雨霖鈴柳永的原詞及賞析
自古以來，表現(xiàn)男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，下面是小編整理的雨霖鈴柳永的原詞及賞析，歡迎來參考!
【雨霖鈴原詞】
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
【雨霖鈴賞析】
《雨霖鈴·寒蟬凄切》這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。作者仕途失意，不得不離開京都遠行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，然后使他感到格外難受。他真實地描述了臨別時的情景。全詞由別時眼前景入題。起三句，點明了時地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來烘托分別的凄然心境�！岸奸T”以下五句，既寫出了餞別欲飲無緒的心態(tài)，又形象生動地刻畫出執(zhí)手相看無語的臨別情事，語簡情深，極其感人�！澳钊トァ倍�，以“念”字領起，設想別后所經(jīng)過的千里煙波，遙遠路程，令人感到離情的無限愁苦。下片重筆宕開，概括離情的傷悲�！岸嗲椤本�，寫冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進一層�！敖裣倍洌O想別后的境地，是在殘月高掛、曉風吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風景畫。末以癡情語挽結，情人不在，良辰美景、無限風情統(tǒng)歸枉然，情意何等執(zhí)著。整首詞情景兼融，結構如行云流水般舒卷自如，然后時間的層次和感情的層次交疊著循序漸進，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處。
柳永是一個浪漫詞人，一個江湖詞人，也是一個與詞共著生命的專業(yè)詞人。他一生混跡于樂工歌妓間，這些人都跟當時主要供歌唱的詞有著血緣關系，這種生活決定了他以畢生精力來寫詞。鄭振鐸先生生說他除詞外沒有著作，除詞外沒有愛好，除詞外沒有學問（《中國插圖本文學史》）。這雖然說得有些絕對，但確能概括初他作為一個專注于詞的創(chuàng)作的詞人的基本特點。
柳永的詞大都是在偎紅倚翠生活中淺斟低唱的產(chǎn)物。前人說他工于羈旅行役（《直齋書錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材內容上不同于前人的一個重要方面。他離鄉(xiāng)背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭�！队炅剽彙罚ês凄切)便是他這方面的代表作。
這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是一個長期浪跡江湖的游子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。
上片寫臨別時戀戀不舍的情緒。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。然后這三句說，在深秋時節(jié)的一個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。然后這里不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片冷落清秋節(jié)的概括先伏一筆。驟雨初歇四個字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時矛盾復雜心情的描寫：都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。都門帳飲，是指在京都的城門外設帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時所寫。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無'情，正在催人出發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語凄苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內心的悲傷。念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。這三句以景寫情，寓情于景。一個念字領起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實景。但虛中見實，由推想的.情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。重復去字，表明行程很遠。念字的主語是誰?詞里沒有交代。然后從感情來看，應該包括行者和送行者兩個方面。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離別時的情景，經(jīng)歷了一個時間發(fā)展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。
下片寫離別之后的孤寂傷感。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。這三句，由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗�？墒歉K軾在著名的中秋詞中人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量。冷落清秋節(jié)，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。這兩句是為人傳誦的名句，被稱為古今俊語。酒醒二字和上片都門帳飲無緒遙相呼應，使人將酒醒后的情景同前面送別時的情景自然地聯(lián)系起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中。他不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn)出來了。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。這兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲。.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領受了。便縱有千種風情，更與何人說?這兩句照應到上片執(zhí)手相看兩句，離別時是千言萬語說不出，離別后是千種風無處說，這就在眼前與將來、現(xiàn)實與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和凄苦難言的相思，表現(xiàn)得更加充分，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。
這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，然后以時間發(fā)展為序，虛實相生，層層遞進，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實表現(xiàn)了一種清和朗暢，意致綿密(黃蓼園語)和秀淡幽絕（周濟語）的風格特色。
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