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未來電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感
高端副品牌XESS助力《比利林恩的中場戰(zhàn)事》，無論是電影節(jié)的高規(guī)格120幀，還是XESS 110%色域覆蓋率的悅彩量子點(diǎn)顯示技術(shù)，皆為了帶給你更逼真的視覺效果，讓眼睛不再受屏幕禁錮，重新定義身臨其境的效果。
未來電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感一：
奧斯卡最佳導(dǎo)演李安即將要上映他的全新作品《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》(Billy Lynn’s Long Halftime Walk)，此次最吸引人注意的特色就是超越現(xiàn)代的攝影、播映技術(shù)，采用每秒120格4K畫質(zhì)的3D技術(shù)拍攝，是電影史上到目前為止最高端的技術(shù)，而hypesphere也搶先受邀觀賞其中的11分鐘片段，體驗(yàn)了前所未有的極度清晰觀影經(jīng)驗(yàn)。
超乎現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)圖像
此次觀賞的片段為英國新秀喬·阿爾文(Joe Alwyn)飾演的主角比利·林恩，在感恩節(jié)時(shí)受邀到達(dá)拉斯牛仔隊(duì)半場休息時(shí)間造勢宣傳，這11分鐘包括比利與伙伴們一同從游行中走上舞臺(tái)，中間更穿插著比利在過程中閃現(xiàn)的戰(zhàn)場狀況，一直到他站上了巨大的表演舞臺(tái)，他的腦海卻還是停留在戰(zhàn)爭的殘酷回憶。
從畫面的材質(zhì)上來《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》完全超越了目前為止我們曾經(jīng)看過的影像技術(shù)，流暢的動(dòng)態(tài)圖像完全看不出動(dòng)態(tài)殘影，連演員臉部都非常立體，甚至可以感受到鼻子前端與臉的距離，極度的清晰更讓觀影的過程產(chǎn)生置身其中的錯(cuò)覺，這已經(jīng)超過了過去我們認(rèn)知使用的`燈光幻象，讓更真實(shí)的圖像自己說話。這樣的形式完全無法跟過去的電影比較，因?yàn)榫拖竦灼c數(shù)位攝影一樣，這只是不同的創(chuàng)作形式，而不只是單純的進(jìn)化。
李安導(dǎo)演一直強(qiáng)調(diào)這樣的技術(shù)規(guī)格純粹是因?yàn)樗Ｍ麎蚋宄?ldquo;做夢”，也就是在觀影過程中，他希望能夠排除殘影、動(dòng)態(tài)果凍化等等的問題，讓電影在播放時(shí)與觀眾的互動(dòng)更加自然。然而，由于圖像太過清晰，甚至比我們在現(xiàn)實(shí)生活中觀看的畫面還來得清晰，這樣的作法卻產(chǎn)生了一種超現(xiàn)實(shí)感，李安不僅是補(bǔ)足了過去電影在動(dòng)態(tài)上的不足，更是創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)一無二的全新電影形式。
顛覆電影規(guī)格的每一步
從1927年第一部有聲音的電影到1930年左右推出彩色電影，一直到近幾年電影創(chuàng)作者大量使用的IMAX、3D等等形式，都是在既有的電影規(guī)格中進(jìn)步，經(jīng)過了超過100年的發(fā)展，電影制作透過人體的視錯(cuò)覺，仍然以1秒24格最低的限度讓人眼能夠看到動(dòng)態(tài)圖像，但這并不是一個(gè)最棒的觀影感受，而僅僅只因?yàn)楫?dāng)時(shí)的錄音技術(shù)與影像技術(shù)結(jié)合，這樣的規(guī)格剛好能夠帶動(dòng)底片上聲部的連接，觀眾對于電影的印象與感受也就局限在既定的規(guī)格底下。
所以當(dāng)《霍比特人》系列以每秒48幀上映時(shí)，觀眾給予的反饋事實(shí)上是負(fù)面的，因?yàn)橛^看者過去從來沒有跳脫過類似的觀影感受，然而，李安這次使用的技術(shù)卻往更高階段的技術(shù)挑戰(zhàn)，推出了電影公司所謂的“未來3D電影”，在形式上挑戰(zhàn)了過去我們對于電影的認(rèn)知，更象征了全新電影形式的開端。
不過“未來3D電影”這個(gè)名詞并不那么恰當(dāng)，在記者會(huì)上李安也表示所說的“未來”事實(shí)上已經(jīng)是“現(xiàn)在”，只是觀眾的眼睛還停留在過去。我們回顧電影史發(fā)展的脈絡(luò)，從無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都是我們現(xiàn)在看到電影形式的重要關(guān)鍵，而李安不停留在已知的圖像規(guī)格領(lǐng)域，往未知的真實(shí)繼續(xù)挖掘，希望能夠讓電影呈現(xiàn)的畫面跟人眼看出去的世界類似，打造了前所未有的擬真電影。
更有趣的是，在這樣的技術(shù)條件下，演員的妝容必須要再度升級，從電視新聞就可以看出一些端倪，在數(shù)位電視全面啟用后，HD頻道的電視新聞就能夠非常仔細(xì)地看到主播、記者的妝容，更不用說這次是以4K的畫質(zhì)拍攝。所以在目前的化妝技術(shù)還沒有辦法被如此細(xì)膩檢視的狀況下，李安選擇讓演員們素顏登場，讓化妝師變身為保養(yǎng)師，透過食物、運(yùn)動(dòng)、睡眠等不同的方式調(diào)養(yǎng)，讓演員們的皮膚狀態(tài)呈現(xiàn)最真實(shí)的樣貌，也成為了這部電影另一個(gè)層面的“真實(shí)性”。
擬真電影打破所有局限
過去在劇情電影的創(chuàng)作過程中，不像實(shí)驗(yàn)電影有更多的發(fā)展可能性，實(shí)驗(yàn)電影或許能夠加入動(dòng)畫、手作或是不同媒材作為圖像材料，甚至以多投影、多媒材投影等各種方式展演，但劇情電影仍然被局限在電影院里面與觀眾互動(dòng)，創(chuàng)作者在形式上只能透過攝影技法、后制特效…等方式繼續(xù)拓展，事實(shí)上局限了劇情電影在形式上的變化。
李安透過擬真電影讓觀眾看見超越電影、甚至超越真實(shí)的真實(shí)圖像，將會(huì)成為未來電影創(chuàng)作者的全新畫布，讓創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作時(shí)擁有更多的可能性與彈性，重新創(chuàng)造有別于以往的電影語言。李安導(dǎo)演也表示，透過《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》呈現(xiàn)的只是這個(gè)技術(shù)最基礎(chǔ)的模樣，接下來他更會(huì)透過這樣的技術(shù)拍攝不同類型題材的作品，也讓人期待其他追求新穎技術(shù)的導(dǎo)演們會(huì)對擬真電影有什么樣特別的靈感。
未來電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感二：
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》講述了一位19歲的年輕士兵比利·林恩在伊拉克戰(zhàn)爭中與戰(zhàn)友凱旋歸來，借由一場感恩節(jié)橄欖球公開賽的中場表演授勛，本片揭露了這群士兵在戰(zhàn)場上真實(shí)經(jīng)歷的故事。電影根據(jù)本·芳汀同名小說改編，被譽(yù)為“伊拉克戰(zhàn)爭版”的“第22條軍規(guī)”，被業(yè)內(nèi)看作“潛在的奧斯卡奪獎(jiǎng)熱門電影”。當(dāng)然，《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》的精髓之處，并不僅僅在于其直擊人心的故事線，更在于它對電影技術(shù)的挑戰(zhàn)與突破。在拍攝《少年派的奇幻漂流》時(shí)，善變的李安玩兒了一把3D，讓全球觀眾記住了那只真實(shí)的“假”老虎;這次，李安賦予《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》一個(gè)更有來頭的身世，使用超越現(xiàn)有電影技術(shù)的3D/4K/120fps格式拍攝。目前該技術(shù)已經(jīng)被命名為“Immersive Digital”(沉浸數(shù)字式)
一個(gè)革命性的數(shù)字——120
在1930年有聲電影發(fā)明后，全球電影通用的格式為24幀。視覺效果備受好評的《霍比特人》拍攝格式為48幀，而李安這次則突破了常規(guī)，使用了120幀。這是一次革命性的嘗試，顛覆了行業(yè)對高清、3D、放映機(jī)制等標(biāo)準(zhǔn)。李安說“講故事不是影片最重要的任務(wù)，讓觀眾身臨其境地感受才最重要”。通過超高清的視聽效果，讓觀眾切身感受戰(zhàn)爭的殘酷和軍人戰(zhàn)后的苦楚，觀眾不再是影院以往的看客，而是化身比利·林恩親臨戰(zhàn)場。3D電影先驅(qū)詹姆斯·卡梅隆曾表示“3D電影讓觀眾猶如透過一扇窗看世界，而更高的幀數(shù)則可以把這個(gè)窗戶上的玻璃去掉。”李安，正是拿掉“玻璃”的先行者，給觀眾首次無屏幕的觀影體驗(yàn)。
這個(gè)里程碑式的高規(guī)格，在李安看來或許是未來電影的最低標(biāo)準(zhǔn)，這名自稱“小兵”的“將軍”無數(shù)次和電影親密對話，他說“電影告訴我，他要變了”。
一次TCL家族最深入的嘗試——XESS創(chuàng)逸
“要不要超過60幀，我經(jīng)過一年的猶豫，最后決定拼了。”這是李安選擇拍攝120幀前的內(nèi)心掙扎，叩問自己的初心，“做決定的時(shí)候，不要想對錯(cuò)，不管結(jié)果是好是壞，都要勇于承受。”XESS的打造也并非一氣呵成，關(guān)于電視與科技的限度沒人能給出界定，特別是對科技產(chǎn)業(yè)而言“不計(jì)后果，放手去做”是極具挑戰(zhàn)性的，承受失敗不僅僅是勇氣那么簡單。最終，李安還是放手一搏，拍出了《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，TCL則拋開負(fù)擔(dān)與壓力醞釀出了XESS創(chuàng)逸。
比利林恩這部電影承載了李安導(dǎo)演的創(chuàng)新精神，XESS承載了TCL的創(chuàng)新精神，3D/4K/120fps將作為最流暢逼真的影片寫進(jìn)電影史，而TCL XESS將以其行業(yè)領(lǐng)先技術(shù)為觀眾重新定義身臨其境的視聽體驗(yàn)。秉承“以品質(zhì)和品味, 承載生活的感動(dòng)”的理念，XESS創(chuàng)逸問世。這是匯聚TCL 35年科技精髓的一次“試水”，“凝聚工匠精神的堅(jiān)持與超越，淬煉高端品質(zhì)與生活品味”，為賦予科技人性、品味、設(shè)計(jì)多層含義。用X1、X2、C2三大核心系列，打破技術(shù)給人“鋼筋森林”的印象，成為全球電視業(yè)的領(lǐng)跑者。TCL XESS 量子點(diǎn)曲面電視運(yùn)用了288個(gè)分區(qū)+1152顆滿天星技術(shù)和UHDA HDR技術(shù);音響造型不再古板，哈曼卡頓S級音響+6000R彎月形設(shè)計(jì)，聲學(xué)與美學(xué)完美融合;設(shè)計(jì)的態(tài)度決定產(chǎn)品高度，TCL御用設(shè)計(jì)師、前B&O設(shè)計(jì)總監(jiān)將北歐極簡風(fēng)格與幾何美學(xué)帶入TCL XESS 量子點(diǎn)曲面電視的外形設(shè)計(jì)，賦予機(jī)械更多人性。
“任何做出一點(diǎn)成績的人，都會(huì)有使命感，要為未來的年輕人鋪路。”李安放棄“安全牌”去冒險(xiǎn)，放棄“撈金”去做一筆不確定的.“投資”，是出自責(zé)任和對電影的使命感。用自身的拋磚引玉，激起大家一同去探索未來電影的樣子。同樣，TCL確信，無論是電影還是企業(yè)都需要對社會(huì)、對青年人承擔(dān)責(zé)任，XESS率先應(yīng)用了悅彩量子點(diǎn)顯示技術(shù)，具有高能效、低功耗的性能，不僅色彩更加逼真，還可以減少對地球資源的使用和浪費(fèi)。
TCL快一人步，不為獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，只希望這次技術(shù)的嘗試，能讓影像得到新的詮釋，讓所有人都能看到最真實(shí)的色彩，讓科技進(jìn)一步融入生活，讓創(chuàng)新感動(dòng)生活。
在活動(dòng)現(xiàn)場，作為該片的官方家電類獨(dú)家合作伙伴，TCL集團(tuán)品牌管理中心總經(jīng)理李佩文女士和李安導(dǎo)演進(jìn)行了親切愉快地交流，共同探討了電影藝術(shù)及顯示技術(shù)發(fā)展等問題并合影留念。李佩文女士向李安導(dǎo)演介紹了集科技、創(chuàng)新、工藝于一身的“XESS 創(chuàng)逸”旗艦產(chǎn)品——XESS X1量子點(diǎn)曲面電視，并表達(dá)了對李安導(dǎo)演在電影藝術(shù)事業(yè)方面執(zhí)著追求，在技術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐方面不斷探索的敬意。
TCL的電影之路
繼《使徒行者》、《碟中諜5》后，向來是好萊塢電影風(fēng)向標(biāo)的TCL再次發(fā)力，攜高端副品牌XESS助力《比利林恩的中場戰(zhàn)事》，無論是電影節(jié)的高規(guī)格120幀，還是XESS 110%色域覆蓋率的悅彩量子點(diǎn)顯示技術(shù)，皆為了帶給你更逼真的視覺效果，讓眼睛不再受屏幕禁錮，重新定義身臨其境的效果。
未來電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感三：
如果你看過「美國狙擊手」、「全金屬外殼」、「拯救大兵瑞恩」、「巴頓將軍」、「英國病人」、「兄弟連」、「壯志凌云」，那么這部片子也不再有多少神秘。
觀影完畢腦袋中剩下的盡是快速切換的零碎鏡頭，這無疑影響了3D觀影的體驗(yàn)。或許，與其說鏡頭零碎，不如說面對李安式的表現(xiàn)方式，讓習(xí)慣了觀看有主題和立場的電影的人們，一時(shí)間難以適應(yīng)。
飾演林恩的阿爾文是91年的小鮮肉，但戲份的設(shè)定，讓他并不出眾。反倒是范·迪塞爾飾演的軍士長和加內(nèi)特·赫蘭德飾演的班長，體現(xiàn)出男人軍人般的堅(jiān)毅。跟成龍合拍「尖峰時(shí)刻」的克里斯·塔克飾演電影制片人，展現(xiàn)出RAP歌手的氣質(zhì)，為什么這讓我想起「16街區(qū)」的mos def?
如果從演員的魅力角度來看，這三人給此片加分不少。要知道，迪塞爾在「速度與激情」中挑過大梁。至于加內(nèi)特·赫蘭德，此人日后必成大器。
林恩所在的B班成員，從伊拉克戰(zhàn)場滿譽(yù)而歸，收到鮮花與掌聲。但總有意外，被舞臺(tái)上的.dancer笑話，被橄欖球場的前排觀眾質(zhì)疑。不被理解，于是對自己的軍人身份產(chǎn)生懷疑。當(dāng)槍林彈雨的經(jīng)歷不被認(rèn)可時(shí)，他們習(xí)慣性像對待敵人般還以顏色。
有一個(gè)情景，由于剛剛遠(yuǎn)離戰(zhàn)場，大兵對舞臺(tái)振聾發(fā)聵的音響產(chǎn)生警覺，誤以為是炮彈，面對敵人才有的暴躁油然而生，大兵把身邊的服務(wù)人員推開，并差點(diǎn)施以重拳，這就是軍人創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙癥的表現(xiàn)。
戰(zhàn)爭的后遺癥是好戰(zhàn)，以此來掩蓋心理創(chuàng)傷帶來的不寧靜，這也是美國傳奇狙擊手克里斯·凱爾被老戰(zhàn)友槍殺的原因。
戰(zhàn)爭意味著失去，意味著身不由己，意味著斷舍離，意味著理性與感性的對撞。
當(dāng)子彈飛來射入戰(zhàn)友的身體，敵人變得如此真切，讓人巴不得大卸八塊。但短刀割喉鮮血滲透，敵人死去的那一刻卻讓人頓生憐憫，兩眼對視仿佛又變成朋友。是什么讓地球兩端的陌生人短兵相接?
從家庭角度理解美國與戰(zhàn)爭，從小事理解軍人，李安在「冰風(fēng)暴」中的風(fēng)格，移植到了這里。對人物感情刻畫細(xì)膩，李安總是以東方男人的陰柔詮釋著這個(gè)多維度的世界。
我愛你卻殺死了你，我恨你卻不希望你死去。
生活仍在，在眾多人生的隨機(jī)與不確定性中，愛也好，恨也罷，收起無奈與不得已繼續(xù)前行。我想，每個(gè)人都是。
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