《一落索·眉共春山爭(zhēng)秀》翻譯賞析
《一落索·眉共春山爭(zhēng)秀》作者為宋朝詩人周邦彥。其古詩全文如下:
眉共春山爭(zhēng)秀。可憐長(zhǎng)皺。莫將清淚濕花枝,恐花也、如人瘦。
清潤(rùn)玉簫閑久。知音稀有,欲知日日倚闌愁,但問取、亭前柳。
【前言】
《一落索·眉共春山爭(zhēng)秀》是北宋詞人周邦彥的一首寫思婦閨情之作,是詞人青少年時(shí)的作品,主要摹寫年輕女子的相思之愁和內(nèi)心少為人知的深深悲哀。上闋寫抒情女主人公的外貌與情態(tài),下闋寫她的心情愁思。全詞景物描寫與情感的表達(dá)渾然一體,風(fēng)格清麗秀雅,是典型的婉約詞風(fēng)。
【注釋】
、僖宦渌鳎骸对~譜》卷五:“歐陽修詞,名《洛陽春》。張先詞,名《玉連環(huán)》。辛棄疾詞,名《一絡(luò)索》!卑促R鑄詞,有“初見碧紗窗下繡”句,名《窗下繡》。清吳綺詞,名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云:“《清真集》作《洛陽春》!卑矗骸读辉~》有《洛陽春》詞,即此調(diào),又名《玉聯(lián)環(huán)》,皆北宋之舊名!对~統(tǒng)》作《一絡(luò)索》。雙調(diào)46字。上、下闋各23字4句3仄韻。
②共:介詞,同、跟。春山:古詩中一般將美人的秀眉比喻為春山。春山:春天里的山野。
、劭蓱z:可惜。長(zhǎng)皺:指經(jīng)常愁眉不展。
、軡瘢赫礉,打濕。此句用李商隱《天涯》:“鶯啼如有淚,為濕最高枝!奔袄钯R《金銅仙人辭漢歌》:“憶君清淚如鉛水”詩意。
、菘只ㄒ、如人瘦:羅忼烈云:李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”;程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損,人瘦也,比梅花,瘦幾分”;朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊,花比人應(yīng)瘦”,皆自清真句化出。
、耷鍧(rùn):形容她吹蕭時(shí)樂聲清亮幽潤(rùn)。玉簫:玉制的簫,此處為簫的美稱。閑久:閑置巳久,久未吹簫。
⑦知音:喻知心人。
、叩褐。。褐~,表動(dòng)態(tài)。亭:古代設(shè)于路旁供行人休息的亭舍。
【翻譯】
柳眉是那樣的秀美,只有嫵媚的春山能與之比美,可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝,使花兒也像人一樣消瘦。因?yàn)橹綦y覓,她那清亮圓潤(rùn)的玉簫聲已經(jīng)很久聽不到了。如果想知道她為什么每天倚著欄干發(fā)愁?那就問一問長(zhǎng)亭前的柳樹吧。
【賞析】
清·劉熙載《藝概》指斥周邦彥詞“周旨蕩”,20世紀(jì)八九十年代報(bào)紙雜志亦不乏貶斥之詞。其實(shí),《清真集》編入“春景”類,描寫閨情之作的詞,情感真摯、內(nèi)容豐富,委婉含蓄、別開生面,這首小令就是其中一首。
眉共春山爭(zhēng)秀,可憐長(zhǎng)皺——首先描寫女子的外貌。以“春山”喻眉毛,以個(gè)別代整體,寫人之美,五代馮延巳即有“低語前吹頻轉(zhuǎn)面,雙眉?xì)J恨春山遠(yuǎn)”。美成用“爭(zhēng)秀”二字,有意同“春山”比秀,比“春山”更秀。“爭(zhēng)”字意味深長(zhǎng),以動(dòng)寫靜,更見生動(dòng)。因?yàn)樵~人善于點(diǎn)化,化腐舊為新鮮,遠(yuǎn)比“淡淡春山”、“淡掃蛾眉”、“春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。
“可憐長(zhǎng)皺”充滿詞人的主觀情感。“春山”喻眉頗具清俊之氣。上句寫外貌,下句表現(xiàn)內(nèi)心愁怨。只描摹秀眉之美,讓人想象其容貌之俊。層層翻出新意。
莫將清淚滴花枝,恐花也,如人瘦——承上,以花喻人的容貌,寫哀怨情況。“清淚滴花枝”形容女子因傷心而落淚,呈現(xiàn)出一個(gè)美的畫面,雖非首創(chuàng),確也奇異。唐·白樂天《長(zhǎng)恨歌》用“玉容寂莫淚闌干,梨花一枝春帶雨”描寫楊妃傷心掉淚;馮延巳《歸自謠》用“愁眉斂,淚珠滴破胭脂臉”,亦系客觀描寫,而周詞運(yùn)用翻進(jìn)一層的手法。用花瘦比人瘦,古人詩詞也用過,宋·黃庭堅(jiān)《驀山溪》‘‘春風(fēng)透,花枝瘦,正是愁時(shí)候”寫伎女陳湘,也是客觀描寫,沒有寫出詩人內(nèi)心之感受。而周詞活用前人詞句,不重復(fù)前人意思,另辟新境:似乎少女嬌嫩的臉上,連幾滴眼淚都禁受不得,會(huì)“滴破胭脂臉”。著眼于花,花人合一,用筆深婉。同宋-李清照的“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”有異曲同工之妙。流露出詞人無限的憐惜之情,滲透著詞人無盡的關(guān)切之感。推陳出新,別出心裁,曲折頓挫,搖曳生姿。將那委婉的情致、深厚的意韻,有層次地有深意地不斷傳出,故有“詞家神品”(王又華《古今詞論》)之贊譽(yù)。
上片主要寫外貌,下片著力寫內(nèi)心。清潤(rùn)玉簫閑久,知音稀有——“清潤(rùn)”句承上,從側(cè)面烘托女子的低沉情緒、滿腹愁思。寫其愁恨,先寫“玉簫”,是象征,作陪襯。人物的風(fēng)姿、孤寂從“知音稀有”中顯露無遺。“知音稀有”是全詞之主旨,也是愁恨的原因。既說明其才藝出眾,又點(diǎn)出其歌伎身份。昭君出塞,尚有琵琶以寄幽怨,詞中女子連托玉簫以寄相思的心情都沒有了,深化了“知音稀有”的程度。
欲知日日倚欄愁,但問取、亭前柳——“欲知”、“但問”與上片“可憐”、“莫將”前后照應(yīng),連屬成句,巧設(shè)問答,運(yùn)用相同的筆法,既像是女子自我內(nèi)心的剖白,“顧影自憐”,又像是詞人對(duì)女子的`深切憐憫與體貼人微!叭杖找袡凇薄ⅰ巴で傲,會(huì)使人不禁想起唐·王昌齡的《閨怨》詩:“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。”古代有折柳送別的習(xí)俗,所以見柳就會(huì)引發(fā)離愁,觸動(dòng)閨情。詞中女子日日倚欄凝望,離愁別恨,日積月累,積久彌多,足見閨怨之深。楊柳是愁怨的見證,“愁”而但問“亭前柳”。最后輕點(diǎn)一筆,一切都得到解釋,全詞也一氣貫通了。據(jù)清·葉申薌《本事詞》卷上(天籟軒刊本)云:“周美成精于音律,每制新調(diào),教坊競(jìng)相傳唱,游汴嘗主李師師家,為賦《洛陽春》云……李嘗欲委身而未能也!薄坝,虛詞的使用,顯示出一種跌宕生姿的態(tài)勢(shì),回蕩著愁恨的旋律。點(diǎn)出“日日愁”,同上片“可憐長(zhǎng)皺”上下呼應(yīng),又“問取亭前柳”同“莫將清淚滴花枝”前后照應(yīng),進(jìn)一步渲染。向亭前柳“問取”,暗示因離別而傷感而愁怨,含蘊(yùn)深沉。
一曲小令,化用前人諸多詩詞名句,自成佳制,別創(chuàng)新意。誠(chéng)如《樂府指迷》所云:“下字運(yùn)意,皆有法度,往往自唐諸賢詩句中來,而不用經(jīng)史中生硬字面,此所以為冠絕也!鄙蛄x父所說值得仔細(xì)體味。宋·張耒《秋蕊香》‘‘別離滋味濃于酒,著人瘦。此情不及東墻柳,春色年年依舊”,可以作為這首詞的注腳。
“閨情”這個(gè)題目,是宋詞中常見的。但周邦彥詞寫得新穎別致,不同凡響。閨情詞自必以描寫閨中女子為主,此篇不同凡響,就在于在同類題材中,篇幅短小而內(nèi)容豐富,無稱艷的辭藻,無刻意的雕飾,以清新自然的語言、含蓄委婉的筆致、清淡雅致的風(fēng)格,給人以輕松率意之感。
這首詞以“知音稀有”為主題。在中國(guó)古典詩詞中,知音之嘆是傳統(tǒng)的題材。從上古“悲莫悲兮生別離,樂莫樂兮新相知”(《楚辭·九歌·少司命》)、“不惜歌者苦,但傷知音稀”(《古詩十九首》之五《西北有高樓》),到中古“斯人不重見,將老失知音”(唐·杜甫《哭李常侍嶧》),“知音諳呂”,“知音識(shí)曲”。自先秦、漢魏,乃至唐宋,“知音”一詞時(shí)見出現(xiàn)。就是周邦彥《清真集》中,也時(shí)有知音之嘆,如《意難忘》‘‘知音見說無雙,解移宮換羽,未怕周郎”。至于(玉樓春》所謂“玉琴虛下傷心淚,只有文君知曲意”,乃是詞人感傷官場(chǎng)難逢知己而向青樓混跡之悲;《風(fēng)流子·新綠小池塘》、《少年游·并刀如水》中的女子,以及這首詞中的女子,都是寫歌伎知音之嘆,同時(shí)也寄寓了詞人個(gè)人的知音之感。
【《一落索·眉共春山爭(zhēng)秀》翻譯賞析】相關(guān)文章:
一落索·眉共春山爭(zhēng)秀原文、翻譯、賞析11-15
一落索·眉共春山爭(zhēng)秀_周邦彥的詞原文賞析及翻譯08-03
周邦彥一落索詩詞翻譯及賞析09-13
落梅風(fēng)·山無數(shù)_珠簾秀的曲原文賞析及翻譯10-15
《一落索》周邦彥的閱讀答案翻譯賞析08-06