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      2. 格律詩的語言特點(diǎn)研究論文

        時(shí)間:2021-04-16 20:12:44 論文 我要投稿

        格律詩的語言特點(diǎn)研究論文

          一、宋歐陽修說:“文工者詩也”格律詩,則是工中之極巧者、格律詩,亦稱近體詩或者今體詩,形成于唐精巧于宋,千百年來傳唱不衰,讓“味之者無極,聞之者心動(dòng)”前人的論述極多,卷軼浩繁,有些問題也各抒己見,莫衷一是。下面,我們對(duì)格律詩的語言特點(diǎn)從全新的角度作探討。

        格律詩的語言特點(diǎn)研究論文

          二、種類、名稱

          (一)按“言”分類

          一般來說,格律詩按照“言”分類,比如“七言絕句”,“五言絕句”,“七言律詩”,“五言律詩”,“五言排律”,“七言排律”等。

          (二)律詩、絕句

          近體詩主要包括上面所說的律詩和絕句,律詩即是格律詩,絕句亦稱截句、斷句,律詩,總計(jì)八句,絕句是其一半,為四句,“截句、斷句”即從此而來;超出八句的律詩稱為長律或者排律,六句律詩偶爾出現(xiàn),稱為三韻小律;律詩、絕句,有五七言之分,排律詩的規(guī)定必須超過八句,多則不限,以偶數(shù)為標(biāo)準(zhǔn),十句亦可,三百句也無妨,要求一韻到底,押平聲韻,韻腳固定不變,每句都有嚴(yán)格的平仄要求,除了首尾聯(lián)句以外,要求全部對(duì)仗一、排律詩因此增加了難度,以是之故,占今以來,排律詩,尤其是優(yōu)秀的排律詩寥若晨星。

          三、押韻的規(guī)則

          眾所周知,詩歌是押韻的,一切詩歌概莫能外,格律詩尤其嚴(yán)格、但是,占今的語言特點(diǎn)不同,占代詩韻和現(xiàn)在的普通話不一致, 我們讀起來,感覺不是很押韻,原因是,回的韻母是ui,來的韻母是ai,但是按照占代的語言發(fā)音卻是合乎標(biāo)準(zhǔn)的,都屬于“上平十灰”韻,押韻非常嚴(yán)格、隋唐時(shí)代,從}}語中甄選近似音做韻腳字,隋唐之后,產(chǎn)生了專門的韻書,比如最通行的《平水韻》和后人以此修訂的《佩文詩韻》。

          四、平仄格式

          (一)平聲、上聲、去聲、入聲

          一首詩歌,音節(jié)響亮,朗朗上口,抑揚(yáng)頓挫,讀完余香滿,滿室散馥,意猶未盡、除了上面所說的押韻外,就是平仄格式的緣故、漢語有高低長短的特點(diǎn),占人將之分為平聲、上聲、去聲、入聲一占代自有其語言特點(diǎn),其平聲,相當(dāng)于現(xiàn)代的陰平和陽平,上聲去聲占今相當(dāng),占入聲,己經(jīng)消失無存;平聲、上聲、去聲、入聲協(xié)調(diào)搭配,形成了格律詩的平仄格律一“平,平聲也;仄,上聲、去聲、入聲也”格律之嚴(yán),至堪重要。

          (二)詩以意境勝

          但是詩律之工遠(yuǎn)不如文字之工,詩最終以意境勝,李白見崔浩黃鶴樓詩后,題口:眼前有景道不得,崔題詩在上頭一、黃鶴樓不協(xié)律之多有目共睹,而天下無出其右者一、“兩句三年得,一吟雙淚流”,可見詩的意境與規(guī)律并佳更能是無暇寶璧、光照千秋了-

          (三七言律詩有四個(gè)基木的句式

          七律有四個(gè)基本句式:

          平平仄仄平平仄(最后兩字是平仄,稱為平仄腳);

          仄仄平平仄仄平(最后兩字是仄平,稱為仄平腳);

          仄仄平平平仄仄(最后兩字是仄仄,稱為仄仄腳);

          平平仄仄仄平平(最后兩字是平平,稱為平平腳)-

          (四)調(diào)平仄的的一些要求

          1.避孤平_、像這樣的句子:仄仄仄平仄仄平,平仄仄平仄仄平,中問有單獨(dú)的平聲字,即為孤平;像第一句的例子,木來應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”的,于此不合,即為失誤;如果沒有其他字可以代替,就要補(bǔ)救一、要說明的是,仄收的句子,即便是中問有單獨(dú)的平聲字也是可以的,稱為拗句。

          2一三五不論,二四六分明一對(duì)于初學(xué)者,這個(gè)訣簡單實(shí)用,實(shí)際上,不能概括律詩的平仄的調(diào)配變化、在平收的詩句里,常常會(huì)失誤

          3.拗救、字要合平仄,如果前面該用平聲的地方因?yàn)閮?nèi)容需不得己用了仄聲,后面應(yīng)補(bǔ)上一個(gè)平聲,“救平”,但注意補(bǔ)救的字不能在句末、兒經(jīng)過拗救的句子,就算合律。

          五、對(duì)仗要求

          現(xiàn)在的文學(xué)語言,很少涉及對(duì)仗的問題,而格律詩的創(chuàng)造,對(duì)仗時(shí)時(shí)處處存在,不可或缺一、對(duì)仗,兩兩相對(duì),整齊排列,看起來醒目精神,讀起來干脆利落,格律詩的對(duì)仗,不僅僅是簡單的修辭,更是嚴(yán)格的'格律要求、絕句隨意,可對(duì)仗可不對(duì)仗,律詩之問的兩聯(lián)必須對(duì)仗,排律,則除了首尾兩聯(lián)要全部對(duì)仗一、對(duì)仗有一種講究,就是避免合掌一。都是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組,動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,額聯(lián)和頸聯(lián)的組成、構(gòu)造一模一樣,沒有區(qū)別,像人的手掌相合,稱之為“合掌”,合掌。是律詩人忌,因此,合掌詩很少出現(xiàn)。

          六、重字的問題

          現(xiàn)在的語言,重字不重字,沒人關(guān)注一占代紙張稀少,詩人們惜墨如金,對(duì)重字的出現(xiàn)是非常忌諱。

          七、修辭手段

          格律詩在修辭方面,有其獨(dú)特的語言特占

          (一)省略

          一首絕句,短短二十來字,必然高度凝練,否則言之無物了、所以,有些能省略的都做省略,力求最少的字表現(xiàn)最多的內(nèi)容、我們看下面的例子

          “相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘”,李商隱《無題》完整地說,應(yīng)該是相見時(shí)難別時(shí)亦難,但是,格律有要求,字?jǐn)?shù)有規(guī)范,只能在此省略,而讀者也心知。

          (二)互文

          互文是省略的一種,格律詩屢屢見之、比如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”,如果沒有了解省略之功能,則此詩難以理解、沒有省略的話應(yīng)該如是“秦漢時(shí)明月秦漢時(shí)關(guān)”。

          (三)倒裝

          倒裝有好幾種,有字的倒裝,有詞的倒裝,還有整個(gè)句子的倒裝,詞語的倒裝比如王勃《送杜少府之任蜀川》首聯(lián)“城閥輔三秦,風(fēng)煙望五津、”倒裝原因,有遷就主題有所強(qiáng)調(diào),有為了押韻,不勝枚舉、此句為了突出城閥、風(fēng)煙而倒裝;句子的倒裝,比如溫庭綺《蘇武廟》中的“回口樓臺(tái)非甲帳,去時(shí)冠劍是年”,先言回口,再說去時(shí),倒裝是很明顯的-此外,尚有借代、雙關(guān)、重疊、排比、拆字、曲喻、反襯等等,不一而足,難可俱陳。

          八、結(jié)語

          格律詩是我國文學(xué)長廊里的一道靚麗的風(fēng)景,其格律嚴(yán)謹(jǐn),字少意豐,修辭琢句,賅博絕倫,意蘊(yùn)深厚,微描細(xì)摹,情感豐富一這是一筆十分豐厚和優(yōu)秀的文化遺產(chǎn),是世界人民的寶貴財(cái)富、本文全盤考慮,去繁就簡、去粗取精,略談其要,權(quán)衡輕重,疑義相析,敬請(qǐng)匡誤扶正。

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