電視劇《羋月傳》的人物形象與戲劇沖突研究論文
2015年上映的古裝宮廷題材電視劇《羋月傳》，以羋月的成長歷程為線索，講述了鐵血太后“秦宣太后”的一生與大秦帝國的興起。由于這部電視劇作品具有著恢弘的歷史背景，所以也展現(xiàn)出了典型的歷史正劇大劇之格局。雖然觀眾對(duì)《羋月傳》的評(píng)論莫衷一是，但是這部電視劇作品在美學(xué)人物刻畫與沖突設(shè)置方面卻是較為成功的，而這兩項(xiàng)元素，也正是一部電視劇作品走向成功的關(guān)鍵與核心。
1 電視劇《羋月傳》的人物形象
電視劇作品中的人物形象，不僅與作者的主觀情感具有著緊密的關(guān)系，同時(shí)也由演員的特質(zhì)和表演來決定，而人物形象所具有的性格特征、精神特點(diǎn)等，則需要通過造型、動(dòng)作、對(duì)白以及服裝來進(jìn)行表現(xiàn)，因此，電視劇人物形象的塑造，往往是主觀與客觀的統(tǒng)一以及內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。另外，在電視劇人物形象的塑造中，典型原則是最為重要的手段，這一手段的使用要求通過個(gè)性來對(duì)共性進(jìn)行表現(xiàn)，從而突顯出個(gè)性所具有的典型意義。如《羋月傳》講述了羋月的一生，并向受眾展示出了后宮女性的步步艱險(xiǎn)以及封建社會(huì)中女性所面臨的掙扎與無奈，羋月即具有著鮮明的個(gè)性，又能成為封建社會(huì)中女性的代表，因此，羋月這一人物形象的塑造具有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。
另外，羋姝這一人物的塑造則彰顯出了妝容設(shè)計(jì)等方面與人物性格以及人物心理轉(zhuǎn)變之間的關(guān)系。在后宮當(dāng)中，為了獲得秦王寵愛，并獲得更多的權(quán)利與融化，大多數(shù)女性人物之間勾心斗角，并樂此不疲。其中羋姝本也天真浪漫，但是為了鞏固自身地位并將自己的兒子嬴蕩扶上王位，不惜使用毒計(jì)謀殺秦王子嗣贏稷。在嬴蕩走上王位之后，又肆意殘害忠良，導(dǎo)致滿堂忠臣盡散。在嬴蕩舉鼎亡命之后，為了保留自身權(quán)利而由利用挑撥離間之計(jì)引發(fā)秦王子嗣自相殘殺、各自為政并發(fā)動(dòng)叛亂。從羋姝的妝容、服飾變化可以看出羋姝心境的變化過程，身在楚國以及初入秦宮的羋姝妝容素雅，首飾簡單，雖然略失貴氣、不慍不火，但卻彰顯出了秀美端莊與威儀。深處秦宮多年的羋姝逐漸失去少女心境，并且嫉妒與猜疑也正推動(dòng)走向瘋狂，雖然此時(shí)大紅大紫的服飾仍舊端莊，但是嘴角的笑容卻更加陰狠。為嬴蕩爭位以及經(jīng)歷喪子之痛的羋姝則時(shí)常展現(xiàn)出兇狠、猙獰的表情，上揚(yáng)的眉毛、深紅的唇色以及深黑的眼線，都將羋姝惡毒霸氣的形象進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)。
2 電視劇《羋月傳》的戲劇沖突
在現(xiàn)代電視劇中，人物與情節(jié)之間的關(guān)系主要需要依靠人與人之間存在的戲劇矛盾來進(jìn)行表現(xiàn)，因此人與人之間的戲劇沖突自然而然的成為了電視劇作品整體就沖突中最為主要和重要的部分。無論是在電視劇作品還是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，人與人之間的個(gè)性、價(jià)值觀等都不相同，因此人與人之間的矛盾沖突也在所難免，而單從人與人之間的戲劇沖突對(duì)電視劇創(chuàng)作所發(fā)揮的作用來看，由于人與人之間的戲劇沖突能夠推動(dòng)電視劇劇情的發(fā)展，并營造出高潮迭起的藝術(shù)效果，因此電視劇受眾群體也是樂此不疲，這也決定了，在電視劇創(chuàng)作中，重視塑造與表現(xiàn)人與人之間的戲劇沖突，能夠強(qiáng)化電視劇作品的感染力、表現(xiàn)力以及吸引力。
電視劇《羋月傳》在營銷宣傳中被定位為“宮斗劇”，那么人與人之間的沖突不僅必不可少，并且是十分激烈的。封建社會(huì)具有著森嚴(yán)的`等級(jí)制度，作為封建社會(huì)權(quán)利中心的皇宮更是如此，從《羋月傳》來看，秦國后宮中出現(xiàn)的名號(hào)有皇后、夫人、美人、良人、八子、長使、少使，具有不同名號(hào)的后宮女子具有著不同的等級(jí)與待遇，但是她們所具有的榮寵與自身家族的命運(yùn)具有著緊密的關(guān)聯(lián)，因此，《羋月傳》中的后宮女子都為了鞏固自身的地位而勾心斗角，于此相伴的則是劇中出現(xiàn)的各種人物沖突。其中，羋姝心狠手辣，不僅殘害皇嗣而且禍亂朝綱，這些行為只是怕有人對(duì)自己以及自己的兒子形成威脅;魏琰更是為了讓自己的兒子登上王位而籌謀一生，甚至不惜鼓動(dòng)兒子舉兵謀反;即便是身為衰落小國之女、自知無法與其他后妃抗衡的衛(wèi)良人，也是在如履薄冰的過程中游走與各方勢(shì)力，通過挑撥離間來提升自身重要性。由此可見，位于后宮的女人之間，即使不為名利地位，也會(huì)為自身生存而陷入尖銳的沖突當(dāng)中。這些沖突也成為受眾眼中《羋月傳》的最大看點(diǎn)。在《羋月傳》中，羋姝與羋月之間存在的戲劇沖突時(shí)人與人之間戲劇沖突的核心。羋姝與羋月在初入秦宮時(shí)姐妹情深，但是玳瑁的挑撥以及羋月為救弟弟而侍寢秦王的行為成為了二人沖突的起始點(diǎn)，而羋姝借殺人蜂謀殺贏稷未果以及玳瑁入獄則成為了二人沖突的爆發(fā)點(diǎn)，至此，羋姝與羋月的心境都產(chǎn)生了極大的變化。之后羋姝與羋月之間又經(jīng)歷了嬴蕩繼位、燕國為質(zhì)、嬴蕩身亡、贏稷繼位、羋姝叛亂等諸多事端，羋月成為皇后，而羋姝也在咎由自取中走向了自我滅亡。在后宮斗爭中，無論是羋月、羋姝還是魏琰等人，都有意或者無意的卷入爭斗之中，并為獲得勝利而不擇手段，于此同時(shí)，這些女性自身的健全的人格逐漸產(chǎn)生異化，親情、愛情等也成為犧牲品與墊腳石。而從這些人物沖突對(duì)于電視劇作品本身的意義來看，卻帶給了觀眾跌宕起伏的情節(jié)和審美體驗(yàn)，從而發(fā)揮出強(qiáng)化電視劇作品感染力、表現(xiàn)力與吸引力的作用。
3 小結(jié)
總之，電視劇是一種敘事藝術(shù)，因此，人物形象的塑造與戲劇沖突的設(shè)置對(duì)于電視劇作品而言是必不可少的兩大元素。人物之間以及人物自身所存在的戲劇沖突，也推動(dòng)著劇情的發(fā)展，而清晰的故事脈絡(luò)以及波浪起伏的情節(jié)則讓《羋月傳》形成了獨(dú)特的魅力與吸引力，并為收視狂潮的引發(fā)奠定了重要的基礎(chǔ)。
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