《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》原文賞析精選
導(dǎo)語：《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》這首送別詩有它特殊的感情色調(diào)。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那種少年剛腸的離別，也不同于王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。
原詩/《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，
唯見長(zhǎng)江天際流。
譯詩/《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
在春光明媚的三月，
李白與老朋友在黃鶴樓告別，
孤單的小船好像消失在水天相接的地方，
只能看見長(zhǎng)江在滾滾翻動(dòng)。
鑒賞/《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一
“故人西辭黃鶴樓 ，煙花三月下?lián)P州”，前兩句旨在點(diǎn)題，引出了相互惜別的人物、地點(diǎn)、時(shí)令和友人要前往的目的地。
“煙花三月”明媚艷麗的色彩既是實(shí)景，也借景抒情地表現(xiàn)出盛唐時(shí)代人們積極奮發(fā)的精神面貌。“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡 ，唯見長(zhǎng)江天際流”，是從詩人的眼光和角度寫孟浩然乘船在江中順流而下，李白佇立樓前以目相送，船越行越遠(yuǎn)，船上的白帆逐漸消逝在藍(lán)天盡頭遙遠(yuǎn)的水天相接處，
最后只能看見長(zhǎng)江仿佛是流向天邊;這兩句詩意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，李白在樓前佇立之久足見友誼之深長(zhǎng)和心情之惆悵了�？芍^“不著一字，盡得風(fēng)流”。
含蓄美是中國古代傳統(tǒng)美學(xué)的重要方面，尤其在中國古詩人的眼中只有含蓄的詩，才能加深詩意，拓寬詩境，擴(kuò)大詩的張力和容量。
李白的這首詩，堪稱高度含蓄的典范之作，它既沒細(xì)數(shù)情多深、意多長(zhǎng)，也沒陳述自己佇立江邊以目相送的時(shí)間多久，但收到的藝術(shù)效果卻使人深感其中之一往情深 、詩味濃郁。由這首小詩中，我們或許可以總結(jié)一個(gè)規(guī)律，就是抒情短詩末尾宜用含蓄筆法，只有末句精巧含蓄，才能達(dá)到“言有盡而意無窮”之境，耐人咀嚼。
鑒賞/《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》二
故人西辭黃鶴樓
老朋友向西告別黃鶴樓，要遠(yuǎn)行去了。黃鶴樓是武漢的一處名勝，傳說仙人在這里騎鶴上天，后代文人多有流連題詠。李孟二人大概一同游覽了，并在這里分別。因?yàn)辄S鶴樓在揚(yáng)州之西，所以說“西辭”，暗寓東行。
煙花三月下?lián)P州
在煙霧迷蒙、春花燦爛的三月時(shí)節(jié)，故人乘船東下去揚(yáng)州。“煙花”一語的概括性極強(qiáng)，教人分不清是煙云，是草樹，是春水，是晴嵐，分不清是在江夏，還是揚(yáng)州，抑或是沿途，只覺到處彌漫著。而開元時(shí)代的揚(yáng)州，是一個(gè)繁華的都會(huì)，給人的感覺何嘗不是如此呢?行者與送者，似乎都沐浴在春風(fēng)中。將黃鶴樓與“下?lián)P州”放到一起，讓我們不禁想到“騎鶴下?lián)P州”的故事。或許詩人并無此意，但既然孟浩然是一位風(fēng)流散淡的詩人，將其與仙人騎鶴的形象聯(lián)想在一起，也還是可以的。而揚(yáng)州這一“繁華似錦地”，曾激起多少人對(duì)它的向往，尤其是對(duì)于那些浪漫的文人雅士來說，就更意味著無盡的動(dòng)人想象。即便到了現(xiàn)在，它已經(jīng)風(fēng)光不再，但“揚(yáng)州”二字依舊包含著數(shù)不盡的風(fēng)流。
此句寫出行季節(jié)與行程，紀(jì)事中兼有寫景，一筆便抹出了暮春時(shí)節(jié)、繁華之地的迷人景色。意境優(yōu)美，文字綺麗，清人孫洙譽(yù)為“千古麗句”。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡
故人揮一揮手，走了，詩人站在黃鶴樓前，目送著他。只見一片孤帆的遠(yuǎn)影，一點(diǎn)一點(diǎn)消失在碧水藍(lán)天處。這一句包含著一個(gè)時(shí)間的過程：即先前尚可見到船只，后來只見一片白帆，再后來就剩下一點(diǎn)影子。送行者的深情由此可見。
所謂“孤帆”，此時(shí)江面上未必只有故人一船，只是詩人眼中無它。在宋朝人編的《萬首唐人絕句》中，這句寫成“孤帆遠(yuǎn)影碧山盡”，在陸游的《入蜀記》中，則寫成“征帆遠(yuǎn)映碧山盡”。顯然，“空”字展開的境界更為闊大，而“山”字則阻斷了人的視線，限制了想象空間。
惟見長(zhǎng)江天際流
故人漸去漸遠(yuǎn)，詩人什么都看不到了，只看到茫茫的長(zhǎng)江水在天邊奔流。送別的過程即將結(jié)束，這句卻將其轉(zhuǎn)換成一種延續(xù)性的狀態(tài)。詩人的目光似乎要穿越時(shí)空，他的.情意正如那滔滔不絕的流水，追隨友人而去。這讓我們想起李白的另一句詩“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”。在李白的詩里，流水是有情的。清沈德潛說：“七言絕句以語近情遙，含吐不露為貴;只眼前景、口頭語，而有弦外音，使人神遠(yuǎn)，太白有焉。”
總之，這一場(chǎng)極富詩意的、兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，對(duì)李白來說，又是帶著一片向往之情的離別，被詩人用絢爛的陽春三月的景色，用放舟長(zhǎng)江的寬闊畫面，用目送孤帆遠(yuǎn)影的細(xì)節(jié)，極為傳神地表現(xiàn)出來了。
鑒賞/《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》三
這首送別詩有它特殊的感情色調(diào)。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那種少年剛腸的離別，也不同于王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。這首詩，表現(xiàn)的是一種充滿詩意的離別。其之所以如此，是因?yàn)檫@是兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，還因?yàn)檫@次離別跟一個(gè)繁華的時(shí)代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系，在愉快的分手中還帶著詩人李白的向往，這就使得這次離別有著無比的詩意。
李白與孟浩然的交往，是在他剛出四川不久，正當(dāng)年輕快意的時(shí)候，他眼里的世界，還幾乎像黃金一般美好。比李白大十多歲的孟浩然，這時(shí)已經(jīng)詩名滿天下。他給李白的印象是陶醉在山水之間，自由而愉快，所以李白在《贈(zèng)孟浩然》詩中說：“吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。”這次離別正是開元盛世，太平而又繁榮，季節(jié)是煙花三月、春意最濃的時(shí)候，從黃鶴樓順著長(zhǎng)江而下，這一路都是繁花似錦。李白是那樣一個(gè)浪漫、愛好游覽的人，所以這次離別完全是在很濃郁的暢想曲和抒情詩的氣氛里進(jìn)行的。李白心里沒有什么憂傷和不愉快，相反地認(rèn)為孟浩然這趟旅行快樂得很，他向往揚(yáng)州地區(qū)，又向往孟浩然，所以一邊送別，一邊心也就跟著飛翔，胸中有無窮的詩意隨著江水蕩漾。在一片美景之中送別友人，真是別有一番滋味在心頭，美景令人悅目，送別卻令人傷懷，以景見情，含蓄深厚，有如弦外之音，達(dá)到使人神往，低徊遐想的藝術(shù)效果。
“故人西辭黃鶴樓”，這一句不光是為了點(diǎn)題，更因?yàn)辄S鶴樓是天下名勝，可能是兩位詩人經(jīng)常流連聚會(huì)之所。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關(guān)的富于詩意的生活內(nèi)容。而黃鶴樓本身，又是傳說仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然愉快地去廣陵，又構(gòu)成一種聯(lián)想，增加了那種愉快的、暢想曲的氣氛。
“煙花三月下?lián)P州”，在“三月”上加“煙花”二字，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花，指煙霧迷蒙，繁花似錦。給讀者的感覺絕不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。三月是煙花之時(shí)，而開元時(shí)代繁華的長(zhǎng)江下游，又正是煙花之地。“煙花三月”，不僅再現(xiàn)了那暮春時(shí)節(jié)、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時(shí)代氣氛。此句意境優(yōu)美，文字綺麗，清人孫洙譽(yù)為“千古麗句”。 李白渴望去揚(yáng)州之情溢于言表。
“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。”詩的后兩句看起來似乎是寫景，但在寫景中包含著一個(gè)充滿詩意的細(xì)節(jié)。“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”李白一直把朋友送上船，船已經(jīng)揚(yáng)帆而去，而他還在江邊目送遠(yuǎn)去的風(fēng)帆。李白的目光望著帆影，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，可見目送時(shí)間之長(zhǎng)。帆影已經(jīng)消逝了，然而李白還在翹首凝望，這才注意到一江春水，在浩浩蕩蕩地流向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的水天交接之處。
“唯見長(zhǎng)江天際流”，是眼前景象，又不單純是寫景。李白對(duì)朋友的一片深情，李白的向往，正體現(xiàn)在這富有詩意的神馳目注之中。詩人的心潮起伏，正像滾滾東去的一江春水。總之，這一場(chǎng)極富詩意的、兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，對(duì)李白來說，又是帶著一片向往之情的離別，被詩人用絢爛的陽春三月的景色，將放舟長(zhǎng)江的寬闊畫面，將目送孤帆遠(yuǎn)影的細(xì)節(jié)，極為傳神地表現(xiàn)出來。
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