心靈表達的自由是歐洲文藝復興的主題論文
摘 要：歐洲近代市民階級人身自由的獲得是文藝復興的前提;市民階級對心靈表達自由的追求是歐洲文藝復興的主題;心靈表達的自由為資產(chǎn)階級爭取行為自由的革命提供了精神動力。
關(guān)鍵詞：文藝復興 藝術(shù) 人身自由 心靈自由 行為自由
文藝復興始于14、15世紀意大利的威尼斯、熱那亞和佛羅倫薩這幾個商業(yè)城市共和國，隨后漸向西北方向漫延至尼德蘭（今荷蘭）、法國，再由法國來到德國。歐洲歷史上曾經(jīng)三次出現(xiàn)向古典藝術(shù)學習的高潮，因而廣義的文藝復興包含了14、15世紀的意大利文藝復興、17世紀與巴洛克并進的法國古典主義階段和18世紀末19世紀初作為啟蒙運動理性主義對享樂主義反動的新古典主義階段。文藝復興運動在西歐既表現(xiàn)為一個在地理位置上漫延的過程，又表現(xiàn)為一個在時間上的先后過程，在先的國家影響著后發(fā)的國家，后發(fā)的國家又對在先的國家有一個學習繼承和發(fā)展的過程，而這個在繼承基礎(chǔ)上進行的發(fā)展則表現(xiàn)為各國文藝復興自己的特色。對人的心靈自由和精神自由的追求是各國文藝復興運動的共同主題。
一、人身自由的獲得是文藝復興的前提
人身自由的獲得使他們擺脫了奴役狀態(tài)。自由城市吸引了越來越多的農(nóng)奴加入其中，城市規(guī)模日漸擴大。這些獲取自由身份的市民在歷史上第一次獲得了人身的解放，這也是人類生產(chǎn)力的一次巨大的解放。他們在能夠生存、積累財富之余，開始了自己心靈和精神上的訴求，他們渴望心靈的自由、內(nèi)心道德判斷的自由、宗教信仰方式的自由{2}（包括與上帝溝通、告解方式的選擇自由）、對美的標準的選擇的自由。這一切是文藝復興運動的前提和發(fā)生的動力。
二、追求心靈表達的自由是文藝復興的主題
文藝復興運動是市民階級追求心靈、精神自由的運動。在文藝復興運動中，新興的市民階級重新認識世界、探索世界，力圖擺脫教會在精神上的控制，他們借用、學習古代希臘、羅馬的藝術(shù)與文學，來表達他們自己內(nèi)心的訴求。法國作家拉伯雷說：“你愛做什么，就做什么�！眥3}文藝復興時期的藝術(shù)理論與作品中最主要的精神是獨立的和普遍的個性，這種個性不在神的存在中，而在凡人的現(xiàn)實中。文藝復興運動肯定人所獲得的自由以及人的實踐潛能和精神潛能，人擁有著認識和行動的廣闊空間。舊瓶裝新酒的文藝復興運動就是對自由的凡人以及凡人的內(nèi)在和外在美的再發(fā)現(xiàn)和肯定，重新肯定自然美以及凡人對這種自然美的感受。
伊壁鳩魯學派的理論成為市民階級反對中世紀禁欲主義、恢復感性美和肉體美的地位的手段。瓦拉在《論快樂》中批判中世紀教會神學的禁欲主義道德，提出要以伊壁鳩魯?shù)睦碚摠D―快樂主義復興希臘羅馬美學，并在《論快樂》中闡述了男性美和女性美。瓦拉寫道：“美是對人體的基本恩賜，你們知道，奧維德把美稱作上帝的恩賜，也就是自然的恩賜�！眥4}因此我們常�？吹綍r許多圣母和婦女的畫像，不僅頭是裸露的，而且有的手、胸、小腿也是裸露的。瓦拉的理論體現(xiàn)了文藝復興藝術(shù)的基本原理：肯定現(xiàn)實世界的美，美是現(xiàn)實世界最重要的屬性之一。文藝復興藝術(shù)肯定自然、人和物質(zhì)世界的審美價值。
文藝復興藝術(shù)家們都力求忠實于自然，發(fā)現(xiàn)自然之美。皮科闡述了“忠實于自然”的美學基礎(chǔ)。他認為認識了自然的美，也就認識了自然的結(jié)構(gòu)和規(guī)律。皮科的觀點契合了文藝復興藝術(shù)家如達?芬奇、米開朗琪羅、丟勒等人的內(nèi)在需要。達?芬奇認為優(yōu)秀的畫家應該描繪兩種主要的.對象：人和人的心靈。而描繪人的心靈比描繪人要難。{5}藝術(shù)最高的和特殊的目的是表現(xiàn)現(xiàn)實世界的審美價值。這正是文藝復興藝術(shù)模仿說的精義所在。
“文藝復興藝術(shù)之父”喬托在《逃出埃及》繪畫中，第一個給宗教里的圣者配上樹林景色，穿上普通鄉(xiāng)野百姓的衣服，反映了這一時期世俗色彩與宗教色彩之濃淡的微妙變化。卜迦丘在他的《十日談》中談到，喬托把自然界的萬物畫得惟妙惟肖，他的畫表現(xiàn)了人文主義精神與市民精神。“文藝復興先驅(qū)”佛羅倫薩畫家安吉利科、腓力普利彼等人，他們的作品中的人物皆具有現(xiàn)實感和人情味。
達·芬奇等畫家專注于市民階級世俗生活的描寫和刻畫，他們的藝術(shù)視覺不再以神為焦點�！稁r間圣母》將圣母瑪麗亞的思想感情和人間活動聯(lián)結(jié)起來，使作品擺脫了宗教色彩。《蒙娜麗莎》以一個年輕女性的溫雅的微笑，樹起了人性覺醒的旗幟，借著畫面物體的明暗微妙的變化，使形態(tài)柔和生動，并和周圍景物融合在一起，這種技巧給畫面帶來新的統(tǒng)一感，同時賦予人物豐富的生氣。{6}《蒙娜麗莎》絕不僅僅是一幅描繪逼真的肖像畫，她永恒的微笑背后透出的是市民階層對永恒之美的追求，對身心自由的表達。
米開朗琪羅等藝術(shù)家用古希臘羅馬的方法展現(xiàn)人體美和自然美，突破了宗教對人體的禁忌，以世俗人物的形象刻畫宗教人物，以市民階級的審美標準來詮釋世界。米開朗琪羅在《最后的審判》壁畫以及講述《圣經(jīng)》的故事的拱頂壁畫中，以結(jié)實渾厚的人物造型，表現(xiàn)出生動而強烈的運動姿態(tài)，充滿戲劇性的力量感。《圣母憐子》表現(xiàn)了一個慈愛的母性的莊嚴和崇高的美，死去的基督安臥在母親的膝上，而悲傷沉思的圣母則伸開雙臂，似乎仍想護衛(wèi)她那為人類而獻身的兒子。拉斐爾的《西斯廷圣母》，整個畫面人物的塑造、空間和色彩的處理，表現(xiàn)出了節(jié)奏、和諧與統(tǒng)一的形式美的法則。 文藝復興運動賦予了歐洲建筑以一種新面貌，在人文主義思想影響下，建筑家們開始拋棄象征神權(quán)的哥特風格，轉(zhuǎn)而提倡復興古羅馬的建筑風格。文藝復興建筑風格形成于15世紀意大利的佛羅倫薩，16世紀起傳遍意大利，并以羅馬為中心輻射到歐洲其他國家。
在音樂方面，作曲家的宗教題材只是外衣，人文主義才是內(nèi)容。中世紀的禁欲主義不準人們表達感情，而巴赫的音樂就要表現(xiàn)喜怒哀樂，他把人作為音樂的主人公，這就是對禁欲主義的反抗。不是追求彼岸世界進入天堂，而是追求今生今世的幸福。于是有熱愛人生、肯定生活的思想傾向。熱愛自然，正是反對人為的等級制度的表現(xiàn)。
總之，文藝復興運動時期的人文主義藝術(shù)家，將自由的常人作為生活的核心主題，通過文學、美學、建筑、音樂等藝術(shù)作品勇敢表達這一時期人們對心靈、精神自由的至上追求，人在一切藝術(shù)作品中“與神同等”，這一主題表達了他們對獲得身心自由的宣揚和自我肯定，反映了市民階級對人身自由、心靈自由和精神表達自由的追求。當腐朽而衰敗的舊文化、舊勢力羈絆了日益發(fā)展壯大的新階級去追求自由的腳步時，一種來自內(nèi)心深處的、自發(fā)的革命意識愈聚愈濃。
三、心靈表達自由為資產(chǎn)階級革命提供了的精神動力
市民階級在獲得人身自由的基礎(chǔ)之上展開的文藝復興運動是他們自身追求心靈、精神自由的解放運動，這場運動把人從宗教的束縛中解放出來。有了人身自由與精神自由的基礎(chǔ)，他們進而要求追求財富的行為自由，將財富看成是除了人身自由和精神自由以外的生命中的另一主題。文藝復興所宣揚的人本思想和現(xiàn)世主義，在思想上間接瓦解了中世紀以神為中心的神權(quán)統(tǒng)治，這場運動是歐洲資產(chǎn)階級革命的前提與動力源泉。
在追求自由的荊棘之途中，市民階級和世俗國王聯(lián)手打敗了教會在歐洲的勢力之后，世俗國王紛紛在歐洲各地建立了專制的中央集權(quán)國家。此時以世俗國王為代表的王權(quán)勢力對市民階級予取予奪，對他們追求財富的行為橫加限制，新興市民階級此時要面對的是以世俗國王為代表的專制統(tǒng)治政權(quán)對其行為能力的剝奪和行為自由的限制，在這種情況下，歷經(jīng)文藝復興精神洗禮的市民階級已經(jīng)不再單純滿足于王位更迭這種簡單的變化，因為這僅是不同的人“加冕稱王”，他們在社會各領(lǐng)域中的實際地位和生活狀況并沒有得到實質(zhì)性的改變。人們開始進行“理性”思考：什么是真正的“自由”？什么是真正的“平等”？文藝復興時期所倡導的自由傳統(tǒng)和人文精神早已在他們的內(nèi)心深處生根發(fā)芽，這種精神為他們追求行為自由提供了精神動力。由此，文藝復興的“自由”曙光逐漸照亮籠罩于整個歐洲的中世紀黑夜，一場轟轟烈烈的資產(chǎn)階級革命逐步在歐洲呈現(xiàn)出星火燎原之勢，人們獲得了期盼已久的行為自由，并用法律和制度對此加以保障和鞏固，自由的市場經(jīng)濟也進而得以在歐洲各國發(fā)展和繁榮。歐洲的藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展進入了一個新的階段。
從14世紀初至17世紀30年代，這場初始于意大利，后遍布整個歐洲的文藝復興運動，猶如一襲清新自然之春風，喚醒了沉睡于陰暗與冰冷之冬日的人們，新興的市民階級以人文主義為旗幟，通過文學、美學、建筑等表達內(nèi)心對于心靈自由和精神自由的追求，這種對于心靈表達自由的不懈追求正是歐洲文藝復興的主題。
{2} [英]Jerry Brotton：《文藝復興簡史》，外語教學與研究出版社2007年版，第216頁。
{3}{4}{5} 凌繼堯：《西方美學史》，北京大學出版社2004年版，第178―193頁。
{6} [法]雅克?德比奇：《西方藝術(shù)史》，徐慶平譯，海南出版社2001年版，第179頁。
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