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琵琶行理解性默寫
導語:《琵琶行》是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。以下是琵琶行理解性默寫,歡迎閱讀與了解。
詩歌中點明詩人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩句是:潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。
詩歌中第一次寫到琵琶女演奏音樂的詩句是:忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。
《琵琶行》中描寫琵琶女不愿出場但又盛情難卻、猶豫不決的矛盾心情的詩句是:千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面。
《琵琶行》一詩寫琵琶女出場時,表現(xiàn)琵琶女欲說還休的心態(tài)的句子是:尋聲暗問彈者誰,琵琶聲停欲語遲。這與下面琵琶女出場后:猶抱琵琶半遮面。的情態(tài)一起,把琵琶女復雜的內(nèi)心情感十分傳神地表現(xiàn)出來了。
表現(xiàn)琵琶女年長色衰后寂寞處境的詩句是:弟走從軍阿姨死,暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。借月烘托琵琶女獨守空船的凄清心情的詩句是:去來江口守空船,繞船月明江水寒。
《琵琶行》中用“比”的手法,描摹琵琶樂音和旋律的變化,如表現(xiàn)急切而愉悅情調(diào)的句子是:嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。表現(xiàn)旋律婉轉(zhuǎn)而流暢的句子是:間關(guān)鶯語花底滑。
表現(xiàn)熱烈緊張場面的句子是:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。樂曲的終止也寫得很好:曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛。使聽眾繼續(xù)沉浸在樂曲的境界里。
運用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是:曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒。
琵琶女年輕時人們對他的態(tài)度是:五陵年少爭纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。而當她年老色衰之后則:門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。
在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后,詩人請琵琶女再次演奏的詩句是:莫辭更坐彈一曲,為君翻作《琵琶行》。而琵琶女面對詩人的邀請:感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
在琵琶女第三次音樂演奏之后詩人的表現(xiàn)是:座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。
詩中將琵琶女的命運與詩人的身世聯(lián)系起來的句子(也是詩眼、主旨句)是:同是天涯淪落人,相逢何必曾相識。
《琵琶行》總寫琵琶女的演奏時,先用:轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲。校弦試音,但詩人卻用:未成曲調(diào)先有情。來贊嘆,一個“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的,也暗示下文的音樂描寫將會是琵琶女內(nèi)心積聚情感的爆發(fā)。寫琵琶女演奏琵琶曲目的過程,其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢捻抹復挑”描寫彈奏的神態(tài),也用“似訴平生不得意”、“ 說盡心中無限事”概括琵琶女借樂曲所抒發(fā)的內(nèi)心情感。但這都是概述性的描寫。
《琵琶行》善于運用各種生動的比喻描繪音樂形象,不僅以聲寫聲,而且還兼有以形寫聲的特點,即用聽覺形象、視覺形象聯(lián)合起來通比音樂,使得琵琶女的彈奏非常具體形象。
如寫大小弦合奏時就是這樣描述的:嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。再如,詩人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂意境:間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。還如,詩人用自己獨特的感受來描繪余音裊裊、余意無窮的音樂境界:別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂描寫是:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。運用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂具有讓人回味無窮的藝術(shù)境界的詩句是:東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。
《琵琶行》一詩具體描寫琵琶女的演奏時,運用了大量的比喻來描寫琵琶樂曲,表現(xiàn)了其樂曲的不同特點。其中表現(xiàn)了樂聲粗重特點的句子是:大弦嘈嘈如急雨。表現(xiàn)了樂聲輕細的特點的句子是:小弦切切如私語。表現(xiàn)了樂聲流暢的特點的句子是:間關(guān)鶯語花底滑。表現(xiàn)了樂聲冷澀的特點句子是:幽咽泉流冰下難。表現(xiàn)樂曲激越雄壯的特點的句子是:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。
音樂由“冷澀”到“凝絕”,是一個“聲漸歇”的過程,詩人用:別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界,令人拍案叫絕。 在《琵琶行》一詩中,當琵琶女自訴身世,講到“夜深忽夢少年事,夢啼妝淚紅闌干!钡臅r候,就更激起了“我”的情感共鳴,于是發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識!钡母锌虼瞬庞辛送∠鄳z、同聲相應的詩文,才忍不住說出了自己的遭遇。
文中直接點出“我”的悲慘遭遇的句子是:我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽城。描寫詩人被貶之后居住環(huán)境的詩句是:住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。
古代文人擅長借“夢”寄托情思,如白居易《琵琶行》中的:夢啼妝淚紅闌干。
《明湖居聽書》寫小玉說書時,“滿園子的人都屏氣凝神,不敢少動,忽聽霍然一聲,人弦俱寂”。《琵琶行》中也有類似情景,以表現(xiàn)琵琶女的高超技藝,這些詩句是:東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。
古詩文中常常有以酒為媒介抒發(fā)情感的名句,如白居易《琵琶行》:春江花朝秋月夜,往往取酒還獨傾。表現(xiàn)出被貶而淪落天涯的孤獨與無助的苦悶。
杜鵑,是我國古詩詞中最常見的意象,因其啼聲甚哀,往往傳達一種凄涼之情或思念之意!杜眯小分械摹捌溟g旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”兩句就表達了一種凄涼之意。
《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫:第一次“忽聞水上琵琶聲”,側(cè)面描寫的句子是:主人忘歸客不發(fā);第二次當“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后,詩人用“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”來進行側(cè)面描寫;最后一次“凄凄不似向前聲”,作者又用:滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。
張中行先生為一幅國畫題聯(lián),上聯(lián)是“何處少墨同多墨”,下聯(lián)如從《琵琶行》中選句,應是:此時無聲勝有聲。
白居易另有絕句《夜箏》,其中“弦凝指咽聲停處,別有深情一萬重”是《琵琶行》:冰泉冷澀弦疑絕,疑絕不通聲暫歇。別有幽情暗恨生,此時無聲勝有聲”一節(jié)詩句的化用。
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