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電影劇本寫作基礎(chǔ)：人物十誡
如果我們拿來一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起來就象下面那個(gè)圖表。小編收集了電影劇本寫作基礎(chǔ)，歡迎閱讀。
1.你選錯(cuò)了主人公!
怎樣才能確定你選對(duì)了主人公呢?
1)你的主人公必須主動(dòng)
2)你的主人公必須有一個(gè)清晰明確的問題
3) 主人公的問題要引起觀眾的興趣
4)主人公必須自己解決他/她的問題
2.你的主人公塑造得不對(duì)!
情節(jié)來自人物。所有發(fā)生的事情歸根結(jié)底都源于他們自身。接下來說說人物的變化，也就是人物的“弧光”，也就是指影片開始時(shí)的他們vs.影片結(jié)尾時(shí)的他們發(fā)生什么變化。人物轉(zhuǎn)變很重要。我們希望仁慈和公正最終獲得勝利，我們希望人物能在某種程度上認(rèn)識(shí)自我發(fā)現(xiàn)自我，變得跟影片開頭有所不同。正因?yàn)檫@些在真實(shí)生活中都很少發(fā)生，在故事里才愈發(fā)顯得彌足珍貴。
當(dāng)然也有例外，不是所有電影的主人公都會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，每個(gè)人物都想得到點(diǎn)什么，很想很想得到，但是他們想要的卻往往不是他們真正需要的。當(dāng)然他們到最后定會(huì)恍然大悟，這種渴望一定要足夠強(qiáng)烈，強(qiáng)烈到能驅(qū)動(dòng)整部電影，但又必須足夠簡單讓觀眾一目了然。
千萬別讓人物做小兒科的決定，比如“我是應(yīng)該娶一個(gè)校園舞會(huì)皇后還是把牢底坐穿”之類的。給他們一個(gè)傷筋動(dòng)骨的道德抉擇，比如：1)我愛我的丈夫但是我又想和我的學(xué)生同居。2)一個(gè)好人殺了一個(gè)壞人。我應(yīng)該吊死好人么?3)如果我告訴我的客戶真相，他們就能庭外和解;如果對(duì)他們?nèi)鲋e，那么我在法庭上的精彩表現(xiàn)將會(huì)讓我的律師生涯迎來一個(gè)職業(yè)高峰。
關(guān)于人物最后再說一點(diǎn)兒：你的人物是個(gè)百分百的好人么?沒人應(yīng)該這樣。他們得有一到兩個(gè)缺點(diǎn)。有什么人物是你不需要的么?或者應(yīng)該把那兩個(gè)或三個(gè)人物合并成一個(gè)人物?別讓你的主人公離開觀眾視線太久。我們是通過你的人物的行為了解他的，還是通過對(duì)白?人物一定要是可見的，即使把聲音關(guān)掉也一樣。眼見一個(gè)家伙把蔬菜罐頭洗了再洗才放進(jìn)儲(chǔ)藏室，效果遠(yuǎn)勝于聽他說：“我是個(gè)潔癖怪人。”
如果你的場景里有兩個(gè)人，要讓他們兩個(gè)天差地別。讓他們的性格形成強(qiáng)烈反差，這樣你寫起來會(huì)輕松得多。一個(gè)崇拜克林頓，另一個(gè)臥室里貼滿了布什的貼紙。想想他們兩個(gè)共進(jìn)午餐，一邊再來點(diǎn)酒，那是什么情景!沒法不妙筆生花!再一次，但絕不是最后一次問：你的人物有變化么?變化越大，就可能越好寫(PS:微電影中，人物變化控制在30°-60°，十幾分鐘內(nèi)來個(gè)180°的變化，不可能，不可信)。
3.你的人物塑造得不夠具體!
你需要問自己同樣的問題，如果你描述一個(gè)人物時(shí)說“他很難過”，這顯然不夠。他到底是“悲傷”還是“痛不欲生”?除此之外，你當(dāng)然還要知道他為什么如此。說故事時(shí)碰到任何事情涉及任何細(xì)節(jié)，都要時(shí)刻提醒自己要想辦法讓它具體。別說什么“他畢業(yè)于一所名校”，告訴我們究竟是哪所名校，此名校和彼名校的差別大著呢。
4.你沒給你的人物安身之處!
地點(diǎn)應(yīng)該作為一個(gè)獨(dú)立的特征來處理。你的故事是發(fā)生在正確的時(shí)間、正確的地點(diǎn)么?把人物安置在哪兒很重要。地點(diǎn)的選擇不僅會(huì)影響整個(gè)故事，還會(huì)影響單個(gè)的場景。
5.我們對(duì)你的主人公沒興趣!
“吸引觀眾最簡單的方法就是：讓他們?cè)谙薅ǖ臅r(shí)間、限定的地點(diǎn)、某人必須嘗試某事，而如果失敗，就會(huì)招致殺身之禍。”一哈里·霍迪尼
6.你的對(duì)手不是一個(gè)人!
你劇本里的壞蛋不能是某種疾病或者制度或者負(fù)疚感或者天氣，這都只能作為主人公問題的一部分，但是最終他必須和一個(gè)人對(duì)峙。只有人才會(huì)制訂計(jì)劃，擁有復(fù)雜的欲望、需求、一套與主人公截然對(duì)立的信仰體系，而且還能同處一個(gè)房間對(duì)他大喊大叫!你必須為主人公找到一個(gè)人來對(duì)抗。如果你沒有，趕緊找一個(gè)。
7.你的對(duì)手不夠強(qiáng)!
你的主人公是否有趣，取決于他的對(duì)手。對(duì)手或者壞蛋或者敵人，不管你怎么稱呼他，反正他必須比好人強(qiáng)大，否則你的電影就不存在了。如果你的電影一開始面對(duì)壞蛋時(shí)沒把我們嚇住，你就得重寫。
別把他弄成一個(gè)百分百的壞蛋。就像你的主人公也不是百分百的好人一樣，你的對(duì)手也不應(yīng)該是一個(gè)徹底的混蛋。沒有一個(gè)好的對(duì)手，你的主人公也就不成其為主人公了。
沒有對(duì)手，你的主人公永遠(yuǎn)也不可能進(jìn)化到他需要變成的那樣。
8.你的壞蛋沒覺得他是自己電影里的主人公!
壞蛋有充分的理由為他的所作所為辯護(hù)。他做了壞事，但是卻是出于一個(gè)可以理解(或者令人同情)的原因。壞人的欲求應(yīng)該能引起觀眾的情緒反應(yīng)。
9.你的人物只能做蠢事推動(dòng)故事前進(jìn)，換句話說，他們所做的只是你讓他們做的!
如果你的人物在做一些他們?cè)谡鎸?shí)生活中根本不可能做的事情，你就需要重新斟酌一下。如果他對(duì)她就像對(duì)一塊破抹布——而她居然就接受了——讀者就會(huì)想她是一個(gè)白癡，而一個(gè)白癡的故事根本不值得再浪費(fèi)他們的時(shí)間。
你是否已經(jīng)封鎖了所有道路，使得除了他選擇的那條路之外別無選擇?要讓你的主人公選擇鋌而走險(xiǎn)，就必須關(guān)上這條街上所有的門，讓主人公只有這一條出路。
10.你筆下的小角色沒性格!
所有角色，哪怕是一個(gè)很小很小的小角色，都要具有特定的吸引觀眾、令人難忘的性格，這將大大提升你劇本的整體水平。讓他們更真實(shí)、生動(dòng)、像活生生喘著氣的人，不要僅僅讓他們起到推動(dòng)故事的作用。讓他們引人注目，賦予他們鮮明的態(tài)度，再使他們做點(diǎn)有趣的事。
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