《落梅》原文、譯文及賞析

《落梅》原文、譯文及賞析

《落梅》原文、譯文及賞析1

　　【原文】

　　漫天墜，撲地飛，白占許多田地。凍殺吳民都是你!難道是國(guó)家祥瑞？

　　【注釋】

　�、虐渍迹簭�(qiáng)取豪奪。

　�、茀敲瘢好魇Y一葵《堯山堂外紀(jì)》原作“無(wú)民”。《全元散曲》校記：“疑‘無(wú)民’為‘吳民’之訛。如作‘吾民’亦通�！雹请y道是：哪里是。祥瑞：瑞雪兆豐年。

　　【譯文】

　　漫天飄墜，撲地飛舞，白白地占了許多的田地。把黎民百姓都凍壞了，說(shuō)什么是國(guó)家祥瑞？

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　張鳴善元代散曲家。名擇，號(hào)頑老子。原籍平陽(yáng)(今屬山西)，家在湖南，流寓揚(yáng)州。官至淮東道宣慰司令史。填詞度曲詞藻豐贍，常以詼諧語(yǔ)諷人。張鳴善身處元末喪亂之際，深感現(xiàn)實(shí)的動(dòng)亂與污濁，因此多有刺時(shí)之作。

　　【賞析】

　　此曲借詠雪諷刺豪強(qiáng)惡霸，為百姓鳴冤，寓意深刻。據(jù)明蔣一葵《堯山堂外紀(jì)》卷七十六載：“張士誠(chéng)據(jù)蘇時(shí)，其弟士德攘奪民田以廣園囿，侈肆宴樂(lè)。一日雪大作，士德設(shè)盛宴，張女樂(lè)，邀明善詠雪，明善倚筆題云……”。寫作亦有特色，如任訥所云：“此詞鋒利無(wú)匹，足令奸邪寒膽，自是快事。尤好在詠雪甚工，無(wú)一語(yǔ)蹈空也�！�(《曲諧》)。作者為失地農(nóng)民喊出了抗議的'聲音。此曲對(duì)雪大聲斥責(zé)，指出其凍殺人的罪惡行徑，沉痛嚴(yán)峻，顯示了元人北曲獷悍樸質(zhì)的風(fēng)格。

《落梅》原文、譯文及賞析2

　　落梅風(fēng)·人初靜

　　馬致遠(yuǎn) 〔元代〕

　　人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。

　　譯文

　　人剛剛靜下來(lái)，月色正是明亮的時(shí)候。白梅花枝斑駁地斜映在紗窗上。梅花偏偏弄影戲笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一樣凄涼孤零的景象。

　　賞析

　　馬致遠(yuǎn)寫了二十多首“落梅風(fēng)(壽陽(yáng)曲)”重頭小令，內(nèi)容都是言情，都寫得情韻繞梁。這支小令是其中之一。

　　這支曲子寫一個(gè)獨(dú)守空房的年輕女子的哀訴，放在詩(shī)歌中，便可加上“閨怨”的標(biāo)題。散曲與雜劇不同，往往不需要“自報(bào)家門”，便可從曲文的情調(diào)和構(gòu)思中來(lái)判斷出主人公的身份與處境，這也是這首小令饒有興味的'一個(gè)方面。

　　“月墮霜飛，隔窗疏瘦，微見(jiàn)橫枝”(宋楊補(bǔ)之《柳梢青·梅》)、“尋常一樣窗間月，才有梅花便不同”(宋杜耒《寒夜》)，都說(shuō)明了梅月映窗特有的動(dòng)人效果。此曲的起首三句，不動(dòng)聲色，也描繪了月明人靜時(shí)的這樣一幅優(yōu)美的畫面。然而，小令的女主人公卻別有懷抱，窗前的梅影不僅未使她愉悅，反而使她感到一種遭受嘲弄的意味。曲末的兩句，就造成了這樣的轉(zhuǎn)折。

　　“梅花笑人休弄影，月沉?xí)r一般孤另”，是絕妙的構(gòu)思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑現(xiàn)出女主人公在長(zhǎng)夜中“孤另”的事實(shí)。本來(lái)人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也無(wú)“笑人”的用意，而作者卻故意將兩者牽惹在一起，且以此作為女子的憤言，則女主人公的孤零、悲愁，就發(fā)揚(yáng)到了極點(diǎn)。更妙的是女子還對(duì)梅花的弄影作了進(jìn)一層的推斷，想到了“月沉?xí)r”，那時(shí)梅花花影隨之隱沒(méi)，自憐不暇，也就無(wú)法再“笑人”了。梅花“孤另”與否，其實(shí)與月色毫不相干，作者故作文心，以“癡語(yǔ)”的表現(xiàn)手段，便淋漓盡致地寫出了女子獨(dú)守空閨的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重復(fù)出現(xiàn)兩次，卻因作者構(gòu)思的婉曲，令人不僅無(wú)累贅之感，反覺(jué)愈轉(zhuǎn)愈妙。小令以五分之三的句子寫景作為鋪墊，而于末兩句力為逆折，拈出題旨，且使前時(shí)的月窗梅影由清美轉(zhuǎn)為清凄，舉重若輕，可謂扛鼎之筆。以梅喻人、襯人固是詩(shī)歌常法，而小令于喻于襯更為曲折奇巧，語(yǔ)淡韻遠(yuǎn)，確是一首難得的佳作。

　　馬致遠(yuǎn)

　　馬致遠(yuǎn)(1250年-1321年)，字千里，號(hào)東籬(一說(shuō)字致遠(yuǎn)，晚號(hào)“東籬”)，漢族，大都(今北京，有異議)人。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當(dāng)在至元(始于1264)之前，卒年當(dāng)在至治改元到泰定元年(1321—1324)之間，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國(guó)元代時(shí)著名大戲劇家、散曲家。

《落梅》原文、譯文及賞析3

　　詠落梅

　　謝朓〔南北朝〕

　　新葉初冉冉，初蕊新霏霏。

　　逢君后園讌，相隨巧笑歸。

　　親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。

　　用持插云髻，翡翠比光輝。

　　日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追。

　　譯文：

　　新生的嫩葉多么嬌媚，剛綻放的蓓蕾是那樣秀美。欣逢主公后園設(shè)宴，宮中美人相隨欣然到來(lái)。勞煩主公親動(dòng)玉指，折梅贈(zèng)給寵愛(ài)的嬪妃。她插一枝到云髻上，光彩勝過(guò)美玉翡翠。一到黃昏花兒零落，主公的恩愛(ài)啊，也將一去不復(fù)回。

　　注釋：

　　冉冉（rǎn）：柔弱下垂的樣子。霏霏（fēi）：很盛的樣子。讌（yàn）：同宴。巧笑：笑的很甜美。南威：南之威的省稱，古美女名。云髻（jì）：高髻，梳理的很高的發(fā)式。翡（fěi）翠：青綠色的玉。比：勝過(guò)。

　　賞析

　　這首吟詠落梅的'詩(shī)作，寄托了深沉的政治感是，這對(duì)于只求形似的六朝通般詠物詩(shī)來(lái)說(shuō)，是通大發(fā)展。

　　“新葉初冉冉，初蕊新霏霏”，起首兩句便暗寓憂懼的心理�！叭饺健�，說(shuō)明梅花的嫩葉還很柔弱，意指自己在政治上時(shí)不是強(qiáng)有力的；“霏霏”，說(shuō)梅花的新蕊隨風(fēng)飄落，暗寓自己政治地位的不穩(wěn)。明寫落梅，暗寫政治。

　　從“逢君后園讌”至“翡翠比光輝”，這六句以美人自擬，寫他同隨王的親密關(guān)系。意思說(shuō)他的美才可比戰(zhàn)國(guó)晉文公時(shí)的美女南威之貌；參與隨王后園宴會(huì)，又如《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》所寫“碩人”之“巧笑”，相隨而歸；又說(shuō)隨王親手摘下梅花贈(zèng)送給他，他便像古美人把花插到發(fā)髻上，其光彩勝過(guò)翡翠美玉。這段話表達(dá)了他”到隨王寵幸的感激之情。

　　“日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追”，結(jié)尾兩句語(yǔ)氣通轉(zhuǎn)，由樂(lè)轉(zhuǎn)憂，以梅花之落，喻指君恩之衰。憂君恩之衰的心理，是由介入皇室內(nèi)部矛盾斗爭(zhēng)所產(chǎn)生的危懼心理引發(fā)出來(lái)的，與擔(dān)心“時(shí)菊委嚴(yán)霜”同義。這末兩句，從篇幅來(lái)說(shuō)，只是全詩(shī)的五分之通，然而從中心思想而言，卻是全詩(shī)的主干與核心。也可以說(shuō)，擔(dān)心斗爭(zhēng)失敗，反而招來(lái)殺身之禍，這才是他借詠落梅委宛地向隨王吐露出來(lái)的真情。

　　詠物詩(shī)至六朝而自成通格，宮體詩(shī)中之詠物已極盡圖貌寫形之能事，其所追求者在于形似。與山水詩(shī)至謝朓手中由客觀之描寫轉(zhuǎn)而介入主觀之抒情通樣，詠物詩(shī)至謝朓手中亦通變，由求其形似，轉(zhuǎn)而求其寄托。謝朓之詠物詩(shī)既有與時(shí)代相通的善于寫物圖形的特性，又汲取了《詩(shī)》《騷》以來(lái)比興的傳統(tǒng)，在客觀的物象之中寄托主觀的旨意。這首《詠落梅》詩(shī)便是如此。傳統(tǒng)的所謂“香草”“美人”的比興，這里都用上了。詩(shī)中既以“落梅”（香草）自擬，又以“南威”自擬，其所比擬均在似與不似之間，即所謂不即不離，不粘不脫者也。這通藝術(shù)境界成了唐宋詠物詩(shī)詞的最高準(zhǔn)則�？梢哉f(shuō)，這首詩(shī)的藝術(shù)，正標(biāo)志謝朓在詠物詩(shī)方面的杰出貢獻(xiàn)。

　　謝朓

　　謝朓（464~499年），字玄暉。漢族，陳郡陽(yáng)夏（今河南太康縣）人。南朝齊時(shí)著名的山水詩(shī)人，出身世家大族。謝朓與謝靈運(yùn)同族，世稱“小謝”。初任竟陵王蕭子良功曹、文學(xué)，為“竟陵八友”之一。后官宣城太守，終尚書吏部郎，又稱謝宣城、謝吏部。東昏侯永元初，遭始安王蕭遙光誣陷，下獄死。曾與沈約等共創(chuàng)“永明體”。今存詩(shī)二百余首，多描寫自然景物，間亦直抒懷抱，詩(shī)風(fēng)清新秀麗，圓美流轉(zhuǎn)，善于發(fā)端，時(shí)有佳句；又平仄協(xié)調(diào)，對(duì)偶工整，開(kāi)啟唐代律絕之先河。

《落梅》原文、譯文及賞析4

　　亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。出自南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人劉克莊《落梅》，詩(shī)中描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，引起詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的思考。他在詩(shī)中揭露了南宋朝廷偏安于東南的心理，用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。

　　作品原文

　　落梅

　　劉克莊

　　一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。

　　飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。

　　亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。

　　東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。

　　作品注釋

　�、俾涿罚寒�(dāng)時(shí)的言官曾指控尾聯(lián)為“訕謗當(dāng)國(guó)”，作者因此一再被黜，坐廢十年，史稱“落梅詩(shī)案”。

　�、谄觯号_(tái)階。

　�、垓}人：泛指憂愁失意的文人，詩(shī)人。

　�、苤嚕翰缓锨槔淼摹�

　�、輽�(quán)柄：猶權(quán)利。

　　⑥孤高：孤特高潔；孤傲自許。

　　⑦主張：主宰；作主。

　　作品譯文

　　每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。那么多原來(lái)美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán)，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。

　　創(chuàng)作背景

　　《落梅》寫于詩(shī)人任建陽(yáng)（今屬福建）知縣時(shí)。當(dāng)時(shí)南宋小朝廷茍且偏安于東南一隅，朝廷上下過(guò)著紙醉金迷的生活。目睹現(xiàn)實(shí)，愛(ài)國(guó)憂民的詩(shī)人劉克莊萬(wàn)分憂心。他聯(lián)想到自己雖有一腔報(bào)國(guó)熱情，卻得不到重用，倍受排擠、迫害，于是將內(nèi)心的悲憤和不滿借“落梅”這一意象曲折地表達(dá)了出來(lái)。

　　作品鑒賞

　　詩(shī)歌主要采用托物言志的手法，寫梅又似寫人，傳達(dá)了落梅的悲慘境遇。表達(dá)了對(duì)梅高潔品格的贊美，流露出了詩(shī)人的自我情感，寄寓了自己仕途不遇的感慨和對(duì)嫉賢妒能者的憎惡，對(duì)壓制人才的悲憤。

　　首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，其意是飄零的梅花教人觸目愁腸，更哪花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭。詩(shī)人描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象。

　　頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。”這兩句詩(shī)對(duì)仗工整，化用典故，高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”、“騷人”的坎坷一生�！帮h如遷客來(lái)過(guò)嶺”中的“過(guò)嶺”，越過(guò)五嶺，意指今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事�！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。

　　頸聯(lián)點(diǎn)出落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香�！边@兩句詩(shī)與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙。那么多原來(lái)美好高潔的花朵，如今卻零落成泥，與莓苔為伍，被踏成塵土。然而，花瓣偶然落在衣袖上，其香氣卻久久不散。詩(shī)人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn)。

　　上三聯(lián)重在寫景，景中寓情。尾聯(lián)是全篇的點(diǎn)睛之筆�！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。”這兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力，不憐香惜玉。實(shí)際上，“東風(fēng)”者，暗指的是朝廷執(zhí)掌權(quán)柄者濫用職權(quán)，排斥、陷害、埋沒(méi)人才，結(jié)黨營(yíng)私。這些人忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘，自己卻沒(méi)本事。詩(shī)人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。

　　這首《落梅》詩(shī)的精到之處在于通篇不著一個(gè)“梅”字，卻不僅刻畫出梅花的'品格和遭際，而且通過(guò)對(duì)落梅哀婉纏綿的吟嘆，處處透露出詩(shī)人的心跡情感。同時(shí)，也高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”“騷人”顛沛流離的不幸，更道出了包括詩(shī)人在內(nèi)的當(dāng)時(shí)一大批有抱負(fù)的愛(ài)國(guó)人士抑塞不平的心聲。

　　整體評(píng)價(jià)

　　這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī)，有著深刻的寓意，寄托著詩(shī)人濃烈的悲憤之情。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》。

　　作者簡(jiǎn)介

　　劉克莊（1187~1269年）字潛夫，號(hào)后村，福建莆田人。劉克莊是一位很有才華的詩(shī)人、詞家及史學(xué)家。為江湖詩(shī)派的代表詩(shī)人。南宋建陽(yáng)書坊刻印出版了他的文集《后村居士集》。這個(gè)刻本曾被后來(lái)的藏書家譽(yù)為“南宋麻沙槧之最善者”，共五十卷。其中《詩(shī)集》十六卷、《詩(shī)話》二卷、《詩(shī)余》二卷、《文集》三十卷。

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