春日相思古詩詞
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰(zhàn)爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現(xiàn)代新詩相對應(yīng)。你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編為大家整理的春日相思古詩詞，歡迎大家分享。
1.《鳳棲梧》
作者：柳永
年代：宋
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
2.《室思》
浮云何洋洋，愿因通我辭。
飄飖不可寄，徙倚徒相思。
人離皆復(fù)會，君獨(dú)無返期。
自君之出矣，明鏡暗不治。
思君如流水，何有窮已時(shí)。
3.《無題》
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
4.《蝶戀花》
九十韶光如夢里。寸寸關(guān)河，寸寸銷魂地。落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。
惆悵玉簫催別意。蕙些蘭騷，未是傷心事。重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
5.《折桂令》
平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。
空一縷馀香在此，盼千金游子何之。證候來時(shí)，正是何時(shí)?燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。
古詩詞形式特點(diǎn)
1.句子的整齊
古典詩歌，除了詞和曲以外，多數(shù)是句子長短整齊的，如《詩經(jīng)》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近體詩大多數(shù)是五言或七言。
2.平仄和對仗
平、仄是漢語聲調(diào)的兩大類。在近體詩和詞、曲中，用字的平仄有相當(dāng)嚴(yán)格的規(guī)定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：“國破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》），就是用“仄仄仄平平，平平仄仄平”句式。
對仗指的是一聯(lián)詩中，在上下句相同位置上的字要屬于同一類，如“東圃青梅發(fā)，西園綠草開”�！皷|”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發(fā)”和“開”，各自相對。
3.詞藻和句法
因?yàn)槊恳粋�(gè)漢字基本上都是一個(gè)兼具形音義的獨(dú)立單位，而且很多漢字是一字多義的.，字與字之間粘合的關(guān)系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復(fù)雜多樣。例如，在“風(fēng)”字后面再加一字，可以構(gòu)成很多詞語：風(fēng)姿、風(fēng)物、風(fēng)雷、風(fēng)霜、風(fēng)鬟等。
在句法方面，由于漢語的特點(diǎn)，以及漢字的獨(dú)立性，在古典詩歌中，常常出現(xiàn)把兩個(gè)漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面的情形，這叫倒裝。典型的詩句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。
4.節(jié)奏和韻律
從句式上看，古詩一般四字為二、二；五字為二、二、一；七字為二、二、二、一。從意義上看，有時(shí)因表意需要也有特殊情況如：勢拔|五岳|掩|赤城，這樣就成了二、二、一、二式。
古詩要求押韻，使音調(diào)和諧優(yōu)美，如李白《靜夜思》押ang韻。押韻韻腳的位置一般在偶數(shù)句末，如李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”“光”“霜”“鄉(xiāng)”是韻腳。通常奇數(shù)句不押韻，首句入韻格式除外。
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