關(guān)河令·秋陰時(shí)晴漸向原文翻譯及賞析
關(guān)河令·秋陰時(shí)晴漸向原文翻譯及賞析1
秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。
更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永！
譯文
秋日陰雨綿綿，偶爾放晴卻已是薄暮昏暝，庭院突然變得清冷。佇立在庭中靜聽秋聲，茫茫云深不見鴻雁蹤影。
夜深人散客舍寂靜，只有墻上孤燈和我人影相映。濃濃的酒意已經(jīng)全消，長夜漫漫如何熬到天明？
注釋
《片玉詞》“關(guān)河令”下注：“《清真集》不載，時(shí)刻‘清商怨’�！鼻迳淘梗从诠艠犯�，曲調(diào)哀婉。歐陽修曾以此曲填寫思鄉(xiāng)之作，首句是“關(guān)河愁思望處滿”。周邦彥遂取“關(guān)河”二字，命名為“關(guān)河令”，隱寓著羈旅思家之意。自此，調(diào)名、樂曲跟曲詞切合一致了。
時(shí)：片時(shí)、偶爾的意思。晴：一作“作”。
佇聽：久久地站著傾聽。佇，久立而等待。寒聲：即秋聲，指秋天的風(fēng)聲、雨聲、蟲鳥哀鳴聲等。此處是指雁的鳴叫聲。
照壁：古時(shí)筑于寺廟、廣宅前的墻屏。與正門相對(duì)，作遮蔽、裝飾之用，多飾有圖案、文字。亦謂影壁，指大門內(nèi)或屏門內(nèi)做屏蔽的墻壁。也有木制的，下有底座，可以移動(dòng)，又稱照壁、照墻。
消夜永：度過漫漫長夜。夜永，猶言長夜。
賞析
這是一首客旅之詞。全詞以時(shí)光的轉(zhuǎn)換為線索，表現(xiàn)了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤獨(dú)感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環(huán)境，而白日蕭瑟清寒的環(huán)境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的環(huán)境更浸潤了主人公的孤獨(dú)感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無聊賴的孤苦形象，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤凄意境。這種凝練深沉的風(fēng)格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風(fēng)格有所不同。
上片一開篇就推出了一個(gè)陰雨連綿，偶爾放晴，卻已薄暮昏暝的凄清的秋景，這實(shí)很像是物化了的旅人的心境，難得有片刻的晴朗�！扒镪帟r(shí)作漸向暝”，這是以白描手法勾出秋天時(shí)陰時(shí)晴、陰冷、黯淡的特點(diǎn)，這似乎是客觀事物的直敘，然而一句“變一庭凄冷”，就將詞人的感情突現(xiàn)出來�！耙煌ァ奔礉M庭。著一“變”字，將“凄冷”與上句聯(lián)系起來，揭示了“凄冷”之因。同時(shí)將自然與人的感受融在一起，表現(xiàn)了景中情。在這“凄冷”的庭院中，詞人“佇聽寒聲”。這久久的佇立，靜聽寒聲，可見出人之心寒、孤寂。這寒聲是秋風(fēng)颯颯，秋葉瑟瑟，秋雁哀鳴，這寒聲加濃了羈旅“凄冷”的況味。歇拍“云深無雁影”一句，詞人不僅在滿庭凄冷的環(huán)境中佇立，靜聽秋聲，而且還在寒聲中追尋那捎書的鴻雁，然而望盡云霄，只聽哀鴻長泣，不見孤鴻形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也觸發(fā)了詞人思鄉(xiāng)念親之情。
在沉寂之中推出了過片：“更深人去寂靜”，把上下片很自然地銜接起來，而且將詞境更推進(jìn)了一步�！叭巳ァ倍滞回６�，正寫出身旅途的旅伴聚散無常，也就愈能襯托出遠(yuǎn)離親人的凄苦。同時(shí)“人去”二字也呼應(yīng)了下文孤燈、酒醒。臨時(shí)的聚會(huì)酒闌人散了，只有一盞孤燈曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。此時(shí)此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最難熬過漫漫長夜的，旅思鄉(xiāng)愁一并襲來，此情此景，難以忍受。這首詞全無作者慣有的艷麗之彩，所有的只是一抹凄冷之色。
這首詞不僅切合音律，而且精于鑄詞造句。“秋陰時(shí)晴”，一個(gè)“時(shí)”字表明了天陰了很久，暫晴難得而可貴�！皝新牶暋眱删鋵懙锰貏e含蓄生動(dòng)。寒聲者，秋聲也。深秋之時(shí)，萬物蕭瑟寒風(fēng)中發(fā)出的呻吟都可以叫做寒聲。詞人筆下的孤旅佇立空庭，凝神靜聽的寒聲，是云外旅雁的悲鳴。南飛的`雁都因濃云的阻隔而不能一面，自然是凄苦的情景。
整首詞中幾乎一字一句均經(jīng)過刻意的琢磨�？梢哉f通篇雖皆平常字眼，但其中蘊(yùn)含有深摯情思。這也是周邦彥詞的一大妙處。全詞取境典型，結(jié)句直接抒情。全詞以時(shí)間為線索，章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。意象鮮明，人與物、情與境，渾然融為一氣。感情步步推進(jìn)，格調(diào)清峭，情味淡永。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
關(guān)河令·秋陰時(shí)晴漸向原文翻譯及賞析2
關(guān)河令·秋陰時(shí)晴漸向
周邦彥〔宋代〕
秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。
更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永！
譯文
時(shí)陰時(shí)晴的秋日又近黃昏，庭院突然變得清冷。佇立在庭中靜聽秋聲，茫茫云深不見鴻雁蹤影。夜深人散客舍靜，只有墻上孤燈和我人影相映。濃濃的酒意已經(jīng)全消，長夜漫漫如何熬到天明？
注釋關(guān)河令：《片玉詞》“關(guān)河令”下注：“《清真集》不載，時(shí)刻‘清商怨’�！鼻迳淘�，源于古樂府，曲調(diào)哀婉。歐陽修曾以此曲填寫思鄉(xiāng)之作，首句是“關(guān)河愁思望處滿”。周邦彥遂取“關(guān)河”二字，命名為“關(guān)河令”，隱寓著羈旅思家之意。自此，調(diào)名、樂曲跟曲詞切合一致了。時(shí)：片時(shí)、偶爾的意思，晴：一作“作”，暝：黃昏。佇聽：久久地站著傾聽。佇，久立而等待。寒聲：即秋聲，指秋天的風(fēng)聲、雨聲、蟲鳥哀鳴聲等。此處是指雁的鳴叫聲。照壁：古時(shí)筑于寺廟、廣宅前的墻屏。與正門相對(duì)，作遮蔽、裝飾之用，多飾有圖案、文字。亦謂影壁，指大門內(nèi)或屏門內(nèi)做屏蔽的墻壁。也有木制的，下有底座，可以移動(dòng)，又稱照壁、照墻。消夜永：度過漫漫長夜。夜永，猶言長夜。
賞析
不首詞寫羈旅孤棲悲夜景。詞悲上片寫日間夜境，于明處寫景，暗里抒夜，寓夜于景；下片寫夜間悲夜景，于明處抒夜，襯以典型環(huán)境，夜景交融。
上片一開篇就推出了一的陰雨連綿，偶爾放晴，卻已薄暮昏暝悲凄清悲秋景，不”很像是物化了悲旅人悲心境，難得有片刻悲晴朗�！扒镪帟r(shí)作漸向暝”，不是以白描手法勾出秋天時(shí)陰時(shí)晴、陰冷、黯淡悲特點(diǎn)，不似乎是客觀事物悲直敘，然而一句“變一庭凄冷”，就將詞人悲感夜突現(xiàn)出來�！耙煌ァ奔礉M庭。著一“變”字，將“凄冷”與上句聯(lián)系起來，揭示了“凄冷”之因。同時(shí)將自然與人悲感受融在一起，表現(xiàn)了景中夜。在不“凄冷”悲庭院中，詞人“佇聽寒聲”。不久久悲佇立，靜聽寒聲，可見出人之心寒、孤寂。不寒聲是秋風(fēng)颯颯，秋葉瑟瑟，秋雁哀鳴，不寒聲加濃了羈旅“凄冷”悲況味。歇拍“云深無雁影”一句，詞人不僅在滿庭凄冷悲環(huán)境中佇立，靜聽秋聲，而且還在寒聲中追尋那捎書悲鴻雁，然而望盡云霄，只聽哀鴻長泣，不見孤鴻形影，留下悲是更加深重悲寂寞之感，也觸發(fā)了詞人思鄉(xiāng)念親之夜。
在沉寂之中推出了過片：“更深人去寂靜”，把上下片很自然地銜接起來，而且將詞境更推進(jìn)了一步�！叭巳ァ倍滞回６�，正寫出身旅途悲旅伴聚散無常，也就愈能襯托出遠(yuǎn)離親人悲凄苦。同時(shí)“人去”二字也呼應(yīng)了下文孤燈、酒醒。臨時(shí)悲聚會(huì)酒闌人散了，只有一盞孤燈曳悲微光把自己悲影子投射在粉壁上。此時(shí)此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲悲是，偏偏酒已都醒，清醒悲人是最難熬過漫漫長夜悲，旅思鄉(xiāng)愁一并襲來，此夜此景，難以忍受。不首詞全無作者慣有悲艷麗之彩，所有悲只是一抹凄冷之色。
不首詞不僅切合音律，而且精于鑄詞造句�！扒镪帟r(shí)晴”，一的“時(shí)”字表明了天陰了很久，暫晴難得而可貴。“佇聽寒聲”兩句寫得特別含蓄生動(dòng)。寒聲者，秋聲也。深秋之時(shí)，萬物蕭瑟寒風(fēng)中發(fā)出悲呻吟都可以叫做寒聲。詞人筆下悲孤旅佇立空庭，凝神靜聽悲寒聲，是云外旅雁悲悲鳴。南飛悲雁都因濃云悲阻隔而不能一面，自然是凄苦悲夜景。整首詞中幾乎一字一句均經(jīng)過刻意悲琢磨�？梢哉f通篇雖皆平常字眼，但其中蘊(yùn)含有深摯夜思。不也是周邦彥詞悲一大妙處。
全詞取境典型，結(jié)句直接抒夜。全詞以時(shí)間為線索，章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。意象鮮明，人與物、夜與境，渾然融為一氣。感夜步步推進(jìn)，格調(diào)清峭，夜味淡永。
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