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      2. 南歌子秦觀

        時(shí)間:2024-09-05 21:06:29 秦觀 我要投稿

        南歌子秦觀

          南歌子

          秦觀

          香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻。

          揉藍(lán)衫子杏黃裙,獨(dú)倚玉闌無語點(diǎn)檀唇。

          人去空流水,花飛半掩門。

          亂山何處覓行云?

          又是一鉤新月照黃昏。

          秦觀詞作鑒賞

          此詞當(dāng)為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景,再寫她待人與失望的情懷。

          上片工筆重彩,寫女子曉妝或午妝。“香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻”,雖未直說是畫眉、搽臉,但可以從“畫”且“彎彎”,和“勻”與“燕脂”中體會(huì)得出。 “畫”與“勻”都運(yùn)用得精當(dāng),而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只是圓圓地涂唇上,故只消著一“點(diǎn)”字便妙。“揉藍(lán)衫子杏黃裙” 一句卻不用一個(gè)動(dòng)詞,不僅省煉,而且還能傳達(dá)一種仔細(xì)上下打量的神情。這里運(yùn)用了一連串的顏色:“香墨”、“燕脂”、“揉藍(lán)”、“杏黃”、“檀”等,將畫面渲染得濃麗鮮妍。運(yùn)用動(dòng)詞,巧妙設(shè)色,不但顯出作者絕妙文采,而且寫出梳妝者的精心著意。

          接下來“獨(dú)倚”一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態(tài)。既然是“獨(dú)”,卻用心打扮,不知她“誰適為容”,可見畫外分明還有一個(gè)人。“獨(dú)倚玉闌”的女子看來是等待,“無語”二字意味深長,這一位盛妝的佳人仍存一線希望,雖然盛妝掩飾不住她內(nèi)心的空虛。

          過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景,上片已露端倪的情事,這里處處有發(fā)展,有關(guān)合。“人去”二字緊連上文,可見那人的確是遠(yuǎn)走了。闌外空有“流水”,流水悠悠長逝,似乎象征那人的薄幸。風(fēng)揚(yáng)“花飛”,是殘春光景,又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉,似乎為誰半開著,又恰是女子不能斷念的心情的一個(gè)寫照。由于心煩意亂,移情于物,群山便成“亂山”。水流,花飛,云行,真見得風(fēng)流云散。這幾句俱有比興意味,而末句則直賦眼前景:“又是一鉤新月照黃昏。”看似用筆直寫,實(shí)則字字嘆息。“又是”二字道出這樣的等待、這樣的失望遠(yuǎn)不止是一次,怨情溢于言表。

          這首詞移情于景,情景慘淡,微怨盡不言中。全詞寫人亦寫景,寫景亦寫人,上下連貫,意脈相通,濃墨重彩地表現(xiàn)了女子期待、焦慮、失望的心態(tài)。

        《南歌子秦觀.doc》
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              南歌子

              秦觀

              香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻。

              揉藍(lán)衫子杏黃裙,獨(dú)倚玉闌無語點(diǎn)檀唇。

              人去空流水,花飛半掩門。

              亂山何處覓行云?

              又是一鉤新月照黃昏。

              秦觀詞作鑒賞

              此詞當(dāng)為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景,再寫她待人與失望的情懷。

              上片工筆重彩,寫女子曉妝或午妝。“香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻”,雖未直說是畫眉、搽臉,但可以從“畫”且“彎彎”,和“勻”與“燕脂”中體會(huì)得出。 “畫”與“勻”都運(yùn)用得精當(dāng),而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只是圓圓地涂唇上,故只消著一“點(diǎn)”字便妙。“揉藍(lán)衫子杏黃裙” 一句卻不用一個(gè)動(dòng)詞,不僅省煉,而且還能傳達(dá)一種仔細(xì)上下打量的神情。這里運(yùn)用了一連串的顏色:“香墨”、“燕脂”、“揉藍(lán)”、“杏黃”、“檀”等,將畫面渲染得濃麗鮮妍。運(yùn)用動(dòng)詞,巧妙設(shè)色,不但顯出作者絕妙文采,而且寫出梳妝者的精心著意。

              接下來“獨(dú)倚”一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態(tài)。既然是“獨(dú)”,卻用心打扮,不知她“誰適為容”,可見畫外分明還有一個(gè)人。“獨(dú)倚玉闌”的女子看來是等待,“無語”二字意味深長,這一位盛妝的佳人仍存一線希望,雖然盛妝掩飾不住她內(nèi)心的空虛。

              過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景,上片已露端倪的情事,這里處處有發(fā)展,有關(guān)合。“人去”二字緊連上文,可見那人的確是遠(yuǎn)走了。闌外空有“流水”,流水悠悠長逝,似乎象征那人的薄幸。風(fēng)揚(yáng)“花飛”,是殘春光景,又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉,似乎為誰半開著,又恰是女子不能斷念的心情的一個(gè)寫照。由于心煩意亂,移情于物,群山便成“亂山”。水流,花飛,云行,真見得風(fēng)流云散。這幾句俱有比興意味,而末句則直賦眼前景:“又是一鉤新月照黃昏。”看似用筆直寫,實(shí)則字字嘆息。“又是”二字道出這樣的等待、這樣的失望遠(yuǎn)不止是一次,怨情溢于言表。

              這首詞移情于景,情景慘淡,微怨盡不言中。全詞寫人亦寫景,寫景亦寫人,上下連貫,意脈相通,濃墨重彩地表現(xiàn)了女子期待、焦慮、失望的心態(tài)。