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《春江花月夜》中的民族藝術(shù)特色
中華民族是一個具有五千年輝煌燦爛文明的民族，中華民族的音樂文化源遠流長，我們的祖先留下了經(jīng)過歷史積淀的音樂文化。在輝煌燦爛的音樂文化中，凝聚著中華民族智慧與情感的經(jīng)典古曲，是民族音樂文化不可或缺的部分。
《春江花月夜》中的民族藝術(shù)特色1
《春江花月夜》又名《夕陽簫鼓》，是一首充滿詩情畫意和韻味的名曲，是中國古典十大名曲之一�！洞航ㄔ乱埂吩且皇着们�，在《今樂考證》“江南派琵琶曲目補”中收錄了《夕陽簫鼓》的曲名，稱為“中曲”。至今據(jù)考證最早的曲譜是1843年張兼山手抄琵琶譜中《檀槽集》中的《夕陽簫歌》，《夕陽簫歌》分為三小段，沒有標題。鞠士林手抄琵琶譜中的《夕陽簫鼓》分為七小段，也沒有標題。李芳園琵琶譜中改名為《潯陽琵琶》分為十小段，有標題。1925年，上海大通樂會的柳堯章將《潯陽月夜》改編為絲竹樂合奏曲。大同樂會會長鄭覲文改名為《春江花月夜》分十小段，且有標題�！洞航ㄔ乱埂返臉祟}向來多有爭議，可靠的考證是南朝樂府歌曲曲名或白居易的《琵琶行》中的“春江華朝秋月夜”的詩句。也有一些音樂家認為《春江花月夜》是描寫黃浦江景色的，“春江”指黃浦江，因為黃浦江又稱“春申江”，簡稱“春江”或“申江”。后經(jīng)長期多次的整理與改編，日臻完美，流傳至今。1982年，著名音樂家、教育家、作曲家黎英海把《春江花月夜》改編為鋼琴曲發(fā)表于中國音樂學院學報《中國音樂》上。后成為華人鋼琴演奏家劉詩昆、殷承宗音樂會的經(jīng)典曲目，也使這首著名的中國古典樂曲為更多的人所熟知�！洞航ㄔ乱埂愤�先后被劉莊改編為木管五重奏，被陳培勛改編為交響音畫。
一、中國古典詩歌文化對音樂的影響
中國的音樂作品以及樂器形式，無論是內(nèi)容以及表現(xiàn)形式都是深深地扎根于傳統(tǒng)民族文化的根基上，并在此基礎(chǔ)上建立起來的。民族音樂文化的深層價值都體現(xiàn)著民族文化的縮影。一個民族的文化特點受多方面的影響。中華民族燦爛文化中詩歌是影響最為深遠的民族文化。詩歌的主題一般是歌頌友情、愛情，贊美自然，抒發(fā)個人情感。這些主題都是雅致而有意境美的。詩歌注重塑造的是朦朧美、意境美，著意突出的是意境和氣氛，注重寫意美。傳統(tǒng)的美學觀念對中國的繪畫、書法、文學、音樂、建筑、手工藝品等各種文化的各個領(lǐng)域都產(chǎn)生了很大的影響。中國的民族音樂很大程度上也受到詩歌的影響。民族音樂特色詩意的音樂形象，旋律雅致、富有情趣，注重寫意美、意境美和朦朧美。古典音樂善于形象地描繪美輪美奐的畫面。和西方音樂表達的戲劇性沖突和強烈的對比不同，中國民族音樂擅長旋律的溫和平靜，清新靈動，雅致優(yōu)美，而略帶傷感與詩情畫意。
《春江花月夜》描寫的是泛舟夜游的愉悅心情，春江月夜的迷人景致，月色撩人的清雅意境，處處充滿了詩情畫意。生動地描繪了“夕陽映江面，熏風拂水”的優(yōu)雅景色。明月、花影、江樓、漁歌、春江、歸舟，好一幅如詩如畫春江的美月夜啊。樂曲旋律色彩柔和、清麗、淡雅，節(jié)奏流暢多變，樂曲形象溫婉質(zhì)樸。清麗的旋律和雅致的意境是中國民族音樂的瑰寶。古曲《春江花月夜》是對自然景象的感悟，表達了我們中華民族高尚雅致的審美內(nèi)涵。
二、富有民族特色的樂曲結(jié)構(gòu)
中國的藝術(shù)文化無論是音樂、書法、繪畫都極其重視寫意性。這是中國文化的重要特點。不拘泥于具體的形式與章法，刻畫形象但又超脫形象。這是幾千年來中華民族的審美情趣、文化素養(yǎng)所形成的獨特文化特點。所以，這一重要的特點也深深地影響了音樂文化。中國的古曲都極其重視寫意性，那么固定的樂曲結(jié)構(gòu)是無法表達這一特點的。所以，中國古典樂曲的結(jié)構(gòu)大多都采用了衍展體的手法，一般由散拍子和自由的、緩慢的速度開篇，經(jīng)過一個過渡逐漸進行到一個中速，再逐漸加快，推向高潮之后，逐漸變慢變?nèi)�，回到散拍子結(jié)束。《春江花月夜》就采用了這一手法，樂曲結(jié)構(gòu)使音樂形象更具有詩意性與寫意性，不拘泥于形式，使音樂形象有一種意猶未盡感。
在音樂的樂曲結(jié)構(gòu)上這一點上是與西方音樂大不相同的，西方音樂遵循的是A+B+A的結(jié)構(gòu)，或者是A+B+A+C+A+D這樣的固定結(jié)構(gòu)，音樂有穩(wěn)定的拍子。而中國的樂曲是層層推進，一環(huán)一環(huán)向前發(fā)展。中國的樂曲講究韻味，曲子開頭緩慢的散拍子和逐漸變快的主旋律，高潮過后漸漸消失的意境感。這樣的結(jié)構(gòu)使樂曲的形象更加靈活多變，靈動自然。
三、個性化的樂器體現(xiàn)的獨特民族風格
絲竹樂合奏的《春江花月夜》樂譜有多種樂曲參與演奏，如：古箏、簫、鼓、琵琶、中胡、木魚。中國的民族樂器都具有獨特的音色。古箏，它的音色優(yōu)美華麗，所彈奏的波音如同微波蕩漾的江水。簫，簫的音色憂郁唯美，如泣如訴，簫聲的儒雅飄逸的氣質(zhì)超凡脫俗。優(yōu)美的簫聲所奏出的主旋律宛如在耳邊低聲吟唱。鼓，它是中華民族最為悠久的樂器，由弱變強的同音重復的鼓聲，如同遠處的鐘聲，悠悠的鼓聲由遠及近，飄然而至。琵琶，它的聲音鏗鏘有力、清麗華美，琵琶演奏旋律高高低低，娓娓奏來，琵琶奏出的反向琵琶音，描繪的是波光粼粼的江水，琵琶的掃弦增添了熱烈歡快的氣氛與情緒。琵琶與中胡在低音區(qū)齊奏，音色深沉唯美，如泣如訴。簫在琵琶、木魚的伴奏下奏出主旋律，速度時快時慢，有如江中放歌時遠時近，節(jié)奏錯落有致。旋律輕盈，樂思如流，意境超遠，令人心醉。絲竹樂的合奏形式，以完美的編曲，使一首樂曲中表現(xiàn)了多種樂器的音色特點，各種樂器相得益彰。絲竹樂改編曲豐富了音樂的結(jié)構(gòu)織體，多種樂器的合作演奏，既突出了樂器自身的音色特點，樂器的音色和音樂的需求完美結(jié)合，使音樂自身的音樂形象更加鮮明，是一首經(jīng)典的絲竹樂合奏曲目。
四、富有民族特色的創(chuàng)作手法
中國的古典音樂大多采用的都是傳統(tǒng)的民族五聲調(diào)式�！洞航ㄔ乱埂返闹黝}旋律也是以五聲商調(diào)式為基礎(chǔ)的樂曲�！洞航ㄔ乱埂愤\用了傳統(tǒng)的支聲織體手法，樂曲中運用了許多四度、五度和聲，加入了很多在主題上作五聲音階的自由模進和變化。例如，樂曲第一段主旋律進行了向上移高四度的模進，第二段主旋律移高模進，轉(zhuǎn)入上方五度的“宮音”，第四段第三次移高，音樂通過節(jié)奏的變化，速度加快，時高時低的模進，加強了音樂的活力。第五段，音樂突然變慢，而后由慢及快，節(jié)奏大尺度的變化，音樂旋律變得簡潔動聽，原譜只用四分音符和二分音符，節(jié)奏非常規(guī)則，兩個四分音符一個二分音符，通過速度的加快表現(xiàn)音樂的律動，推動音樂主題的發(fā)展。《春江花月夜》在旋律的創(chuàng)作上獨具匠心，每一句旋律的末尾音都與下一句的開頭音相同，這種樂句首尾相連在創(chuàng)作手法被稱為“魚咬尾”，這種創(chuàng)作手法增加了樂句的流暢性和趣味性，是非常具有中國特色的民族創(chuàng)作手法。
五、現(xiàn)代鋼琴改編曲對古典文化的傳承
20世紀30年代，魯迅在“且介亭文集”中寫道，“只有民族的，才是世界的”。只有來自民族大眾的東西，經(jīng)過千百年提煉升華，才具有生命力和持久力，才能被世界認同。五千年中華文化的魅力燦爛輝煌，民族精神的`文化依然光彩耀人。1982年，著名的作曲家黎英海把《春江花月夜》改編為鋼琴曲，更名為《夕陽簫鼓》。保留了曲子的原貌，去掉了標題，壓縮了篇幅，使音樂更為緊湊。改編后的曲子分為引子加七個變奏加尾聲。
引子用由慢及快，黎英海運用了巧妙的、多變的、靈動的裝飾音，把主旋律突顯得美輪美奐。
變奏一，與原譜相同主旋律進行了向上移高四度的模進，但結(jié)尾處稍加修改，刪減了原譜旋律的再現(xiàn)，改為提高八度的琶音，左手密集的快速琶音如同琵琶的掃弦音，用長顫音作為此段結(jié)尾和下一段的開頭，承上啟下渾然天成，使音樂結(jié)構(gòu)緊湊，改善了原譜的松散感，使兩個音樂段落的銜接巧妙自然。
變奏二，開頭顫音結(jié)束后，十六分音符的六連音，如簫似箏，左手是分解和弦，如同琵琶的輪指。節(jié)奏逐漸加快，運用了很多長顫音、六連音、相疊的琶音、八度重復音增加旋律的動感，展開曲子的音樂形象。左手的伴奏是五度的和弦，音色如同低沉的琴音，韻味十足。
變奏三，在旋律不變的基礎(chǔ)上加入了大量的上行與下行長琶音與短琶音。音樂音色清澈明亮，精巧多變的裝飾音音樂錯落有致，活潑跳躍。如同江邊清風拂面，江水的浪花嬉戲，歌聲四起。
變奏四，音樂通過節(jié)奏的變化，速度加快，時高時低的模進，加強了音樂的活力。鋼琴創(chuàng)作手法前半段，右手是優(yōu)美的旋律，左手精巧的三連音，句尾為長琶音，如同古箏的撫琴，左手用琶音和音階模仿琵琶的鏗鏘頓挫感，結(jié)尾處右手堅定有力的同音重復的和弦，是音樂形象如同水墨畫的濃淡暈染之美，渲染的音樂層次豐富多變。
變奏五，音樂突然變慢，而后由慢及快，節(jié)奏大尺度的變化，音樂旋律變得簡潔動聽，原譜只用四分音符和二分音符，節(jié)奏非常規(guī)則，兩個四分音符一個二分音符，通過速度的加快表現(xiàn)音樂的律動，推動音樂主題的發(fā)展。鋼琴改編為大量的長顫音，左手為有力的和弦，增加了旋律的緊張性。
變奏六，延續(xù)了變奏五的手法，進一步加快，把音樂推向高潮。原譜只用八分音符和四分音符，節(jié)奏也非常規(guī)則，兩個八分音符一個四分音符，比變奏六整體加快了一倍。為高潮的到來做好鋪墊。前附點的節(jié)奏，長音用顫音，增加了音樂的緊張感。一長串的六連音琶音，把音樂推向了高潮。
變奏七，音樂的高潮，鋼琴改編曲改為全部是八分音符，八度音與單音的交替出現(xiàn)，增加了厚重感與緊張感，音色錯落有致，速度再加快，把上一段一長串的六連音琶音變?yōu)榫胚B音，音域加寬，使簫聲、鼓聲、琵琶聲齊鳴，一片歡騰熱烈的氣氛。
尾聲，音樂慢慢歸于平靜漸漸消失在朦朧的月色之中。
黎英海創(chuàng)作的鋼琴改編曲，在充分尊重原作品原汁原味的基礎(chǔ)上又進行了大膽的創(chuàng)新與改編，是一首不可多得的佳作。音樂文化是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要分支。中國的民族音樂是輝煌燦爛歷史文化中的重要分支。具有中國民族特性的大量音樂作品都是在民族文化的根基下產(chǎn)生的。在作品中都凝結(jié)著民族的生活方式和審美理想以及本民族的欣賞習慣和審美情趣。所以，中國的音樂作品以及樂器形式，無論是內(nèi)容以及表現(xiàn)形式都是深深地扎根于傳統(tǒng)民族文化的根基上，并在此建立起來的。民族音樂文化的深層價值都體現(xiàn)著民族文化的縮影，中華民族五千年的燦爛文化給后世留下了許多文化財富，我們應(yīng)了解我們的民族文化，發(fā)揚與傳承我們的民族文化，喜愛我們的民族文化。許多作曲家、音樂家為了弘揚我們的民族音樂文化，傳承我們的民族音樂文化，進行了很多的探索和努力。一代又一代的音樂家把我們的傳統(tǒng)音樂進行了改編和再創(chuàng)作，保留了古典音樂的精髓，也注入了新的活力。中國古典音樂文化的經(jīng)典之作，是每個炎黃子孫應(yīng)該欣賞和了解的，雖然是古人的作品，但是直至今日也是傳唱不衰的經(jīng)典之作。
《春江花月夜》中的民族藝術(shù)特色2
春江花月夜，中國國唐代詩人張若虛的一首名詩，描繪春天夜晚江畔的景色，詞句優(yōu)美，被稱為是“孤篇蓋全唐”的杰作，聞一多稱之為：“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。”
詩以春晚的潮水暴漲，明月升起開頭，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面。江潮連海，潮生明月。一個“生”字，就賦予了景色動人的生命。月光照耀千萬里，哪處的春江沒有明月的朗照？江水繞著充滿春的氣息的原野轉(zhuǎn)過，月光也瀉在開滿鮮花的樹林上，就像是樹被撒了一層白雪。我真的很佩服詩人，一開篇便就題發(fā)揮。巧妙的把“春江花月夜”五字化為一個神話般的場景，創(chuàng)造了優(yōu)美恬靜的氛圍。
江天一色，澄清的天空只有一輪孤月。詩人陷入了沉思：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人的思緒不僅僅只停留在月亮上，他緊緊地聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理�！叭松鸁o窮已，江月年年只相似”，個人的生命是短暫的，但人類的存在是永恒的。也正是人類的永恒，人生有窮已的我們才能和年年相似的江月共存。其間不難感受到詩人對于生命短暫的感傷，但更多的是對生命的熱愛與追求。透過這兩句詩，我們聆聽到了初唐盛世的那種昂揚向上之音。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，把年年相似的月亮寫成是在等待人的。但月光下，只有大江奔騰而去。月亮有情，選擇等待；江水無情，匆匆步履。整篇詩由上半篇的寫自然景色轉(zhuǎn)到描繪人生圖景，引出了下半篇男女相思的離愁別緒。
白云，扁舟子，指的都是離人。離人悠悠一去，就如白云飄忽，清風浦上留下的愁有幾許！誰家的扁舟子，讓明月樓上的人相思不已！“誰家”與“何處”互文，正因不止一家，一處有如此的離愁別緒，詩人才如此設(shè)問。
接下來，詩人用可憐承接何處。用月亮烘托在樓上等待的思婦的悲。徘徊兩字極其傳神，把擬人的月亮的不忍心，要在樓上徘徊，要與思婦作伴，為她解愁的心思藝術(shù)性的放大。豈料，月亮好心干壞事，皎潔的月光令思婦觸景生情，思念不減反增。她要趕走這月光，但月光就是不消失。這里的“卷”和“拂”，生動地表現(xiàn)了一個思婦內(nèi)心的惆悵。但是困擾她的月光現(xiàn)在不也正在照著遠在他方的離人嗎？“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”，此時的思婦終于想通了，希望月光能把自己的思念遙寄他方。
“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家”。其實，何止在家的思婦在想念離人，離人也想念著故鄉(xiāng)啊！可惜江水流春，流走的不僅是春，更是離人的青春和夢想。月亮升起又西斜，離人還是遠離故鄉(xiāng)。沉沉的海霧隱遮了落月，碣石、瀟湘，天各一方，道路無限�！安恢嗽聨兹藲w”，離人思忖著。我想離人也是想也乘月而歸的，但是一切可能實現(xiàn)嗎？只能接月光把他的離情，撒在江邊的樹林上。
春江花月夜隨筆感悟5
今年的中秋節(jié)，月亮還是那么圓�？粗疠喸谔爝吶饺缴�，依舊可以照見你在月輪上的倩影，讓我心中不禁濺起了澎湃的浪花。
牽著你的手，溫暖我的夢，因為月中有你，所以，覺得這月亮是宇宙間最美的女人花。
縷著月色，攀著銀河白練，登上月華，攬一懷月色，用天堂的無極水，沏一壺月華金輝，在悠然中與您斟酌，品味月華的清幽，嘗一嘗明媚的皎潔，感一感月色的鮮嫩，辨一辯月色的嬌媚，賞一賞青春的嫵媚，在如夢似幻的思念中，再讓那葉夢似的溫柔牽系著縷縷微風，約邀來那團綿綿的情意，在含笑的脈脈中，傾訴詩語中的深沉。聽那低徊婉轉(zhuǎn)的月色溢出簫音中的情愫，吟幾句“風吹云影碎，魂共美人歸”的詩句，那還是魂醉神迷的美妙。
也許，在月華的的附近還有幾片淡淡的薄云，在變幻著千姿百態(tài)的婀娜情態(tài)，我依舊祈愿留駐那柔美嬌俏的朦朧，期待傾聽你永遠停駐在心底的歌吟，回憶那曾經(jīng)的纏綿。那時，覺得月中鶯歌燕舞的廣寒仙子舒開了粉色的廣袖，她伴著月中韻味悠遠的絲竹，履著那迷人的裊裊之音、在縹緲的音韻中在廣寒宮里輕歌曼舞。此時，你也會感到沁人心脾的樂音令你癡迷，使你陶醉。那一曲曲繚繞在心頭的仙音玉喉的悠韻，就是永恒在你的耳邊身旁縈繞的情愫。微風拂耳，那裊裊歌吟依舊沒有離開你的耳畔，會在你的耳畔永遠跟隨著、陪伴著。即或是癡人說夢，但畢竟沒有一絲虛假。于我，這，已經(jīng)足夠了。
“古人未見今時月，今月曾經(jīng)照古人”。古往今來，文擘詩圣們都對月亮充滿著景仰和崇拜。那些崇月愛月的大家巨擘，用最動人的詩詞，歌頌月色、贊美月色、寄心于月色、眷戀著月色。張若虛的《春江花月夜》更以他優(yōu)雅絕妙的詩言，把對明月的摯愛和感懷推崇到極致。他用空靈而玄妙的詩言，從永恒的明月，到代代無已的人生，從男女相思相戀，到深摯的癡情，到不離不棄，贊頌了愛的圣潔與美好。他們常常把對月輪的氣質(zhì)，攝魂奪魄魅力，與明月聯(lián)系起來，用自己的詩句吟哦、稱頌古往今來麗媛俏女們的婀娜妖嬈，借以表達對明月的深情摯愛，借以謳歌人們對月色的感懷與贊嘆，隱喻對美女的`稱贊。
今夜的月色，是我此生永無泯滅的陶醉。而你那人性中永無阻遏的瑰麗，好似沉淀著萬載千年的積淀，那高懸在無極飄渺之上，垂照萬丈紅塵之中的月輪，永遠是一曲不朽的紅塵戀歌，是一支不息的塵寰樂章，而你的美麗也在月輪中透出，似乎你那一首詩語，也會永恒地光照人間，也是大寫在藍天上天章云錦似的贊歌。是的，你玲瓏的魂氣、你深蘊的才氣，美麗端莊的體態(tài)。使人們感受到你的俊靚、真摯、爽朗、質(zhì)樸和溫柔，使人不由把你和月中人聯(lián)系在一起。
用心品嘗月色，會體察我淋墨的字里行間的心語噥噥，體察出我素箋淺畫中的紅塵際遇的美妙。因為有你，寂寞也很美麗。對你，我要用心靈呵護，使你的令天地生輝的麗質(zhì)瓊香形象，完美地駐在人們的心海。祝愿你的瓊姿玉影象一葉扁舟似的，永遠在人們的心海中飄航、蕩漾、瀟灑、�？�。
互相斟上滿杯的月色，你會感受到青春在生命中無限地延長，使你在生活的道路上感受了青春的精彩，生命的煥發(fā)，步履的輕捷，活力的生動。因為，在那斟滿杯中的月色里，有著無窮無盡的鐘靈毓秀，可供你汲取、吸納，滋養(yǎng)你的精神、心靈和魂魄。你會感受到月色不僅形態(tài)可人、意念含蓄，而且在你嗅覺里繚繞的永遠是清新、甘怡與舒爽。
飲下杯中的月色，你會感受到，生活是多么美好。你會把握住真誠的愛，和你的結(jié)緣人一路同行，把你們同行的背影留在大地上，留給時光，留給朝霞和晚黛，留給春風，你會用那一條條晶瑩的雨絲串起的一串串美好、感動、情趣、歡暢，將細微的真情和深深的感動都小心地珍存起來，留待今后時時觀看。你會時刻用腳步踏著花朵輕輕舒放的節(jié)奏前行，你就會在生命每一程都能嗅到鳥語花香的美妙，春花秋月的浪漫，楊柳輕飏的婀娜。每一刻，你都會感受到青春不會老、花香不散、真愛不泯的吉祥。
飲下杯中的月色，你更會希冀讀更多的好書，把自己錘煉成氣質(zhì)高貴、舉止雍雅、滿腹經(jīng)綸的心性，讓你那動人的詩章生出強勁翅膀，讓你的筆箋飛到天的盡頭、在白云落腳的地方，在山青水秀的海角天涯，在峰巒峽谷都能看見你的身影，聽得到你那青春的美妙樂章。你妙曼的身材、高挑的玉頸、垂腰的長發(fā)、炯炯有神的目光、你天真的笑臉，會和你的詩文融匯交織在一起。
飲下沏在壺中的月色，你會期望把深情種到夢里，你會希冀聽著時光的節(jié)拍，彈奏起輕絕的回音。在天雨如絲，碧水如玉中絲絲潛入你的心腹，在潤物無聲中閃爍著你心腹中那份柔婉。那每一息，每一念，都將生成靜美瑰麗的山花，在似乎停滯的時光中，迤邐著你清麗、婉轉(zhuǎn)、嫵媚、旖旎的溫婉，令你悠遠的香馨，在遼闊的原野里和搖曳的山花的縈潤中，歌吟著紅塵里永遠迤邐著的你的最美形象。
飲下這杯中的月色，你也許會懂得，當已逝的絲縷纏繞的往事，已經(jīng)散灑在云外天際時，就任它帶著歲月的嘆慨逝去，讓別樣的安好，陪你在每個日子里。讓青春的光鮮，依舊純凈曼妙，讓落魄沒有歸期，讓春光駐扎心底，把已經(jīng)收獲了的回憶放在眼前，演繹在文字里，讓生命花圃中的一串串故事，盡在筆下箋中化蕾、吐蕊、綻放。你要用““羅衣恣風引，輕帶任肩搖”和“嬌歌逐軟聲，薄裙傍日開”的豐采去面對前邊的一切。就能掃蕩你每一絲暫短的孤獨、惆悵、失意與落寞。
沏一壺月色，會使你掬一簾悠悠心事，搖曳在柳梢上。當那片片朦朧的浮云在飄然間，帶你到曾經(jīng)到過的那遙遠的地方，那份牽戀著的癡情會在倥傯的月色里逡巡。盡管山高水遠，但在不眠的之夜，總是能感受到彼此的心的牽系、思念、懷戀，會讓兩顆有靈犀的心越過山長水闊的時空，展開愛的雙翼，讓潮濕的情隱去心中的荒蕪，把自己引向往昔的回憶，讓那顆舒爽的心在溫媆中輕飏……
雖然，離我最近的夢，是最遙遠的夢，卻又是最酣香的夢，有著我最深的情。咫尺天涯，離得越遠，思戀越深，愛會更切。朝夕的呼喚，讓心中的依戀、期盼的宿愿，那么刻骨銘心。苦澀，也是享受；煎熬，也是甜蜜。因為，愛就是心靈的守候，而思念則是愛的凝聚。
飲下壺中的月色，是品位，是情趣，是含蓄。把這壺月色品飲，為相逢，可以在中秋月圓時談敘；為關(guān)懷，可以在一勾殘月時相互叮囑；為體諒，可以在繁星滿天的無月時相互理解。為理解，需要交流。以月色為佳釀，斟酌品飲，是會有如柳永在《浪淘沙慢》中所說的：“殢云尤雨，有萬般千種，相憐相惜”的感受的。
晏殊在《木蘭花》中的“美酒一杯誰與共？往事舊歡時節(jié)動。不如戀取眼前人，免更勞魂兼役夢。”雖有他自己的意味，但終不過是感情的淺薄，心情的落寞，靈魂的孤寂，且有及時行樂的嫌疑，我以為不可取。
所以，還是留下過去、留下記憶、留下懷念。因為留戀最精彩、是高格調(diào)、最香醇、也最美妙。
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