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賞析白居易《琵琶行》中音樂的三次描寫
《琵琶行》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首長篇敘事詩。下面跟著小編來看看賞析白居易《琵琶行》中音樂的三次描寫吧！希望對你有所幫助。
《琵琶行》對音樂的描寫有三次：第一次是在詩人餞別朋友，“舉酒欲飲無管弦”之時(shí)，“忽聞水上琵琶聲”;第二次詩人濃墨重彩運(yùn)用比喻、烘托、細(xì)節(jié)刻畫等手段，從動作、神情，音質(zhì)、音量、旋律等方面表現(xiàn)了琵琶女的高超演奏技藝;第三次是在琵琶女自訴身世、詩人慨嘆“遷謫意”后的“卻坐促弦”，其效果則是“滿座重聞皆掩泣”。
應(yīng)該說，最后一次的彈奏才真正達(dá)到了音樂、情感的水乳交融，演奏者、欣賞者感情的碰撞共鳴。這種極致境界因?yàn)橛辛饲皟纱蔚匿亯|而水到渠成。對詩人來說，“謫居臥病”于“地僻無音樂”的九江，心理與精神上的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于肉體與物質(zhì)上的痛苦。與友人“醉不成歡慘將別”的傷心時(shí)刻，琵琶女為排遣寂寞、打發(fā)孤獨(dú)而于月夜信手而奏的樂曲確如仙樂一般，在詩人的心頭吹進(jìn)一縷清新的涼風(fēng)。所以，我們可以想見，其“尋聲暗問”時(shí)的欣喜、贊嘆，其“移船相近”時(shí)的急切、虔誠，其“千呼萬喚”時(shí)的殷切甚至近乎祈求的心態(tài)。音樂上的認(rèn)同，讓本來不想拋頭露面、有些矜持的琵琶女盛情難卻。你想，一個(gè)曾名滿京華、才藝卓然的藝術(shù)家，在“終歲不聞絲竹聲”的潯陽突遇知音時(shí)的驚喜、欣悅該是怎樣的難以言表啊!
詩人是欣賞音樂的行家，他從樂曲聲中聽出了琵琶女的“似訴平生不得志”，聽出了她欲“說盡心中無限事”。任何藝術(shù)鑒賞都不能停留在純藝術(shù)層面，“東船西舫悄無言”，詩人和朋友不只是被樂曲的形式美所感動，更應(yīng)是為融注于其中的演奏者的激情所感染。這些欣賞者絕不同于琵琶女在長安遇到的“五陵年少”，而是真正的知音。也正因?yàn)榇�，她才會在樂曲的余韻里“自訴少小時(shí)歡樂事”。
有人會說，琵琶女留戀過去的生活是其“不覺悟”的體現(xiàn)。其實(shí)，她的回憶中更多的是辛酸而不是“歡樂”�！袄洗蟆睍r(shí)的她演奏技藝應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“曲罷曾教善才服”時(shí)，甚至可以說已到了爐火純青的`境界，但為什么“門前冷落鞍馬稀”呢?造成這種命運(yùn)落差的背后因素是什么呢?她經(jīng)歷了人生的起落，且正吞咽著婚姻的苦寂，她的自訴也只不過是在知音面前的傾吐以獲得片刻慰藉的舉動而已。過去的生活不“歡樂”，也不值得留戀;但人往往很奇怪，對過去的“回憶”(有時(shí)是“虛擬”的過去，或是濾凈了苦澀的過去)就成了排遣對現(xiàn)實(shí)不滿情緒的通道。
“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”曾引起無數(shù)失意之人的共鳴。這句話的可貴之處在于其體現(xiàn)了作為“政府官員”的詩人對處于社會底層的琵琶女的一種人生經(jīng)歷的認(rèn)同，其背后則是人格上的平等與尊重。同病相憐，同聲相應(yīng)，相似的遭遇，很容易引發(fā)相似的情感。琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”的時(shí)候，就激起了他強(qiáng)烈的情感共鳴，情不自禁地發(fā)出這流傳千古的感慨，并道出自己的遭遇與苦痛。此時(shí)此刻，倡女與詩人便成為了知己。琵琶女的“感我此言良久立”應(yīng)是對詩人自述的反應(yīng)，其中包含著非常復(fù)雜的感情，有對詩人的遭遇的同情，也有對知遇之恩的感激。“卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”“凄凄不似向前聲”，就是琵琶女滿腔激情的自然流露。詩人在一個(gè)素不相識的琵琶女面前淚灑青衫，是因?yàn)閭�，傷曲，傷人，傷己，傷別，這諸多感傷交融一體，積累沉淀，能不使他悲愴滿懷，泗涕滂沱么?
從音樂認(rèn)同到人生經(jīng)歷的認(rèn)同，從知音到知己，才有了這三彈琵琶的三重境界，讀懂了這一點(diǎn)，也就真正讀懂了《琵琶行》。
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