú)人管理�！耙疤摹钡摹耙啊弊郑嗽�(shī)人的多少感慨!“開盡”的“盡”字，又道出了多少“芳樹無(wú)人花自落”之慨!“飄香玉”的“飄”字，又蘊(yùn)藏著詩(shī)人多少惋惜之情!原為御地之樹，今為無(wú)主之林;原為笙管之地，今為無(wú)人之境;弟子散盡，香玉(棠梨花瓣)驚風(fēng);野、盡、飄三字，寫出了多少令人慨嘆的意境!只迷聲色，不理國(guó)政，梨未成，夢(mèng)已絕，君主的荒淫享樂帶來了多么深重的國(guó)災(zāi)民難!
為了申足此意，尾聯(lián)又寫出一位耄耋老人的舉動(dòng)：“繡嶺宮前鶴發(fā)翁，猶唱開元太平曲�！弊孕诘拈_元盛日，至僖宗的衰朽之朝，時(shí)歷一個(gè)半世紀(jì)有余，活動(dòng)在開元時(shí)代的人，自然一個(gè)也沒有了。“猶唱”二字，表面似譏老人愛翻陳年老歷，唱得不合時(shí)宜，實(shí)則感慨遙深。詩(shī)通過鶴發(fā)老人對(duì)太平盛世的緬懷，寄寓著詩(shī)人自己對(duì)時(shí)政的深沉嘆惋。詩(shī)四句全是寫景，但字字流露出詩(shī)人對(duì)祖國(guó)命運(yùn)無(wú)限關(guān)切的真摯感情。這種寄真情于字背，寓深義于眼前的藝術(shù)手法，含蓄蘊(yùn)藉，頗得游刃騷雅之妙。
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