分析李商隱的郁抑情緒
李商隱是晚唐詩(shī)壇上最杰出的大詩(shī)人，他代表了繼盛詩(shī)歌創(chuàng)作高峰后的又一高潮，把唐詩(shī)創(chuàng)作推到頂峰。
1.歷史、生平――郁抑情緒形成的原因。
李商隱，字義山，號(hào)樊南生。一生歷經(jīng)憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝。此時(shí)，在歷史上曾盛極一時(shí)的大唐王朝已走向沒(méi)落。雖然有過(guò)短暫的“元和中興”，但已無(wú)法挽救其走向衰亡的命運(yùn)，僅是一次“回光返照”罷了。穆宗、敬宗兩位皇帝更加荒淫昏聵，使這中興局面轉(zhuǎn)瞬即逝。各種矛盾迅速激化，唐王朝已陷入重重危機(jī)之中。
階級(jí)矛盾急劇發(fā)展，地主大量侵占土地，形成嚴(yán)重的貧富差距。李商隱的詩(shī)反映長(zhǎng)安近郊情況道：“盜賊亭午起，問(wèn)誰(shuí)多窮民。”在地方，藩鎮(zhèn)割據(jù)愈演愈烈;在中央，宦官專權(quán)，“威懾朝廷，勢(shì)傾海內(nèi)”，朝官之間，也開展了長(zhǎng)期的朋黨之爭(zhēng)。
險(xiǎn)惡的社會(huì)歷史環(huán)境是構(gòu)成詩(shī)人感傷郁抑情緒的客觀因素，那么，詩(shī)人獨(dú)特的個(gè)性和不幸的人生際遇又是促其郁抑傷感情緒形成的主觀因素。
李商隱生活在唐王朝漸趨衰微的時(shí)代。家中，高祖一代僅做過(guò)縣令、縣尉和州郡僚佐小吏，曾祖、祖父去世較早，“百歲無(wú)業(yè)，家惟屢空”。商隱生時(shí)，家道衰落，九歲喪父，十二歲父喪后在鄭州占籍為民，替人從事抄寫等傭工，其間生活更是艱難：“四海無(wú)可歸之地，九族無(wú)可倚之親”。寒微的處境，使他幼年苦讀，企圖由科舉進(jìn)身來(lái)振興家道。
藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)、黨人之爭(zhēng)，并不是孤立現(xiàn)象，往往與最高統(tǒng)治層的腐朽聯(lián)系在一起。作為一名有濃厚忠君思想的封建士人，李商隱不僅為國(guó)家前途感到憂心忡忡，也為一國(guó)之君的作為而感到憂心。因此，他寫了一批“主文而譎諫”的諷諭詩(shī)。詩(shī)人吟詠歷史上興亡盛衰的往事，借古喻今，托古諷時(shí)。這類作品主要諷刺封建帝王的淫亂奢靡，求仙煉丹，寵臣廢權(quán)，窮兵黷武，抒發(fā)自己冷峻而感傷的亡國(guó)之憂和郁抑苦悶的情緒。
詩(shī)人嘲諷并暴露了封建君王色荒淫昏的各種丑態(tài)，揭露他們沉溺聲色而亂政誤國(guó)的罪行�！对伿贰吩�(shī)云：“歷覽前賢國(guó)與家，成由勤儉幾由奢”，既揭露歷史興亡原因，也委婉地批評(píng)了時(shí)政。李商隱在抒發(fā)歷史感慨時(shí)筆調(diào)辛辣托諷尖銳，但很少直抒胸臆，多將議論寓于敘事，并將之融入重新構(gòu)建的意象畫面之中。如《賈生》詩(shī)“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。”宣室求賢，當(dāng)敘國(guó)事，君王卻問(wèn)起了鬼神來(lái)，顯然是把賢臣當(dāng)作服務(wù)于自己妄求長(zhǎng)生的巫祝，著實(shí)可嘆。全詩(shī)托古諷今，且注入詩(shī)人深沉冷峻的感傷憂患之情。
2.戀物情結(jié)與自傷。
李商隱不僅在詠史、言政事的詩(shī)中或間接或直接地抒家國(guó)之憂，也把郁抑惆悵之情融于具體物象之中。他寫了一些借景抒情、托物言志之詩(shī)。這些詩(shī)不僅工切細(xì)致地描繪了事物的外部特征，且寫出其固有的神韻。在此基礎(chǔ)上，寄托自己的身世之感，道出自己的人生痛苦。寄情于物，物我相融，通過(guò)具體的物象向世人剖析自己痛苦的心靈，展示他那傷痕累累的羽翼。
如《回中牡丹為雨所敗二首》這兩首比興體的詠物詩(shī)，詩(shī)人托物寓懷，自慨身世。首章寫牡丹他年植于苑圃，今日淪落西川，抒失意之情。“無(wú)蝶殷勤收落蕊，有人惆悵落遙帷”，寫牡丹為雨所敗后孤寂落寞，無(wú)人憐賞之慘淡。第二章首聯(lián)寫牡丹先春零落比起那開不及春的榴花更令人傷心，次聯(lián)“五盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢(mèng)頻”寫牡丹因受雨摧殘而傷心迸淚，以錦瑟驚弦喻急雨打花，玉盤迸淚，點(diǎn)點(diǎn)傷心，急雨破花，聲聲夢(mèng)啼。三聯(lián)寫花片零落委地，一年生意已附流塵。末聯(lián)寫今日零落如此，此態(tài)更令人憂。此詩(shī)中以牡丹為雨所敗比喻自己未及施展才華便遭打擊排斥，并擔(dān)心自己遭遇會(huì)更為不幸。全詩(shī)在清新流美的旋律之中含有郁抑苦悶。在這些詠物詩(shī)作中，詩(shī)人寄慨身世，大都是他自己的悲劇性命運(yùn)和心理體驗(yàn)的表現(xiàn)。不論風(fēng)雨中迸淚的牡丹，無(wú)枝可棲的流鶯，還是居高難飽的鳴蟬，都傾注著詩(shī)人凄涼的身世之感，于這些具體的物象中自然流露他的傷感和郁悶。
3.纏綿凄婉的愛(ài)情。
商隱一生善作情語(yǔ)，常將自己的愛(ài)情生活的不幸與人生的失意相聯(lián)系起來(lái)。其愛(ài)情詩(shī)有許多傳世佳作，尤其題標(biāo)為《無(wú)題》的詩(shī)，在凄美冷艷的詩(shī)境中流露他的憂傷和郁悶。與多舛的政治生涯一樣，李商隱的情感生活充滿了憂郁和痛苦。在他的一生中，學(xué)術(shù)界認(rèn)同的戀愛(ài)至少三次，第一次是與洛陽(yáng)姑娘柳枝的戀愛(ài)，雙方相互愛(ài)慕，可惜不久柳枝被藩鎮(zhèn)娶去，這可能是初戀的夭折了，在《柳枝》五首的第一首中寫道“花房與蜜脾，蜂雄蛺蝶雌。同時(shí)不同類，那復(fù)更相思”，表達(dá)了有情無(wú)緣的遺憾。第二次便是玉陽(yáng)學(xué)道時(shí)與女道士的戀愛(ài)，如“恨望銀河坐吹笙，樓寒夜冷接平明”(《銀河吹笙》)，“碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒”(《碧城》)，這些詩(shī)借道教的一些術(shù)語(yǔ)意象來(lái)抒發(fā)、制造一種“幽眇清冷的意境，抒寫個(gè)人的落寞心情”。[1]第三次戀愛(ài)，便是與王氏之間伉儷情篤，可惜商隱三十幾歲時(shí)，王氏便棄他而去，使他哀痛徹骨。
詩(shī)人二七歲時(shí)娶涇原節(jié)度使王茂元女，由于婚姻的不幸牽連黨爭(zhēng)，使他仕途上更加不幸，家庭生活更艱難。如《端居》詩(shī)云：“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中蓼落目中愁。”遠(yuǎn)別書疏，歸夢(mèng)難成，因此更能感到客居他鄉(xiāng)時(shí)秋夜的寂寥冷落。在雨中寥落，月下憂愁，不僅思念遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的愛(ài)妻，也是在暗訴內(nèi)心的凄苦。大中五年，王氏卒，商隱除幕歸來(lái)，心中悲憤萬(wàn)分。此后，一系列悼亡詩(shī)寫了對(duì)亡妻的深切懷念，詩(shī)行中滲透著濃重的身世之感受。如《房中曲》一詩(shī)，首四句寫簾外泣露的薔薇和簾內(nèi)失母癡睡的嬌兒，起悼亡之意，次四句寄物是人非之哀思，末四句抒寫身世之慨，并設(shè)想“愁到天地翻，相見不相識(shí)”的情景。用幽艷的語(yǔ)言寫深切的悲痛，筆調(diào)纖冷，感情沉摯深厚。李商隱的悼亡詩(shī)有時(shí)也抒親舊零落之痛，如《正月崇讓宅》“密鎖重關(guān)掩綠苔，廊深閣迥此徘徊。先知風(fēng)起月含暈，尚自露寒花未開。蝙拂簾旌終展轉(zhuǎn)，鼠翻窗網(wǎng)小驚猜。背燈獨(dú)共余香語(yǔ)，不覺(jué)猶歌起夜來(lái)。”崇讓宅昔日繁華，令人感到無(wú)限溫馨，如今卻冷落寂寞。詩(shī)人觸景生情，心中悲涼，不僅深悼王氏，也有更大范圍的親友淪落之痛。
4.凄艷朦朧的意境。
《文心雕龍•物色》上說(shuō)“詩(shī)人感物，聯(lián)類不窮。流連萬(wàn)象之際，沉吟視聽之余。寫氣圖貌，既隨物以婉轉(zhuǎn)，屬采附聲，亦與心而徘徊。”[2]此處強(qiáng)調(diào)詩(shī)人對(duì)客觀世界的認(rèn)同與追隨。意象的選擇是作詩(shī)的起點(diǎn)和基礎(chǔ)，它的表達(dá)離不開詩(shī)人的自身經(jīng)歷。人生的失意，直接影響了李商隱詩(shī)歌的創(chuàng)作傾向，更重要的是使他形成郁抑、感傷內(nèi)向的個(gè)性，這也決定他在詩(shī)中構(gòu)造一種幽微綿邈、曲折朦朧之意境。
靈心善感、感情濃烈而又性格內(nèi)向，這決定李商隱來(lái)用這一特殊的表達(dá)方式。加之他仕途處境日益險(xiǎn)惡，常是“幾欲是吞聲”，因此詩(shī)人從自己的`情緒感受去選擇意象，創(chuàng)設(shè)意境�？梢赃@樣說(shuō)，李商隱詩(shī)中的意境皆是他有意識(shí)創(chuàng)設(shè)的，皆著他之色彩。如《燕臺(tái)四首》，分春夏秋冬四題，抒寫女子的四季相思，隨著時(shí)間的流逝和季節(jié)的遷移，該女子的感情由尋覓懷思到情緣已逝，直至“芳根中斷香心死”，愛(ài)情幻滅，悲劇色彩漸濃。徐德鴻用“幽、憶、怨、斷”[3]概括其大意。該詩(shī)所詠的愛(ài)情深摯纏綿，富于悲劇色彩。全詩(shī)純粹寫情，不稍言事，抒情本身又帶有很大的跳躍性。晚年的《錦瑟》一詩(shī)，可以說(shuō)在此方面達(dá)到了一個(gè)最高峰。該詩(shī)素稱難解，關(guān)于其主旨眾說(shuō)紛紜。主要是因?yàn)樵?shī)中的意向具有豐富的暗示性和不明確性。蝴蝶、杜鵑、滄海珠、藍(lán)田玉等意向在時(shí)間、空間、情感上并無(wú)固定次序，也無(wú)一定的邏輯聯(lián)系，成為一幅獨(dú)立的含意朦朧的象征性圖景，但又都帶有悲愴迷惘的情緒。抓住“思華年”和“惘然”這樣的主線，結(jié)合作者身世，讀者會(huì)從錦瑟奏出的那種迷幻、哀怨、縹緲的樂(lè)境中體會(huì)其蘊(yùn)含的境外之意――身世如夢(mèng)似幻，傷春憂世，人生追求終歸虛幻。全詩(shī)充滿了哀怨、凄迷的情調(diào)氛圍，相當(dāng)?shù)湫偷乇憩F(xiàn)了衰頹沒(méi)落和晚唐時(shí)代仕人的悲劇心理和對(duì)自己悲劇命運(yùn)郁抑惆悵的情緒。“這是一位卓有才華的詩(shī)人在追憶流逝歲月時(shí)詠唱的人生哀歌。”[2]錦瑟無(wú)端，彈奏出人生無(wú)常的迷怨，清寥縹緲之意，全詩(shī)將一種悲劇性心理和身世融入這凄冷朦朧的意境之中。
詩(shī)人把比興寄托和象征藝術(shù)手法相融合，使詩(shī)歌內(nèi)容更加含蓄，詩(shī)的意境更朦朧。詩(shī)人正是把人生的不幸與對(duì)國(guó)家前途的憂慮融入這幽艷瑰麗的詩(shī)境之中。在這份凄美朦朧的詩(shī)境中，我們可以感受到詩(shī)人內(nèi)心的郁結(jié)難解。
5.綜評(píng)。
李商隱的命運(yùn)和遭遇在同時(shí)代文人中較有代表性，也有著自己的個(gè)性特色。從人生經(jīng)歷上看，這一時(shí)期的文人都希望由仕途建功立業(yè)，如杜牧素懷大志，善論兵，著《占論》、《守論》痛陳時(shí)代過(guò)失，像“欲把一麾江海去，樂(lè)游原上望昭陵”等等表現(xiàn)了他的豪情與自信。溫庭筠早年亦不乏豪情壯志，如“心許凌煙名不滅，年年錦字傷離別。彩毫一畫竟何榮，空使青樓泣成血”(《寒塞行》)。連晚年自悟“禪心如可學(xué)，不借魯陽(yáng)戈”的許諢，也曾有“長(zhǎng)劍高歌換素衣”的豪邁之情。然而，惡劣的政治環(huán)境，曲折的人生經(jīng)歷，使他們的理想破滅，郁抑惆悵便成了那時(shí)文人的主要心態(tài);而個(gè)性和人生經(jīng)歷的不同，便形成不同的表現(xiàn)形式。
總之，義山用�艷瑰麗的詩(shī)筆，為我們構(gòu)造了“滄海明月珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”這樣凄清朦朧的詩(shī)境，抒發(fā)了“只是當(dāng)時(shí)已惘然”的郁抑心態(tài)。
【分析李商隱的郁抑情緒】相關(guān)文章：
分析李商隱夜雨寄北11-05
李商隱詩(shī)兩首鑒賞分析11-06
李商隱的屏風(fēng)12-21
李商隱的詩(shī)12-10
李商隱的愛(ài)情11-08
李商隱 溫庭筠10-26
詩(shī)人李商隱的資料07-28
李商隱的詩(shī)句摘抄07-01
李商隱的名言名句12-14
李商隱的經(jīng)典古詩(shī)11-05