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粵劇作文（通用21篇）
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作文吧，作文是人們把記憶中所存儲(chǔ)的有關(guān)知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和思想用書(shū)面形式表達(dá)出來(lái)的記敘方式。那么你知道一篇好的作文該怎么寫(xiě)嗎？以下是小編精心整理的粵劇作文，希望能夠幫助到大家。
粵劇作文 1
這個(gè)世界過(guò)于浮躁，意味著要探尋生活與情感的文化趣味。
趣味粵劇，源于我嬸嬸。嬸嬸是粵劇團(tuán)的演員，我從小就接觸粵劇，喜愛(ài)聽(tīng)紅線女的《荔枝頌》，漸漸地喜歡上粵劇，也因如此，我與粵劇文化便產(chǎn)生了一種莫名其妙的情愫。我喜歡粵劇，喜歡舞臺(tái)上的主演，喜歡花旦她那唱腔柔媚婉約、委婉動(dòng)聽(tīng)，俏麗多姿，那一舉一動(dòng)，一指一看的節(jié)奏讓我如癡如醉;粵劇，就像一股活源清泉，滋潤(rùn)了我那幼小的心靈。
我幻想終有一天可以站上那個(gè)大舞臺(tái)，穿起那長(zhǎng)袍馬褂，化好濃妝，臺(tái)下滿座的觀眾，只等待鑼鏘的奏樂(lè)，踏出那一步，仿佛這樣，不只是為了一次的演出，而是在心里面完成一個(gè)心愿。
每逢假期，我都會(huì)隨著嬸嬸到劇團(tuán)，每出演前，半下午人就扛凳子去占地位了，生怕錯(cuò)失每一出戲;未等戲開(kāi)，臺(tái)下坐的站的人頭攢擁，人們都在對(duì)將開(kāi)場(chǎng)的'哪出戲議論紛紛;搭臺(tái)邊上攀爬站立著的是一群頑童。那鑼鏘就咚咚鏘鏘地試音鬧臺(tái)，貌似這半邊天都要給鬧翻了。一演出，我在后臺(tái)津津有味地觀賞嬸嬸主演的《竇娥冤》。演到精彩處，場(chǎng)內(nèi)喝彩聲不斷，最精彩的要數(shù)《竇娥冤》的“六月飛雪”，戲劇化地凸顯她的冤屈，每每精彩片段壓制不住我那興奮不已的情緒。有時(shí)，我也會(huì)學(xué)著咿咿呀呀地哼出幾句，打著亂七八糟的手勢(shì)，甩著瀟灑的步姿，演著自己心儀的角色。劇團(tuán)里的阿姨們都笑稱(chēng)，樂(lè)似“小花旦”。頓時(shí)覺(jué)得全身熱血往上涌，燒紅了臉，但又自我感覺(jué)有幾分神似，同時(shí)有幾分自豪感油然而生。說(shuō)實(shí)在的，學(xué)習(xí)的過(guò)程并不簡(jiǎn)單，單是嬸嬸教的扎馬步，簡(jiǎn)式筋斗都練得筋疲力盡，練一個(gè)撐姿勢(shì)翻筋斗會(huì)把手臂磨破，膝蓋摔破，惹得那些劇團(tuán)里的阿姨們都笑破肚皮，有時(shí)練唱功練得沙啞以至說(shuō)不出話來(lái)。我還是堅(jiān)持地?fù)芜^(guò)來(lái)。盡管練得不夠好，被阿姨們?nèi)⌒Ξ?dāng)成樂(lè)趣�？墒腔泟∥幕o我?guī)?lái)無(wú)窮的遐想，也給劇團(tuán)的阿姨們?cè)鎏頍o(wú)窮的樂(lè)趣。
粵劇文化，相對(duì)現(xiàn)代許多人來(lái)說(shuō)可能很陌生，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，生活水準(zhǔn)的提高，文化生活層面悄然改變，媒體節(jié)目滿目琳瑯，但我依然喜歡講究文化內(nèi)涵的粵劇風(fēng)采。喜歡跟著嬸嬸排演，然后躲在后臺(tái)反復(fù)練習(xí)著那一招一式。開(kāi)演了，場(chǎng)子都滿了!幕布放了，只說(shuō)就要出場(chǎng)了。每每臺(tái)上的鑼鏘咚咚響起。臺(tái)下就亂了，后邊的喊前邊的坐下，前邊的喊后邊的為什麼不說(shuō)最前邊的立著，觀眾四邊拉扯著向里面擠，里邊的向周邊叫著喊著，有的拼得面紅耳赤擠將出來(lái)，全場(chǎng)一個(gè)鬧騰騰。心中涌現(xiàn)滿懷激情。
粵劇的激情，學(xué)著委婉動(dòng)人的唱腔，優(yōu)美臺(tái)風(fēng)，俏麗多姿的身段舞動(dòng)著趣味。有時(shí)候，有些人的角色影響著我，對(duì)喜劇的人物是嬌憨俏麗，悲劇人物則是妻楚哀怨，滄桑悲涼，震撼人心，與婉轉(zhuǎn)嫵媚的唱腔相互輝映，格外流利甜美。
我為美好的事物停留著自己的感情，粵劇的唱腔縝密綿延，低回婉轉(zhuǎn)，起伏跌宕，節(jié)奏多變，刻畫(huà)入微，它們的光輝來(lái)自我成長(zhǎng)的亮色，它蘊(yùn)藏著那年少樸素的趣味，曾幾何時(shí)，讓我想起那個(gè)不為人知的夢(mèng)想，我想傳承粵劇文化，期望在燈光閃爍的舞臺(tái)上成就一翻事業(yè)。喜歡舞動(dòng)著身段演繹對(duì)世界的浮躁囂喧，喜歡揮動(dòng)衣袖獻(xiàn)出精彩的一幕，偶爾為自己停留對(duì)粵劇的喜愛(ài)，嘆息著歲月節(jié)奏的流逝……
粵趣，不光可以用文字來(lái)擺弄，還可以回憶當(dāng)年風(fēng)采，一直都喜愛(ài)粵劇文化的我。回眸，時(shí)間流失文化，空蕩蕩的，除了輕吟、沉訴……只剩下回憶。
有一個(gè)女孩，她喜歡粵趣，她為粵趣停留美妙的情感，遐想著喜歡由平淡到絢麗的過(guò)程。
粵劇作文 2
“真似霧里仙降云霞，嬌俏帶頭妙如霧里花……”清晨，陽(yáng)臺(tái)上又傳來(lái)外公熟悉的唱戲聲。我微微一笑，也跟著哼唱：“早經(jīng)有夢(mèng)，暢聚牡丹下，傾心共話……”這古色古香的絲絲粵韻，陪伴我走過(guò)了整個(gè)童年。
說(shuō)到粵劇，還得從外公說(shuō)起。外公似乎天生就具備了唱戲的好嗓子，從小便是粵劇團(tuán)的主力。如今年過(guò)花甲，卻熱愛(ài)不減，不僅每天要練習(xí)，還常常去看。小時(shí)候，我總覺(jué)得粵曲聲音又尖又細(xì)，不好聽(tīng)。外公知道了，笑著拍拍我的頭道：“你還小，不懂得，粵曲可是咱嶺南文化的精髓呀!”我不以為意，撇撇嘴顯出不屑的神氣。
真正與粵劇結(jié)緣，是在六歲那年，外公第一次帶我去看粵劇。那天唱的是《帝女花》。凄美的洞簫聲一響起，臺(tái)下便鴉雀無(wú)聲，所有人的目光都聚焦在舞臺(tái)上。外公小聲為我講解：“你看，那花旦身穿粉紅色一衣服，還繡著金色的鳳凰和五彩的云朵，暗示她非富即貴的身份�！蔽易屑�(xì)看那位演長(zhǎng)平公主的演員，一抬頭，一舉足，盡顯富家小姐的神韻。而與之搭戲的'小生，真假聲轉(zhuǎn)換配合巧妙，似乎是經(jīng)過(guò)千錘百煉的，字字透剛健之氣，卻不顯粗獷。不知不覺(jué)中，我竟也被這韻味清淳，嫵媚婉轉(zhuǎn)的唱腔吸引住了，直到結(jié)束，才依依不舍地離開(kāi)。
一曲《帝女花》使我對(duì)粵劇有了截然不同的認(rèn)識(shí)，隨后我讓外公帶我看了《紫釵記》《雙仙拜月亭》等多個(gè)完整劇目。我更加迷戀粵劇了，每當(dāng)戲中女子情到深處，牽掛和憂傷便在拂袖間若即若離，而悲到切處，恨，也在拂袖那一剎那凝固，那份情意，則在臺(tái)上久久不息。我也曾天真地模仿那份神韻，卻總學(xué)不像。外公見(jiàn)了，笑著說(shuō)：“要想學(xué)好這些，可沒(méi)這么簡(jiǎn)單啊!”
的確，每一個(gè)動(dòng)人的神韻，背后都是無(wú)數(shù)個(gè)日夜的千錘百煉;每一個(gè)角色的完美詮釋?zhuān)际且环輰?duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)�；泟�，是嶺南文化的精髓，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一塊瑰寶。任憑時(shí)代如何發(fā)展，作為嶺南人，都不應(yīng)該失去對(duì)粵劇的敬重，失去那顆熱愛(ài)傳統(tǒng)文化的心。
“放低簾前綠柳紗……”時(shí)而委婉纏綿，凄凄切切;時(shí)而激情高揚(yáng)，意氣風(fēng)發(fā)�；泟。俏疑钪胁豢苫蛉钡囊徊糠�。我想曬出那份粵韻，讓粵劇永遠(yuǎn)綻放屬于自己的光芒。
粵劇作文 3
電腦的維修讓我不得不去看電視，當(dāng)我轉(zhuǎn)到一個(gè)臺(tái)時(shí)，我看到了那不知幾時(shí)錄的粵劇，里面有個(gè)花旦在哼唱。我不禁回想起那小時(shí)候的事。
小時(shí)候，爸爸媽媽工作忙，我又不懂得自律。于是，照顧我的責(zé)任就負(fù)擔(dān)在了外婆身上。外婆十分愛(ài)我，有什么好吃的、好玩的都會(huì)塞給我，逗我開(kāi)心。但是外婆家很遠(yuǎn)，父母也怕累著了外婆，于是將我寄養(yǎng)在外婆家。
外婆也十分喜歡看粵劇。每當(dāng)吃完午飯，她都會(huì)打開(kāi)電視看上幾曲。一次偶然的機(jī)會(huì)，一共曲團(tuán)要來(lái)這里表演。外婆當(dāng)然十分開(kāi)心，抱著我過(guò)去看。一路上外婆邊走邊唱，樹(shù)上的的小鳥(niǎo)，天上的云，地上的小草，好像被外婆的快樂(lè)傳染了，讓人十分開(kāi)心。
到了目的.地，曲已經(jīng)開(kāi)始了一段時(shí)間，周?chē)甲鴿M了人，十分熱鬧。我年紀(jì)小，看不到，外婆讓我坐到她肩膀上，我才看清楚了臺(tái)上的一切。雖然我看不明白，但我還是默默地看著。一個(gè)個(gè)人物的動(dòng)作的變換，聽(tīng)著一句句臺(tái)詞的委婉動(dòng)聽(tīng)，觀察著演員臉上的喜怒哀樂(lè)。直到演出結(jié)束，臺(tái)下爆發(fā)出了熱烈的掌聲，我也被渲染，也一起鼓掌。
回外婆家路上，外婆一邊走一邊贊嘆演員的動(dòng)作、神態(tài)哪里好，有一會(huì)兒感嘆某個(gè)角色的臺(tái)詞怎么好，直到回到家后，她又像外公推薦了那部曲，又在贊嘆起來(lái)。
那部粵曲已經(jīng)被時(shí)間的流水沖淡了，那時(shí)的情景我也忘記得差不多了，但忘不去的，只有那一絲絲的快樂(lè)和那時(shí)的熱鬧景象。
粵劇作文 4
今天，我們來(lái)到了全國(guó)最大、最具有嶺南文化特色的古典私家園林——粵暉園。在這里，我們參觀了在粵暉園內(nèi)的東莞粵劇博物館，看到了南韻劇的輝煌，了解了一些粵劇知識(shí)和粵劇史。
一進(jìn)入南韻館門(mén)口，就感覺(jué)有濃厚的古典韻味和嶺南氣息向我撲來(lái)。那顏色繽紛的窗戶(hù)，木頭做的椅子，灰瓦做的屋頂——真讓人感到仿佛進(jìn)入了時(shí)光隧道，回到了二十世紀(jì)初。
下了幾個(gè)臺(tái)階，映入眼簾的就是一面設(shè)計(jì)精美的板子，里面寫(xiě)著粵暉園的詳細(xì)介紹。從中我了解到：粵劇，又稱(chēng)大戲或稱(chēng)廣東大戲，源自南戲，自明朝，嘉靖年間開(kāi)始在廣東，廣西出現(xiàn)。是揉合唱做念打、樂(lè)師配樂(lè)、戲劇服飾、抽象形體等等的表演藝術(shù)�；泟∶恳恍挟�(dāng)都有各自獨(dú)特的服飾打扮。最初演出的語(yǔ)言是平原音韻、又稱(chēng)為戲柵宮話。到了清朝末期，文化人為了方便宣揚(yáng)革命而把演唱語(yǔ)言為粵劇。
道滘曾經(jīng)是中國(guó)曲藝之鄉(xiāng)，民間藝術(shù)之鄉(xiāng)，在這出了不少粵劇名家。博物館就介紹了其中的一個(gè)——何非凡。他原名何康棋、何賀年，藝名何小年，道滘南城人。入粵劇戲班之初，表現(xiàn)并不好，連班主也表示不滿。他決心以自己的抱負(fù)不凡而改名何非凡。1938年自組“非凡響”粵劇團(tuán)，從此，他真的像扯起了帆船那樣，一帆風(fēng)順，各揚(yáng)海外。
在一樓沿墻走了一圈，我頓時(shí)頭腦清醒了，感覺(jué)很不一樣，覺(jué)得自己吸取了許多有關(guān)粵劇的文化，有點(diǎn)飄飄然了。博物館里的`玻璃櫥窗，里面展出明清至當(dāng)代的粵劇劇本、木魚(yú)歌、海報(bào)、戲橋、樂(lè)器，早期的粵劇電影、劇照、唱片，以及東莞籍粵劇名家用過(guò)的戲服等三百多件珍貴文物，讓觀眾大飽眼福。出演粵劇需要的戲服，手工很復(fù)雜，做起來(lái)有難度，但很漂亮，很閃耀。令人注目，頗有氣勢(shì)的。粵劇演員戴的頭飾，大部分都是用珍珠，金色珠片等材料做出來(lái)的。在燈光的照耀下，閃閃發(fā)光，美麗極了。真想也能戴上這頭飾，穿上這戲服，在舞臺(tái)上一展風(fēng)彩。觀看博物館里的粵劇文化，讓人產(chǎn)生一連串的遐想�；泟∈欠俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)，是藝術(shù)的瑰寶。它深?yuàn)W的文化，美麗的服飾，讓人大為贊賞。
東莞粵劇博物館里蘊(yùn)藏這粵劇的歷史文化，等待你細(xì)細(xì)的品嘗。
粵劇作文 5
今天是“世界博物館日”，也是我市粵劇博物館成立一周年的日子，作為2007年“走進(jìn)東莞文明”活動(dòng)系列的重頭戲，“粵暉園杯”粵劇曲藝私伙局大比拼也在今天啟動(dòng)，為粵劇博物館一周年生日增色不少。于是，學(xué)校組織我們?nèi)セ泟〔┪镳^參觀。
我們來(lái)到粵劇博物館。當(dāng)粵劇兩個(gè)字映入我眼中時(shí)，我想起東莞市民間文藝家協(xié)會(huì)副主席李春浩說(shuō)過(guò)：“各界對(duì)粵劇博物館比較重視，一年來(lái)搞得比較活躍，比較有聲有色，許多年輕人對(duì)粵劇不是太懂，通過(guò)看粵劇博物館，他們可以了解到粵劇是我們嶺南的文化瑰寶，逐漸喜歡粵劇，為振興粵劇具有促進(jìn)作用�！惫蝗绱�，通過(guò)參觀，我知道了粵劇的名稱(chēng)雖在清光緒年間才出現(xiàn)，但其源流卻可以追溯到四百多年前的明代中葉。建國(guó)以前的.三十年間，粵劇基本上分為“省港大班”與“過(guò)山班”兩大派系。李文茂是世界戲劇史上絕無(wú)僅有的由藝人成為農(nóng)民起義領(lǐng)袖的。首任粵劇“八和會(huì)館”會(huì)長(zhǎng)鄺新華，不但是“同治中興”的代表，也是著名的文武老生，演過(guò)《蘇武牧羊》、《太白和番》、《李密陳情》等名劇。清末民初之交，更是群星閃耀，名伶輩出，如千里駒、肖麗湘、小生聰、周玲利、李雪芳等等，俱皆馳名于海內(nèi)外。千里駒有“花旦王”之稱(chēng)，李雪芳則被康有為譽(yù)為“南雪北梅”，與梅蘭芳相提并論。三十年代在粵劇史上稱(chēng)為“薛馬爭(zhēng)雄”的時(shí)代，薛先生接近京劇風(fēng)格，表演技巧比較全面，生旦凈丑無(wú)所不能，有“萬(wàn)能老倌”的綽號(hào)，但以小生為出色，代表性劇目有《胡不歸》等四大悲劇。馬師曾以丑角取勝，他在以“孤寒種”(吝嗇鬼)為主角的組劇中，盡情揭露封建財(cái)主資本家的丑態(tài)，有莫里哀之風(fēng)。不但在港澳兩地和東南亞等地為廣大觀眾所傾倒，在美國(guó)多也深受歡迎。
正當(dāng)我看得津津有味的時(shí)候，同學(xué)打斷了我的思路，說(shuō)：“走快點(diǎn)，別慢吞吞唷�！痹瓉�(lái)，來(lái)到了何非凡展柜前。這是我們道滘南城村的何非凡。他為了演好粵劇《紅樓夢(mèng)》，一年三百六十五天，竟天天待在工作室里廢寢忘食地演戲。我心里想：何非凡演戲這么勤奮，我們學(xué)習(xí)想要取得好成績(jī)，不也要像他那樣努力嗎?想著想著，我們又不知不覺(jué)來(lái)到一塊獎(jiǎng)牌前，校長(zhǎng)介紹說(shuō)：“我們道滘鎮(zhèn)被評(píng)選為‘中國(guó)曲藝之鄉(xiāng)’的牌匾。”我心里泛起了一陣自豪感，真想不到我們道滘鎮(zhèn)竟然能夠獲得這么高的榮譽(yù)啊!我們走過(guò)一條走廊，看見(jiàn)了許多劇本與記載著道滘粵劇界榮譽(yù)的證書(shū)。
參觀完南韻館，我們依依不舍地走下樓去，準(zhǔn)備參加“粵暉園杯”東莞市粵劇曲藝私伙局大比拼的啟動(dòng)儀式。觀眾們剎那間安靜下來(lái)了，表演者們?nèi)崦赖某缓途实谋硌萆钌畹卮騽?dòng)了我們，令人陶醉。有些觀眾看得如癡如醉，還時(shí)而報(bào)以熱烈的掌聲……
我們要離開(kāi)了。我依依不舍地坐上了汽車(chē)，心情久久不能平靜。今天的參觀活動(dòng)培養(yǎng)了我對(duì)粵劇的興趣，使我了解到粵劇是嶺南的文化瑰寶，真是讓我大飽眼福，受益匪淺呀!
粵劇作文 6
一年的粵劇班生活是多姿多彩的，像廚房里的一個(gè)個(gè)調(diào)味瓶，有各種不同的滋味：有酸，有甜，有苦，有辣……就聽(tīng)我慢慢訴說(shuō)吧！
酸就是一種十分獨(dú)特的味道，當(dāng)自己沒(méi)有像他人一樣幸運(yùn)，這種滋味就涌上心頭。我就有過(guò)這樣的經(jīng)歷：剛到粵劇班時(shí)，什么都不知道，只好模仿同學(xué)們。有一次訓(xùn)練，我模仿的同學(xué)做錯(cuò)動(dòng)作了，我也不例外，跟著也錯(cuò)了。但是老師只發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，課后把我叫了過(guò)去，狠狠地批評(píng)了我，我頭埋得很低，鼻子一酸，流下了眼淚，心里默默地想著：“為什么老師不去說(shuō)她，而來(lái)說(shuō)我呢？我真是不好運(yùn)。告訴老師那個(gè)同學(xué)也錯(cuò)了吧！不！如果這樣，老師會(huì)知道我模仿別人，不經(jīng)思考亂來(lái)的，以后再也不能這樣了，“笨鳥(niǎo)先飛”我要比別人更努力。
從此，我課上仔細(xì)聽(tīng)講，課后努力練習(xí)，功夫不負(fù)有心人，我終于可以去演出了，所謂的甜也隨之而來(lái)。
在一次次集體演出中，我盡量把表情和動(dòng)作做得標(biāo)準(zhǔn)一些，在觀眾的掌聲中，又心滿意足地下來(lái)。就有一次，萬(wàn)佳演出中，恰好外婆、叔叔和阿姨也有來(lái)看了，演出后，他們都說(shuō)我演得好，我心里甜滋滋的，比吃了一罐蜜還要甜許多。
當(dāng)然除了快樂(lè)的事兒，也免不了不愉快的事，苦和辣就是其中的兩種。
苦——因?yàn)榭煲獏⒓印盎泟」?jié)演出”了，排練的時(shí)間也比平時(shí)多了半個(gè)小時(shí)。什么壓腿呀，甩袖呀，練聲呀，都像一座座小山似的，壓得我喘不過(guò)氣來(lái)。有一回，在壓腿的時(shí)候，我偶然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)排練留下的'傷疤，漸漸地越壓越痛，我咬著牙，最終堅(jiān)持下來(lái)了，回到家，還要背演出的譜。一天下來(lái)，我已經(jīng)累得苦不堪言了。
辣——老師教我們“走步”時(shí)，同學(xué)們要一個(gè)一個(gè)做給老師看，輪到我時(shí)，我心慌極了，希望可以“蒙”過(guò)去。我小心翼翼地走著，生怕走錯(cuò)了哪一步。結(jié)果，老師說(shuō)我走步像挑扁擔(dān)似的，根本不自然，同學(xué)們也捧腹大笑，羞得我滿臉通紅，辣辣的眼淚也情不自禁地流了出來(lái)，難受極了。
粵劇班的五味瓶在我心中連綿起浮，有酸有甜，有苦有辣，既長(zhǎng)知識(shí)，又磨練意志，這就是我短短一年粵劇班生活的樂(lè)趣。
粵劇作文 7
今天是“世界博物館日”，也是我市粵劇博物館成立一周年的日子，作為2007年“走進(jìn)東莞文明”活動(dòng)系列的重頭戲�！盎洉焾@杯“粵曲曲藝私伙局大比拼也在今天啟動(dòng)，為粵劇博物館一周年生日增色不少。于是，學(xué)校組織我們?nèi)セ泟〔┪镳^參觀。
我們來(lái)到粵劇博物館。當(dāng)粵劇兩個(gè)字映入我眼中時(shí)，我想起東莞市民間文藝家協(xié)會(huì)副主席李春浩說(shuō)過(guò)：“各界對(duì)粵劇博物館比較重視，一年來(lái)搞得比較活躍，搞得比較有聲有色，許多年輕人對(duì)粵劇不是太懂，通過(guò)看粵劇博物館，他們可以了解到粵劇是我們嶺南的文化瑰寶，逐漸喜歡粵劇，為振興粵劇具有促進(jìn)作用�！痹诓┪镳^內(nèi)，我知道了粵劇的名稱(chēng)，雖在清光緒年間才出現(xiàn)，但其源流卻可以追溯到四百多年前的明代中葉。建國(guó)以前的三十年間，粵劇基本上分為“省港大班”與“過(guò)山班”兩大派系�！胺庾蟹馔酢钡睦钗拿鞘澜鐟騽∈飞辖^無(wú)僅有的由藝人成為農(nóng)民起義領(lǐng)袖的。首任粵劇“八和會(huì)館”會(huì)首的鄺新華，不但是“同治中興”的代表，也是著名的文武老生、演過(guò)《蘇武牧羊》、《太白和番》、《李密陳情》等名劇。清末民初之交，更是群星閃耀，名伶輩出，如千里駒、肖麗湘、小生聰、周玲利、李雪芳等等，俱皆馳名于海內(nèi)外。千里駒有“花旦王”之稱(chēng)，李雪芳則被康有為譽(yù)為“南雪北梅”，與梅蘭芳相提并論。三十年代在粵劇史上稱(chēng)為“薛馬爭(zhēng)雄”的'時(shí)代，薛先生接近京劇風(fēng)格，表演技巧比較全面，生旦凈丑無(wú)所不能，有“萬(wàn)能老倌”的綽號(hào)，但以小生為出色，代表性劇目有《胡不歸〉等四大悲劇。馬師曾以丑角取勝，他在以“孤寒種”（吝嗇鬼）為主角的組劇中，盡情揭露封建財(cái)主資本家的丑態(tài)，有莫里哀之風(fēng)。不但在兩地港澳和東南亞等地，為廣大觀眾所傾倒，在美國(guó)多年，也深受歡迎。
粵劇作文 8
“我今獨(dú)抱琵琶望盡把哀音訴嘆息別故鄉(xiāng)盡把哀音訴嘆息別故鄉(xiāng)唉悲歌一曲寄聲人汗邦……”
——《昭君出塞》
一個(gè)個(gè)文字，一個(gè)個(gè)音符，一個(gè)個(gè)旋律，久久地在我的腦海里打轉(zhuǎn)，不停地打轉(zhuǎn)……這首歌從紅線女的口中不斷地跳動(dòng)起來(lái)，紅線女是我的偶像耶，雖然她沒(méi)有哪位名人的偉大歷史文獻(xiàn)，也沒(méi)有“快男”“超女”等影視偶像萬(wàn)人擁戴的架勢(shì)，只是一個(gè)粵劇表演藝術(shù)家，可是從她身上卻能感受到一種非凡的藝術(shù)魅力，使人回味無(wú)窮……
這就是紅線女的歌唱魅力，帶來(lái)了我的第一首粵劇——《昭君出塞》，使我認(rèn)識(shí)到粵劇的更大空間，更大魅力，更大喜愛(ài)。
沒(méi)聽(tīng)粵劇大概也有三個(gè)月了吧！今天因?yàn)檎Z(yǔ)文作業(yè)的緣故，見(jiàn)到了我的第一個(gè)粵劇朋友——《昭君出塞》，卻有種潸然淚下的感覺(jué)。
我和粵劇也走過(guò)幾年的歲月吧，剛開(kāi)始的時(shí)候，我并不怎么喜歡粵劇的，讓爺爺生搬硬拉地去聽(tīng)，常常聽(tīng)著聽(tīng)著就睡著了，后來(lái)。我認(rèn)真聽(tīng)國(guó)這一首曲子——《昭君出塞》，我開(kāi)竅了，被那優(yōu)美的旋律打動(dòng)了，被那動(dòng)聽(tīng)的音符打動(dòng)了，被那舞臺(tái)的漂亮花旦打動(dòng)了……
我很希望有朝一天能登上銀光閃閃的舞臺(tái)，想可敬的紅線女女士獻(xiàn)上芬香的`蘭花，感謝你這幾年帶給我的歡樂(lè)，感謝你這幾年給我的世界創(chuàng)造了七色的彩虹，感謝這幾年給予我一個(gè)唯美的粵劇世界……感謝你為人類(lèi)創(chuàng)造的歡樂(lè)，給人類(lèi)創(chuàng)造的精神財(cái)富！
由一個(gè)憎恨粵劇的小孩漸漸走上與粵劇不離不棄的道路，就這么簡(jiǎn)單。
謝謝你——《昭君出塞》
粵劇作文 9
我的家鄉(xiāng)在廣東，廣東什么最受歡迎呢？當(dāng)然是出了名的粵劇啦！
粵劇是廣東地方戲曲之一，也是我國(guó)南方影響非常非常大的一個(gè)劇種，而且，粵劇可是被列入“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”呢！
粵劇又稱(chēng)為“大戲”或者“廣東大戲”，在爺爺這一代的人，可是被粵劇迷得如癡如醉呢！
有一次，我在家里看電視，突然看到了粵�。‰娨暽�，粵劇的戲服讓我看的眼花繚亂，那又唱又說(shuō)的唱法和那圓潤(rùn)的唱腔是讓我為之著迷，就連眼睛也不想眨一下。
一劇結(jié)束了，我突然想深入了解一下粵劇，我正煩著怎樣找資料，爺爺正坐在電視前津津有味的'在看著粵劇，我跑過(guò)去問(wèn)：“爺爺，你知道粵劇的由來(lái)嗎？”爺爺笑瞇瞇地說(shuō)：“當(dāng)然知道啦！粵劇是漢族地方戲曲，月自1522年~1566年明朝嘉靖年間，一開(kāi)始是在廣東和廣西出現(xiàn)的。最初演出時(shí)的語(yǔ)言是中原音韻，又稱(chēng)官話，直到清朝末期，知識(shí)分子為了方便宣揚(yáng)才把演唱語(yǔ)言改為粵語(yǔ)，廣州話，好讓廣東人更容易聽(tīng)明白。”
我若有所思地點(diǎn)點(diǎn)頭：“那粵劇戲服又是怎樣演變的呢？”
“戲服啊，我記得早期是主要模仿明代衣冠式樣縫制而成的，在五十至六十年代初，珠片戲服大行其道，到了六十年代末期，有些紅伶改用繡花戲服，繡花圖案千變?nèi)f化，美觀又精致，現(xiàn)在仍然是戲中主流。”爺爺捋了捋胡須說(shuō)，“我在趕你講講戲劇里面的角色吧。在粵劇和中國(guó)戲曲中被稱(chēng)為行當(dāng)，行當(dāng)原為一末、二凈、三正生、四正旦、五正丑、六員外、七小、八貼、九夫、十雜，這些合稱(chēng)十大行當(dāng)。而且，粵劇還被周恩來(lái)總理譽(yù)為‘南國(guó)紅豆’呢！”
爺爺說(shuō)起粵劇頭頭是道，來(lái)了興致，恐怕三天三夜也講不完。在爺爺?shù)目谥�，我了解到了廣東的瑰寶——粵劇�；泟【褪沁@樣，一代一代地師傳身授下去，開(kāi)枝散葉，發(fā)揚(yáng)光大。
粵劇作文 10
呼呼的風(fēng)吹動(dòng)了柳樹(shù)葉子。
后生們?cè)谀缓蠖ǘǖ卣局�，雙手緊緊地并在褲邊上，頭抬得高高的，靜靜的等待著開(kāi)幕。
“咚咚咚嗆”戲曲上演了，這聲響震醒了沉睡的人們！震醒了沉睡的'天空！震醒了沉睡的萬(wàn)物！可謂驚天動(dòng)地！
個(gè)個(gè)角色如猛虎——瘋狂地跳躍；如賽車(chē)——瘋狂的奔跑；如星星——瘋狂的眨眼；如鋼琴——瘋狂的嘶叫。
吵！鬧！( )
整個(gè)場(chǎng)面宛如波濤洶涌的黃河，宛如滔滔不絕的巨龍，宛如雷轟電擊的夜晚，演員們個(gè)個(gè)生龍活虎。
吵！鬧！吵地雄偉！鬧地壯觀！
當(dāng)戲曲演到中斷時(shí)，突然安靜下來(lái)，后生們說(shuō)話了。
“小二，拿酒來(lái)！”我猜這應(yīng)該是武松。
“客官，別喝那么多，山那頭有著兇暴殘忍的大老虎�！睙o(wú)疑，這就是《水滸傳》中的故事——《武松打虎》。
“大老虎？呵！我是誰(shuí)，我害怕它不成！”武松大力地拍了拍桌子，叫道。
武松向著那頭山走去，突然，“咚”的一聲，把我們嚇了一跳，隨后便是一陣急速的音樂(lè)，老虎出現(xiàn)了。
眼看老虎就要追上武松了，我們都為武松拈了一把汗。又是“咚”的一聲，武松騎到了老虎的背上�！斑诉藛堋�，三聲下來(lái)，老虎死了。
頓時(shí)，鑼鼓喧天，那是鄉(xiāng)親們?cè)趹c祝武松。
吵！吵上加吵！
“嗆！”，這是戲曲的最后一聲響！
呼呼的風(fēng)迎著后生們走下臺(tái)。
世界出奇地寂靜，以致使人感到十分陌生。
只聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處有一聲渺遠(yuǎn)的雞啼！
粵劇作文 11
粵劇流行于廣東全省、廣西壯族自治區(qū)南部和香港、澳門(mén)等地。東南亞以及大洋洲、美洲的廣東華僑聚居地區(qū)，也有粵劇演出。東南亞一帶且有世代相承的藝人、固定的班社組織、同業(yè)行會(huì)和傳統(tǒng)演出場(chǎng)地，如新加坡的慶維新、吉隆坡的普長(zhǎng)春。
明末清初，弋陽(yáng)腔、昆山腔由外江班傳入廣東，繼而出現(xiàn)了廣東本地班，所唱聲腔是一唱眾和，稱(chēng)為廣腔。在之后粵劇常演的開(kāi)臺(tái)例戲《六國(guó)封相》、《仙姬送子》、《八仙賀壽》中，仍保存了這種聲腔。清嘉慶、道光年間，高腔、昆腔逐漸衰落，本地班遂以梆子(指接近漢調(diào)西皮和祁陽(yáng)戲北路的曲調(diào))為主要唱腔。后徽班影響日益擴(kuò)大，又以梆簧(即西皮、二簧)作為基本唱調(diào)。同時(shí)也保留了部分昆、弋、廣腔，并吸收廣東民間樂(lè)曲和時(shí)調(diào)，逐漸構(gòu)成粵劇。
辛亥革命時(shí)期，一些具有愛(ài)國(guó)思想的藝人，受春柳社新劇(俗稱(chēng)禮貌戲)的.影響，紛紛組織志士班，與工人、學(xué)生一起，進(jìn)行反清反帝反封建的宣傳，編演了《文天祥殉國(guó)》等戲。唱詞通俗易懂，音樂(lè)上開(kāi)始在梆簧唱腔中穿插民歌小調(diào)，唱法上改假聲為平喉(真聲)，并經(jīng)反復(fù)實(shí)踐，全部改用廣州方言演唱。1920年前后，不少粵劇大班社經(jīng)常集中在廣州、香港、澳門(mén)演出，習(xí)稱(chēng)省港大班。他們吸收了話劇、歌劇和電影的部分藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，很快使自己豐富起來(lái)。
中華人民共和國(guó)成立后，逐步肅清了資本主義商業(yè)化的影響，用心挖掘、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，藝術(shù)上也進(jìn)行了全面革新，不僅僅演出了不少優(yōu)秀劇目，而且培養(yǎng)了一批新人。1958年，成立廣東粵劇院。
粵劇的傳統(tǒng)劇目，早期主要有《一捧雪》等所謂江湖十八本;清同治七年(1868)以后，又有《黃花山》等新江湖十八本;清光緒中葉，出現(xiàn)了側(cè)重唱功的粵劇文靜戲，如《仕林祭塔》等，稱(chēng)為大排場(chǎng)十八本。省港大班階段的劇目有根據(jù)西文電影、小說(shuō)改編的《賊王子》等。經(jīng)過(guò)整理較有影響的劇目有傳統(tǒng)劇《平貴別窯》、《鳳儀亭》、《趙子龍催歸》、《寶蓮燈》、《西河會(huì)》、《羅成寫(xiě)書(shū)》以及現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等。已經(jīng)攝制成影片的有《搜書(shū)院》、《關(guān)漢卿》等。
粵劇的基本聲腔為梆簧，并保留有弋陽(yáng)腔與昆腔的部分曲牌以及南音、粵謳、木魚(yú)、龍舟、板眼等廣東民間說(shuō)唱的曲調(diào)和民歌、樂(lè)曲、時(shí)代曲、小調(diào)等民間小曲。
粵劇的腳色行當(dāng)原為末、生、旦、凈、丑、外、小、夫、貼、雜10大行，省港大班時(shí)期精簡(jiǎn)為六柱制，即文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、丑生、武生�；泟〉谋硌菟囆g(shù)持續(xù)了早期過(guò)山班粗獷、質(zhì)樸的特點(diǎn)。不少名演員都具有單腳、筋斗、滑索、踩躋、運(yùn)眼、甩發(fā)、髯口等方面的絕招。武打以南派武功為基礎(chǔ)，包括剛勁有力的靶子、手橋、少林拳以及高難度的椅子功和高臺(tái)功。
粵劇的著名演員早期有參加太平天國(guó)起義，后建立大成國(guó)自稱(chēng)平靖王的二花臉李文茂，建立粵劇同業(yè)行會(huì)八和會(huì)館的老生鄺新華等。20世紀(jì)20年代至40年代，是被稱(chēng)為薛馬爭(zhēng)雄的年代，文武生薛覺(jué)先和丑生馬師曾對(duì)粵劇的革新都頗有貢獻(xiàn)。他們和小生白駒榮、小武桂名揚(yáng)被稱(chēng)為粵劇四大家或五大流派(加上演丑的廖俠懷)。實(shí)行男女合班后，上海妹創(chuàng)造了粵劇女腳特有的抒情唱法，后以紅線女影響最大。同時(shí)，廣州的羅品超、文覺(jué)非、陳笑風(fēng)和香港的新馬師曾、何非凡、林家聲等也都各有擅長(zhǎng)，頗有影響。
此刻你是否感受到它的內(nèi)涵了，是否品味到它的韻味了，不如你也向我介紹一下你的家鄉(xiāng)戲吧!
粵劇作文 12
聽(tīng)說(shuō)，在廣州永慶坊里，有一個(gè)博物館，叫粵劇藝術(shù)博物館，當(dāng)然，它里面都是關(guān)于粵劇的內(nèi)容，小學(xué)一年級(jí)，我去參觀過(guò)，朦朦朧朧的，只感覺(jué)很無(wú)聊，根本沒(méi)有關(guān)注內(nèi)容。這次，看到作業(yè)單上的了解廣州民俗文化，我不由得想起了粵劇—這個(gè)前衛(wèi)的文化，于是，我決定好好的了解它。
當(dāng)然，我肯定不會(huì)兩手空空，沒(méi)有任何準(zhǔn)備就去參觀。說(shuō)起粵劇的形成，那可真是一段有趣的故事：明代成化年間，廣州地區(qū)民間好尚戲曲，外來(lái)戲班演出頻繁，并有眾多本地子弟參加演唱，孕育了粵劇的種子，清中葉至嘉慶光年間，粵劇在本地班既向外江班吸收、借鑒，又互相競(jìng)爭(zhēng)中逐步形成；晚清同治光緒之際，粵劇在聲腔；表演、劇目等各方面都呈現(xiàn)鮮明特色，藝術(shù)逐漸成熟，隊(duì)伍也日益壯大。
粵劇粵劇，當(dāng)然要看劇啦。我曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)一部愛(ài)情的粵劇—《刑場(chǎng)上的婚禮》這部演出主要講述了革命烈士周文雍，陳鐵軍為革命事業(yè)奮斗一生，最后將刑場(chǎng)當(dāng)作婚禮殿堂英勇就義的故事，看完全劇后，我不禁留下了眼淚，主人公那種無(wú)懼壓迫和死亡的堅(jiān)定信仰深深打動(dòng)了我。這兩位英雄兒女雖沒(méi)有機(jī)會(huì)一起在人間談一次正常的戀愛(ài)，但是他們并沒(méi)有后悔他們?yōu)閲?guó)奮斗的選擇，其實(shí)，我認(rèn)為他們并沒(méi)有離開(kāi)我們�，F(xiàn)在的生活中，仍舊有許多為國(guó)奮斗的青年們，他們像周文雍，陳鐵軍一樣，是為了革命犧牲的，這些新青年也有屬于他們的愛(ài)情。但是，在愛(ài)情和國(guó)家之間，他們選擇了國(guó)家。我被他們的.這種不怕死，一心為國(guó)的精神感動(dòng)到了。原來(lái)，粵劇還有如此動(dòng)人的演出。
這次粵劇之行，從準(zhǔn)備中我就發(fā)現(xiàn)了許多粵劇的奇妙與閃光點(diǎn)。這更令我好奇，其實(shí)，粵劇它為老一輩的生活帶來(lái)了樂(lè)趣，為新青年帶來(lái)了傳統(tǒng)文化，使許多年輕人為之“折服“。它以自身魅力走進(jìn)了大同小異的社會(huì)潮流，用這種獨(dú)特的方式闖出了不一樣的新時(shí)尚。在我看來(lái)，粵劇就是廣東的一張名片。是廣東人的驕傲。它值得我們?nèi)チ私�，去傳承，它甚至值得發(fā)揚(yáng)全世界。不，粵劇更是世界不可多得的藝術(shù)瑰寶。
粵劇作文 13
那輕盈的步伐，美麗的服裝，閃閃發(fā)光的頭飾，唱著動(dòng)聽(tīng)的詞曲，這是什么呢？一一是粵劇。
偶然的一次機(jī)會(huì)，讓我接觸了粵劇。那一次，我們?cè)诔札埓�，村長(zhǎng)專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)了粵劇演員，讓我們邊吃、邊聽(tīng)、邊看。幾百只眼睛盯在四位表演者身上，他們仿佛是一個(gè)個(gè)仙子從天而降。隨著他們?cè)谖枧_(tái)上的一舉手，一投足，一楊眉，一句唱腔，他們宛如脫兔，宛若游龍，唱腔細(xì)膩之至。那聲音是那樣的婉轉(zhuǎn)、動(dòng)聽(tīng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的袖子不停地甩動(dòng)著，以及引人入勝的情節(jié)，深深地吸引著我，當(dāng)時(shí)，我還小，但已被粵劇深深地迷住了。戲后，一位姐姐問(wèn)我學(xué)不學(xué)粵劇，我害羞地點(diǎn)點(diǎn)頭。
從此，我走上了粵劇學(xué)習(xí)之路，走進(jìn)劇院，美麗的舞臺(tái)，明亮的燈光，閃閃發(fā)光的頭飾，可愛(ài)的姐姐……這使我更喜歡粵劇了。
首先學(xué)唱詞，“我知一一道�！苯涛页獞虻�.姐姐很自然地唱了出來(lái)，聲音非常的清脆，宛如行云流水般。我深深地吸一口氣，按著她的語(yǔ)調(diào)來(lái)唱，可是并沒(méi)有唱好。她說(shuō)這是唱前熱身，“我知一一道�！彼址磸�(fù)示范了一遍，我又跟著唱了一遍，可是唱的并不理想。“來(lái)深深地吸一口氣，按照音調(diào)放膽唱出來(lái)�！憋@然，她已經(jīng)看出我很害羞，鼓勵(lì)我要大膽一些�！拔抑灰坏馈蔽业穆曇羯晕⒒睾昧艘恍�，可是還不是很好。
到了下課時(shí)間，我站在門(mén)口等著爺爺來(lái)接我�；叵肫鹞以趺炊汲缓玫那榫埃愕拖铝祟^，沉默著，眼睛紅紅的。過(guò)了一會(huì)兒，爺爺把我接回了家，回到了家，我再也忍不住了，關(guān)上門(mén)，在床上哇哇大哭起來(lái)，媽媽聽(tīng)見(jiàn)我的哭聲，連忙安慰道：“你不是想上你夢(mèng)寐已求的舞臺(tái)嗎？不是有這樣的一句話嗎？世上無(wú)難事，只怕有心人。只要你有信心。我相信你會(huì)學(xué)好粵劇的�！蔽衣�(tīng)了媽媽的教導(dǎo)，似懂非懂地點(diǎn)點(diǎn)頭，心里默默地念著：“世上無(wú)難事，只怕有心人。”我擦干眼淚，重拾信心，站在床上，不停的念著今天學(xué)的內(nèi)容，我腦海里又浮現(xiàn)出姐姐跟我說(shuō)過(guò)的話，“我知一一道”咦？顯然好了一些。再來(lái)一遍，我反復(fù)練習(xí)了幾遍，好了許多。繼續(xù)來(lái)，我就這樣不停的唱著，唱著唱著，我發(fā)現(xiàn)我有點(diǎn)唱出了姐姐的腔調(diào)。
到了第二天，姐姐繼續(xù)叫我唱戲。就這樣，第三天、第四天……時(shí)間一天一天的過(guò)去了，我也學(xué)會(huì)了唱戲。過(guò)了一個(gè)月，我就要開(kāi)始學(xué)蘭花指等等的動(dòng)作。“一二三、一二三，要佩上唱的哦。”我自信大方地邊唱邊學(xué)做動(dòng)作。嘴里發(fā)出一陣明快的聲音。仿佛一群快樂(lè)的小鳥(niǎo)兒飛騰起來(lái)，在空間上下盤(pán)飛，在空中翱翔。
過(guò)了四個(gè)月，戲全部都學(xué)完了，第五個(gè)月，就要進(jìn)行表演。我既激動(dòng)又緊張，回想每一天的訓(xùn)練都非常艱苦，能堅(jiān)持下來(lái)實(shí)屬不易，但又怕把戲演砸了，我想著想著，又想放棄，可是又想到“世上無(wú)難事，只怕有心人。”經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)，我決定堅(jiān)持下去，站上我夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)進(jìn)行表演。
就這樣，我堅(jiān)持學(xué)習(xí)五個(gè)月后，我穿上美麗的服裝，戴上閃閃發(fā)光的頭飾，邁著輕盈的步伐，登上了我夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)。表演開(kāi)始了……
粵劇作文 14
在廣東什么最受歡迎的呢？當(dāng)然是出了名的廣東粵劇�；泟∈菑V東省地方戲曲劇種之一，也是我國(guó)南方影響非常大的一個(gè)劇種。由于它產(chǎn)生于廣東，所以稱(chēng)被為粵劇。
這得從明末清初說(shuō)起。
當(dāng)年，弋陽(yáng)腔、昆山腔、梆子、徽調(diào)、漢調(diào)等，傳入廣東，廣東的一些本地戲班匯百家之長(zhǎng)，所唱聲腔是一唱眾和，被稱(chēng)為“廣腔”。清代道光年間，廣州的戲班分為本地班和外江班。清嘉慶道光年間，高腔、昆山腔逐漸衰落，“本地班”遂以梆子為主要唱腔。后來(lái)又以“梆簧”作為基本唱調(diào)。此時(shí)的本地班已經(jīng)與外江班“判然迥殊”，進(jìn)而逐漸形成粵劇。
粵劇的基本聲腔為“梆簧”，并保留有弋陽(yáng)腔與昆腔的部分曲牌以及南音、粵謳、木魚(yú)、龍舟、板眼等廣東民間說(shuō)唱的曲調(diào)和民歌、樂(lè)曲、時(shí)代曲、小調(diào)等民間小曲。一段唱腔中，梆子腔、二黃腔、西皮腔、牌子曲各成段體，從不互相滲雜，一腔到底�；泟〕灰魳�(lè)以板腔體為主，曲牌體為輔。板腔體有梆子、二黃兩類(lèi)，梆子有首板、慢板、中板、芙蓉、嘆板、煞板等板式；二黃也有首板和慢板，還有二流、滾板等板式。
粵劇的樂(lè)器可多了，主要分為管弦樂(lè)和打擊樂(lè)兩大部分。前者以高胡、二弦、揚(yáng)琴、喉管為主要領(lǐng)奏樂(lè)器。除民族樂(lè)器外，粵劇音樂(lè)還大膽地采用西洋樂(lè)器，如小提琴、大提琴、薩克管等中低音樂(lè)器。
粵劇的戲服更是五花八門(mén)，讓你看的頭暈眼花�；泟〉膽蚯b是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的實(shí)踐，改良后而形成現(xiàn)今傳統(tǒng)程式化的形態(tài)。粵劇服裝的分類(lèi)有蟒、甲、褶子、帔及衣五種。
粵劇的`角色原分為末、生、旦、凈、丑、外、小、夫、貼、雜10大行，以后行當(dāng)愈來(lái)愈繁多，到了清末民初，按照“戲班論位”的慣例排列是：武生、小武、花旦、正旦、正生、總生、小生、公腳、大花面、二花面、男丑、女丑，此外還有武旦、夫旦、六分、拉扯、五官虎、手下等。戲班實(shí)際上只看重武生、小武、小生、花旦和丑五行，其余行當(dāng)成為次要的行當(dāng)。
粵劇開(kāi)場(chǎng)時(shí)，男�！靶√�，女多“拗腰”的表演，亦頗罕見(jiàn)�；泟〉膭∧恳陨⿷�?yàn)槎�，重唱輕做，文戲多于武戲，并從現(xiàn)實(shí)生活中，提煉、創(chuàng)造一些新的表演程式，又從電影、話劇中借鑒和吸取表演技巧，形成自由靈活，通俗而細(xì)膩，偏重寫(xiě)實(shí)的表演風(fēng)格。
粵劇就是這樣，一代代地師傳身授下去。
粵劇作文 15
“千斤話白四兩唱，三分唱念七分作�！惫磐駚�(lái)，粵劇已有五百多年歷史。陳舊劇服上，針針花紋如同花一樣綻開(kāi)，將那些年的歲月鋪成了一條通往粵劇的路……
粵劇世界是戲與唱的結(jié)合。進(jìn)入永慶坊，推開(kāi)百葉窗，映入眼簾的是一個(gè)寬曠的庭院，正在演著《昭君出塞》。一口綠潭之上，一位女子穿上了大紅色長(zhǎng)袍，戴上了如孔雀般四處朝展的頭面，在驕陽(yáng)下羽衣蹁躚。只見(jiàn)她左手抵著天空，右手壓在身后，開(kāi)始唱起戲來(lái)，“于此換馬，于此別家，轉(zhuǎn)身天涯，北風(fēng)遷怒了荒鴉……”在這悲涼婉轉(zhuǎn)的歌聲中我仿佛看到了離開(kāi)祖國(guó)與親人、傷心欲絕的王昭君在凌風(fēng)寒雪中放聲大哭，聲聲無(wú)奈與悲愴。昭君出塞之后，苦口勸說(shuō)這讓他們和平相處，雖然想念家鄉(xiāng)，但卻愿意留在異鄉(xiāng)為國(guó)貢獻(xiàn)，讓人敬佩不已。
昭君纖纖舞姿緩緩?fù)Ｏ聛?lái)，她把雙手放在胸前，往遠(yuǎn)方望去，仿佛在她的眼中浮現(xiàn)了長(zhǎng)安城的熱鬧景象，但她的眸子中閃爍著堅(jiān)定，毅然回頭向胡國(guó)奔去……
看完這個(gè)故事，我打從心底頭對(duì)粵劇產(chǎn)生了敬佩與喜愛(ài)。我又來(lái)到了粵劇歷史館，在這我認(rèn)識(shí)了不一樣的'粵劇。這里講述了以前的一些名伶的經(jīng)典傳奇故事，如梅蘭芳蓄須來(lái)拒絕給以前日本官員演戲的愛(ài)國(guó)故事等。
粵劇之美，不僅僅是沉淀那些滄桑歲月，而是它不可代替的中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，和古代人們智慧與堅(jiān)定決心的結(jié)晶。“老祖宗留下來(lái)的文化遺產(chǎn)精心守護(hù)好，讓歷史文脈更好地傳承下去。”它會(huì)是先輩給我們留下的無(wú)價(jià)遺產(chǎn)，也將成為我們心中不可抹去的記憶。
粵劇作文 16
粵劇，又名“廣東大戲”或“大戲”，是廣東的一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)�；泟∮萌宋锏膶�(duì)話來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)，而并非旁白敘述，顯得更生動(dòng)、更引人入勝�！跋鄲�(ài)”，始于兩年前的夏天。
暑假，身為粵劇迷的外婆到家中看護(hù)年幼的妹妹。不管何時(shí)，外婆身邊總會(huì)帶著一部平板，平板上一定播著精彩絕倫的粵劇，而外婆則在一旁專(zhuān)注地觀看或傾聽(tīng)。最初，我對(duì)粵劇并不感冒，還擅自給它貼上了“老一代”、“舊時(shí)代”等標(biāo)簽，但一次偶然，改變了我對(duì)它的`貶義看法，并對(duì)它產(chǎn)生了好感。
一次，我去上洗手間，卻被主臥里的一句擲地有聲的“六月飛霜”吸引住了。啥？六月下雪了？我抑制不住好奇心，便到主臥里一探究竟。那是一出《竇娥冤》，我乖乖地坐在外婆身旁，瞪大雙眼，全神貫注地盯住平板。只見(jiàn)人物的語(yǔ)氣、動(dòng)作、神態(tài)、心理全都溢出了平板，演員們?cè)诖睬暗倪^(guò)道上為我們展現(xiàn)。我驚呆了，嘴巴因驚訝形成了一個(gè)圓，一副“魂不守舍”的樣子，仿佛我已經(jīng)進(jìn)入了竇娥的世界，品味著世間的人情冷暖。只見(jiàn)——王少爺見(jiàn)真相就要出現(xiàn)，急出一頭汗，臉上滿是惶恐之色，一步、兩步，他輕輕地走到陪審官旁邊，一邊湊近他的耳朵說(shuō)了一句“你懂的”，一邊從口袋里摸出一錠金元寶，放入陪審官的手中，一臉壞笑，而陪審官臉上也是充滿奸詐。我心頭一寒，這下竇娥是真的像啞巴吃黃連——有苦說(shuō)不出了。我心頭好像缺了點(diǎn)什么似的，深嘆一口氣，有感而發(fā)，說(shuō)道：“高官壓榨百姓，百姓苦啊�！鳖D時(shí)，心中百感交集，有對(duì)粵劇的喜愛(ài)，有對(duì)演員的敬佩，有對(duì)高官的痛恨，也有對(duì)百姓的同情。
如果說(shuō)《竇娥冤》將我對(duì)粵劇的喜愛(ài)之門(mén)打開(kāi)的話，那《文武繡球》一定是將我拉入大門(mén)并踏上階梯的。
在《文武繡球》中，習(xí)武的明玉與梅香愛(ài)戀，而他習(xí)文的弟弟玉明則與云柔愛(ài)戀。劇中洋溢著幽默諧趣，其中有不少情節(jié)令我捧腹大笑，粵劇之趣在其中被體現(xiàn)得淋漓盡致，在一笑之中，表達(dá)了人們對(duì)自由戀愛(ài)的追求。
從《竇娥冤》的悲傷到《文武繡球》的歡樂(lè)，粵劇之美、粵劇之華、粵劇之趣都讓我對(duì)粵劇的喜愛(ài)加深，那段與粵劇相伴的日子是充實(shí)的、美麗的。
粵劇作文 17
懷著期待的心情，我來(lái)到了廣州粵劇博物館。
進(jìn)入博物館，首先映入眼簾的便是種類(lèi)繁多的戲服。這些戲服有的華麗大方，有的簡(jiǎn)單樸實(shí)，即代表著不同的角色和身份，也代表著老百姓們豐富的想象力和創(chuàng)造力，我不禁看得移不開(kāi)目光，對(duì)粵劇更加的`感興趣了。再往里走，可以看到一面設(shè)計(jì)精美的墻壁上刻著粵劇的詳細(xì)介紹，我忍不住駐足觀看，學(xué)到了許多與粵劇有關(guān)的知識(shí)。
接下來(lái)的展覽，則大多數(shù)是粵劇演員們練功，表演時(shí)的道具。如粵劇藝人蘭桂在清咸豐年間開(kāi)設(shè)“慶上元”童子班中使用的練功凳，上面有著明顯的手撐痕跡，足以看出學(xué)員們的用功和不易，不得不讓人佩服。里面還擺放著許多花紋精美，古色古香的樂(lè)器，科普粵劇的書(shū)，還有可以聽(tīng)樂(lè)曲的地方，實(shí)在令我受益匪淺。
在逛了半個(gè)時(shí)辰后，終于等到了重頭戲——粵劇表演。我懷著激動(dòng)的心情坐在臺(tái)下，緊張地盯著舞臺(tái)，生怕錯(cuò)過(guò)了什么。只聽(tīng)音樂(lè)一聲鼓響，女角赫然登場(chǎng)。和著音樂(lè)的配樂(lè)，她一會(huì)兒轉(zhuǎn)圈，一會(huì)兒長(zhǎng)袖瀟瀟灑灑地一揮，一會(huì)兒又在舞臺(tái)上優(yōu)雅地小步跑著，就連停下來(lái)的動(dòng)作也十分的婉約柔美，簡(jiǎn)直像一個(gè)從天而降的仙女。還有她的眼神，一會(huì)兒堅(jiān)毅如鐵，一會(huì)兒柔情似水，實(shí)在是十分傳神，令人刮目相看。不一會(huì)兒，男角登場(chǎng)了，只見(jiàn)他從容地與女角兵器相接，一系列的高難度動(dòng)作也隨之而來(lái)，又是翻跟頭，又是轉(zhuǎn)圈，看的觀眾目不暇接，不禁小聲驚嘆著。但演員臉上的表情一直維持地很好，沒(méi)有一絲漏洞，無(wú)論是誰(shuí)，看完一場(chǎng)粵劇表演后，都忍不住為演員們的精神所折服。
看完了表演，我也要回家了。我依依不舍地離開(kāi)了博物館，心情久久不能平靜。今天的參觀培養(yǎng)了我對(duì)粵劇的興趣，使我對(duì)粵劇的了解加深了許多，讓我更好的認(rèn)識(shí)到了這個(gè)中華的文化瑰寶，真是令我大飽眼福，受益匪淺！
粵劇作文 18
嶺南文化多姿多彩，流傳許久，各具特色。粵劇，就是組成這絢麗的嶺南文化的一角。我以前從未真正的去了解過(guò)它，為了了解這極具魅力的嶺南文化，我決定前去粵劇的發(fā)源地佛山觀看一出粵劇。佛山祖廟里面有華南地區(qū)最著名的古戲臺(tái)——萬(wàn)福臺(tái)。
萬(wàn)福臺(tái)建于順治十五年，是嶺南地區(qū)規(guī)模最大，裝飾最堂皇，保存最完好的古戲臺(tái)。戲臺(tái)呈長(zhǎng)方形，有四根柱子與房頂支撐，為歇山式卷棚頂，內(nèi)部用大量金漆木雕作裝飾。下午三點(diǎn)，戲臺(tái)周?chē)呀?jīng)圍滿了人，臺(tái)前的板凳早已坐滿，我們只能再角落的樹(shù)下觀看。
一聲高昂的唱腔，帶起一片喝彩。先是護(hù)送官幾句的鋪墊，頭戴公主鳳冠，身穿貴人霞帔，手扶車(chē)把神情憂傷緩步而上，本次主角——王昭君上場(chǎng)。音調(diào)尖銳而不刺耳，字正腔圓的吐著粵語(yǔ)，其間穿插一、兩句的高聲唱調(diào)。對(duì)于從小日常便聽(tīng)?wèi)T，說(shuō)慣粵語(yǔ)的我來(lái)說(shuō)，甚是新鮮。
隨后昭君換過(guò)胡服，以雪褸擋臉，碎步走至臺(tái)中，急轉(zhuǎn)身手掩胡服亮相，盡顯昭君羞著胡裝的心態(tài)。她輕撫馬背、艱難上馬、站立不定，好像都在訴說(shuō)昭君臨別故國(guó)的復(fù)雜心情。昭君黯然下馬回望，無(wú)意目睹朝夕相伴的琵琶，便引出“我今獨(dú)抱琵琶望，盡把哀音訴，嘆息別故鄉(xiāng)，唉，悲歌一曲寄聲入漢邦……”這段蕩氣回腸的名曲。演員以真情實(shí)感去演繹唱詞，表達(dá)了后面“馬下凄涼，馬上凄涼”的王昭君思國(guó)、思鄉(xiāng)、思親之情。
劇終，觀眾報(bào)以熱烈的掌聲。此情此景我感到無(wú)比震驚，對(duì)于表達(dá)情緒又有了新的認(rèn)識(shí)。不只是笑，哭，呆滯的表情，身體的每一個(gè)動(dòng)作都在表現(xiàn)昭君對(duì)故國(guó)的無(wú)比思念與不舍，情融于景，借馬嘶渲出一幅凄涼，哀愁之景。這酷似一本小說(shuō)，不斷地刻畫(huà)著昭君的`人物形象，用一系列手法讓觀眾感同身受，情不自禁的帶入其中。我也完完全全帶入了進(jìn)去，想到我出生的老家，鄉(xiāng)愁不斷涌出，對(duì)故土無(wú)限眷戀讓我久久不能平復(fù)。
我感嘆，粵劇不只是一出好戲，更是一種傳達(dá)情感的藝術(shù)。它凝結(jié)著嶺南人民的智慧，是嶺南文化藝術(shù)的濃縮。我想讓這偉大的文化繼續(xù)流傳，傳到下一代年輕人的心里，讓粵劇成為我們嶺南人心中的驕傲！
粵劇作文 19
中國(guó)的戲曲，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，有著鮮明的民族風(fēng)格，是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式。全國(guó)許多地方都有自己的劇種，可謂百花齊放，京劇豪邁，昆曲柔和，而粵劇則產(chǎn)于我的家鄉(xiāng)—廣東。
粵劇的歷史可以追溯到明末清初時(shí)，昆曲傳入廣州，加入了嶺南文化特色，逐漸成為單獨(dú)劇種。
在粵劇博物館中，記載著這樣一段歷史：辛亥革命時(shí)期，一些具有愛(ài)國(guó)思想的藝人，受春柳社新劇的影響，紛紛組織“志士班”，與工人、學(xué)生一起，進(jìn)行反清反帝反封建的宣傳，編演了文天祥殉國(guó)等戲。唱詞通俗易懂，他們吸收了話劇、歌劇和電影的部分藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，用特殊的方式打擊封建制度和外國(guó)的文化入侵，同時(shí)警醒世人，不能因?yàn)楦锩鼊倮楸宰约骸?/p>
2009年10月2日，粵劇被列為聯(lián)合國(guó)教科文組織人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，同時(shí)也是嶺南文化的代表。
粵劇是我國(guó)珍貴的'文化遺產(chǎn)，需要我們不斷傳承，近年來(lái)，這種文化卻遭遇了危機(jī)，在一張公開(kāi)的師徒族譜中，可以看到，在民國(guó)時(shí)，粵劇的劇團(tuán)多達(dá)300余個(gè)，這還是只是大概統(tǒng)計(jì)，實(shí)際的數(shù)量可能更多，往下看，觸目驚心，新中國(guó)成立后，數(shù)量從300跌至50，越往后，數(shù)量則更少，到最后，赫然寫(xiě)著“已絕跡”三個(gè)大字。
粵劇的失傳令人惋惜，曾經(jīng)的輝煌到如今的“已絕跡”，這些現(xiàn)象讓人唏噓不已，快節(jié)奏的社會(huì)中似乎沒(méi)有容下這些“老家伙”的一席之地，而這也是現(xiàn)在所有傳統(tǒng)文化所面對(duì)的困境，這些文化往往被打上“老”、“土”的標(biāo)簽，被嫌棄的丟進(jìn)名為遺忘的粉碎機(jī)，在歷史書(shū)上成為一段文字。
作為新時(shí)代的青少年，我們應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起保護(hù)傳統(tǒng)文化的重任，重新將這些文化撿起來(lái)，尋找一種新的方式，新的風(fēng)格，融入現(xiàn)代社會(huì)，就像當(dāng)初傳入昆曲時(shí)的老廣州人做的，將它改造，創(chuàng)新，以另一種方式發(fā)揚(yáng)光大。
粵劇作文 20
在暑假，我走進(jìn)了“粵劇藝術(shù)博物館”。
進(jìn)入博物館后，剛好趕上了粵劇演出，只聽(tīng)見(jiàn)“咿—呀—”如黃鸝的清脆聲從幕后傳來(lái)，那高亢嘹亮的聲音回蕩在天地間，大紅色的綢布戲臺(tái)上，一個(gè)纖細(xì)的身影，輕柔的步伐從幕后緩緩走來(lái)，臺(tái)下的觀眾們連聲叫好。
我站在臺(tái)階上踮起腳尖，極力向舞臺(tái)上望去，那女子一襲紅衣，國(guó)色天香，仿佛歷史人物一般，演繹著一段傳奇故事。笛聲吹起，忽然間衣袖甩開(kāi)，長(zhǎng)發(fā)在風(fēng)中凌亂飛舞著，女子含著笑容，一雙靈動(dòng)的`眼睛，睫毛微微翹起，袖口處繡著牡丹襯著那纖纖細(xì)手。如同蘇軾所寫(xiě)的“起舞弄清影，何似在人間？”宛若仙女下凡，有著說(shuō)不盡的高貴清雅。
想起真正與粵劇結(jié)緣，是在2019年，母親帶著我在船上看了一場(chǎng)藝術(shù)表演—名為《船說(shuō)》，那是一段人生情話，一次千百年的穿越。那天我近距離觀賞粵劇《月圓花好》，見(jiàn)識(shí)了粵劇名伶所演繹的纏綿悱惻。那公主頭戴翡翠，一顰一笑，盡顯出她那富家公主的神韻，眉目如畫(huà)，如白雪般的肌膚，體態(tài)輕盈。那老生真假聲切換自如，戲腔的音色隨著情景忽高忽低，時(shí)而如高山流水，時(shí)如藕斷絲連。那公主的唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)，后來(lái)母親告訴我，這屬于戲劇中的旦角。演出結(jié)束后，公主的形象深入人心，老生的唱腔贊嘆不已。坐在我旁邊的女孩也學(xué)著公主的模樣，微翹著蘭花指，裝模做樣的走了一圈。回想起來(lái)，那是一段奇妙的休閑時(shí)光。
演員們守護(hù)著粵劇，粵劇是嶺南的藝術(shù)瑰寶。正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，一院春色，在此刻綻放著。正因有了他們的傳承，粵劇才能進(jìn)入更多年輕人的心中。一方小小的戲臺(tái)，一代代人傳承著粵劇，童年時(shí)代的《船說(shuō)》讓我邂逅了那段不可多得的時(shí)光，而我們作為新時(shí)代少年，應(yīng)肩負(fù)著這份使命，攜著粵劇無(wú)窮的韻味，成長(zhǎng)下去，傳承下去。
粵劇作文 21
夏至?xí)r分，蟬鳴隱隱作響，陽(yáng)光穿透云層，穿過(guò)枝葉，灑下點(diǎn)點(diǎn)光斑，我放緩腳步，徐徐前行，走進(jìn)了粵劇博物館，緩緩前行，眼睛卻目不轉(zhuǎn)睛，在這里，我看到了無(wú)數(shù)粵劇名人的故事，聽(tīng)到了粵劇的種種唱腔，我靜身于此，沉浸其中。
在觀看《刑場(chǎng)上的婚禮》選段時(shí)，我屏息凝神地聆聽(tīng)那一句句鏗鏘有力的臺(tái)詞，注目他們堅(jiān)毅的神色。他們，一身白色的長(zhǎng)袍，可又已不再是潔白的，而被鮮血染紅了一片，血跡斑斑，渾身上下都遍布血痕。即便是這樣，我也看到，陳鐵軍毫無(wú)波瀾，不受誘惑，直視敵人，他嘴角上揚(yáng)，扯著血痕輕笑，挑眉，毫不畏懼的神色。
他們最終被押上了刑場(chǎng)，這一對(duì)從假扮夫妻到真心相愛(ài)的戀人，歷經(jīng)了重重磨難，此刻從容不迫。在刑場(chǎng)上，兩人相互看著對(duì)方，似有千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不出口，他們緊握著手，手上的手銬在陽(yáng)光的照射下不斷閃爍，周文雍帶著的白色紗巾上被鮮血染紅的猶如盛開(kāi)的花朵。他們?cè)谛虉?chǎng)上最后一次唱起了《國(guó)際歌》，他們讓全國(guó)人民見(jiàn)證了：刑場(chǎng)是他們婚禮的殿堂，槍聲是他們婚禮的禮炮，木棉是他們的禮花�！跋螺呑印覀冞�要在一起！”兩人彼此的承諾，在槍聲中倒下，木棉花落了，火紅的花瓣紛紛落在兩人身上，或許，也是在對(duì)兩人英勇就義，視死如歸而感慨吧。他們舍身衛(wèi)國(guó)的至死不渝和對(duì)黨的.忠誠(chéng)與熱愛(ài)，令我流連忘返。
穿梭在粵劇博物館內(nèi)，我欣賞了許許多多精美繽紛的戲服，閃著金光凸顯之大義凜然；我聽(tīng)到不同種類(lèi)的唱腔，委婉、凄涼的，明亮、鏗鏘的等等。原來(lái)，粵劇也是復(fù)雜的，其歷史文化底蘊(yùn)也源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
粵劇，它內(nèi)在隱藏著無(wú)窮無(wú)盡的功夫，不但有歷史文化，也是對(duì)粵劇表演者和傳承人的試煉，不同的劇本，人物，所要呈現(xiàn)的畫(huà)面也不盡相同。正因如此，演繹者拜師學(xué)藝，勤學(xué)苦練，反復(fù)琢磨與練習(xí)，在精益求精的路上不斷追求卓越。
在了解粵劇的同時(shí)，也向傳承者學(xué)習(xí)，在千錘百煉中，永不止步，一往而深。在舞臺(tái)上留下一道道傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。
粵劇，怎能不令人為之贊嘆呢？
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