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李清照詞中借花抒發(fā)的自我意識(shí)
李清照是中國(guó)古代文壇著名女性作家，其詞號(hào)為“易安體”。詞集名為《漱玉詞》，存詞約六十余首。清照詞描繪了一個(gè)溫婉嬌媚，清秀多情的女性世界。生活閑適的前期，詞作熱情明朗天真;國(guó)破家亡、流浪生活后期，詞風(fēng)纏綿凄苦傷感。以下是小編整理的李清照詞中借花抒發(fā)的自我意識(shí)，希望對(duì)大家有所幫助。
清照作了大量詠花詞，用自己的筆描繪了一個(gè)獨(dú)特的女性眼中的百花王國(guó)�；ㄊ撬倥畹闹匾獌�(nèi)容，也是她少婦情腸，深情相思的寄托，花是她晚年孤苦，歷盡創(chuàng)傷心靈的外化，花更是她女性意識(shí)和獨(dú)立人格的真實(shí)寫(xiě)照。本文試以李清照的詠花詞為線索，追尋“花”意象背后蘊(yùn)涵的女性意識(shí)。
一、清照詠花詞舉隅
百花中被清照采集于筆的往往是格高韻遠(yuǎn)如紅梅、黃菊、雨荷者，清新淡雅。例如：翻詠梅有“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未�！�(《玉樓春》)“莫根香消玉減，須倍道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流�！�(《滿庭芳》)“此花不與群花比�！�(《漁家傲》)“不知蘊(yùn)藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。(《玉樓春》)“夜來(lái)沉醉缺妝遲。”(《訴衷情》)“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看�！薄肚迤綐�(lè)》
詠菊有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖�！�(《醉花陰》)“秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼，不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃�！�(《鷓鴣天》)“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！�(《醉花陰》)“，滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘!”(《聲聲慢》)“縱愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)�！�(《多麗》)
詠梨花有“秋千蒼陌人靜，皎月初斜，浸梨花�！�(《怨王孫》)“欲謝恐難禁�！�(《浣溪沙》)
詠桂有：“暗淡清黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”(《鷓鴣天》)。
詠荷有“興盡晚回舟，深入藕花深處”(《如夢(mèng)令》)，
還有：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將花。”(《蝶戀花》)“待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新，妖饒艷態(tài)，妒風(fēng)笑胃，長(zhǎng)殞東君�！�(《慶清朝慢》)“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流�！�(《鷓鴣天》)
上例可管窺清照詠花詞之一斑。
二、李清照詠花詞中的女性意識(shí)
女性意識(shí)，相對(duì)男性意識(shí)而言。文學(xué)作品中，主要表現(xiàn)為女性作家以自己獨(dú)特審美視角對(duì)社會(huì)人生以及女性絢麗多彩的生活和內(nèi)心世界的獨(dú)特把握和感受，是女性作家自我意識(shí)的流露和表現(xiàn)�！皫浊陙�(lái)訂定了種種規(guī)矩，壓抑束縛，蔽塞聰躦，使女子永無(wú)教育，永無(wú)能力，成為馴服的牛馬和玩物。”相應(yīng)地在文學(xué)上，女性 “謳歌的天才和能力，不容許表現(xiàn)出來(lái)，簡(jiǎn)直可以說(shuō)，她們的能力是受禮教的催殘而葬送了�！背扒逭粘霈F(xiàn)以前，文學(xué)幾乎是男性的一統(tǒng)天下。清照以一部《漱玉詞》躋身于群星璀璨的宋代詞壇，成為中國(guó)文學(xué)史上一道靚麗的風(fēng)景。把李清照置于整個(gè)中國(guó)古代文學(xué)史審視發(fā)現(xiàn)，她具有極強(qiáng)的女性意識(shí)，她以鮮明的女性視角觀察記錄自己周圍的世界，應(yīng)說(shuō)正是這種獨(dú)特的女性視角使李清照的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，贏得世人高度贊譽(yù)。
(一)情景交融凸顯濃烈的自我意識(shí)
王國(guó)維說(shuō)：“昔人論詩(shī)詞，有景語(yǔ)情語(yǔ)之別，不知一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界。”文學(xué)作品成功的重要因素是作者應(yīng)有真實(shí)情感，真切感受與自然表現(xiàn)。作家反映生活時(shí)，應(yīng)據(jù)其內(nèi)心愛(ài)憎，將自身感情溶人客觀事物，托物言志，求情景皆真的意境。李清照的詠花詞就是通過(guò)情與景的交融達(dá)到心靈的抒發(fā)。詠花詞中，詞人通過(guò)色彩的渲染來(lái)達(dá)到意境的深邃幽遠(yuǎn)抒發(fā)人生理念，詞中突出完全自我的意識(shí)。
如《孤雁兒》：“藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沉香斷繼玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少在情意。 小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”作者將梅推至伴我的位置，梅成為我的抒情附庸和寄情之物。梅即“我”，梅心驚破即我心驚破，詞中借花自喻，抒發(fā)國(guó)破家亡后孤清、冷戚的心緒。
《訴衷情夜來(lái)沉醉卸妝遲》將“殘枝梅萼”的凄涼與自己漂泊思?xì)w苦楚結(jié)合起來(lái)。“夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝，酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更捻余香，更的些時(shí)�！边@是南渡后的作品，流亡者孤寂纏繞內(nèi)心。詞中“我”熔鑄其中，重在表現(xiàn)自己的苦悶和惆悵，表達(dá)對(duì)人生理想的追求。
如《玉樓春酥肯放瓊苞碎》：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南技開(kāi)遍未，不知醞籍幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起�！鄙详I重詠花，對(duì)梅花的色與態(tài)重點(diǎn)描繪，渲染一幅色澤鮮艷，情調(diào)熱烈的梅花圖。下闕重抒惰，與奔放的梅花形成鮮明對(duì)比，“詞人面對(duì)生機(jī)盎然的梅花圖時(shí)，心存感傷，如此嬌艷欲滴的紅梅，能嬌艷、嫵媚多久?明天風(fēng)起，就要全部凋零了嗎?詞人觸景生情，感花傷時(shí)的心態(tài)躍然紙上�！薄耙詷�(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)。”清照運(yùn)用此法，以美麗梅景來(lái)襯托自己孤單愁苦和憔悴的心態(tài)，增強(qiáng)藝術(shù)效果。以我入詞，以我為主，宣泄自己豐富的內(nèi)心世界，詞中達(dá)到詞我完美結(jié)合，詞中抒情主人公 “我”即詞人本身。花的遭遇、形態(tài)及情感就是清照的感情世界，具有強(qiáng)烈的自我色彩。
在《漁家傲雪里已知春信至》強(qiáng)調(diào)“明月玲瓏地”意境下梅花的獨(dú)特個(gè)性，顯現(xiàn)出與眾不同的自己�！按嘶ú慌c群花比”表達(dá)出詞人的人格特征，不隨波逐流，剛強(qiáng)自立。在《鷓鴣天詠桂》詞中，作者贊美桂花為“花中第一流”，來(lái)表現(xiàn)自己的卓越才華和高尚品質(zhì)。詞中抒寫(xiě)的那種傲視一切，不可一世的孤高性格和開(kāi)闊胸懷，正是女詞人自視不凡、氣概豪邁的體現(xiàn)�！昂翁摐\碧深紅色，自是花中第一流”，以桂花來(lái)抒發(fā)個(gè)人懷抱，淡黃桂花居處僻遠(yuǎn)，鮮為人知，獨(dú)秀高山，自成桂林。桂自有持久淡雅之風(fēng)和芳香之氣。她以桂花為百花之冠顯然是移情于桂。
李清照通過(guò)詠物造成比喻象征性形象。《鷓鴣天暗淡輕黃體性柔》、《攤破浣溪沙揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕》這兩首詞通過(guò)詠桂花來(lái)寫(xiě)作者本身;《多麗小樓寒》寫(xiě)的正是詞人自己的高格雅韻，突出自己獨(dú)特的人格意識(shí)，菊花的芳潔高雅，倔強(qiáng)不屈是詞人借以抒懷的對(duì)象。《漱玉詞》中常以花的遭際來(lái)象征人的命運(yùn)，特別是詞人本身的遭遇。有海棠遭風(fēng)吹雨打想到“綠肥紅瘦”，有飲黃菊酒想到“人比黃花瘦”。“恨瀟瀟無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉瓊肌。”(《多麗》)“朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴芳姿”。從早年的“奴面花面”，“教郎比并看”到晚年的“風(fēng)住塵香花已盡”，這一系列象征性形象展示了李清照的命運(yùn)和性格。
(二)女性視角彰顯女性意識(shí)
1、自我美好形象的自信和欣賞
當(dāng)女性從沉重的男權(quán)社會(huì)中覺(jué)醒，以自己的視角觀察人生時(shí)，她發(fā)現(xiàn)的第一個(gè)美好的形象就是她自己。女性作家往往通過(guò)對(duì)自己優(yōu)美形象的描繪顯示對(duì)自己性別的認(rèn)可和對(duì)自己形象的欣賞。李清照的詞在某程度上就是她心路歷程的記錄，帶自傳性質(zhì)，對(duì)自己形象的描寫(xiě)是其重要內(nèi)容，如“繡面芙蓉一笑開(kāi)”“素約小腰身”等。如《慶清朝慢》：“容華淡佇，綽約俱見(jiàn)天真。待得群花過(guò)后;一番風(fēng)露曉?shī)y新。嬌嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)歹帶東君。”對(duì)菊花的顏色、形態(tài)和品質(zhì)的贊美，表現(xiàn)詞人對(duì)自己超群絕倫芳資艷質(zhì)的欣賞。如《醉花陰》：“人比黃花瘦�！蔽黠L(fēng)中，滿含愁苦、無(wú)力搖擺的菊花，正是被思念煎熬得骨瘦肌削的女詞人。她象菊花雖不能擺脫萬(wàn)千愁苦，卻仍滿含期冀在枝頭凄楚地美麗著�！稖p字木蘭花》“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”。詞下片“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看�！比绻皇菍�(duì)自己的容貌足夠自信和珍愛(ài)，誰(shuí)敢 “云鬢斜簪”，讓郎“比并看”呢?詞人烘云托月，足見(jiàn)對(duì)自己美貌的自矜和自賞。
2、青春和愛(ài)情的熱情歌詠
“明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊無(wú)人識(shí)。”青春易逝、韶華易老的傷感在女性身上表現(xiàn)得更敏感、深刻。李清照亦然。這具代表性的屬《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟》鮮活的海棠，美好的春光，總難禁風(fēng)雨的無(wú)情摧殘。女詞人對(duì)花的憐惜，對(duì)青春的眷戀，從那無(wú)限凄婉的嘆息：“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”，春花的香消玉殞，零落成泥是怎樣深切地觸動(dòng)了女詞人心底的生命之弦!
封建正統(tǒng)思想的束縛使古代女性心理和行為深受壓抑，她們不敢展示自己的生命追求和青春激情。而李清照是一個(gè)特例，她不但與夫婿趙明誠(chéng)情投意合，還率真大膽書(shū)寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的熱烈追求和情感生活的種種體驗(yàn)。她寫(xiě)少女對(duì)愛(ài)情的憧憬渴望：“和羞走，依門(mén)回首，卻把青梅嗅�！� (《點(diǎn)絳唇》)她寫(xiě)初戀的矜持羞澀：“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜�！�(《浣溪沙》)她寫(xiě)新婚的幸福甜蜜;“理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。笑語(yǔ)檀郎，今夜紗櫥枕簟涼�！�(《丑奴兒》)她寫(xiě)伉儷小別的相思離愁：“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！�(《一剪梅》)她寫(xiě)愛(ài)侶早逝的悲涼凄絕：“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄�！� (《孤雁兒》)滿紙真情，一部《漱玉詞》可以說(shuō)就是詞人的情感自傳。從其情路歷程可知她那蓬勃的生命狀態(tài)使她的女性意識(shí)得以自由伸長(zhǎng)并在詞中自由展現(xiàn)。
(三)女性創(chuàng)作主體突出女性意識(shí)
李清照的作品是真性情的流露，真生活的寫(xiě)照。其情感、生活與作品合為一體，具有濃烈的女性創(chuàng)作主體色彩。某些閨怨詩(shī)，如王昌齡的“閨中少婦不知愁”等多客觀鏡頭，缺乏作者主觀真實(shí)的情感，所謂閨怨，是男性創(chuàng)作主體的越俎代庖，難免有隔靴搔癢之憾，“終隔一層”。與清照真情作品之別不可以道里計(jì)。清照所寫(xiě)情詞，寫(xiě)離別，寂寞，傷感，相思，都是真實(shí)的情感，女性成了抒情主體。李清照向整個(gè)社會(huì)敞開(kāi)了自己的心扉，傾吐自己身為女性的喜怒哀樂(lè)。其情感是心靈的展示，真情的噴涌，是女性審美情趣的流露，表現(xiàn)出女性對(duì)生命意識(shí)和價(jià)值的內(nèi)省和感悟。她作品擺脫了女性作為世俗玩物和被觀者的遭遇，擺脫了女性在男權(quán)社會(huì)中物化的傾向，女性成為有血有肉有自己內(nèi)心情感世界的活生生的人。詠花詞中自我女性意識(shí)鮮明，塑造了一個(gè)屬于女性自己的靈魂。
李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)
（一）語(yǔ)言清新自然，通俗易懂，音律聲調(diào)明白流暢。
李清照的描寫(xiě)本領(lǐng)，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語(yǔ)”來(lái)表達(dá)清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說(shuō)還休”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語(yǔ)，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁�！薄ⅰ安畔旅碱^，卻上心頭”，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語(yǔ)”，但這尋常語(yǔ)卻又不是柳永、黃庭堅(jiān)詞中的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，而是從口語(yǔ)中提煉而來(lái)的富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言。正是由于這些“淺俗”之語(yǔ)所包涵的無(wú)窮韻味與情思，使她的詞簡(jiǎn)單易懂而不失清新工巧，所以才贏得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，以尋常語(yǔ)度入音律是“易安體”最突出的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè)》中的詞句，語(yǔ)言也不是盡力織繡，開(kāi)關(guān)對(duì)句可見(jiàn)工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟(jì)楚”、“怕見(jiàn)”等語(yǔ)，“如今憔悴”直至結(jié)尾數(shù)句，不避方言俗語(yǔ)，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色�！保ㄇ迳蛑t《填詞雜說(shuō)》）不失為確評(píng)。
�。ǘ┦闱榍酆睿谏硎乐腥谌爰覈�(guó)之痛，格調(diào)凄婉悲愴。
李清照的大多數(shù)詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊(yùn)藏的感情，不借助注釋，不借助于對(duì)詞人作詞時(shí)的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點(diǎn)：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊(yùn)籍深遠(yuǎn)。如《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。
從字面來(lái)看，我們可以感受到作者那無(wú)端的愁緒，無(wú)法排解的憂傷，“欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。但那“愁”字的具體內(nèi)容時(shí)什么，只有聯(lián)系作者當(dāng)時(shí)的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著對(duì)知己已逝的悼亡之悲，還有對(duì)物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫(xiě)盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點(diǎn)破“愁”從何而來(lái)，表面上是寫(xiě)詞人深秋時(shí)節(jié)的孤獨(dú)寂寞之感，實(shí)際上表現(xiàn)的是重陽(yáng)節(jié)思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來(lái)表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，但卻將其中的具體內(nèi)容放在一個(gè)大的空間中，讓讀者去揣摩，在細(xì)細(xì)品味中去體會(huì)。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂融為一體，寫(xiě)出了婉約詞的憂傷絕唱。這種憂傷是如此真切、深沉而又幽遠(yuǎn)，因此這些并未點(diǎn)破的“愁”是如此地打動(dòng)人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點(diǎn)，同時(shí)也在那“綿綿無(wú)絕期”的憂傷中尋求共鳴，在詞人永遠(yuǎn)無(wú)法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強(qiáng)烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創(chuàng)造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強(qiáng)了凄清情調(diào)的表現(xiàn)。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點(diǎn)出秋涼季節(jié)，以淡酒驅(qū)寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風(fēng)對(duì)多愁的閨中人的侵襲呢？大雁飛過(guò)，依稀是往年見(jiàn)過(guò)的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰(shuí)呢？真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結(jié)合起來(lái)，自然界的秋雨不過(guò)是打在梧桐樹(shù)上，還有一種比秋雨更令人心寒的無(wú)影無(wú)情的風(fēng)雨吹打在人的心頭，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”蘊(yùn)含著沉痛的國(guó)仇家恨，遠(yuǎn)不是一個(gè)“愁”字就能訴說(shuō)盡的。層層寫(xiě)愁，層層迭加，一個(gè)孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢？這是李清照的苦情，也是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)戰(zhàn)亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨(dú)到的功力，把個(gè)人的愁思情緒與傷時(shí)傷亂的家國(guó)之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調(diào)，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇。
（三）于平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會(huì)有若干點(diǎn)睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評(píng)價(jià)：于平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神。李清照詞的這一獨(dú)特風(fēng)格尤體現(xiàn)在《永遇樂(lè).元宵》中。這首詞，寫(xiě)的全是實(shí)景實(shí)事，唯其真實(shí)，才使人越發(fā)能體會(huì)到詞人那滿腹的心酸，深沉的悲哀。
寫(xiě)在早期的《點(diǎn)絳唇》中，用平平常常的動(dòng)作將一個(gè)活潑中略帶矜持的少女的性格，復(fù)雜而微妙的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》（“昨夜雨疏風(fēng)驟”）中“卻道海棠依舊”，一個(gè)“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經(jīng)心，詞人的出乎意料表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，清晰可見(jiàn)。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因?yàn)檫@的確是常見(jiàn)的事，但一個(gè)很普通的轉(zhuǎn)折詞卻能表現(xiàn)出如此豐富的內(nèi)容來(lái)，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細(xì)膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開(kāi)朗和貞剛氣質(zhì)，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊(yùn)含著激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風(fēng)異趣而別樹(shù)一幟。無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨(dú)特的生活經(jīng)歷和獨(dú)特的感情體驗(yàn)，將婉約詞提高到新的境界。
李清照的詞賞析
李清照，字易安，山東濟(jì)南人，是我最喜歡的女詞人，她長(zhǎng)于詩(shī)詞，通曉音律，工散文，多才多藝，她的文筆細(xì)膩，委婉，多情，她的一生命運(yùn)多劫，顛簸不幸，卻以敏捷的才思，獨(dú)特的詩(shī)詞造詣，在歷史上占據(jù)著重要的地位。
李清照是婉約派的詞人，故有婉約派宗主的稱號(hào)，她的詞清新婉約，情調(diào)優(yōu)美，以情動(dòng)人，讓人耳目一新，難以忘記。少女時(shí)的李清照，活潑率真，朝氣蓬勃，生活在富裕的書(shū)香門(mén)第，一切都是那麼的幸福，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！边@首《如夢(mèng)令》把一個(gè)天真爛漫的少女形象栩栩如生的刻畫(huà)出來(lái)。少婦時(shí)期的李清照，與丈夫趙明誠(chéng)相親相愛(ài)，共同致力與書(shū)畫(huà)金石的搜集和整理，但多情自古傷離別，趙明誠(chéng)赴任在外，空虛，寂寞的閨中生活，使李清照的詩(shī)詞充滿了深深的離愁，閨怨�！凹t藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？燕子歸時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”李清照的這首《一剪梅》，把自己的相思抒發(fā)的淋漓盡致，難舍難分的愛(ài)，割之不舍的情，夫妻之間微妙而真摯的感情躍然紙上，讀起來(lái)朗朗上口。再看這首《醉花陰》，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，字面上沒(méi)提離別之苦，相思之情，但是卻更含蓄的道出了離別的相思苦，相聚遙遙無(wú)期，花因風(fēng)吹而瘦，人因相思比花還瘦，思念趙明誠(chéng)的真切纏綿的感情不言而喻。
南渡之后的李清照，經(jīng)歷的太多的磨難，國(guó)家的滅亡，丈夫的去世，凄慘的經(jīng)歷讓她飽嘗苦頭，一直到晚年，她都不能擺脫幽憤和愁苦�！帮L(fēng)住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流，聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕。，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！边@首《武陵春》把李清照的凄苦的心情描述的更為逼真，這許多的傷心事加起來(lái)，這小小的舟兒怎么載的動(dòng)?追撫往事，睹物思人，物事而人非，只有躲起來(lái)悄悄的流淚。晚年的李清照，已經(jīng)是窮困潦倒了，從原來(lái)的官宦富庶到現(xiàn)在的窮困困頓，從以前的悠閑生活到現(xiàn)在的身世多劫，怎樣的一種反差，她此時(shí)的詩(shī)詞情調(diào)大都傷感，懷念中原，悲嘆身世�；蛟S，苦難也是人的一種財(cái)富，李清照的晚年之作《聲聲慢》，可謂是上乘之作，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞抒發(fā)了她飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)無(wú)依的悲愁，只身飄零，孑然獨(dú)處，凄清冷落的苦楚奔涌而出，瀉與筆端，全文都是以“愁”字來(lái)的，最后在以“愁”字結(jié)尾，畫(huà)龍點(diǎn)睛。也曾有文人稱贊這首詞流轉(zhuǎn)如珠，手法高妙，可謂“大珠小珠落玉盤(pán)�！�
在封建社會(huì)男人自居的舊時(shí)代，李清照不可不為女中英雄，她成功的塑造了女詞人的形象，她不僅是一個(gè)柔情的女子，也是一位豪爽的女文人。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”何等的壯志雄心，李清照也是愛(ài)國(guó)的，對(duì)自己和國(guó)家的前途都一直是有著深沉的憂慮。
“男中李后主，女中李易安”如此的贊譽(yù)對(duì)李清照來(lái)說(shuō)，亦不為過(guò)。她以她自己的獨(dú)特的睿智的頭腦，在歷史寫(xiě)下了永不磨滅的一筆，喜歡她，情真真，意切切，愁深深！喜歡她多愁善感，喜歡她的與眾不同！
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