關(guān)于陳東甫詞作鑒賞的內(nèi)容
生平簡(jiǎn)介
嚴(yán)仁（生卒年不詳）字次山，號(hào)樵溪，邵武（今屬福建）人。與同族嚴(yán)羽、嚴(yán)參齊名，世號(hào)邵武三嚴(yán)。有《清江矣欠集》八卷，已佚。黃昇《中興以來(lái)絕妙詞選》卷五載其詞三十首，并云：詞集名《清江矣欠乃》，杜月渚為之序。其詞極能道閨閣之趣。楊慎《詞品》卷四稱(chēng)他“長(zhǎng)于慶壽、贈(zèng)行，灑然脫俗”。況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷二謂其《醉桃源》詞“描寫(xiě)芳春景物，極娟妍鮮翠之致，微特如畫(huà)而已。政恐刺繡妙手，未必能到”。
●玉樓春·春思
嚴(yán)仁
春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。
冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長(zhǎng)翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。
寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。
嚴(yán)仁詞作鑒賞
在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫(xiě)閨情�！伴|情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨(dú)到之處。
本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法。但其寫(xiě)景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線(xiàn)卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶�！胺薄焙汀皝y”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深�！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨。
薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上�！氨亍敝杆婀鉂嵢绫摮呵灞��！罢者�空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比�！跋銖健睂�(xiě)落花堆滿(mǎn)小路，送來(lái)陣陣芳馨�！按狄褦唷�，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫(xiě)的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。
這種寫(xiě)法在《古樂(lè)府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。”中有表現(xiàn)。《古詩(shī)十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱(chēng)道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。
●醉桃源·春景
嚴(yán)仁
拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。
弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。
倚闌看處背斜陽(yáng)，風(fēng)流暗斷腸。
嚴(yán)仁詞作鑒賞
這首詞以輕快活潑的筆調(diào)，將春天的美景和此景下美人的嬌顏、春怨，一一寫(xiě)出。清新自然，朗朗上口。是嚴(yán)仁的又一佳作。
詞的上片所寫(xiě)的境界，是較為常見(jiàn)的，但寫(xiě)得更為有聲有色，有情有味，將畫(huà)境、詩(shī)意、音響感融為一體，在美學(xué)上達(dá)到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人仿佛感覺(jué)到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的.楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，象是有聲，然而卻非常細(xì)微。水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都刺激著我們的感官。然而詞人并未到此為止，又添上一對(duì)對(duì)鴛鴦。
它們?cè)诤献杂勺栽谟螒�，一�?huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“噆”字非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鴛鴦動(dòng)作的迅速與細(xì)巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫(huà)面就活了，完整了，并且充滿(mǎn)了生命的氣息和動(dòng)態(tài)美。
詞的下片轉(zhuǎn)入抒情。只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的春衫�！按荷朗橇S”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，讓人感覺(jué)人的裝束與周?chē)沫h(huán)境取得了和諧一致。詞人接著為讀者攝下了這樣一幅剪影：她背著斜陽(yáng)，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫(huà)，而僅僅從側(cè)面著筆，寫(xiě)她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評(píng)價(jià)給她的情緒淡淡地抹上一筆哀愁的色調(diào)。這首詞前面幾句自然輕快，后面一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了輕微的哀怨。
這首詞的基調(diào)是輕快靈妙的。全詞筆致輕靈，意境新穎，讀后能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。這就留下足夠的空間，讓讀者去想象，去回味。而成功的詞作，大多如此。
●鷓鴣天·惜別
嚴(yán)仁
一曲危弦斷客腸。
津橋捩拖轉(zhuǎn)牙檣。
江心云帶蒲帆重，樓上風(fēng)吹粉淚香。
瑤草碧，柳芽黃。
載將離恨過(guò)瀟湘。
請(qǐng)群看取東流水，方識(shí)人間別意長(zhǎng)。
嚴(yán)仁詞作鑒賞
離愁別恨，也是一個(gè)亙古常新的主題。但在寫(xiě)法上卻各有不同，因而詞的藝術(shù)感染力也就各異。嚴(yán)仁的這首詞，以借景抒情取勝。
“一曲危弦斷客腸”。寫(xiě)樓上別筵情景：宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷。萬(wàn)種愁情，借琴曲傳出，令人魄蕩魂銷(xiāo)。首句便給通篇定下了基調(diào)，接著，作者又將筆對(duì)準(zhǔn)到河橋附近的帆船上：人已進(jìn)船，船舵和桅、“一轉(zhuǎn)”，包含幾許離愁別恨！這一句由將別而即別，詞意推進(jìn)一層，惜別的氣氛更為濃厚�！敖摹本溆杉磩e轉(zhuǎn)到方別。帆隨云動(dòng)，寫(xiě)出了似為云所“帶”的主觀感覺(jué)�！皹巧稀币痪洌瑥膶�(duì)方著筆，終于拈出一個(gè)“淚”字來(lái)，把抒情氣氛推上了高峰。
以上兩句互為對(duì)偶，各寫(xiě)一方，將惜別之情，寫(xiě)得深摯感人。
下片直接抒寫(xiě)離情別意。頭兩句仍為寫(xiě)景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作別，倍覺(jué)魂銷(xiāo)。正是“綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷”！兩句以美好的春景，反襯惜別之情�！拜d將”一句將看不見(jiàn)、摸不著的“離恨”寫(xiě)得具體而有分量。結(jié)拍二句改設(shè)問(wèn)為肯定語(yǔ)氣，是全詞一氣寫(xiě)分別至此必然的感情蘊(yùn)積。以悠悠不盡的東流江水，喻綿綿不斷的離別愁情，使主題進(jìn)一步深化，令人回味不絕。
作者在上片借景抒情，層次分明，步步推進(jìn)，雖不點(diǎn)破，卻蘊(yùn)蓄著濃厚的惜別之情，是融情于景的典范。下片惜別之情滔滔而出，親切可感，表現(xiàn)出作者相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
【陳東甫詞作鑒賞的內(nèi)容】相關(guān)文章：
陳東甫詞作鑒賞的內(nèi)容05-07
陳亮《鷓鴣天懷王道甫》詞作鑒賞05-05
《鷓鴣天·懷王道甫》陳亮詞作鑒賞05-05
古詩(shī)鑒賞：送陳章甫11-16
張昪詞作鑒賞的內(nèi)容05-07
阮閱詞作鑒賞的內(nèi)容05-04
《好事近·詠梅》陳亮詞作鑒賞05-05
黃公度詞作鑒賞的內(nèi)容05-05
《送陳章甫》李頎唐詩(shī)鑒賞11-27