民族聲樂傳統(tǒng)戲曲論文
一、現(xiàn)代民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲之間聯(lián)系
。ㄒ唬┟褡迓晿放c傳統(tǒng)戲曲相輔相成、共同發(fā)展
我國戲曲藝術歷史悠久,有著深厚的文化底蘊,是中國傳統(tǒng)藝術的重要代表,F(xiàn)代民族聲樂在發(fā)展過程中積極借鑒傳統(tǒng)戲曲中有利的藝術元素,對于戲曲來說是一種繼承和發(fā)展。沃國平傳統(tǒng)戲曲本身具有傳統(tǒng)美,民族聲樂在繼承其傳統(tǒng)美德基礎上對戲曲藝術進行變革,二者在發(fā)展過程中相互取長補短,共同發(fā)展,促進中國藝術的進度與發(fā)展。
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現(xiàn)代民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲有著共同的文化起源,有著一定的審美共同點,他們產(chǎn)生于不同的地域文化范圍內(nèi),但是都具有強烈的人文特點和地域風格,具有較強的地域特點。不同的地域和不同的經(jīng)濟發(fā)展水平形成了不同的文化藝術,地域文化、經(jīng)濟、社會等方面的因素都對藝術形式和審美情趣的發(fā)展起到了積極的促進作用。傳統(tǒng)戲曲對現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展具有深遠的影響,我國戲曲的發(fā)展繼承了傳統(tǒng)戲劇中的優(yōu)秀成分,比如在很多歌劇中經(jīng)常會看到板式變化,我國現(xiàn)代民族聲樂中經(jīng)常會出穿插戲曲形式,民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲的演唱技法豐富其音樂內(nèi)涵,現(xiàn)代很多歌唱家都具有深厚的戲曲功底,利用不同的演唱風格,即是對傳統(tǒng)戲曲的一種創(chuàng)新,同時也促進了民族聲樂的進一步發(fā)展。
(三)傳統(tǒng)戲曲對現(xiàn)代民族聲樂發(fā)展的啟示
現(xiàn)代民族聲樂首先要將審美藝術融入到創(chuàng)作中,注重中國傳統(tǒng)文化的繼承,積極發(fā)揮文學在聲樂中的表現(xiàn),提高文化價值;注重創(chuàng)作個性和情感色彩的投入。在創(chuàng)作中形成自己獨特的風格,創(chuàng)造出具有鮮明美學品格和綜合藝術的聲樂作品。在繼承傳統(tǒng)戲曲的基礎上不斷創(chuàng)新演繹出具有時代性與戲劇性的藝術作品,推動我國文藝藝術的發(fā)展。
二、傳統(tǒng)戲曲元素對現(xiàn)代民族聲樂的沁潤
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傳統(tǒng)戲曲為現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展提供了豐富的文化資源和創(chuàng)作素材,利用現(xiàn)代藝術帶動傳統(tǒng)藝術的發(fā)展,F(xiàn)代很多著名的聲樂唱段中都有著傳統(tǒng)戲曲的影子,比如民族歌曲《斷橋遺夢》以曲唱詞,以豐富多彩的歌詞,展現(xiàn)中國民風、民情。另外傳統(tǒng)戲曲多樣的形式變化也為民族聲樂多繼承,中國傳統(tǒng)戲曲與西方的變奏曲式不同,傳統(tǒng)戲曲中的.板式變化使戲曲演唱感情更加豐富,也使其戲劇性更加豐富多變。民族聲樂在這種意識形式的熏陶下也形成了板式變化主體。其次民族聲樂也繼承了傳統(tǒng)戲曲的審美標準,二者都主要強調(diào)傳達情意、中正平和、含蓄典雅的審美特點,提高其藝術修養(yǎng)和音樂素養(yǎng)。
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歌唱的重要因素是氣息,歌唱者對于氣息的掌握是演唱的主要因素,這一點民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲都特別重視,F(xiàn)代民族聲樂就很好的借鑒了傳統(tǒng)戲曲中丹田運氣的方法,在演唱過程中適當把控氣息的運轉(zhuǎn),不斷完善演唱技巧,提高演唱技能,F(xiàn)代民族聲樂在發(fā)展的過程中也注重對傳統(tǒng)戲曲語言的借鑒,傳統(tǒng)戲曲的歌詞具有深刻的文化內(nèi)涵,能讓人得到精神上的熏陶和情感上的寄托,民族聲樂對其進行借鑒,豐富了自身的語言形式,提高其藝術價值。
三、結(jié)語
中國的傳統(tǒng)戲曲具有深厚的文化底蘊,現(xiàn)代民族聲樂經(jīng)過傳統(tǒng)戲曲的沁潤,不僅豐富了自身的文化內(nèi)容,而且提高自身的藝術價值。是對傳統(tǒng)戲曲的一種繼承和發(fā)展,同時也是對民族聲樂的一種促進和發(fā)展。傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代民族聲樂之間有著血濃于水的關系,二者相輔相成,共同發(fā)展,不斷推動我國藝術表演形式的出現(xiàn)與發(fā)展,為中國藝術的發(fā)展增光添彩。
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