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      2. 李商隱《無題·來是空言去絕蹤》全詩賞析

        時間:2024-06-13 01:03:41 李商隱 我要投稿
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        李商隱《無題·來是空言去絕蹤》全詩賞析

          李商隱《無題》詩歷來被視為詩中之謎,千余年來注家蜂起,眾喙不一,評騭幾至互為抵牾,為歷代詩家所難。要索解其意,下面小編帶大家看看原文閱讀及賞析,歡迎瀏覽。

          無題

          李商隱

          來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。

          夢為遠別啼難喚,書被催成墨未濃。

          蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繡芙蓉。

          劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山一萬重!

          這首詩是其中的一首七律,歷來爭論較多。有人說是詩人思念情人的情詩,有人說是女主人公對情人的思念,有人說是寫給亡故妻子王氏的悼亡詩,有人說是通過愛情來寄托詩人與令狐绹的關系,還有人說抒發(fā)的是君臣際會無期的慨嘆�?梢哉f,這是李商隱無題詩中最難索解的詩篇之一。

          哪怕不知其背后的深意,我們依然能夠強烈地感受到李商隱愛情詩那典麗的語言,往復的結構和灼熱的感情。從字面上看,這首詩濃墨重彩地描寫了詩人對遠隔天涯的心上人的思念。

          評解:

          李商隱的愛情詩總是以意傳情,虛多實少�?此埔庀蠓倍啵殞て饋韰s是處處云遮霧繞。這首詩圍繞“遠別”,抒寫與心上人愛情阻隔、相見無期的痛苦。作者時而寫夢,時而回到現(xiàn)實,將夢境與實境雜糅在一起,既具體又模糊,既沉重又飄忽,于朦朧之中見渺茫,于繁艷之中見凄涼。恰恰是這種如夢如織、真幻莫辨的含糊把夢一般的愛情與人生表達得真切而生動。

          詩人淡化了時間,淡化了地點,淡化了事件,卻突出了一種情緒,一種思慕至深而杳遠難尋的失落。曲折的結構、精美綺麗的語言、含蓄朦朧的意境,讓人似懂非懂,只覺情深緲緲,韻味深長。詩歌的張力在這知與不知之間迅速地突現(xiàn)。

          賞析:

          《無題·來是空言去絕蹤》是晚唐詩人李商隱所作的一首七言律詩,是《無題四首》的第一首,抒發(fā)一位男子對身處天涯海角的情人的思念之情。

          首句“來是空言去絕蹤”凌空而起,次句“月斜樓上五更鐘”宕開寫景,兩句若即若離。這要和“夢為遠別啼難喚”聯(lián)系起來,方能領略它的神情韻味。遠別經(jīng)年,會合無緣,夜來入夢,兩人忽得相見,一覺醒來,卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣,遠處傳來悠長而凄清的曉鐘聲。夢醒后的空寂更證實了夢境的虛幻。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍,那么第一句便是主人公的嘆息感慨。

          頷聯(lián)出句追憶夢中情景�!皦魹檫h別啼難喚”,遠別的雙方,夢中雖得以越過重重阻隔而相會;但即使是在夢中,也免不了離別之苦。夢中相會而來的夢中分別,帶來的是難以抑止的夢啼。這樣的夢,正反映了長期遠別造成的深刻傷痛,強化了刻骨的相思。因此對句“書被催成墨未濃”寫夢醒后立刻修書寄遠。在強烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當時,是不會注意到墨的濃淡的,只有在“書被催成”之后,才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃。

          夢醒書成之際,殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳,芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香。六、七句對室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染,很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片,分不清究是夢境還是實境。燭光半籠,室內(nèi)若明若暗,恍然猶在夢中;麝香微淡,使人疑心愛人真的來過這里,還留下依稀的余香,上句是以實境為夢境,下句是疑夢境為實境,寫恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺極為生動傳神。

          拓展閱讀

          作者簡介

          李商隱(唐朝詩人)

          李商隱(約813年~約858年),字義山,號玉谿生,懷州河內(nèi)(今河南省沁陽市)人。晚唐著名詩人,和杜牧合稱“小李杜”。

          開成二年(837年),進士及第,起家秘書省校書郎,遷弘農(nóng)縣尉,成為涇原節(jié)度使王茂元(岳父)幕僚。卷入“牛李黨爭”的政治旋渦,備受排擠,一生困頓不得志。大中末年,病逝于鄭州。

          李商隱是晚唐乃至整個唐代,為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人。擅長詩歌寫作,駢文文學價值頗高。其詩構思新奇,風格秾麗,尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻,優(yōu)美動人,廣為傳誦。但部分詩歌(以《錦瑟》為代表)過于隱晦迷離,難于索解,至有“詩家總愛西昆好,獨恨無人作鄭箋”之說。

          成就綜述

          李商隱的詩歌流傳下來的約600首,其中以直接方式觸及時政題材的占了相當比重。李商隱的詠史詩有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無病呻吟,也不同于前人那些托古以述懷的詩篇,而是著眼于借鑒歷史的經(jīng)驗教訓來指陳政事、譏評時世加以補充發(fā)揮,使詠史成為政治詩的一種特殊形式。無題詩是李商隱獨具一格的創(chuàng)造。它們大多以男女愛情相思為題材,意境要眇,情思宛轉(zhuǎn),辭藻精麗,聲調(diào)和美且能疏密相間,讀來令人回腸蕩氣。幼年的環(huán)境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬于儒家體系,其人生態(tài)度是積極入世、渴望有所作為的。同時,他頗能獨立思考,很早便對“學道必求古,為文必有師法”的說教不以為然,甚至萌生出“孔氏于道德仁義外有何物”這樣大膽的想法。在詩歌創(chuàng)作上,他起初醉心于李賀奇崛幽峭的風格和南朝輕倩流麗的詩體,曾仿照它們寫了許多歌唱愛情的詩篇,如《燕臺》《河陽》《河內(nèi)》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平,他的詩便開始表現(xiàn)出憤懣不平之氣和對社會的某些批判。大和末,甘露之變以血淋淋的現(xiàn)實打開他的眼界,使他在思想上和創(chuàng)作上都大進一步。這時他寫的《有感二首》《重有感》等詩,批判腐朽政治已相當深刻有力。

          個人作品

          李商隱詩歌在《唐詩三百首》中,李商隱的詩作占廿二首,數(shù)量位列第四。據(jù)《新唐書》有《樊南甲集》二十卷,《樊南乙集》二十卷,《玉奚生詩》三卷,《賦》一卷,《文》一卷,部分作品已失傳。有《李義山詩集》。

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              無題

              李商隱

              來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。

              夢為遠別啼難喚,書被催成墨未濃。

              蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繡芙蓉。

              劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山一萬重!

              這首詩是其中的一首七律,歷來爭論較多。有人說是詩人思念情人的情詩,有人說是女主人公對情人的思念,有人說是寫給亡故妻子王氏的悼亡詩,有人說是通過愛情來寄托詩人與令狐绹的關系,還有人說抒發(fā)的是君臣際會無期的慨嘆�?梢哉f,這是李商隱無題詩中最難索解的詩篇之一。

              哪怕不知其背后的深意,我們依然能夠強烈地感受到李商隱愛情詩那典麗的語言,往復的結構和灼熱的感情。從字面上看,這首詩濃墨重彩地描寫了詩人對遠隔天涯的心上人的思念。

              評解:

              李商隱的愛情詩總是以意傳情,虛多實少�?此埔庀蠓倍啵殞て饋韰s是處處云遮霧繞。這首詩圍繞“遠別”,抒寫與心上人愛情阻隔、相見無期的痛苦。作者時而寫夢,時而回到現(xiàn)實,將夢境與實境雜糅在一起,既具體又模糊,既沉重又飄忽,于朦朧之中見渺茫,于繁艷之中見凄涼。恰恰是這種如夢如織、真幻莫辨的含糊把夢一般的愛情與人生表達得真切而生動。

              詩人淡化了時間,淡化了地點,淡化了事件,卻突出了一種情緒,一種思慕至深而杳遠難尋的失落。曲折的結構、精美綺麗的語言、含蓄朦朧的意境,讓人似懂非懂,只覺情深緲緲,韻味深長。詩歌的張力在這知與不知之間迅速地突現(xiàn)。

              賞析:

              《無題·來是空言去絕蹤》是晚唐詩人李商隱所作的一首七言律詩,是《無題四首》的第一首,抒發(fā)一位男子對身處天涯海角的情人的思念之情。

              首句“來是空言去絕蹤”凌空而起,次句“月斜樓上五更鐘”宕開寫景,兩句若即若離。這要和“夢為遠別啼難喚”聯(lián)系起來,方能領略它的神情韻味。遠別經(jīng)年,會合無緣,夜來入夢,兩人忽得相見,一覺醒來,卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣,遠處傳來悠長而凄清的曉鐘聲。夢醒后的空寂更證實了夢境的虛幻。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍,那么第一句便是主人公的嘆息感慨。

              頷聯(lián)出句追憶夢中情景�!皦魹檫h別啼難喚”,遠別的雙方,夢中雖得以越過重重阻隔而相會;但即使是在夢中,也免不了離別之苦。夢中相會而來的夢中分別,帶來的是難以抑止的夢啼。這樣的夢,正反映了長期遠別造成的深刻傷痛,強化了刻骨的相思。因此對句“書被催成墨未濃”寫夢醒后立刻修書寄遠。在強烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當時,是不會注意到墨的濃淡的,只有在“書被催成”之后,才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃。

              夢醒書成之際,殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳,芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香。六、七句對室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染,很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片,分不清究是夢境還是實境。燭光半籠,室內(nèi)若明若暗,恍然猶在夢中;麝香微淡,使人疑心愛人真的來過這里,還留下依稀的余香,上句是以實境為夢境,下句是疑夢境為實境,寫恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺極為生動傳神。

              拓展閱讀

              作者簡介

              李商隱(唐朝詩人)

              李商隱(約813年~約858年),字義山,號玉谿生,懷州河內(nèi)(今河南省沁陽市)人。晚唐著名詩人,和杜牧合稱“小李杜”。

              開成二年(837年),進士及第,起家秘書省校書郎,遷弘農(nóng)縣尉,成為涇原節(jié)度使王茂元(岳父)幕僚。卷入“牛李黨爭”的政治旋渦,備受排擠,一生困頓不得志。大中末年,病逝于鄭州。

              李商隱是晚唐乃至整個唐代,為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人。擅長詩歌寫作,駢文文學價值頗高。其詩構思新奇,風格秾麗,尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻,優(yōu)美動人,廣為傳誦。但部分詩歌(以《錦瑟》為代表)過于隱晦迷離,難于索解,至有“詩家總愛西昆好,獨恨無人作鄭箋”之說。

              成就綜述

              李商隱的詩歌流傳下來的約600首,其中以直接方式觸及時政題材的占了相當比重。李商隱的詠史詩有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無病呻吟,也不同于前人那些托古以述懷的詩篇,而是著眼于借鑒歷史的經(jīng)驗教訓來指陳政事、譏評時世加以補充發(fā)揮,使詠史成為政治詩的一種特殊形式。無題詩是李商隱獨具一格的創(chuàng)造。它們大多以男女愛情相思為題材,意境要眇,情思宛轉(zhuǎn),辭藻精麗,聲調(diào)和美且能疏密相間,讀來令人回腸蕩氣。幼年的環(huán)境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬于儒家體系,其人生態(tài)度是積極入世、渴望有所作為的。同時,他頗能獨立思考,很早便對“學道必求古,為文必有師法”的說教不以為然,甚至萌生出“孔氏于道德仁義外有何物”這樣大膽的想法。在詩歌創(chuàng)作上,他起初醉心于李賀奇崛幽峭的風格和南朝輕倩流麗的詩體,曾仿照它們寫了許多歌唱愛情的詩篇,如《燕臺》《河陽》《河內(nèi)》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平,他的詩便開始表現(xiàn)出憤懣不平之氣和對社會的某些批判。大和末,甘露之變以血淋淋的現(xiàn)實打開他的眼界,使他在思想上和創(chuàng)作上都大進一步。這時他寫的《有感二首》《重有感》等詩,批判腐朽政治已相當深刻有力。

              個人作品

              李商隱詩歌在《唐詩三百首》中,李商隱的詩作占廿二首,數(shù)量位列第四。據(jù)《新唐書》有《樊南甲集》二十卷,《樊南乙集》二十卷,《玉奚生詩》三卷,《賦》一卷,《文》一卷,部分作品已失傳。有《李義山詩集》。