滿庭芳 三之二 秦觀
引導(dǎo)語(yǔ)：有關(guān)秦觀的《滿庭芳》詞，大家知道有哪些?下面是小編整理他的《滿庭芳·三之二》，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
滿庭芳·三之二
【作者】秦觀 【朝代】宋代
紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡夢(mèng)江清。獨(dú)棹孤蓬小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀。金鉤細(xì)，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí)，橫短笛，清風(fēng)皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰(shuí)聽。江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。
滿庭芳(三之一)
朝代：宋代
作者：秦觀
原文：
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。(萬(wàn)點(diǎn) 一作：數(shù)點(diǎn))
銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
譯文
會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半;越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。
注釋
�、艥M庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
�、七B：一作“黏”。
⑶譙門：城門。
�、纫号e。尊：酒杯。
⑸蓬萊舊事：男女愛情的往事。
⑹煙靄(ǎi)：指云霧。
�、讼辏盒稳菀虮瘋蚩鞓返綐O點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
⑻謾(màn)：徒然。薄幸：薄情。
評(píng)析
有不少詞調(diào)，開頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首<滿庭芳)的起拍開端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!
這兩句端的好在何處?
大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!
“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫理。
抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫的`“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì)。
但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”同樣成為名句。看來(lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫的筆法而將它寫入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”
于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見他如此寫天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!
我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。
何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿;太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué);但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫嬂餂]有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
《滿庭芳·其二》
秦觀
曉色云開，春隨人意，
驟雨才過(guò)還晴。
古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。
舞困榆錢自落，
秋千外綠水橋平。
東風(fēng)里，
朱門映柳，低按小秦箏。
多情，行樂處，
珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。
漸酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，
十年夢(mèng)屈指堪驚。
憑闌久，疏煙淡日，
寂寞下蕪城。
賞析：
此詞寫揚(yáng)州春游感懷。“曉色”三句，敘天晴、春暖、氣清;“古臺(tái)”四句，寫燕飛、花紅、榆舞及秋千、綠水、小橋：“東風(fēng)"三句，畫筆收縮到人家，綠柳朱門，琴曲婉轉(zhuǎn)，美不勝收。筆觸自遠(yuǎn)而近，由天氣、景物寫到人事，環(huán)境幽美如畫，春意盎然，鋪墊之功，細(xì)膩完足。“多情，行樂處”提點(diǎn)一筆，始正面進(jìn)入艷遇幽歡。“翠蓋”指女，“玉轡”指男，“酒空”、“花困”，兩情歡洽甜蜜，臻于極致，不可言傳。“豆蔻”三句作一總束，點(diǎn)破乃記憶中舊夢(mèng)前塵。“堪驚”忽跌入現(xiàn)境，以反襯作收，愈覺人事全非，舊情難忘。全詞章法綿密，意旨深遠(yuǎn)，語(yǔ)辭清麗自然又精練工妙，情調(diào)婉約憂傷，寫景狀物細(xì)膩，生動(dòng)表現(xiàn)出景物中人的思想情懷。
滿庭芳·山抹微云
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