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歸來(lái)堂，李清照婉約風(fēng)姿
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家對(duì)詩(shī)人李清照都不陌生吧，下面是小編收集整理的歸來(lái)堂，李清照婉約風(fēng)姿，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
李清照是宋代著名的婉約派女詞人。走出三賢祠，跨過(guò)南陽(yáng)河，沿著洋溪湖岸信步前行，李清照紀(jì)念祠進(jìn)入眼簾。
這處名人祠園采取“園中園”的建筑布局：大園為范公亭公園;中園獨(dú)立成院，依河傍崖，粉墻環(huán)繞，亭廊樓榭錯(cuò)落點(diǎn)綴。小園便是李清照故居，一處古色古香的宋代風(fēng)格院落，內(nèi)有歸來(lái)堂、人杰亭、生平展室、名作詞廊等等。
中園正門(mén)有當(dāng)代文人臧克家題寫(xiě)的匾額，院內(nèi)有順河樓。相傳，當(dāng)年李清照在青州居住的時(shí)候，曾經(jīng)在這個(gè)順河樓里賦詩(shī)、作詞。順河樓多次重建，現(xiàn)在是一座亮窗出廈、三楹?jiǎn)螌拥慕ㄖ�，順河而建，高踞河岸，不是樓而似樓，故而得名。坐順河樓�?nèi)，一杯香茗，憑窗遐思，看眼前之美景，想古人之悠悠，確實(shí)為寄托情思的好去處。
李清照，自號(hào)“易安居士”，祖籍章丘，生于東平，幼年隨父寓居汴梁。其丈夫趙明誠(chéng)，祖籍密州，生于青州，是當(dāng)時(shí)宰相趙挺之的第三子，著名金石學(xué)家。趙明誠(chéng)21歲在太學(xué)讀書(shū)時(shí)，與李清照結(jié)婚，此時(shí)李清照18歲。后父親去世，遭奸臣蔡京誣陷，趙明誠(chéng)、李清照夫婦從此“屏居鄉(xiāng)里”，專(zhuān)心金石研究和詩(shī)詞創(chuàng)作，共同在青州居住10年。后趙明誠(chéng)出任萊、淄知州，李清照或在任所，或居青州。前后大約又是10年的時(shí)間。
寧?kù)o的青州，沒(méi)有了京城爾虞我詐的宦海風(fēng)波，就像一個(gè)世外桃源。李清照、趙明誠(chéng)夫婦二人在青州度過(guò)了一生中最為美好幸福的時(shí)光。李清照非常羨慕陶淵明的歸隱生活，就借用《歸去來(lái)兮辭》以及其中的“審容膝之易安”句，將廳堂取名“歸來(lái)堂”，居室稱(chēng)為“易安室”，并自號(hào)“易安居士”。
李清照晚年所作《金石錄后序》，無(wú)限眷念地記述了在青州的生活剪影，是飽蘸情感寫(xiě)就的文章。文章記載，李清照夫婦省吃?xún)�用，醉心于金石書(shū)畫(huà)的收集與整理，每每得到珍貴的書(shū)籍、字畫(huà)、彝鼎之類(lèi)，鑒定分析、欣賞玩味常常廢寢忘食、徹夜達(dá)旦，到了癡迷的程度。
李清照是一位知識(shí)淵博、才華出眾的學(xué)者和文學(xué)家。她精于考古、鑒賞，又能詩(shī)、能詞、能文、能書(shū)、能畫(huà)。不過(guò)，她主要以詞作著稱(chēng)，而詞作又以婉約見(jiàn)長(zhǎng)。她的詞“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”，不刻意追求雕琢、修飾，只求明白如話(huà)、直抒胸意，用語(yǔ)流轉(zhuǎn)如珠，極富美感，被后人稱(chēng)之為“易安體”，是宋詞婉約派的典型代表。歸來(lái)堂前，有后人題寫(xiě)的楹聯(lián)：“紅雨飛愁，千秋絕唱消魂句;黃花比瘦，一卷高歌漱玉詞�！边@正是李清照婉約詞風(fēng)的高度概括。
李清照詩(shī)詞創(chuàng)作頗豐，但適值戰(zhàn)亂，因而流傳下來(lái)的不多�，F(xiàn)存詞作僅60首，且創(chuàng)作年代多不可考。從詞作的內(nèi)容和風(fēng)格分析，約有一半是屏居青州時(shí)所創(chuàng)作。這些詞作中，最為突出的是熱愛(ài)青州的感情流露。剛到青州不久，即作詞《小重山》：
春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。 花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。
來(lái)到青州，遠(yuǎn)離京城喧囂，女詞人對(duì)生活充滿(mǎn)了喜悅和希望。春天來(lái)了，梅花乍開(kāi)未開(kāi)，泡一甌春茶，與花影淡月相伴，青州的春天應(yīng)當(dāng)格外珍惜。李清照性格開(kāi)朗，感情真摯，既鐘情山水，也珍視同丈夫的愛(ài)情。屏居青州期間，趙明誠(chéng)數(shù)次出游訪(fǎng)古、搜集文物。小別輕分激發(fā)詞人的無(wú)限情思，寫(xiě)下了許多膾炙人口的“閨思”佳作。宣和二年(1120年)，趙明誠(chéng)被朝廷起用，赴萊州為官，只身上任，留李清照獨(dú)自一人在青州生活。夫妻長(zhǎng)期分局，孤獨(dú)愁緒常常襲來(lái)，李清照創(chuàng)作了膾炙人口的《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。
可以想象，獨(dú)自一人泛舟，詞人訴說(shuō)自己想念丈夫，也推想丈夫正在思念自己;眉頭舒展，心情剛剛平靜;更加深沉的思緒又壓上心頭;兩地之思、兩情相戀是那樣銘心刻骨，無(wú)法排遣。但是，每當(dāng)人們讀著這些流轉(zhuǎn)如珠的詞句，不僅要問(wèn)：一代詞雄李清照，難道僅僅是相思閨怨，是嘆梅詠菊，是雙溪舴艋舟載不動(dòng)的許多愁?偉大的女詞人，到底你心系何處、夢(mèng)在何方?
你清純活潑，性情開(kāi)朗。溪亭日暮，良辰美景，對(duì)酒當(dāng)歌，興致勃勃，以至沉醉不知?dú)w路，多么明亮的一片心境!
你樂(lè)觀(guān)自信，胸襟開(kāi)闊。在歸來(lái)堂與夫君比試記憶力賭喝茶，總是你贏，爽朗大笑，以至茶水都傾覆懷中，生活是這樣富有韻律!
你博覽群書(shū)，多才多藝。指陳時(shí)政，“炙手可熱心可寒”，對(duì)官場(chǎng)冷暖有著透徹的領(lǐng)悟;指點(diǎn)文壇，品次文人的得失成敗，往往一語(yǔ)中的!
其實(shí)，李清照有著她那個(gè)時(shí)代別人望不可及的政治理想和藝術(shù)追求。請(qǐng)細(xì)細(xì)品讀那首《漁家傲》：
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。 我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
為何這首詞別具一格，一掃女詞人的婉約凄清，有蘇東坡、辛棄疾的豪放情、英雄氣?——驀然回首，人們懂了，詩(shī)詞言志，這詞，抒發(fā)著女詞人的情懷與志向。
海天遼闊，水霧迷茫，曉破云卷，飛濤疊浪，銀漢迢迢，星光閃閃，時(shí)光流逝，宇宙無(wú)垠。天帝在詰問(wèn)詞人，詞人也在拷問(wèn)自己：我從哪里來(lái)，我要到哪里去?于是，女詞人想起了踽踽而行的屈原：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”;想起了不懈追求的杜甫：“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”;想起了蘇東坡：“挾飛仙以遨游，抱明月而長(zhǎng)終”;想起了翼垂青天、扶搖直上九萬(wàn)里的鯤鵬;想起了司馬遷描繪的蓬萊、方丈、瀛洲三神山，那里，黃金為殿，白玉為堂，仙樂(lè)飄渺，風(fēng)光無(wú)限，那里，可以寄托你浪漫的情懷，那里，是詞人美夢(mèng)的歸宿!
李清照在青州的詞作，雖然多數(shù)還是離情、相思的傳統(tǒng)主題，但卻開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新天地。以往的詞人如李煜、柳永等，都是以男性作家寫(xiě)女性生活，描寫(xiě)男歡女愛(ài)、離情別緒，多從婦女的外貌上刻畫(huà)體態(tài)、睡容、愁眉、淚眼。李清照擺脫了庸俗氣味，以自己直接的生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，描寫(xiě)對(duì)生活、對(duì)自然的喜愛(ài)，抒發(fā)對(duì)丈夫、對(duì)親人的真摯感情。從此，詩(shī)詞這一文學(xué)體裁才算真正有了嚴(yán)肅的、深刻的婦女內(nèi)心世界的描繪。
青州的生活如此美好，詞人的創(chuàng)作達(dá)到巔峰，可是，國(guó)家的重大變故讓李清照走上了顛沛流離的坎坷道路。
北宋王朝重文輕武、積弱積貧，金兵南下，很快敗亡。靖康之變后，丈夫趙明誠(chéng)只身從淄州南下江寧。此時(shí)，李清照單身留在淄州，看著滿(mǎn)屋的金石書(shū)畫(huà)，心急如焚，“四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣”。只好選取貴重者，攜帶南下。而“青州故第，尚鎖書(shū)冊(cè)什物，用屋十余間，……金人陷青州，凡所謂十余屋者，已皆為煨燼矣�！眱A心所愛(ài)，多年積累，一朝化為灰燼，李清照的痛惜之情可想而知。
國(guó)破家亡，李清照悲憤之至，對(duì)朝廷茍且偷安十分憤怒，寫(xiě)下一首千古絕唱：“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東�！�
“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，這不是幾個(gè)字的精致組合，而是一種精髓的凝練，是一種氣魄的承載。一貫以婉約詞調(diào)訴諸細(xì)膩感情的李清照，筆端勁力突起，筆鋒剛勁顯現(xiàn)時(shí)，這份剛韌之堅(jiān)，氣勢(shì)之大，須眉幾人可以匹敵?“至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”李清照追思項(xiàng)羽的精神和氣節(jié)，痛恨宋朝當(dāng)權(quán)者茍且偷安的時(shí)政，英雄豪氣力透紙背。李清照紀(jì)念祠院落東北角有“人杰亭”，著名書(shū)法家武中奇書(shū)寫(xiě)這首名作，草書(shū)飛揚(yáng)，一氣呵成，氣勢(shì)磅礴，筆意蒼勁，力拔千鈞。
李清照南渡不久，趙明誠(chéng)暴病身亡。此后，便開(kāi)始了20余年的流亡生活。她顛沛流離，冷清凄苦，歷盡磨難，所攜帶的金石書(shū)畫(huà)也大多散失。但她始終忠實(shí)于對(duì)丈夫的感情，以堅(jiān)韌的毅力，編輯完成趙明誠(chéng)的《金石錄》，付諸印行，傳之后世。
苦難之中，李清照是那樣懷念在青州的美好生活。在《上樞密韓公工部尚書(shū)胡公詩(shī)》中說(shuō)到：“不乞隋珠與和璧，只乞鄉(xiāng)關(guān)新信息�！麑⒀獪I寄山河，去灑東州一抔土�！�
故土淪亡，女詞人無(wú)時(shí)不在感傷中;東州即青州，無(wú)時(shí)不在女詞人的夢(mèng)中!歸來(lái)吧，絕代詞人李清照，這里，南陽(yáng)河畔，順河樓前，有你喜歡的江梅和金菊。
李清照 - 生平簡(jiǎn)介
李清照（1084─1155）號(hào)易安居士，南宋女詞人，濟(jì)南章丘人，婉約派代表詞人。父李格非，為元祐后四學(xué)士之一，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。李清照出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親李格非進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至禮部員外郎，藏書(shū)甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。她曾作《如夢(mèng)令》，描述她少女時(shí)代在濟(jì)南的歡樂(lè)生活：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！�
中原淪陷后，與丈夫南流，過(guò)著顛沛流離、凄涼愁苦的生活。明誠(chéng)病死，境遇孤苦。 幼承家學(xué)，早有才名。以詞著名，兼工詩(shī)文，并著有詞論的李清照，在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高聲譽(yù)，“文有李清照，武有秦良玉。”早年生活安定，詞作多寫(xiě)相思之情；金兵入侵后，遭遇國(guó)家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩(shī)文感時(shí)詠史，與詞風(fēng)迥異。她還擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，兼通音律�，F(xiàn)存詩(shī)文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。主張“詞，當(dāng)別具一家也”。是中國(guó)歷史上唯一一位名字被用作外太空環(huán)形山的女性。
李清照 - 生平
李清照出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親李格非進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至禮部員外郎，藏書(shū)甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。
崇寧元年（1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元祐黨人碑，以司馬光等百二十人為“奸黨”，其父列名黨籍，清照以詩(shī)上挺之。
十八歲時(shí)，李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相�；楹�，她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠(chéng)互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。一年重陽(yáng)節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！鼻镩|的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。
1102年(崇寧元年)夏五月，將司馬光、文彥博、蘇軾等，籍為“元奸黨”。
七月，李清照之父李格非，“以文章受知于蘇軾”(《宋史》)，為蘇門(mén)后四學(xué)士之一，順藤摸瓜，在劫難逃。七月乙酉，定案“元奸黨”十七人，李格非名列第五，罷官。九月，宋徽宗御書(shū)奸黨人名，凡百有二十，刻石京師端禮門(mén)，以示儆尤，李格非名列其中，充軍廣西象郡。
崇寧二年（1103），明誠(chéng)出仕，矢志撰述以訪(fǎng)求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書(shū)。九月，令天下監(jiān)司長(zhǎng)吏廳各立“元奸黨碑”。黨人碑刻三百零九人，李格非名列第二十六。
1104年(崇寧三年)詔御書(shū)所書(shū)寫(xiě)之奸黨，不得在汴梁居住，凡親屬，無(wú)論親疏，遣返原籍。
仍在開(kāi)封的李清照，日子是不怎么好過(guò)的。第一，她不能不掛念謫放遠(yuǎn)方的老爹；第二，她不能不犯愁自己要被遣送的命運(yùn)。株連一說(shuō)，雖然出自秦朝，但是歷朝歷代的統(tǒng)治者，無(wú)不奉為圭臬。
幸好，李清照的先生趙明誠(chéng)很愛(ài)她，是那不堪屈辱的日子里，唯一的精神支柱。這位在太學(xué)讀研或者考博的丈夫，既沒(méi)有跟她真離婚或假離婚以劃清界限，也沒(méi)有立時(shí)三刻大義滅親讓她掃地出門(mén)，而是四處求情，輾轉(zhuǎn)托人，送禮請(qǐng)客，以求寬容，挨一天算一天，盡量拖延著不走。
大觀(guān)元年（1107），蔡京復(fù)相，挺之卒。蔡京以挺之為元祐大臣所薦，為庇元祐「奸黨」，追奪所贈(zèng)官。明誠(chéng)、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉(xiāng)里十年。
宣和二年（1120）蔡京致仕后，明誠(chéng)起知萊州（今山東掖縣），此后又自萊移淄。靖康之難后。
公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來(lái)的金石字畫(huà)喪失殆盡，給她帶來(lái)沉痛的打擊和極大的痛苦。
公元1129年8月，丈夫趙明誠(chéng)剛?cè)ナ溃?月就有金兵南犯。李清照帶著沉重的書(shū)籍文物開(kāi)始逃難。她基本上是追隨著皇上逃亡的路線(xiàn)，但是這個(gè)可憐可恨的高宗趙構(gòu)并不代表國(guó)家，就代表他自己的那條小命。他從建康出逃，經(jīng)越州、明州、奉化、寧海、臺(tái)州，一路逃下去，一直漂泊到海上，又過(guò)海到溫州。李清照一孤寡婦人眼巴巴地追尋著國(guó)君遠(yuǎn)去的方向。
第二年3月又到越州。這期間，她寄存在洪州的兩萬(wàn)卷書(shū)，兩千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空。而到越州時(shí)隨身帶著的五大箱文物又被賊人破墻盜走。
離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經(jīng)臺(tái)、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復(fù)至越州，衢州，于紹興二年（1132）赴杭州。
紹興四年，作《金石錄后序》。紹興中，以《金石錄》表上于朝。卒年約七十馀。善屬文，于詩(shī)尤工。《宋史·藝文志》著錄《易安居士文集》七卷，俱不傳。清照創(chuàng)詞“別是一家”之說(shuō)，創(chuàng)“易安體”，為宋詞大家。詞集名《漱玉集》，今本皆為后人所輯。
李清照在南渡初期，還寫(xiě)過(guò)一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東�！苯桧�(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，意思表達(dá)得痛快淋漓。多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問(wèn)題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的戕害。她無(wú)衣無(wú)助，呼告無(wú)門(mén)，貧困憂(yōu)苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。
李清照 - 情感歷程
流離生活
公元1129年8月，丈夫趙明誠(chéng)剛?cè)ナ溃?月就有金兵南犯。李清照帶著沉重的書(shū)籍文物開(kāi)始逃難。她基本上是追隨著皇
上逃亡的路線(xiàn)，但是這個(gè)可憐可恨的高宗趙構(gòu)并不代表國(guó)家，就代表他自己的那條小命。他從建康出逃，經(jīng)越州、明州、奉化、寧海、臺(tái)州，一路逃下去，一直漂泊到海上，又過(guò)海到溫州。李清照一孤寡婦人眼巴巴地追尋著國(guó)君遠(yuǎn)去的方向，自己雇船、求人、投親靠友，帶著她和趙明誠(chéng)一生搜集的書(shū)籍文物，這樣苦苦地堅(jiān)持著。趙明誠(chéng)生前有托，這些文物是舍命也不能丟的，而且《金石錄》也還沒(méi)有出版，這是她一生的精神寄托。她還有一個(gè)想法就是這些文物在戰(zhàn)火中靠她個(gè)人實(shí)在難以保全，希望追上去送給朝廷，但是她始終沒(méi)能追上皇帝。她在當(dāng)年11月流浪到衢州，第二年3月又到越州。這期間，她寄存在洪州的兩萬(wàn)卷書(shū)，兩千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空。而到越州時(shí)隨身帶著的五大箱文物又被賊人破墻盜走。
婚變
趙明誠(chéng)死后，李清照行無(wú)定所，身心憔悴。不久嫁給了一個(gè)叫張汝舟的人。對(duì)于李清照為什么改嫁，史說(shuō)不一，但一個(gè)人生活的艱辛恐怕是主要原因。這個(gè)張汝舟，剛接觸也是個(gè)彬彬有禮的君子，結(jié)婚之后張對(duì)她照顧得也還不錯(cuò)，但很快就露出原形，原來(lái)他是想占有李清照身邊尚存的文物。這些東西李視之如命，而且《金石錄》也還沒(méi)有整理成書(shū)。兩人先是在文物支配權(quán)上鬧矛盾，漸漸發(fā)現(xiàn)志向情趣大異，真正是同床異夢(mèng)。無(wú)奈之中，李清照告發(fā)張汝舟的欺君之罪。原來(lái)，張汝舟在將李清照娶到手后十分得意，就將自己科舉考試作弊過(guò)關(guān)的事拿來(lái)夸耀。李清照知道，只有將張汝舟告倒治罪，自己才能脫離苦海。但依宋朝法律，女人告丈夫，無(wú)論對(duì)錯(cuò)輸贏，都要坐牢兩年。李清照是一個(gè)在感情生活上絕不湊合的人，她寧肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。一旦看穿對(duì)方的靈魂，她便表現(xiàn)出無(wú)情的鄙視和深切的懊悔。她在給友人的信中說(shuō)：“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材。”她是何等剛烈之人，寧可坐牢也不肯與“駔儈”之人為伴。這場(chǎng)官司的結(jié)果是張汝舟被發(fā)配到柳州，李清照也隨之入獄�？赡苁抢钋逭盏拿曁�，當(dāng)時(shí)又有許多人關(guān)注此事，再加上朝中友人幫忙，李只坐了九天牢便被釋放了。但這在她心靈深處留下了重重的一道傷痕。
超越時(shí)空的孤獨(dú)
感情生活的痛苦和對(duì)國(guó)家民族的憂(yōu)心，已將李清照推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風(fēng)浪中無(wú)助地飄搖。但如果只是這兩點(diǎn)，還不算最傷最痛，最孤最寒。本來(lái)生活中婚變情離者，時(shí)時(shí)難免；忠臣遭棄，也是代代不絕。更何況她一柔弱女子又生于亂世呢？問(wèn)題在于她除了遭遇國(guó)難、情愁，就連想實(shí)現(xiàn)一個(gè)普通人的價(jià)值，竟也是這樣的難。已漸入暮年的李清照沒(méi)有孩子，守著一孤清的小院落，身邊沒(méi)有一個(gè)親人，國(guó)事已難問(wèn)，家事怕再提，只有秋風(fēng)掃著黃葉在門(mén)前盤(pán)旋，偶爾有一兩個(gè)舊友來(lái)訪(fǎng)。她有一孫姓朋友，其小女十歲，極為聰穎。一日孩子來(lái)玩時(shí)，李清照對(duì)她說(shuō)，你該學(xué)點(diǎn)東西，我老了，愿將平生所學(xué)相授。不想這孩子脫口說(shuō)道：“才藻非女子事也。”
李清照不由得倒抽一口涼氣，她覺(jué)得一陣暈眩。童言無(wú)忌，原來(lái)在這個(gè)社會(huì)上有才有情的女子是真正多余啊。而她卻一直還奢想什么關(guān)心國(guó)事、著書(shū)立說(shuō)、傳道授業(yè)。她收集的文物汗牛充棟，她學(xué)富五車(chē)，詞動(dòng)京華，到頭來(lái)卻落得個(gè)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，情無(wú)所托，學(xué)無(wú)所專(zhuān)，別人看她如同怪異。李清照感到她像是落在四面不著邊際的深淵里，一種可怕的孤獨(dú)向她襲來(lái)，這個(gè)世界上沒(méi)有一個(gè)人能讀懂她的心。她茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中，吟出這首濃縮了她一生和全身心痛楚的，也確立了她在中國(guó)文學(xué)史上地位的《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
李清照的悲劇就在于她是生在封建時(shí)代的一個(gè)有文化的女人。作為女人，她處在封建社會(huì)的底層，作為一個(gè)知識(shí)分子，她又處在社會(huì)思想的制高點(diǎn)，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許多人不追求的境界，這就難免有孤獨(dú)的悲哀。她以平民之身，思公卿之責(zé)，念國(guó)家大事；以女人之身，求人格平行，愛(ài)情之尊。無(wú)論對(duì)待政事、學(xué)業(yè)還是愛(ài)情、婚姻，她決不隨波，決不湊合，這就難免有了超越時(shí)空的孤獨(dú)和無(wú)法解脫的悲哀。她背著沉重的十字架，集國(guó)難、家難、婚難和學(xué)業(yè)之難于一身，凡封建專(zhuān)制制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的沖突、磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。
李清照 - 藝術(shù)風(fēng)格
白描手法
李清照詞意 國(guó)畫(huà)李清照詞不以辭采取勝，而是“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之意�！蓖ㄋ字幸�(jiàn)典雅，具有自然淡雅的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》開(kāi)頭連用“尋尋覓覓，冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，具有獨(dú)創(chuàng)性，做到了自然樸素，不見(jiàn)鑿痕。尤其是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的心理刻畫(huà)，全用白描手法，正是李清照詞語(yǔ)的生命力之所在，是李清照詞被后人吟詠不哀的主要原因。
詩(shī)詞手段
詩(shī)詞的語(yǔ)言必須具備精煉凝重的特點(diǎn)，在短小的篇幅中蘊(yùn)含豐富的內(nèi)容，體現(xiàn)出詩(shī)人的感情。例如《如夢(mèng)令 昨夜雨疏風(fēng)驟》僅用33個(gè)字就細(xì)膩地概括了詞人熱愛(ài)自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，極其精煉地概括描繪出春末夏初風(fēng)吹雨打之后，綠葉繁茂、紅花凋零的景象。李清照詞的語(yǔ)言既經(jīng)錘煉而又清新自然，不受前人約束。
和諧的音調(diào)
李清照的詞十分注重音律聲調(diào)的和諧美。她的詞給人一種旋律優(yōu)美，富于感情變化和韻味濃厚的美感。李清照很重視音律聲字，強(qiáng)調(diào)“協(xié)律”，但在創(chuàng)作中又不受束縛。節(jié)奏是構(gòu)成詩(shī)歌音樂(lè)和諧美的一個(gè)重要因素，李清照善于運(yùn)用錯(cuò)綜變化的聲調(diào)韻律的不同節(jié)奏，來(lái)表達(dá)起伏變化的思想感情。如《聲聲慢》這首詞在聲調(diào)藝術(shù)上的大膽創(chuàng)新，是宋詞中絕無(wú)僅有的。不僅在單調(diào)上表現(xiàn)出高低起伏、抑揚(yáng)頓挫、和諧悅耳的節(jié)奏感，同時(shí)，在感情上也層層深入，把人物感情的內(nèi)在心理變化過(guò)程恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)。李清照詞不僅在疊字運(yùn)用方面具有美感，而且在疊句和偶句運(yùn)用上也具有美感。
李清照 - 主要作品
詞
《武陵春》、《醉花陰》、《一翦梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風(fēng)定落花深》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳·芳草池塘》、《清平樂(lè)·年年雪里》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風(fēng)》等。
詩(shī)
《浯溪中興碑詩(shī)》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺(tái)》、《上樞密韓肖胄詩(shī)》等。
文
《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》等。
李清照 - 詩(shī)詞賞析
《如夢(mèng)令》
昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，——卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！
賞析
這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華。
這句對(duì)白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。作者以 “濃睡”、“殘酒”搭橋，寫(xiě)出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。然后一個(gè)“卷簾 ”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當(dāng)。然而，問(wèn)卷簾之人，卻一字不提所問(wèn)何事，只于答話(huà)中透露出謎底。真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！ 雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？ 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？ 梧桐更兼細(xì)雨， 到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第，怎一個(gè)愁字了得？
賞析
《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人。當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過(guò)程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫(xiě)下了《聲聲慢》這首詞，通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開(kāi)朗明快。
這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來(lái)雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時(shí)代氛圍。聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國(guó)土淪喪、人民流離失所、這樣一個(gè)社會(huì)背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個(gè)時(shí)代依托，有了一定的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)意義。因此，我們可以說(shuō)《聲聲慢》這首滿(mǎn)含凄苦情的詞。堪稱(chēng)千古絕唱!
《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
賞析：
在這首詞里，雖然寫(xiě)的是思親，但是卻沒(méi)有出現(xiàn)思親或相思之苦的語(yǔ)句，而是用了敘事的方式，表達(dá) 出深深的思親的愁苦。顯的很沉重高雅。 古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。詞的意境通過(guò)描述了重陽(yáng)佳節(jié)作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。
李清照 - 藝術(shù)成就
李清照是中華詩(shī)史上杰出的女作家。她詩(shī)、詞、文、賦。金石、書(shū)、畫(huà)無(wú)所不精，而尤以詞的藝術(shù)成就最為突出。王
的《碧雞漫志》稱(chēng)：“易安自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”楊慎《詞品》謂：“宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也。”王士鎮(zhèn)《花草蒙拾》云：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱(chēng)首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣�！崩钋逭赵~在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”。
寫(xiě)作方式
善于移情于物
她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的眼睛觀(guān)察生活，所描述的情景無(wú)不慘透自己的心情，使主客觀(guān)得到高度的統(tǒng)一，感情深摯，詩(shī)味雋永。
李清照善于熔鑄典故和前人詩(shī)詞。李清照現(xiàn)存詩(shī)詞中，用典及點(diǎn)化前人詩(shī)句者近半。
其顯著特點(diǎn)：
一是多用人們熟悉常通之典，為避生僻晦澀；
二是由作者意旨流攝，創(chuàng)意新穎，拓深了詞作內(nèi)涵；
三是把典故用通俗口語(yǔ)表現(xiàn)，明白曉暢，靈動(dòng)自然。
如“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”（《念奴嬌》）、“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓” （《一剪梅》）、“雁過(guò)也，正傷心，即是舊相識(shí)”（《聲聲慢》）。這既用典，又以觸景生情，生動(dòng)地反映出作者彼時(shí)彼地的復(fù)雜內(nèi)心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達(dá)到了“點(diǎn)鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構(gòu)成完美的藝術(shù)整體。其重大貢獻(xiàn)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了良好的影響。
詞構(gòu)思精巧
善于造境，實(shí)可謂篇篇佳構(gòu)。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設(shè)疑，由果追因，儲(chǔ)蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術(shù)功底。
通過(guò)神奇的藝術(shù)構(gòu)思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊(yùn)藉，跌宕曲折的表現(xiàn)了出來(lái)。
語(yǔ)言獨(dú)具風(fēng)格
清新自然而又富有音樂(lè)美。她的語(yǔ)言明白家常，能“以尋常話(huà)度入音律”，化欲為雅。李清照獨(dú)能用淺欲之語(yǔ)，發(fā)清新之思。如“牽�？椗�，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子》），全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕飾鑿痕跡。但細(xì)細(xì)品來(lái)，卻又詞蘊(yùn)深意，言外有情。
李清照對(duì)語(yǔ)言的煅煉正在于發(fā)掘生活中富有讀音的情感后，又能從口語(yǔ)中挑選最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。李清照的語(yǔ)言還富有音樂(lè)美。她本人對(duì)音律的造諧很高，懂得利用語(yǔ)言本身的自然音響和節(jié)奏來(lái)表達(dá)特定的情感，增強(qiáng)了作品表達(dá)情感的效果�！堵暵暵烽_(kāi)拍連用十四個(gè)疊字，這十四個(gè)疊字，取得了出人所思的藝術(shù)效果，深化了主題，達(dá)到了“復(fù)而不厭，跡而不亂”的藝術(shù)境地。
《詞論》
李清照除了在詞的創(chuàng)作上取得了卓越的成就外，另外在中國(guó)的詞史上，她還是最早提出和觸及詞學(xué)理論的作家，這些理論都集中的體現(xiàn)在了她所寫(xiě)的《詞論》中。李清照在文中敘述了詞的源流演變，總結(jié)以前各家創(chuàng)作上的優(yōu)缺點(diǎn)，并指出了詞體的特點(diǎn)及創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。
《詞論》中有三個(gè)要點(diǎn)，即詞的雅俗問(wèn)題、詞的音律問(wèn)題、詞“別是一家”的解說(shuō)�！霸~別是一家”是其最核心的問(wèn)題。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，歷代詞評(píng)家褒貶不一。李清照指出，詞是“歌詞”，必須有別于詩(shī)；詞在協(xié)音律、以及思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式等方面，都應(yīng)保持自己的特色。
她就詞所區(qū)別于詩(shī)的種種特點(diǎn)，進(jìn)行了認(rèn)真的思考，并提出了自己的見(jiàn)解，總結(jié)起來(lái)主要有以下幾點(diǎn)：
一、高雅——不滿(mǎn)柳永“辭語(yǔ)塵下”；
二、典重——不滿(mǎn)賀鑄的“少典重”；
三、渾成——不滿(mǎn)張先、宋祁等人“有妙語(yǔ)而破碎”；
四、協(xié)樂(lè)——要分別五音六律及清濁輕重，不滿(mǎn)晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾的詞“句讀不葺（qi去聲）之詩(shī)”；
五、故實(shí)——不滿(mǎn)秦觀(guān)“專(zhuān)主情致，而少故實(shí)”，黃庭堅(jiān)“尚故實(shí)而多疵病”；六、鋪敘——不滿(mǎn)晏幾道的“無(wú)鋪敘”。
各種文體的藝術(shù)特征，都應(yīng)該有其相對(duì)的獨(dú)立性，所以李清照的詞論有相當(dāng)大的合理性。李清照的理論，對(duì)后世的影響很大，明清時(shí)期李漁等人論詞有“上不似詩(shī)，下不似曲”的要求，就是沿循此說(shuō)而來(lái)的。《詞論》不但是宋代詞壇上的第一篇詞論，也是中國(guó)歷史上第一篇女性所寫(xiě)的文學(xué)批評(píng)專(zhuān)文。
李清照 - 貢獻(xiàn)
史學(xué)修改
李清照對(duì)中國(guó)史學(xué)的第一個(gè)重要貢獻(xiàn)，就是協(xié)助趙明誠(chéng)纂修《金石錄》并歷盡艱辛將它保存下來(lái)。清道光《濟(jì)南府志?列女傳?李清照》：“明誠(chéng)作《金石錄》，考據(jù)精確，多足證正史之失，清照實(shí)助成之�！崩钋逭张c趙明誠(chéng)在青州一同生活了十年的“歸來(lái)堂”，實(shí)際上是一個(gè)史學(xué)研究的“夫妻店”；《金石錄后序》前半部分，基本是敘述他們共同研究史學(xué)的經(jīng)歷；所謂“浸覺(jué)有味，不能自已”，所謂“甘心老是鄉(xiāng)矣”，所謂“雖處憂(yōu)患困窮而志不屈”，所謂“意會(huì)心謀，目往神受，樂(lè)在聲色犬馬上”，道出了兩人對(duì)史學(xué)的共同興趣�？梢赃@樣說(shuō)，即使李清照沒(méi)有參與《金石錄》的編著、整理，她能力盡艱辛把這部珍貴的史學(xué)著作保存下來(lái)，也已經(jīng)難能可貴了。
史學(xué)保存
李清照對(duì)史學(xué)的另一重要貢獻(xiàn)——為宋代保留下一部孤本的《哲宗皇帝實(shí)錄》。《哲宗皇帝實(shí)錄》由蔡京主持編寫(xiě)于徽宗大興黨獄之際，自然有褒貶顛倒、輕重失倫等諸多問(wèn)題，但作為歷史文獻(xiàn)，它敘典章，述文獻(xiàn)，次第先后，卻大致能保存真相，對(duì)后世修史，有重要的參考價(jià)值。李清照于兵荒馬亂、輾轉(zhuǎn)流離中，所收藏文物喪失殆盡，而最終將《哲宗皇帝實(shí)錄》與《金石錄》一同保存下來(lái)，說(shuō)明她充分了解在汴京淪陷，碧簡(jiǎn)飛灰之后，這部著作關(guān)系國(guó)史存亡，斯文絕續(xù)的意義。
李清照 - 影響
劉勰論作家和藝文風(fēng)調(diào)之大別，曾談到作家體性不同，“氣有剛?cè)帷�、“文之任�?shì)，勢(shì)有剛?cè)帷�。李清照�?shī)文詞賦，韻致多樣，剛?cè)峒婢�，其審美風(fēng)姿，也卓有獨(dú)詣。李清照歷來(lái)被推為“詞采第一”、“婉約之宗”。其詞作以柔美見(jiàn)勝。清思細(xì)膩執(zhí)著，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風(fēng)致委婉清雅，構(gòu)成了《漱玉詞》特有的陰柔美。李清照以女性本位，運(yùn)用精于抒情的詞體，表現(xiàn)少女之天真、少婦之纏綿、嫠婦之凄苦，使其詞作帶有獨(dú)特的柔婉美和悲劇性，具有不可替代的審美價(jià)值�！妒裨~》繼承婉約派的創(chuàng)作風(fēng)情和手法，又有所開(kāi)拓創(chuàng)新。其表現(xiàn)是筆力俊爽疏宕，意境展延開(kāi)闊，風(fēng)韻柔中帶剛，時(shí)露崛強(qiáng)之氣。如《蝶戀花》寫(xiě)別懷：“……惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”既寫(xiě)別懷之亂，又言音書(shū)易通，以爽俊之筆，開(kāi)解沉抑之情�！耳t鴿天》寫(xiě)懷人：“秋已盡，日猶長(zhǎng)。仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃�！币暳Σ痪窒抻陂|幃物事，筆鋒伸展而及于王粟懷遠(yuǎn)、陶潛賞菊，思路藐遠(yuǎn)。 《漁家傲》記夢(mèng)詞，寫(xiě)“天接云濤”，星轉(zhuǎn)帆舞，與天帝對(duì)話(huà)。境界闊大，想象瑰麗。路長(zhǎng)日暮之嗟，詩(shī)徒驚人之慨，感概深沉。收拍高唱“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，篷舟吹取三山去”。心高志壯，奮力求索，昂揚(yáng)不屈的精神堂涌溢注。《寥園詞選》謂為“渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣”�！稓v代名媛詩(shī)詞》評(píng)曰：“玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇辛之亞�！笔裨~的這些特色確與蘇軾、辛棄疾有一脈相通之處。沈曾植《菌閣瑣談》謂“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛”，“自明以來(lái)，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿”，這不是偶然的。李清照詞以婉約稱(chēng)勝，但它是柔中有剛、婉中含豪，剛?cè)崛谕ǖ摹?/p>
宋代詩(shī)詞分流、詩(shī)莊詞媚、詩(shī)豪詞婉一時(shí)形成一種創(chuàng)作潮流。李清照詩(shī)詞與時(shí)代軌跡也有相契合之處。如果說(shuō)其詞為婉約之宗但不乏剛氣，那么她的詩(shī)，則充盈著陽(yáng)剛之氣、駿健之風(fēng)。與詞主要表現(xiàn)自我不同，其詩(shī)多取材于現(xiàn)實(shí)或史事，鋒芒針對(duì)國(guó)勢(shì)與政局；與詞尚白描不同，其詩(shī)多掌故聯(lián)翩，用事博洽，講究典重；與詞之清雅婉曲細(xì)密要吵不同，其詩(shī)多氣象恢宏、筆勢(shì)矯健，體現(xiàn)出作者超人的識(shí)力和氣度。 比如烏江絕句之銳氣凌厲，《題八詠樓》之氣象宏敞，《釣臺(tái)》之思致超拔，《和張文潛》之奇氣橫溢，可以說(shuō)具有更多的“丈夫氣”，所以朱熹嘆曰：“如此等語(yǔ)，豈女子所能。”（《朱子語(yǔ)類(lèi)》）。王的《碧雞漫志》說(shuō)她“自少便有詩(shī)名”。李清照的詩(shī)雖存留不多，但卻有相當(dāng)成就，也形成與其詞風(fēng)貌不同的獨(dú)立詩(shī)格。
李清照文章流傳不多，但無(wú)論書(shū)序、札啟、辭賦都有佳構(gòu)，且長(zhǎng)于四六驕儷，博于用史使事，運(yùn)筆曲伸自如，行文聲情并茂，并大都貫穿著關(guān)注現(xiàn)實(shí)國(guó)運(yùn)的時(shí)代精神、愛(ài)國(guó)情棕。絕不拘圃于閨幃閑情，誠(chéng)如古人所評(píng)，顯見(jiàn)出她“才高學(xué)博，近代鮮倫”。據(jù)此，我們可以說(shuō)：李清照詩(shī)、詞、文、賦悉有獨(dú)詣，在藝術(shù)風(fēng)調(diào)上陰柔美臻于極致，而陽(yáng)剛氣一脈貫通。
李清照 - 紀(jì)念堂
山東省濟(jì)南趵突泉公園內(nèi)的李清照紀(jì)念館是全國(guó)規(guī)模最大、內(nèi)涵最豐富、功能最齊全的李清照紀(jì)念堂（館）。整組建筑由廳、軒、亭、廊、門(mén)樓等組成。院落四周，綠竹環(huán)繞，青松挺立，垂柳輕拂，繁花似錦。前院門(mén)樓顏額牌匾“李清照紀(jì)念堂”，為1959年郭沫若題寫(xiě)。迎門(mén)屏風(fēng)前后兩面分別是郭沫若題寫(xiě)的“一代詞人”和“傳頌千秋”。
正廳
坐北朝南，青瓦起脊歇山飛檐，匾額“漱玉堂”為郭沫若所題，門(mén)前抱柱上有郭沫若題寫(xiě)的對(duì)聯(lián)“大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處，漱玉集中金石錄里文采有后主遺風(fēng)�！笔菍�(duì)女詞人身世和作品的高度概括。廳內(nèi)陳列李清照塑像、著作版本以及后人的詩(shī)詞、題字等。正面立著的李清照石膏塑像是著名雕塑家王昭善等雕塑的。左邊小展室是李清照詳細(xì)的生平及行蹤圖。
右邊展室陳列
后世研究李清照的著作書(shū)影及李清照年會(huì)的盛況照片。后院“靜治堂”，原是趙明誠(chéng)居萊州時(shí)宅第的名字，取“靜心治家”之意。堂內(nèi)兩個(gè)展室陳列著四組栩栩如生的蠟像，分別是“書(shū)香門(mén)第”、“詞壇綻繡”、“志同道合”、“流寓江南”，從不同時(shí)期再現(xiàn)了李清照的生活。
紀(jì)念堂西院
為易安舊居。舊居由飛廳、走廊、方亭、石橋等組成。走進(jìn)高懸的“易安舊居”匾額大門(mén)，但見(jiàn)院中假山堆疊，亭閣聳立，瀑布直掛，小橋流水，奇石玲瓏，松竹相映，十分雅致。正廳高屋飛檐，古樸典雅。門(mén)上匾額“有竹堂”，原是李清照的父親居汴京時(shí)的府邸名字，取竹子“出土有節(jié)、凌云虛心”之意。兩邊楹聯(lián)懸掛著名書(shū)法家歐陽(yáng)中石的對(duì)聯(lián)“金石錄有幾頁(yè)閑情好夢(mèng)，漱玉詞集多年國(guó)恨離愁”。正廳展櫥內(nèi)擺放多種文物，有清代版本《金石錄》、歷代各種銅鏡等。院內(nèi)100米長(zhǎng)的游廊內(nèi)鑲嵌了由當(dāng)代著名書(shū)法家啟功、歐陽(yáng)中石、沈鵬等書(shū)法家書(shū)寫(xiě)的李清照詩(shī)詞的40余方時(shí)刻。整個(gè)建筑古樸清幽，既有紀(jì)念意義，又具觀(guān)賞價(jià)值。
李清照 - 評(píng)價(jià)
李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。
歷史的角度
李清照的愛(ài)國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓我們從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。
現(xiàn)實(shí)的角度
認(rèn)識(shí)李清照的愛(ài)國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義，高舉愛(ài)國(guó)大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家統(tǒng)一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。
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