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記敘文的表現(xiàn)手法白描
白描是中國(guó)畫(huà)技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫(huà)法；白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡(jiǎn)練的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。下面我們來(lái)看看記敘文的表現(xiàn)手法白描，歡迎閱讀。
白描緣于中國(guó)畫(huà)技法名，在繪畫(huà)中經(jīng)常運(yùn)用，是古代“白畫(huà)”的發(fā)展，是一種用墨線勾描物象，不著顏色的畫(huà)法，也有略施淡墨渲染，多見(jiàn)于人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)。
白描也泛指文學(xué)創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)手法，即使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，刻畫(huà)出鮮明生動(dòng)的形象，是我國(guó)文學(xué)中為群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)的描寫(xiě)手法。在文章的描寫(xiě)上，就是用不濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語(yǔ)，也不精雕細(xì)刻，大加渲染，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆就寫(xiě)出活生生的形象來(lái)，表現(xiàn)出自己對(duì)事物的感受。“用最精練、最節(jié)省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。要求作者準(zhǔn)確的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點(diǎn)化�！笔褂冒酌枋址ü蠢帐挛飼r(shí)，要求作者用簡(jiǎn)練筆觸，對(duì)所描寫(xiě)之物的特征、狀貌作真實(shí)的勾畫(huà)；使用白描手法繪景時(shí)，要求作者用簡(jiǎn)筆作粗線勾畫(huà)，組成生動(dòng)的畫(huà)面；使用白描手法描寫(xiě)人物時(shí)，可使人物更富神韻——在外貌描寫(xiě)中，運(yùn)用白描手法，能洞穿人物骨髓，由貌觸及本質(zhì)、靈魂；在語(yǔ)言描寫(xiě)中，運(yùn)用白描手法，能傳神表達(dá)人物內(nèi)心，展現(xiàn)情操品質(zhì)；在動(dòng)作描寫(xiě)中，運(yùn)用白描手法，可使人物內(nèi)心情感的表露更準(zhǔn)確、語(yǔ)言更凝練。
《羌村三首》以白描見(jiàn)長(zhǎng)。
至德二載（757）杜甫為左拾遺時(shí)，房琯罷相，他上書(shū)援救，觸怒肅宗，被放還鄜州羌村（在今陜西富縣南）探家�！肚即迦住肪褪沁@次還家所作。三首詩(shī)蟬聯(lián)而下，構(gòu)成一組還家“三部曲”。
這組詩(shī)，每章既能獨(dú)立成篇，又能相互聯(lián)結(jié)，構(gòu)成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。雖然取材于一時(shí)見(jiàn)聞，而景實(shí)情真，略無(wú)夸飾。
第一首寫(xiě)剛到家時(shí)合家悲喜交集的情景�！安耖T(mén)鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至”一句”是具有特征性的鄉(xiāng)村黃昏景色，同時(shí)，這鳥(niǎo)兒喧賓奪主的聲浪，又反襯出那年月村落的蕭索荒蕪。寫(xiě)景中隱隱流露出一種悲涼之感。措語(yǔ)平實(shí)，不精雕細(xì)刻，不大加渲染，卻極不尋常。非常傳神地表達(dá)出人物的幾分如釋重負(fù)之感，又暗暗摻雜著“近鄉(xiāng)情更怯”的忐忑不安�！班徣藵M墻頭， 感嘆亦歔欷。” 句是鄰里的圍觀。消息不脛而走，引來(lái)偌多鄰人。古時(shí)農(nóng)村墻矮，所以鄰人能憑墻相望。這些鄰人，一方面是旁觀者，故只識(shí)趣地遠(yuǎn)看，不忍攪擾這一家人既幸福而又頗心酸的時(shí)刻；另一方面他們又并非無(wú)動(dòng)于衷地旁觀，而是人人都進(jìn)入角色，“感嘆亦歔欷”，是對(duì)之羨慕？為之心酸？還是勾起自家的傷痛？短短數(shù)語(yǔ)的'描寫(xiě)中，運(yùn)用白描手法，就能洞穿人物骨髓，由貌觸及本質(zhì)、靈魂，傳神地表達(dá)出人物的內(nèi)心，展現(xiàn)出情操品質(zhì)，使人物內(nèi)心情感的表露更準(zhǔn)確、語(yǔ)言更凝練，多么富于人情味，又多么含蓄蘊(yùn)藉。
第二首寫(xiě)還家后矛盾苦悶的心情�！皨蓛翰浑x膝， 畏我復(fù)卻去�！倍鸥@次奉旨回家，實(shí)際上無(wú)異于放逐。對(duì)于常人來(lái)說(shuō)，“生還偶然遂”自是不幸中之大幸；而對(duì)于憂樂(lè)關(guān)乎天下的詩(shī)人，適成為幸運(yùn)中之大不幸。居定之后，他即時(shí)就感到一種責(zé)任心的煎熬，覺(jué)得值此萬(wàn)方多難之際守著個(gè)小家庭，無(wú)異于茍且偷生�？蛇@一切又是迫不得已的。這樣一種缺乏歡趣的情態(tài)，連孩子也有所察覺(jué)：“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去”，“早見(jiàn)此歸不是本意，于是繞膝慰留，畏爺復(fù)去�！保ń鹗@）對(duì)于“生還對(duì)童稚，似欲忘饑渴”的詩(shī)人，沒(méi)有濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語(yǔ)，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征，用白描的手法，準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆就寫(xiě)出活生生的小孩子形象，傳神表達(dá)小孩子的內(nèi)心情感，這個(gè)細(xì)節(jié)更表現(xiàn)出詩(shī)人的悒郁寡歡。
第三首寫(xiě)鄰人來(lái)訪情事�！叭弘u正亂叫， 客至雞斗爭(zhēng)。驅(qū)雞上樹(shù)木，始聞叩柴荊。”“客至”的當(dāng)兒，庭院里發(fā)生著一場(chǎng)雞斗，群雞亂叫。待到主人把雞趕到它們棲息的庭樹(shù)上，院內(nèi)安靜下來(lái)時(shí)，這才聽(tīng)見(jiàn)客人叩柴門(mén)的聲音。在這句里，杜甫繼續(xù)使用白描手法勾勒事物，筆觸簡(jiǎn)練地對(duì)所描寫(xiě)之物的特征、狀貌作真實(shí)的勾畫(huà)——簡(jiǎn)筆作粗線的勾畫(huà)，組成生動(dòng)的有生活味的農(nóng)家畫(huà)面；不但頗具村野生活情趣，同時(shí)也表現(xiàn)出意外值客的欣喜。
總之，這種“若尋常人所欲道”而終使“才人莫知措手”的白描表現(xiàn)手法，充分體現(xiàn)出作者筆墨簡(jiǎn)練的功力。這組詩(shī)語(yǔ)言平易，詩(shī)意凝煉，音韻諧調(diào)，抒情氣氛濃郁，在唐詩(shī)中以白描見(jiàn)長(zhǎng)的表現(xiàn)手法中占有重要地位。
魯迅曾說(shuō)：“白描卻沒(méi)有秘訣。如果要說(shuō)有，也不過(guò)是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄而已�！� 即概括成十二個(gè)字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”。
“白描”在古詩(shī)中的運(yùn)用：
1、刻畫(huà)人物，不繪背景，只突出主體。如白居易的《賣(mài)炭翁》：
賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。
在這首小型敘事詩(shī)中，以白描的手法，成功地塑造了賣(mài)炭老翁的感人形象�！皾M面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。”這十四個(gè)字的肖像描寫(xiě)，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣(mài)炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。長(zhǎng)期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現(xiàn)出賣(mài)炭翁的凄楚和衰老。這樣拚死拚活的苦干，只不過(guò)為了“身上衣裳口中食”，掙點(diǎn)錢(qián)勉強(qiáng)度日�！翱蓱z身上衣正單”，“夜來(lái)城外一尺雪”。又以對(duì)照的寫(xiě)法來(lái)表現(xiàn)賣(mài)炭翁的困苦生活�！靶膽n炭賤愿天寒”，是更深入一層的心理刻畫(huà)。一般人在衣單不能御寒時(shí)，總想天氣暖和，可是賣(mài)炭翁卻在“衣正單”時(shí)“愿天寒”，一怕天氣暖，炭賣(mài)不掉，衣食無(wú)所出，二想天氣寒冷，賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。這兩句詩(shī)深刻地表現(xiàn)了他對(duì)“賣(mài)炭得錢(qián)”的殷切期望，反映了他十分悲慘的生活境遇。
用白描手法刻畫(huà)人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見(jiàn)其人。
2、敘寫(xiě)事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明。如聶夷中的《田家》：
父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。
這首詩(shī)表現(xiàn)田家的悲苦命運(yùn)，沒(méi)有大肆鋪張，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，詩(shī)人冷靜地?cái)⑹鎏锛业纳钆c遭際：父親在原田上耕種，兒子在山邊開(kāi)墾荒地，他們不惜流血流汗，想盡辦法擴(kuò)大耕種，增加收獲，以維持生計(jì)，圖個(gè)日子過(guò)得好一點(diǎn)。然而，在青黃不接的六月，田地里的莊稼還沒(méi)有成熟，“官家”早已迫不及待地修繕糧倉(cāng)，張開(kāi)血盆大口，只等著禾苗成熟，便如數(shù)搜刮進(jìn)自己的倉(cāng)里。全詩(shī)沒(méi)有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。 用白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真。
3、描寫(xiě)景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》： 枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
詩(shī)人連用九個(gè)名詞，分別描繪了“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”九個(gè)意象，成一幅蒼涼寂寥的秋景圖，表現(xiàn)出濃烈的思鄉(xiāng)之情。盡管不著一個(gè)哀字，但是悠悠哀愁在這樣蕭瑟蒼涼的暮景中盡露無(wú)遺。
用白描手法寫(xiě)景，可讓人快速抓住景物的特征，體會(huì)所寄寓的感情。
最后想補(bǔ)說(shuō)一句，白描，有別于細(xì)描。細(xì)描是對(duì)事物的主要特征作細(xì)致入微的刻畫(huà)。這種描寫(xiě)，文字絢麗，色彩斑斕，有如鏤金錯(cuò)彩，絢麗華美。常運(yùn)用對(duì)比、比喻、擬人、夸張等修辭手法。白描則是強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單質(zhì)樸，不重詞藻修飾與渲染烘托。
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