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懸浮人像拍攝方法技巧
在處處擁有地心引力的地球上，人類多少有想要騰空浮于地表至上的幻想，雖然說(shuō)實(shí)際上很難達(dá)成，但卻能通過(guò)攝影的技巧來(lái)制造假象。例如利用連拍或較快的快門(mén)拍攝人們跳躍的瞬間，就能捕捉到騰空的畫(huà)面，但像那種夢(mèng)幻優(yōu)美的飄浮作品大多還是需要借助后制合成來(lái)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，拍攝和合成的方法有很多，簡(jiǎn)單常見(jiàn)的莫過(guò)于以主體去背貼上背景，或是將支撐物去掉的方法，而另外再進(jìn)階一點(diǎn)的還有拼湊合成的形式，對(duì)于技術(shù)的要求相對(duì)較高。
入門(mén)級(jí)：去除支撐物法
想入門(mén)超現(xiàn)實(shí)飄浮人像創(chuàng)作，不妨從這里開(kāi)始，因?yàn)檫@個(gè)手法相對(duì)其他比較簡(jiǎn)單且不復(fù)雜，后制起來(lái)也比較容易。主要是先將拍攝主體利用各種支撐物擺出想要的飄浮姿勢(shì)進(jìn)行拍攝，再通過(guò)Photoshop將畫(huà)面中的支持物去掉。操作時(shí)，建議將相機(jī)固定在腳架上拍攝，除了拍攝主要作品畫(huà)面外，還要另外拍一張純場(chǎng)景照，用于后制補(bǔ)景之用。
利用椅子和木塊讓麻豆擺出「飄浮」的姿勢(shì)后拍攝，再拍一張沒(méi)有人物的場(chǎng)景，之后就進(jìn)入后制軟件中消掉除原畫(huà)面中的支持物。
進(jìn)階級(jí)：畫(huà)面拼湊補(bǔ)償法
所謂的畫(huà)面拼湊，是將麻豆的飄浮動(dòng)作肢體分解成幾個(gè)部分分次拍攝，例如主體軀干、發(fā)絲、表情、裙擺、手臂姿勢(shì)等，再利用去背合成的方式合在一起。這對(duì)于攝影師合成技術(shù)的要求較高，拍攝時(shí)也要多考慮各部分光影是否相符的因素。攝影師Brooke Shaden 通常在做此類創(chuàng)作時(shí)，會(huì)事先繪制畫(huà)面草稿，方便拍攝過(guò)程中安排拍攝位置和角度，畢竟畫(huà)面的拆解再拼湊，講求準(zhǔn)確的位置和角度，才能順利合成出自然的結(jié)果。
除了飄浮主體可用拼湊法完成，場(chǎng)景的部分若是想制造不一般的淺景深效果，亦可使用分布拆解拍攝法來(lái)進(jìn)行組合。
攝影師Marina Gondra的這張飄浮于陽(yáng)光中的作品，拍攝時(shí)可下了一番功夫。
看了分解圖之后，你知道每一張分別是結(jié)果中的哪些部分嗎？
作品背景中的淺景深效果，Marina Gondra亦采取畫(huà)面分割拍攝后再組合的方式來(lái)完成
在處處擁有地心引力的地球上，人類多少有想要騰空浮于地表至上的幻想，雖然說(shuō)實(shí)際上很難達(dá)成，但卻能通過(guò)攝影的技巧來(lái)制造假象。例如利用連拍或較快的快門(mén)拍攝人們跳躍的瞬間，就能捕捉到騰空的畫(huà)面，但像那種夢(mèng)幻優(yōu)美的飄浮作品大多還是需要借助后制合成來(lái)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，拍攝和合成的方法有很多，簡(jiǎn)單常見(jiàn)的莫過(guò)于以主體去背貼上背景，或是將支撐物去掉的方法，而另外再進(jìn)階一點(diǎn)的還有拼湊合成的形式，對(duì)于技術(shù)的要求相對(duì)較高。
入門(mén)級(jí)：去除支撐物法
想入門(mén)超現(xiàn)實(shí)飄浮人像創(chuàng)作，不妨從這里開(kāi)始，因?yàn)檫@個(gè)手法相對(duì)其他比較簡(jiǎn)單且不復(fù)雜，后制起來(lái)也比較容易。主要是先將拍攝主體利用各種支撐物擺出想要的飄浮姿勢(shì)進(jìn)行拍攝，再通過(guò)Photoshop將畫(huà)面中的支持物去掉。操作時(shí)，建議將相機(jī)固定在腳架上拍攝，除了拍攝主要作品畫(huà)面外，還要另外拍一張純場(chǎng)景照，用于后制補(bǔ)景之用。
利用椅子和木塊讓麻豆擺出「飄浮」的姿勢(shì)后拍攝，再拍一張沒(méi)有人物的場(chǎng)景，之后就進(jìn)入后制軟件中消掉除原畫(huà)面中的支持物。
進(jìn)階級(jí)：畫(huà)面拼湊補(bǔ)償法
所謂的畫(huà)面拼湊，是將麻豆的飄浮動(dòng)作肢體分解成幾個(gè)部分分次拍攝，例如主體軀干、發(fā)絲、表情、裙擺、手臂姿勢(shì)等，再利用去背合成的方式合在一起。這對(duì)于攝影師合成技術(shù)的要求較高，拍攝時(shí)也要多考慮各部分光影是否相符的因素。攝影師Brooke Shaden 通常在做此類創(chuàng)作時(shí)，會(huì)事先繪制畫(huà)面草稿，方便拍攝過(guò)程中安排拍攝位置和角度，畢竟畫(huà)面的拆解再拼湊，講求準(zhǔn)確的位置和角度，才能順利合成出自然的結(jié)果。
除了飄浮主體可用拼湊法完成，場(chǎng)景的部分若是想制造不一般的淺景深效果，亦可使用分布拆解拍攝法來(lái)進(jìn)行組合。
攝影師Marina Gondra的這張飄浮于陽(yáng)光中的作品，拍攝時(shí)可下了一番功夫。
看了分解圖之后，你知道每一張分別是結(jié)果中的哪些部分嗎？
作品背景中的淺景深效果，Marina Gondra亦采取畫(huà)面分割拍攝后再組合的方式來(lái)完成
達(dá)人級(jí)：加減法綜合利用
前面兩種手法若都已熟練掌握，那就是可以綜合使用，挑戰(zhàn)更高難度的飄浮動(dòng)作的時(shí)候了！就看看下面攝影師Sebastien Barriol的這張作品，其實(shí)拆解了包括頭發(fā)、肢體、腿等至少有5個(gè)Cut，并都還有支撐物或是人協(xié)助拍攝，這些最后都必須在后制軟件中進(jìn)行整合處理，做局部拼湊的加法及消除支撐物的減法，制作出大家所見(jiàn)到的夢(mèng)幻作品。
單看Sebastien Barriol這張作品，你能想到他是如何拍攝的嗎？
看了分解圖，是不是有恍然大悟的感覺(jué)
拍攝時(shí)的注意點(diǎn)
·拍攝場(chǎng)景和主體作品畫(huà)面的時(shí)間不可相差太久，盡量在一小時(shí)內(nèi)完成兩者的拍攝，以保證光影的一致性，畢竟這才能讓畫(huà)面最自然合成。
·麻豆的姿勢(shì)十分重要，不管是躺臥飄浮還是跳躍，自然柔美的肢體語(yǔ)言是畫(huà)面是否真實(shí)的關(guān)鍵，在拍攝之前可請(qǐng)麻豆多面對(duì)鏡子練習(xí)相關(guān)姿勢(shì)及表情，以保證拍攝效率，不然麻豆一直NG也很令人頭痛啊。
·在利用支撐物的時(shí)候，記得抓好拍攝角度，以保證麻豆肢體及細(xì)節(jié)的完成自然性，方便后制消除支撐物。若無(wú)法一次完成，可另外拍攝可補(bǔ)償部分來(lái)修補(bǔ)。
·有的攝影師喜歡采取低角度拍攝，因?yàn)檫@樣能讓拍攝主體看起來(lái)更高，強(qiáng)化飄浮的效果。
·拍攝時(shí)所使用的快門(mén)速度一般不低于1/200秒，以保證捕捉到的畫(huà)面清晰，若室內(nèi)光線不足，可進(jìn)行補(bǔ)光或調(diào)高ISO值以保證快門(mén)速度。
·建議拍攝前先繪制畫(huà)面草稿，方便在拍攝過(guò)程中的畫(huà)面拆解及位置安排。
從較低的角度拍攝，能使畫(huà)面中的麻豆更具飄浮感
以后再欣賞這樣的作品時(shí)，就可嘗試分析他的拍攝手法啰！
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