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婉約與豪邁-淺析一代才女李清照的文風(fēng)
前言
宋代出名的才女李清照是中國(guó)文學(xué)史上最有名的女詞人，也幾乎是中國(guó)文學(xué)史上唯一一位能夠與男人媲美的女詞人。勇于突破"女子無才便是德"的傳統(tǒng)觀念而航向文學(xué)這座燈塔的李清照是才華洋溢的，所作作品可說是字字珠璣，轟動(dòng)當(dāng)時(shí)的文壇。而清照那清靈秀麗的詞也無疑的大大輝煌了中國(guó)古典文學(xué)，讓詞的婉約發(fā)揚(yáng)的更加細(xì)膩、更加淋漓盡致。雖然可惜的是她的作品多已因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而散佚，傳世的只剩下原本的五分之一不到，但是對(duì)她在宋詞上的成就，世人是多所贊譽(yù)的。
而此論文的內(nèi)容主要是在探討絕代才女李清照之所以能從這么多以婉約為主要風(fēng)格的宋代詞人中脫穎而出的原因;其次也探討了從無憂無慮的少女時(shí)代到蒼涼孤單的晚年這樣長(zhǎng)的時(shí)間過程，她的詞風(fēng)之轉(zhuǎn)變;而最后想談?wù)摰�，則是跟她作品關(guān)系密切的國(guó)仇家恨。
論文內(nèi)容幾乎全都取材自書籍上，各家詞選、詞注、詞評(píng)均包括在內(nèi)--但又因?yàn)楸菊撐牡恼撌鲆c(diǎn)之一在于宋代才女李清照筆下所表現(xiàn)出的藝術(shù)特色，因此又以古今各評(píng)論家、文學(xué)家對(duì)她的文學(xué)涵養(yǎng)以及作品之藝術(shù)特色所發(fā)表的評(píng)論占多數(shù)。
正文
一、清照作品特色
宋代女詞人李清照生于公元一○八四年，自號(hào)易安居士，為山東濟(jì)南人。出身詩書世家的她自幼便負(fù)有才名，琴棋書畫無一不精之外，更能鑒賞金石篆刻。其中最為世人所稱道的，是她那纖柔工細(xì)的宋詞，并與秦觀并列為婉約派之首。連宋代理學(xué)家朱熹都對(duì)她贊譽(yù)有加：“本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人。”
01、藝術(shù)特色
A、修辭運(yùn)用技巧
絕代詞女李清照之所以能享譽(yù)盛名，自有其獨(dú)到之處。擅用白描技巧表現(xiàn)出細(xì)致的情意便是她為人贊美的特色之一�！蹲砘ㄊa》透過上半片“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”的勾勒，便先有一分惆悵蕭索，讓人心有戚戚焉--這樣“物皆著我之色彩”的用意是先讓尋常景物染上了清愁，以便于使人深入其情境。
再看《訴衷情》下片：“人悄悄，月依依，翠簾垂。更捻殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。”透過筆墨描寫夜闌人靜仍未入眠的主人翁的小動(dòng)作，看似瑣碎，但卻巧妙的烘托出一份深閨百無聊賴的悶悶心情。而《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》開頭幾句：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶匲塵滿，日上簾鉤……”，短短幾句道出閨中情景，卻將那種欲說還休的無奈心情勾勒出……這般細(xì)膩柔美的情思和筆觸，豈是區(qū)區(qū)纖巧細(xì)致四個(gè)字足以形容?
B、文字運(yùn)用技巧
除了長(zhǎng)于白描之外，以婉約為宗的清照也擅用淺俗文字入詩詞，但雖如此，她筆下作品卻一點(diǎn)兒也不流于俗氣。如《玉樓春》最后兩句：“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。”雖說淡淡幾筆只是一派家�？谖�，看似平凡無奇，卻偏偏平常得不足為別人所道;一闋《蝶戀花》：“隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。”也是用語淺白流暢，讓人一看便大略明白其中涵意。脫離了花間派雕琢的詞風(fēng)而選擇以尋常語入句，詞意卻翻騰而得“平淡入妙”旨趣是需要一定的功力的。而這樣難得的藝術(shù)涵養(yǎng)，絕非一般詞人可比。
C、運(yùn)筆特色
詞風(fēng)毫不流于矯柔造作，李清照用筆是以奇巧脫俗、俊雅秀美稱于世的。詞評(píng)家王灼在《碧雞漫志》中夸贊她的：“作長(zhǎng)短句曲折而盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出”。的確是名副其實(shí)。而就算是引用前人語句，別有匠心的清照也是脫的妙極，不留一絲刻鑿痕跡。
那為歷代文人所激賞的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的“瘦”字，一來以晚秋殘花之瘦相比人被相思折磨之消瘦，二來在聲韻方面極為恰當(dāng)--自發(fā)聲最宏亮的“風(fēng)”到最細(xì)的“瘦”，字如貫珠的道出脈脈余韻……連陸德夫也評(píng)為絕佳!而梁紹壬所著的《兩般秋雨庵隨筆》更贊她的名篇《一剪梅》起首七字“紅藕香殘玉簟秋”便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象。雖說《一剪梅》的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”一句出自范仲淹的“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”，但難能可貴的是清照脫出的新句更加纏綿有味，將那情思剪不斷理還亂的萬般思量描入骨髓，比起范仲淹的原句反而越發(fā)生動(dòng)了。
D、架構(gòu)之妙處
李清照除了在文字上的功力深厚之外，對(duì)于整篇文章的整體架構(gòu)也是重視的，其細(xì)膩的程度常叫人嘆服。以武陵春為例：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”上半闋描寫景物，以蕭瑟的景物先入哀愁的情感，而下半闋則以“聞?wù)f”兩字承上闋而啟下闋。先用想像的筆法另辟一境，又輕輕轉(zhuǎn)到雙溪春好、擬泛輕舟的清愁來追悔自己生命中的春天，但全篇又都緊緊扣住“輕舟”這個(gè)要點(diǎn)，毫不放松下半闋另啟的新境……這樣的筆力和情感，就難怪詞評(píng)家們說她的詞風(fēng)又凄婉又勁直了。
02、情感特色
A、婉約之情
清照的作品另一個(gè)值得討論的地方，便是她毫不虛偽的情感。不管是喜是悲，她詞中的情感都是真摯細(xì)密而不讓人覺得輕浮浪蕩的。娓娓道來其中情意轉(zhuǎn)折無限，女子特有的矜持、委婉和柔美表現(xiàn)得尤讓人低回不已，完全抓住婉約派的精華。如她的《永遇樂》寫道：“落日鎔金，暮云合璧，人在何處……來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。……不如向，簾兒底下，聽人笑語”由今到昔又由昔到今，一波三折，余下無限情思。而《白雨齋詞話》更夸贊《武陵春》中最讓人愁腸寸斷的那幾句“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”實(shí)在是“沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉”。句句說來情深意真，讓人不為她的喜怒哀樂動(dòng)容都不成。
B、豪邁之情
除了婉約之外，其實(shí)我們的女詞人也有她意氣風(fēng)發(fā)、瀟灑奔放的一面的，而那份不同于一般描寫閨情的女詩人的豪情萬丈，其雄健磅礴的氣象也直追詞風(fēng)豪放的蘇軾。這樣的豪情表現(xiàn)得最明顯的一首是她的《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處�！∥覉�(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”
全詞情感熱烈真切而奔放不拘，大膽鮮明的抒發(fā)了她欲乘長(zhǎng)風(fēng)、破萬里浪的意氣風(fēng)發(fā)。而對(duì)清照這樣灑脫豪邁的一首詞，詞評(píng)家夏承熹評(píng)道：“這絕非沒有直接產(chǎn)生情感而故作豪語之人所能寫出的”，清朝著名詞評(píng)家黃蓼園于他所寫的《蓼園詞選》中更直言：“無一毫釵粉氣，自是北宋風(fēng)格。”
由此可見，以婉約著稱的李清照絕非無豪情壯志與熱血激情，只會(huì)一味沉浸在自我情感營(yíng)造出的世界的文弱詞人!
二、詞風(fēng)比較
一位真正的作者是活于生活中、時(shí)代中的，而不是只單單寫些風(fēng)花雪月自娛娛人而已。生活環(huán)境和整個(gè)大時(shí)代的變動(dòng)，應(yīng)該是都會(huì)反映在作家的作品中的。從李清照早年的愜意閑適到晚年的飄零異鄉(xiāng)對(duì)她作品風(fēng)格的改變，可以非常明顯的印證這一點(diǎn)。
01、少女時(shí)期
李清照出身書香世家，家中經(jīng)濟(jì)稱的上是富裕的，因此她早期的詩詞中也很自然的反映出生活上的閑情逸致，多是些閨中景物、郊游所見或者少女情懷等等，情感天真爛漫、筆觸淡雅宜人。如《怨王孫》：“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”等等即是。
02、婚后生活
李清照在十八歲那年嫁與太學(xué)生趙明誠(chéng)，夫妻兩人共同研究金石文物，感情甚篤。因此除了和丈夫分離的日子之外，婚后的她是快樂幸福的�！稖p字木蘭花》：“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要叫郎比并看。”中少婦特有的嬌癡、《浣溪沙》里：“繡面芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮。”的嫵媚均將她婚后美滿安定的生活表露無疑。
不過也因?yàn)閮扇饲樯钜庵�，在分別之時(shí)清照總是格外感傷、格外牽掛，不曾稍減的思念之情反而還與日俱深。不管是“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花細(xì)重”、“遙想楚云深，人遠(yuǎn)天涯近”，還是“一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂”，都可以從濃濃的相思里看出她對(duì)丈夫的款款深情以及盼望丈夫早歸的懇切之心。
03、寡居歲月
也因?yàn)榉蚱薷星樯詈�，因此趙明誠(chéng)不幸在建康病死之后清照便始終郁郁不樂，詞中滿是旁人難以完全體會(huì)的濃愁，讀來句句叫人柔腸百轉(zhuǎn)。《孤雁兒》寂寞孤獨(dú)的：“吹蕭人去樓空，腸斷與誰同倚?一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。”以及《清平樂》寫出的那份悵然：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。”都使人不得不暗自為她和丈夫生死訣別的痛楚、抑郁而感傷得不能自己。
04、流寓余生
因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)造成的動(dòng)亂變遷和顛沛流離，清照被迫逃往南方避難。對(duì)于這場(chǎng)改變了許多事情的戰(zhàn)爭(zhēng)，她是很有感觸的。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，她不但失去了幾十年來費(fèi)心搜集收藏的數(shù)十屋書籍古物，更與心愛的丈夫天人永隔--這雙重的噩耗對(duì)她的打擊之大，是完全可以想像的。那千古傳誦的佳構(gòu)《聲聲慢》里如泣如訴的心聲：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”就以纖柔哀怨的女子特有筆觸，沉重的發(fā)泄了她難以用筆墨形容的凄苦心境。
三、女詞人與國(guó)仇家恨
李清照橫跨北宋南宋兩個(gè)朝代，對(duì)于強(qiáng)敵對(duì)中原故土無情的糟蹋蹂躪、戰(zhàn)爭(zhēng)造成的凄苦漂泊與悲憤之苦、北宋官僚的腐敗懦弱等等都太過明白。但是，身為一個(gè)手無縛雞之力的文人、又是區(qū)區(qū)一位弱女子的她，不要說是對(duì)改變現(xiàn)狀根本無能為力，連照顧自己都恐怕有困難啦!但是，躲不過的歷史殘酷事實(shí)依舊造就了情感難以承受的包袱，讓多愁善感得難以拋下對(duì)北邊故土的情感的她，也只能苦笑的以詩詞來反映魂縈夢(mèng)牽的鄉(xiāng)愁以及憤慨了。
而身為一個(gè)亡國(guó)之人，在精神上無所寄托的清照是以哀婉的語調(diào)來抒發(fā)自己的悲憤的痛以及難斬的愁，不管是《添字采桑子》：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽”;還是《臨江仙》：“庭院深深深幾許?云窗霧閣常局。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客建安城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。”，都能夠明顯的看出晚年的李清照之作品重點(diǎn)已經(jīng)不放在別離之苦，而著重在國(guó)家的興亡以及民族的命運(yùn)身上，詞的境界更加開闊，情感也更蒼涼濃郁了。
結(jié)論
一代才女李清照能和李煜并稱“詞中雙圣”絕非浪得虛名--綜觀清照作品，可發(fā)現(xiàn)她的作品中幾乎都是以抒發(fā)情感為主調(diào)，不管是她和丈夫趙明誠(chéng)的生離死別、她因節(jié)序更替所帶來的感傷或者她為國(guó)為家的憤激等等都離不了一個(gè)“情”字。但難得的是清照卻能夠獨(dú)樹一幟，運(yùn)用巧思在這些無數(shù)詩人大作文章過的題目上發(fā)己之思，并且篇篇韻味不一。再者，富有巧思的清照下筆情感真摯而不虛偽、文字綽約卻不浪蕩，比起專事綺羅香澤、風(fēng)月艷情的花間派更別有一種大家風(fēng)范。
沉東江曾云：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李。”確是事實(shí)，但可惜由于整個(gè)大時(shí)代對(duì)女子思想和行為上的束縛，使李清照幾乎整個(gè)人生里的經(jīng)驗(yàn)和重心都還是受限于深閨之中，視野無法更加開闊--這是無法否認(rèn)的，除了晚期有幾首詩詞抒發(fā)宋朝偏安對(duì)她造成的傷害之外，她作品的主要內(nèi)容都在別愁離恨之上。
也正因?yàn)樗蠖鄶?shù)的詩詞作品都還未能突破閨中點(diǎn)滴以及詞的柔媚特色，所以只能在歷史上成為一個(gè)頗負(fù)盛名的閨閣詞人而已。就算心中有那么一點(diǎn)不為人所知的英雄情懷或者理想抱負(fù)，也只能聊以自慰，無法真正去實(shí)踐自己的愿望、想法和意見--這令人遺憾的一點(diǎn)，只能說李清照也是無數(shù)封建時(shí)代下對(duì)女性的態(tài)度以及方式所造成的犧牲品之一了。
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