《景陽岡》課文分析的范文
《景陽岡》一文節(jié)選自我國古典長篇小說《水滸傳》第二十三回。課文記敘了武松在陽谷縣的一家酒店開懷暢飲了十八碗酒后，不顧店主的勸告，趁著酒興上了景陽岡，赤手空拳打死猛虎的故事，表現(xiàn)了武松豪放、勇武、機敏的英雄性格。
一、言之有序，詳略得當。
課文按事情發(fā)展順序，生動的記敘了武松一路行來的所作所為，刻畫出一個性格豪放、無所畏懼的梁山英雄形象，使讀者如見其人，如聞其聲。
首先，開懷飲酒。課文開篇寫道：“武松在路上行了幾日”，“走得肚中饑渴”，為下文武松開懷暢飲交代了緣由，埋下了伏筆。武松走進店里，叫道：“主人家，快拿酒來吃�！币粋�“快”字照應(yīng)了前文的“肚中饑渴”，滿滿的一碗酒“一飲而盡”進一步說明武松饑渴難忍。三碗酒轉(zhuǎn)瞬就下了肚，武松敲著桌子叫道：“主人家，怎么不來篩酒？”“酒也要，肉也再切些來�！蹦墓芩叭氩贿^岡”，只管把肚子填飽，于是“從身邊拿出些銀子來，叫道：‘別胡說！難道不付你錢！再篩三碗來！’”“就這樣前后共吃了十八碗。”段中四次寫武松“叫道”，把一個開懷暢飲、性格豪放的英雄形象展現(xiàn)在眼前。
其次，執(zhí)意上岡。吃完“十八碗”酒，早忘了“三碗不過岡”的勸告，“提了哨棒就走”。根本不理會店家的勸告，甚至把店家的好意勸阻誤會成“要謀我錢財，害我性命�！背弥婆d就上了景陽岡，見了官府的榜文，才真知有虎，但畢竟是武松，決定繼續(xù)上岡。這部分雖然對武松的描寫比較簡略，卻突出了武松倔強、無畏的性格特點。
第三，雙拳打虎。這是課文的重點段落，寫得也具體生動�！澳侵淮笙x又饑又渴，把兩只前爪在地上按了一按，望上一撲，從半空里躥下來�！薄按笙x背后看人最難，就把前爪搭在地下，把腰胯一掀�！薄敖又谚F棒似的虎尾倒豎起來一剪�！蔽渌煞烙突⒐�，“說時遲，那時快，武松見大蟲撲來，一閃，閃在大蟲背后�！薄拔渌梢婚W，又閃在一邊�！薄拔渌梢婚W，又閃在一邊�！边@段生動形象地描寫了老虎對人的兇猛攻擊，武松避其鋒芒的機敏反應(yīng)，人虎對峙那驚心動魄的場面活靈活現(xiàn)，栩栩如生。武松在避開老虎最厲害的“一撲”“一掀”“一剪”之后，立即轉(zhuǎn)守為攻，主動出擊，只見武松“雙手掄起哨棒”“從半空劈下來”，“兩只手就勢把大蟲頂花皮揪住，按下地去”，“把腳往大蟲面門上眼睛里只顧亂踢”，“提起鐵錘般大小的拳頭，使盡平生力氣只顧打”。把武松打虎的場面寫得有聲有色，武松那武藝高強的英雄形象也躍然紙上。
第四，挨下岡來。赤手空拳的武松打死了老虎，已是筋疲力盡，“回到青石上坐了半歇”，隨后“一步步挨下岡來”。描寫真實而簡略，符合人物當時的境況，自然結(jié)尾。
四個部分的內(nèi)容，作者不是平均用力，而是有詳有略，詳寫“喝酒”和“打虎”的場面，略寫“上岡”“下岡”的情節(jié)。因為“喝酒”和“打虎”的場面最能表現(xiàn)武松豪放、勇武、機敏的性格特點，這樣能使人物性格更加鮮明生動，也使行文富于變化。
二、人物形象，性格鮮明。
課文主要人物武松，性格鮮明，栩栩如生。武松豪放、倔強、勇武、機敏的性格特點讓人過目不忘，記憶猶新。喝酒的場面把武松那豪放、倔強的個性特點渲染得淋漓盡致。大聲地“叫道”，大碗的喝酒，大塊的吃肉，一個大大咧咧，毫無顧忌的英雄形象鮮活起來。不聽店家勸告，執(zhí)意上岡更是表現(xiàn)了他的倔強和無所畏懼。機敏的避開老虎的進攻，抓住機會轉(zhuǎn)守為攻，用盡力氣打死老虎，著力刻畫武松那武藝超群、機警敏捷的英雄性格。字里行間無不滲透著作者對武松性格特點的渲染，使武松的性格鮮明。
三、表現(xiàn)手法，靈活多樣。
課文在敘述事件、刻畫人物上，運用了多種多樣的表現(xiàn)手法。事件推進采用敘述的方式，人物刻畫則運用描寫手法，有人物語言描寫、人物動作描寫、人物心理描寫、場面描寫等。
語言描寫，突出音容笑貌。在“喝酒”一段中，重點描寫了武松的語言，如“主人家，快拿酒來吃�！薄斑@酒真有氣力！主人家，郵報度的拿些來吃�！薄昂玫那卸飦怼！薄爸魅思�，怎么不來篩酒？”“酒也要，肉也再切些來�！币贿B串的語言，讓我們看到一個長途途跋涉后饑腸轆轆的形象。再如“原來這樣。我吃了三碗，如何不醉？”“別胡說！難道不付你錢！再篩三碗來！”“我是清河縣人，這條景陽岡少說也走過了一二十遭，幾時聽說有大蟲！”“就是有大蟲，我也不怕�！边@些語言描寫都鮮明生動地表現(xiàn)出武松的豪放、倔強性格。
心理描寫，映射內(nèi)心變化。課文中人物的心理描寫不多，但卻貼切、真實。如：武松想：“轉(zhuǎn)身回酒店吧，一定會叫店家恥笑，算不得好漢，不能回去�！彪m有些猶豫，但更多的是“勇往直前，渾身是膽”的無畏氣概。再如：武松回到青石上坐了半歇，想道：“天色看看黑了，如果在跳出一只大蟲來，卻怎么斗得過？還是先下岡去，明早再來理會�！边@段心理描寫真實的表現(xiàn)了武松與猛虎搏斗后的筋疲力盡。
動作描寫，凸現(xiàn)英雄氣勢。在“打虎”場面中，主要描寫武松的動作，尤其值得稱道的是動詞運用的準確和傳神。描寫大蟲進攻的三招：“一撲”“一掀”“一剪”以及武松的“三閃”，把老虎進攻的兇猛，武松躲閃的靈敏傳神地刻畫了出來；武松主動攻擊時的“揪、按、踢、提、打”等詞，把人虎相搏的驚險場面寫得神采飛揚。
此外，課文是節(jié)選，保留了不少原著中的語言，如“篩酒”、“酒真有氣力”、“如何”、“但凡”、“卻把大蟲嚇唬我”等，都與現(xiàn)代語言略有不同，有利于了解古典文學的語言特色。
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老虎為何稱“大蟲”
去過動物園的小朋友們都見過老虎，它高大威武，吼叫起來，很遠都能聽到�？伞毒瓣枌芬徽n中卻說它是大蟲，這是怎么一回事呢？
原來呀，古代的人把所有動物都叫“蟲”，無論天上飛的，還是地上走的、爬的，或者是水中游的。魚叫水蟲，鳥叫羽蟲，龜叫介蟲。那些沒有羽毛、鱗片和甲殼等遮蓋東西的動物，則以裸蟲相稱。高大健壯、性情勇猛、享有“百獸之王”之稱的老虎，古人習慣稱它為“大蟲”。
生活化人物武松
張恨水評武松說：“有超人之志，無過人之才；有過人之才，無驚人之事，皆不足以有成。何以言之無其才而不足以展其志，無其事又不足以應(yīng)其才之用也。若武松者，則于此三點，庶幾乎無遺憾矣，”“天下有些等人，不僅在家能為孝子，在國能為良民，使讀書必為真儒，使學佛必為高僧，使作官必為純吏”。
張恨水的觀點代表絕大部分人對武松的看法，他們幾乎把形體武松看成了傳奇式的英雄人物，而我們認為，從作者對武松的傾情刻畫來看，武松其實被作者刻畫成了生活化的英雄人物。
應(yīng)該說，武松深受人們喜愛的根本原因在于作者對武松的生活化描寫，生活化描寫實質(zhì)上是一種現(xiàn)實主義手法，它把人物放在不同的生活環(huán)境，以其自身的行動來展示自己的性格，作者在《水滸傳》中多次運用生活化描寫手法，武松是其中刻畫得最成功的一個人物。
作為一個生活化的英雄人物，武松有優(yōu)點也有缺點，作者在刻畫這一人物時，緊緊抓住了他的優(yōu)缺點的彼此消漲過程，讓人們在這一變化過程中認識武松。
武松赤手空拳景陽岡打虎，為他贏得了深廣的聲譽，也為他贏得了都頭的職位，在他送稅銀出差時，武大郎被西門慶與潘金蓮毒死，在去縣衙告狀不準的情況下，借謝鄰請酒取得真實口供，手刃潘金蓮，斗殺西門慶，然后到官府自首，被斷配孟州。這段時期的武松是一個遵紀守法的好公民，偶爾還有那么一點兒虛榮，但他的英武剛強卻永遠刻在讀者的腦海里。
在孟州，武松幫對他有恩的施恩奪回了被蔣門神霸占的快活林，因而得罪了蔣門神，蔣門神的后臺張都監(jiān)、張團練設(shè)計將他當賊捉了。這時的武松雖然也很勇猛，但畢竟有些媚骨，不分青紅皂白的知恩圖報讓人感覺武松似乎分不清是非。
但血的教訓讓他走向成熟，怨怒之情化作了驚心動魄的反抗行為，他大鬧飛云浦，血濺鴛鴦樓，殺了蔣、張等十幾口，蘸血在墻上寫下“殺人者，打虎武松也！”生活讓武松認清了現(xiàn)實的社會，他不再向官府投案，而是先上二龍山，后歸梁山泊，投身武裝反抗的行列。
武松被動或主動地改變著自己的生活，也被生活改變了自己，作者抓住了這一點，才更深入地塑造了武松的光明形象。
在反抗官府圍剿和攻城奪府的戰(zhàn)斗中，武松勇敢堅定，是義軍的主要將領(lǐng)之一。他反招安，指責宋江“今日也要招安，明日也要招安。冷了弟兄們的心！”后來他在征方臘時被包道乙砍右臂，他不受封誥，在杭州六和寺出家。
這就是武松，一生光明磊落，敢作敢為，富于正義感和反抗精神，盡管也曾被人利用，但終究從殘酷的現(xiàn)實中，從迷失的.自我中醒悟過來，一步一步地克服自己的弱點，漸漸地走向成熟。這要歸功于作者對武松的生活化描寫。
《景陽岡》簡介
《景陽岡》是人教版《水滸傳》第二十三回選編課文，該文作者是施耐庵。
課文記敘了武松在陽谷縣的一家酒店內(nèi)開懷暢飲后，趁著酒興上了景陽岡，赤手空拳打死猛虎的故事，表現(xiàn)了武松豪放、勇武而又機敏的英雄性格。
景陽岡位于山東省聊城陽谷縣城東16公里處的張秋鎮(zhèn)境內(nèi)，為《水滸傳》描述的武松打虎故地，也是大型龍山文化遺址�，F(xiàn)為省級重點文物保護單位，水滸旅游線上的重要景點。
原文
武松打虎武松在路上行了幾日，來到陽谷縣地面，離縣城還遠。正是晌午時候，武松走得肚中饑渴，望見前面有一家酒店，門前挑著一面旗，上頭寫著五個字∶“三碗不過岡�！�
武松走進店里坐下，把哨棒靠在一邊，叫道∶“主人家，快拿酒來吃�！敝灰姷昙夷昧巳煌耄浑p筷子，一盤熟菜，放在武松面前，滿滿篩了一碗酒。武松拿起碗來一飲而盡，叫道∶“這酒真有氣力！主人家，有飽肚的拿些來吃�！钡昙业馈谩爸挥惺炫Ｈ�。”武松道∶“好的，切二三斤來。”店家切了二斤熟牛肉，裝了一大盤子，拿來放在武松面前，再篩一碗酒。武松吃了道∶“好酒！”店家又篩了一碗。
恰好吃了三碗酒，店家再也不來篩了。武松敲著桌子叫道∶“店家，怎么不來篩酒？”
店家道∶“客官，要肉就添來�！�
武松道∶“酒也要，肉也再切些來�！�
店家道∶“肉就添來，酒卻不添了�！�
武松道∶“這可奇怪了！你為何不肯賣酒給我吃？”
店家道∶“客官，你應(yīng)該看見，我門前旗上明明寫著‘三碗不過岡’�！�
武松道∶“怎么叫做‘三碗不過岡’？”
店家道∶“我家的酒雖然是村里的酒，可是比得上老酒的滋味。但凡客人來我店中，吃了三碗的，就醉了，過不得前面的山岡去。因此叫做‘三碗不過岡’。過往客人都知道，只吃三碗，就不再問。”
武松笑道∶“原來這樣。我吃了三碗，如何不醉？”
店家道∶“我這酒叫做‘透瓶香’，又叫做‘出門倒’，初入口時只覺得好吃，一會兒就醉倒了。武松從身邊拿出些銀子來，叫道∶“別胡說！難道不付你錢！再篩三碗來！”店家無奈，只好又給武松篩酒。武松前后共吃了十八碗。吃完了，提著哨棒就走。
店家趕出來叫道∶“客官哪里去？”武松站住了問道∶“叫我做什么，我又不少你酒錢！”
店家叫道∶“我是好意，你回來看看這抄下來的官府的榜文�！�
武松道∶“什么榜文？”店家道∶“如今前面景陽岡上有只吊睛白額大蟲，天晚了出來傷人，已經(jīng)傷了三二十條路人性命。官府限期叫獵戶去捉。岡下路口都有榜文，教往來客人結(jié)伙成對趁午間過岡，其余時候不許過岡。單身客人一定要結(jié)伴才能過岡。這時候天快晚了，你還過岡，豈不白白送了自家性命？不如就在我家歇菜，等明日湊了三二十人，一齊好過岡。”
武松聽了，笑道∶“我是清河縣人，這條景陽岡少也走過了一二十遭，幾時聽說有大蟲！你別說這樣的話來嚇我。就有大蟲，我也不怕�！�
店家怒答到∶“我是好意救你，你不信，進來看官府的榜文�！�
打虎武松道∶“就真的有虎，我也不怕。你留我在家里歇，莫不是半夜三更來謀我財，害我性命，卻把大蟲嚇唬我？”店家暴怒答∶“我是一片好心，你反當做惡意。你不相信我，請你自己走吧！”一面說一面搖著頭，走進店里去了。武松提了哨棒，大踏步走上景陽岡來。大約走了四五里路，來到岡下，看見一棵大樹，樹干上刮去了皮，一片白，上面寫著兩行字。武松抬頭看時，上面寫道∶“近因景陽岡大蟲傷人，但有過往客商，可趁午間結(jié)伙過岡，請勿自誤�！蔽渌煽戳�，笑道∶“這是店家的詭計，嚇唬那些膽小的人到他家里去歇。我怕什么！” 拖著哨棒走上岡來。這時天快晚了，一輪紅日慢慢地落下山去。武松乘著酒興，踉蹌走上岡來。不到半里路，看見一座破爛的山神廟。走到廟前，看見廟門上貼著一張榜文，上面蓋著官府的印信。武松讀了才知道真的有虎。武松想∶“轉(zhuǎn)身回酒店吧，一定會叫店家恥笑，算不得好漢，不能回去�！奔毾肓艘换�，說道∶“怕什么，只管上去，看看怎么樣�！蔽渌梢幻孀撸幻姘褮煮覂合圃诩沽荷�，把哨棒插在腰間�；仡^一看，紅日漸漸地墜下去了。 這正是十月間天氣，日短夜長，天容易黑。武松自言自語道∶“哪兒有什么大蟲！是人自己害怕了，不敢上山�！�
武松走了一程，酒力發(fā)作，熱起來了，一只手提著哨棒，一只手把胸膛敞開，踉踉蹌蹌，奔過亂樹林來。見一塊光滑的大青石，武松把哨棒靠在一邊，躺下來想睡一覺。忽然起了一陣狂風。那一陣風過了，只聽見亂樹背后撲地一聲響，跳出一只吊睛白額大蟲來。
武松見了，叫聲“啊呀！”從青石上翻身下來，把哨棒拿在手里，閃在青石旁邊。那只大蟲又饑又渴，把兩只前爪在地下按了一按，望上一撲，從半空里躥下來。武松吃那一驚，酒都變做冷汗出了。說時遲，那時快，武松見大蟲撲來，一閃，閃在大蟲背后。大蟲背后看人最難，就把前爪搭在地下，把腰胯一掀。武松一閃，又閃在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，就像半天起了個霹靂，震得那山岡也動了。接著把鐵棒似的虎尾倒豎起來一剪。武松一閃，又閃在一邊。
原來大蟲抓人，只是一撲，一掀，一剪，三般都抓不著，勁兒先就泄了一半。那只大蟲剪不著，再吼了一聲，一兜兜回來。武松見大蟲翻身回來，就雙手掄起哨棒，使盡平生氣力，從半空劈下來。只聽見一聲響，簌地把那樹連枝帶葉打下來。定睛一看，一棒劈不著大蟲，原來打急了，卻打在樹上，把那條哨棒折做兩截，只拿著一半在手里。
那只大蟲咆哮著，發(fā)起性來，翻身又撲過來。武松又一跳，退了十步遠。那只大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前。武松把半截哨棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂花皮揪住，往下按去。那只大蟲想要掙扎，武松使盡氣力按定，哪里肯放半點兒松！武松把腳往大蟲面門上眼睛里只顧亂踢。那只大蟲咆哮起來，不住地扒身底下的泥，扒起了兩堆黃泥，成了一個土坑。武松把那只大蟲一直按下黃泥坑里去。那只大蟲叫武松弄得沒有一些氣力了。武松用左手緊緊地揪住大蟲的頂花皮，空出右手來，提起鐵錘般大小的拳頭，使盡平生氣力只顧打。打了五六十拳，那只大蟲眼里，口里，鼻子里，耳朵里，都迸出鮮血來，一點兒也不能動彈了，只剩下口里喘氣。
武松放了手，去樹邊找那條打折的哨棒，只怕大蟲不死，用棒子又打了一回，眼看大蟲那氣兒都沒了，才丟開哨棒。武松心里想道∶“我就把這只死大蟲拖下岡去。”就血泊里用雙手來提，哪里提得動！原來武松使盡了氣力，手腳都酥軟了。
武松回到青石上坐了半歇，想道∶“天色看看黑了，如果再跳出一只大蟲來，卻怎么斗得過？還是先下岡去，明早再來理會�！蔽渌稍谑^邊找到了氈笠兒，轉(zhuǎn)過亂樹林邊，一步步挨下岡來。
作者簡介
施耐庵（約1296～1370）中國元末明初作家。名子安，一說名耳。興化（今江蘇興化縣）人，原籍蘇州。相傳施耐庵是《水滸傳》的作者。明嘉靖十九年（1540），高儒《百川書志》載：“《忠義水滸傳》100卷。錢塘施耐庵的本。羅貫中編次�！奔尉杆氖迥昀社凇镀咝揞惛濉分姓f：此書為“錢塘施耐庵的本”。萬歷年間，胡應(yīng)麟在《少室山房筆叢》中指出：“武林施某所編水滸傳，特為盛行�！苯袢艘恢抡J為施耐庵是《水滸傳》作者。
有關(guān)施耐庵生平事跡材料極少，搜集到的一些記載亦頗多矛盾。自20世紀20年代，江蘇興化地區(qū)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了一些有關(guān)施耐庵的材料，有《施氏族譜》、《施氏長門譜》和《興化縣續(xù)志》卷十三補遺載有《施耐庵傳》1篇、卷十四補遺載有明初王道生撰《施耐庵墓志》1篇。據(jù)這些材料分析，施于元明宗至順二年（1331）中進士，曾官錢塘二年。因與當權(quán)者不和，棄職還鄉(xiāng)，回到蘇州寫作《水滸傳》，追溯舊聞，閉門著述，悒悒不得行其志。還有的傳說他此時與元末農(nóng)民起義將領(lǐng)張士誠有過聯(lián)系。
課文解說
武松打虎《景陽岡》是根據(jù)我國著名古典小說《水滸傳》第二十二回選編的。
全文按事情發(fā)展的順序，先講武松進店飲酒，不聽勸告，執(zhí)意過岡；接著講武松上岡，見了官府榜文，才知真的有虎，但決定繼續(xù)上岡；然后講武松赤手空拳與猛虎搏斗，終于打死了老虎；最后講武松一步步挨下岡來。在這四部分中，第三部分是重點，前兩個部分，即武松在酒店喝酒和上岡，不僅是故事情節(jié)發(fā)展的需要，而且表現(xiàn)了武松豪放、倔強的性格和無所畏懼的英雄氣概，為寫他勇打猛虎作了很好的鋪墊。
課文中武松的形象栩栩如生，讓人過目難忘。作者運用了多種表現(xiàn)方法來刻畫人物，特別是在動詞的運用上，很有特色，對表現(xiàn)武松打虎時的驚心動魄的場面，起到了很好的作用，使文章大大增色。
文章第9自然段寫人虎相遇時，老虎的“一撲”“一掀”“一剪”等動作，把老虎兇猛殘暴、讓人生畏的氣勢顯現(xiàn)無遺。此時武松唯一的對策就是“閃開”，一個接一個的“閃”字，乍看起來，好像輕描淡寫，又是重復雷同，其實，它顯示了作者在捕捉人物動作、表現(xiàn)人物形象方面的獨到之處。一是表現(xiàn)了動作的準確。武松在遭突然襲擊、毫無防備的情況下，“閃”既是本能的反應(yīng)，又是防御的手段。二是體現(xiàn)形象的鮮明�！伴W”這個動作，具有突發(fā)性，用在這里，很能表現(xiàn)人物的機警敏捷。三是“閃”指主動地躲過，如果換用“躲”字，則會顯得很被動。
文中寫武松手中唯一的武器就是哨棒。作者寫到哨棒的地方就有十多處，而每一處所用的動詞均不一樣。這些動詞，用得無一不是恰到好處。請看：“靠、提、拖、插、拿、掄、劈、丟”，這些動詞突出了武松的豪放、倔強、無畏的性格特點。
當武松躲閃過了猛虎的“一撲、一掀、一剪”之后，便立即轉(zhuǎn)守為攻。在文中，這部分內(nèi)容又準確地運用了幾個動詞“揪、按、踢、提、打”，把武松打虎的場面寫得有聲有色，神采飛揚，打虎英雄的形象躍然紙上。
再看，經(jīng)過一場惡斗，打死了老虎之后，武松的精力已經(jīng)耗盡，他先坐在青石上歇了一會兒，隨后，便“一步步挨下岡來”。一個“挨”字，可以說比用任何一個表示“走”的意思的動詞更合適不過了。它精確地寫出了武松在同猛虎搏斗后，手腳酥軟、筋疲力盡的狀態(tài)。武松畢竟是血肉之軀，經(jīng)過一場激烈的人虎相搏后，他疲勞了，困倦了，這是很自然的現(xiàn)象。這樣的描寫，非但無損于英雄的形象，反而使人物形象更加樸實、豐滿、逼真、可信。
選編這篇課文的目的是讓學生感受武松的英雄氣概，體會其豪放、勇敢、機智的性格，并能講述這個膾炙人口的故事，從而進一步感受名著的魅力。因此，武松赤手空拳打死老虎這部分，是課文重點，也是教學重點；了解武松的英雄性格，是教學難點。
作品簡介
本文選自中國古代著名長篇小說《水滸傳》，作者是施耐庵。這部小說通過對高俅等剝削者、壓迫者的描繪，展現(xiàn)了封建社會的百丑圖，揭示了階級壓迫是造成農(nóng)民起義的根本原因這一真理。“亂自上作”，“官逼民反”的事實在《水滸傳》中得到充分的反映。但是，梁山泊的好漢們大多存在嚴重的封建正統(tǒng)思想，他們要把“酷吏贓官都殺盡”，為的是“忠心報答趙官家”。他們不可能最終把封建社會的代表者皇帝作為反對的目標，終于接受了招安，使起義失敗。
《水滸傳》成功地塑造了林沖、李逵、武松等人物的形象，人物性格鮮明。例如武松，他性格剛烈，言出必行，果斷堅強，有勇有謀。這些性格在十字坡孫二娘的黑店里，在替兄報仇的整個情節(jié)中，在痛打蔣門神、怒殺西門慶的故事中，在景陽岡打虎中，都得到了充分的體現(xiàn)。
封建統(tǒng)治者對充滿反抗意識的《水滸傳》深惡痛絕，但傳世的優(yōu)秀文學作品總是會在社會上不斷擴大自己的影響，成為人民的精神食糧。
《水滸傳》在流傳過程中出現(xiàn)了多種不同的版本。主要有百回本，百二十回本，七十回本和解放后出版的七十一回本。
景陽岡一回主要寫了武松打斷哨棒后赤手空拳打死一只老虎的故事。
《水滸傳》
也稱《水滸》《忠義水滸傳》。《水滸傳》是明代長篇小說，它的作者，明人說法不一，有說施耐庵和他的學生羅貫中合作，現(xiàn)在大都認為是施耐庵所作。它是我國文學史上第一部描寫農(nóng)民起義全過程的長篇小說，并非一人一時之作，而是在民間口頭傳說、藝人講說演唱的基礎(chǔ)上，由文人加工編撰而成。全書前半部寫“官逼民反”，好漢林沖、魯智深等一個個被“逼上梁山”，在宋江上山后，寫了幾場反土豪、打官軍的戰(zhàn)爭；后半部寫宋江被招安，攻遼，打方臘，最后以悲劇結(jié)局。它反映農(nóng)民起義發(fā)生發(fā)展的規(guī)律。起義英雄的行動，是由小到大，由個人反抗到集體行動，由無組織到有組織，最后匯成一股浩浩蕩蕩的起義大軍。作者對起義英雄予以充分的肯定和熱情的謳歌，特別是對一些出身下層社會的英雄，如，李逵、三阮、武松、石秀，他們受剝削壓迫最深重，反抗性也最強，為了正義事業(yè)，赴湯蹈火在所不辭。這些朝廷的叛逆，所謂“不赦”的罪人，個個可敬可愛，光輝動人。本書結(jié)構(gòu)嚴整，以官逼民反、替天行道為主線，各個故事，如林沖上山、武松打虎、智取生辰綱等章回，具有相對的獨立性。語言以口語為基礎(chǔ)，明快、洗練、準確、生動。敘事繪聲繪色，極為傳神。
景陽岡 位于山東省聊城陽谷縣城東16公里處的張秋鎮(zhèn)境內(nèi)，為《水滸傳》描述的武松打虎故地，也是大型龍山文化遺址，現(xiàn)為省級重點文物保護單位，水滸旅游線上的重要景點。據(jù)史書記載，這一帶沙丘起伏，莽草無涯，古木參天，野獸出沒，有九嶺十八堌堆之稱。北宋末年，武松回家探兄，途經(jīng)景陽岡，赤手空拳，打死猛虎，為民除害，傳為千古佳話。景陽岡因而名揚天下。
施耐庵
其人不見正史，稗史野聞中各說紛紜，地下挖掘也僅提供曲證，因此有人稱為“謎”。然而，一部曠世巨著《水滸傳》的問世，發(fā)聾振聵，影響深廣。施耐庵的生平事跡不詳，一般認為是元末明初人。20世紀20年代以后，江蘇興化地區(qū)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一些有關(guān)材料，如，《施耐庵墓志》、《施耐庵傳》�！赌怪尽氛f他生于1296年，死于1370年，曾中進士，在錢塘（今浙江杭州）做過兩年官，與當?shù)啦缓�，棄官回鄉(xiāng)，從事著述。由于材料相互矛盾之處不少，這些材料的真?zhèn)�，學術(shù)界一直未有定論。
武松
綽號“行者”，因為排行第二，又名武二，河北清河縣人，武松從小父母雙亡，由兄長武大郎撫養(yǎng)長大。武松自小習武，武藝高強，性格急俠好義。一次醉酒后，在陽谷縣景陽岡赤手空拳打死一只猛虎，因此被陽谷縣令任命為都頭。武松兄長武大郎是一個侏儒，其美貌妻子潘金蓮試圖勾引武松，被拒絕，后被當?shù)馗粦粑鏖T慶勾引，婚外情敗露后，兩人毒死了武大郎。為報仇，武松先殺潘金蓮再殺西門慶，因此獲罪被流放孟州。在孟州，武松受到施恩的照顧，為報恩，武松醉打蔣門神，幫助施恩奪回了快活林。不過武松也因此遭到蔣門神勾結(jié)官府的暗算，被迫大開殺戒。在逃亡過程中，得張青、孫二娘夫婦幫助，假扮成帶發(fā)修行的“行者”。武松投奔二龍山后成為該支“義軍”的三位主要頭領(lǐng)之一，后三山打青州時歸依梁山。
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