《春夜別友人》翻譯賞析
《春夜別友人二首》是唐代詩人陳子昂的組詩作品。這兩首詩約作于武則天光宅元年（684年）春。下面是小編收集整理的《春夜別友人》翻譯賞析，希望對(duì)大家有幫助！
原文
《春夜別友人》
唐 陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽道，此會(huì)在何年。
【注釋】
�、陪y燭：明亮的蠟燭。
�、凭_筵：華麗的酒席。
�、请x堂：餞別的處所。琴瑟：指朋友宴會(huì)之樂。語出《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟�！�
⑷“明月”二句：說明這場春宴從頭一天晚上一直持續(xù)到第二天清晨。長河：指銀河。
�、捎朴疲哼b遠(yuǎn)。洛陽道：通往洛陽的路。
【翻譯】
明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯面對(duì)精美豐盛的席宴。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，分別后要繞山過水，路途遙遠(yuǎn)。宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后，銀河消失在拂曉之中。走在這悠長的洛陽道上，不知什么時(shí)候才能相會(huì)。
【賞析】
陳子昂《春夜別友人二首》約作于武則天光宅元年（684年）春。這時(shí)年方二十六歲的陳子昂告別家鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽，準(zhǔn)備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個(gè)溫馨的夜晚設(shè)宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮。面對(duì)金樽美酒，他不禁要歌唱依依不舍的離情，抒發(fā)自己的遠(yuǎn)大懷抱，旋即寫成這組離別之作。
這組離別之作，從眼前宴會(huì)的情景落筆。前首詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。作者抓住這一時(shí)刻的心理狀態(tài)作為詩意的起點(diǎn)，徑直但卻自然地進(jìn)入感情的高潮，情懷頗為深摯�！般y燭吐青煙”，著一“吐”字，使人想見離人相對(duì)無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情�！敖痖讓�(duì)綺筵”，用一“對(duì)”字，其意是面對(duì)華筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。此中境界，于沉靜之中更見別意的深沉。首聯(lián)采用對(duì)偶句形式，“青”與“綺”相對(duì)，都為綠色的意思。頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”寫離堂把臂傷琴瑟，別路遙迢情纏綿�！扒偕保墙栌媒z弦樂器演奏時(shí)音韻諧調(diào)來比擬情誼深厚的意思。
“山川”表示道路遙遠(yuǎn)，與“琴瑟”作為對(duì)仗，相形之下，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾：“離堂”把臂，傷“琴瑟”之分離；“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓。頸聯(lián)“明月隱高樹，長河沒曉天”，承上文寫把臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見，寫時(shí)光無情催人離，沉靜之中見真摯情愫。這時(shí)候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月，耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。這里一個(gè)“隱”字，一個(gè)“沒”字，表明時(shí)光催人離別，不為離人暫停須臾，難舍難分時(shí)刻終于到來了。尾聯(lián)兩句以“悠悠洛陽道，此會(huì)在何年”的問句作結(jié)，寫目送友人赴古道，隱隱哀愁胸中涌。作者目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一“何”字，強(qiáng)調(diào)后會(huì)難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。這個(gè)結(jié)尾，感情真摯，語言質(zhì)樸，具有沉郁厚重之美。
第一首詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。有人指出，此詩“從小謝《離夜》一首脫化來”�！峨x夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。兩相比較可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂并沒有簡單地模擬前人，而是有所創(chuàng)新。謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩，在結(jié)構(gòu)上更善于回環(huán)曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾麗之筆鋪寫宴會(huì)之盛，次以婉曲之調(diào)傳達(dá)離別之愁，再以宏大的時(shí)空背景烘托出宴會(huì)之久與友誼之長，最后以展望征途來結(jié)束全篇，層次分明。
第二首詩繼續(xù)寫宴會(huì)上的情景，詩人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上書論政，傾吐自己立志為國建功立業(yè)的宏大理想。
后首詩開頭“紫塞白云斷，青春明月初”二句寫景，前句寫旅程之展望，為虛寫；后句寫眼前之場景，是實(shí)寫。此聯(lián)形式上為對(duì)仗，內(nèi)容上既點(diǎn)明詩題的“春夜”，又可見一種高邁的情懷。接著“對(duì)此芳樽夜，離憂悵有馀”二句，是說雖然處于良辰美景之中，但在這個(gè)充斥著離情別意的場面上，一切都變得黯然，用的'是以樂景寫哀情的反襯手法。五六二句“清冷花露滿，滴瀝檐宇虛”渲染了離別時(shí)的凄冷情境，這兩句與前首五六兩句意境相通，寓情于景，從景物描寫中可見人物心理，表達(dá)出朋友離別依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈(zèng)?愿上大臣書。”表明作者此行非為其他，而是向國家獻(xiàn)書論政，本是為了政治事業(yè)。因此他對(duì)友人沒有什么世俗禮品可贈(zèng)，只愿他們能理解和支持自己的這次遠(yuǎn)行。由于有這樣的思想基礎(chǔ)，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調(diào)卻高昂明快，并不給人以任何低徊悲抑之感。
這組詩因反復(fù)渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒，但作者并沒有套用長吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達(dá)到這樣的境界，應(yīng)不溫不火�！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊(yùn)藉而情致不深。詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。
這兩首詩語言暢達(dá)優(yōu)美，除了開頭一聯(lián)因場面描寫之需而適當(dāng)選用華麗辭藻外，其余用語都不加藻飾，平淡自然。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。清人紀(jì)昀說得好：“此種詩當(dāng)于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調(diào)，亦落空腔”。全詩通篇情景合一，從優(yōu)美的意象描寫中自然地流露感情，勝于一般的離別之作。
名家點(diǎn)評(píng)
《唐詩廣選》：田子藝曰：八腰字皆仄，不覺其病，然亦當(dāng)戒。蔣仲舒曰：起語奇拔，后來岑參多用此。
《唐詩選》：蔣一葵云：五、六語佳，第“明月”“長河”似秋夜，不見舂景。
《唐詩直解》：蔣仲舒以“明月”一聯(lián)似秋夜，不知“隱”字內(nèi)已有春在。或以八腰字皆仄為病，若將平聲換去“隱”字，有何意味！
《唐詩評(píng)選》：雄大中饒有幽細(xì)，無此則一笨伯。結(jié)寧弱而不濫，風(fēng)范固存。
《唐律消夏錄》：清晨送別，乃于隔夜設(shè)席飲至天明。此等詩，在射洪最為不經(jīng)意之作，而后人獨(dú)推之，何也？此詩不用主句，看他層次照應(yīng)之法。射洪識(shí)見高超，筆力雄邁，胸中若不屑作詩，即一切法若不屑用，故讀者一時(shí)難尋其端倪，及詳繹之，則縱橫變化之中，仍不失規(guī)矩準(zhǔn)繩之妙。此文章中之《國策》《史記》也。唐人清曠一派，俱本乎此。
《唐詩矩》：全篇直敘格。拈著便起興，體極佳。明月已隱高樹，長河又沒曉天，別思之急可知。用“已”、“又”二字分背面，謂之背面對(duì)，使不知此對(duì)法，未有不以“隱”，“沒”二字為重復(fù)者矣。用“此會(huì)”二字綰住起處，寫景方有著落。此題有一首，“春”字在第二首見，昔人病其五、六不切春景，終管窺之論也。
《唐詩成法》：五六是秋夜，非春夜，斷不可學(xué)。若易“明月”、“長河”作“柳月”、“華星”，庶可耳。六句句法皆同，此亦初唐陳、隋馀習(xí)，盛唐不然。
《五七言今體詩鈔》：從小謝《離夜》一首脫化來。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公先生曰：第四極作意語，亦乃蒼然�！巴隆�、“隱”、“沒”字眼俱高。顧在此家已關(guān)深刻，緣其氣爽，仍是渾然。評(píng)：第四乃豫道征途閱歷，是空際設(shè)想語。五、六由昏達(dá)旦，啟行在即。結(jié)黯然神傷，凄其欲絕。
作者簡介
陳子昂（659～700），唐代文學(xué)家。字伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。少任俠。舉光宅進(jìn)士，以上書論政，為武則天所贊賞，拜麟臺(tái)正字，右拾遺。后世因稱陳拾遺。敢于陳述時(shí)弊。曾隨武攸宜征契丹。后解職回鄉(xiāng)，為縣令段簡所誣，入獄，憂憤而死。于詩標(biāo)舉漢魏風(fēng)骨，強(qiáng)調(diào)興寄，反對(duì)柔靡之風(fēng)。是唐代詩歌革新的先驅(qū)。有《陳伯玉集》傳世。
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