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李安新作《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》影片題材是公眾關(guān)注的焦點。以下是小編整理的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感范文，希望對你有幫助哦
李安新作《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感一：
《比利林恩的中場戰(zhàn)事》卻出乎意料的面對兩級性評價
美國那邊的評分才5分左右，
而豆瓣評分一如李安片的平均水準(zhǔn)，
8分之上。
為什么會出現(xiàn)這種兩級分化?
在婧婧看來，可能是兩地對表達(dá)方式接受度的不同。
美國人想看一部反戰(zhàn)電影，李安說：“不!”
李安的電影從不表達(dá)觀點
他只是把真實拍給你看
《比利 林恩的中場戰(zhàn)事》
描述的是一個從伊拉克戰(zhàn)場回家休息的年輕士兵，
參加一場文藝演出，遇到的人和事，
并最終回到戰(zhàn)場上去的故事。
這部電影選在11月11日美國的退伍軍人節(jié)上映
不得不說非常有深意
經(jīng)過了伊拉克和阿富汗戰(zhàn)爭
美國社會中退伍軍人到底是怎樣的一種存在呢?
給你幾組數(shù)據(jù):
美國目前共有3000名死囚，其中10%是退伍軍人
120萬退伍軍人沒有醫(yī)保
5萬退伍軍人無家可歸
退伍軍人自殺率比平民高50%
患有精神疾病的2.2萬名軍人失去福利待遇
他們是一群邊緣化的人，
青春獻(xiàn)給戰(zhàn)爭，毫無一技之長
有些還在戰(zhàn)爭中留下了嚴(yán)重的創(chuàng)傷和心理疾病
美國社會對他們的態(tài)度
從原來崇拜的英雄變成不安定的盲流
政府對他們的態(tài)度更像是用完就棄的棋子……
在這樣的大背景下，
美國主流社會當(dāng)然希望
李安能拍一部高舉反戰(zhàn)大旗的影片
但李安并沒有說教
而是把美國社會的扭曲拍給你看
每個人好似都很在乎戰(zhàn)爭，但其實根本不在乎
林恩的家人不在乎，
他們對待從戰(zhàn)場回來的'林恩就像兒子出了次遠(yuǎn)差回來，
父親覺得他去戰(zhàn)場
是磨煉，是必經(jīng)的過程，是愛國的表達(dá)方式。
那些向他致以敬意的普通民眾
只是對一個偶像傾訴愛慕，當(dāng)成發(fā)泄情緒的渠道而已。
那個他一見鐘情的女孩
也并沒有把他當(dāng)一個男孩看，
她是他心中英雄的符號，強(qiáng)大不允許懦弱;
只能上戰(zhàn)場送死，不能臨陣脫逃!
每個人都在談?wù)搼?zhàn)爭，卻沒人能真正了解戰(zhàn)爭!
李安新作《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》觀后感二：
自從120幀4k技術(shù)被大張旗鼓地宣揚(yáng)，李安的這部《比利•林恩的中場戰(zhàn)事》就注定會引發(fā)一場爭議。在海外上映后口碑撲街似乎更加引發(fā)了中國觀眾的興趣。不知道其他“低配”版本的觀影感受如何，標(biāo)準(zhǔn)的120幀4k畫面給人的感受很詭異。這部電影充斥著大量面部特寫，原本只需中景的鏡頭都被義無反顧地推得極近，幾乎每個角色都頂著紅鼻頭以及泛著血絲的面頰和眼睛。這是啟用這種技術(shù)的初衷或者副作用——李安企圖在這部作品中把一切變得纖毫畢見。所以，沒有什么比毛細(xì)血管破裂帶來的紅暈更能表現(xiàn)這一點。當(dāng)男主角林恩和拉拉隊員在帷幔后偷偷親熱完畢，尷尬地走回座位時，班長問他，為什么像剛打了炮一樣?(中文翻譯故意回避地改成了‘像剛剛睡醒一樣’)，那種羞澀、掩飾和努力回歸清醒的微妙紅暈，只有這樣的細(xì)微的技術(shù)才能得以呈現(xiàn)。但是，這樣的“真實”恐怕不是現(xiàn)實意義中的“真實”，它更像是顯微鏡下的“真實”，一種“超真實”。
這種技術(shù)剔除了電影獨有的某種質(zhì)感，這也就是為什么有那么多人都覺得這更像是在看高清電視。它或許更加適合表現(xiàn)足球比賽或者現(xiàn)場演出之類的內(nèi)容，色彩艷麗，對比強(qiáng)烈，近處的毛孔與皺紋都可以被凝視，遠(yuǎn)處的不同風(fēng)景也都層次分明。怎么說呢，這有點像圖像范疇中的“恐怖谷”理論，一旦真實度超過某個上限，它就有點古怪了。
不知道擅長故事敘述的李安把多少精力放在了研究技術(shù)之上，至少從故事本身的層面來講，《比利•林恩的中場戰(zhàn)事》還有更好的敘述方式。這種在熱鬧現(xiàn)實和殘酷戰(zhàn)場之間閃回銜接的方式十分老舊，更何況在很多時候，它的轉(zhuǎn)折做得過于生硬，比如慶典的焰火聲、瑣碎生活中敲擊桌子的聲音都成為了觸發(fā)記憶的扳機(jī)，引爆對戰(zhàn)場炮火的恐懼，這種做法，次數(shù)多了就顯得了無新意。其實，這個故事也并非在表達(dá)對于戰(zhàn)爭的態(tài)度，更多的是在向人們展示，現(xiàn)實生活有時猛于炮火。
在真實的戰(zhàn)火中被當(dāng)做英雄的人，一旦回到俗常，就必須被納入一場表演。而林恩和他的戰(zhàn)友們所經(jīng)歷的一切一旦進(jìn)入影像、解釋、傳頌與報道，就都被娛樂化了。他們的恐懼、自豪和悲傷都化成一種象征和固定格式，進(jìn)而被消費。林恩和自卑的姐姐與疲憊的家人重逢，和想用他們賺錢的二流經(jīng)紀(jì)人周旋，與充滿算計的球隊老板對峙，更何況還有一群把他們當(dāng)做異類的吃瓜群眾需要應(yīng)付，自以為是的能源公司老總，沒完沒了詢問他們各種槍械功能和殺人感受的橄欖球隊隊員，日常場景儼然突變成為戰(zhàn)場，人們的語言、觀點和審視態(tài)度都像是子彈，林恩和戰(zhàn)友們像無辜的動物，被一群人環(huán)伺。林恩對只肯出五千五百美金的球隊老板說，“你還不如那些圣戰(zhàn)分子懂得對我們尊敬。”那些圣戰(zhàn)者至少還是以命相搏，但這個衣著體面的富人，不過給出了打發(fā)乞丐的價碼，就企圖買斷這幾個戰(zhàn)士的敘述權(quán)。某種意義上說，這群現(xiàn)實中的人們更危險。
一群穿越生死的士兵，遠(yuǎn)離戰(zhàn)火之后，發(fā)現(xiàn)自己必須被納入一部電影才能把生死變現(xiàn)，被世人銘記，但很快就沒人愿意投拍這樣一部電影，他們成為了一種用后即拋型裝飾物，用來短暫地被別人拿來裝點自己的情操，他們最終拒絕了這種娛樂化的狀態(tài)，寧愿選擇回到生死未卜但真真切切的戰(zhàn)場。這個故事中植入了有關(guān)拍攝電影的'橋段，充滿小小的自嘲和幽默，電影成為了一個象征，有關(guān)資本、有關(guān)娛樂化、有關(guān)對于留存記憶的需要。這其中有李安自己作為電影導(dǎo)演的一些隱秘又有趣的心緒和況味。
這一群有著戰(zhàn)爭心理創(chuàng)傷后遺癥的人們還是要選擇回去，回到自己熟悉的地方——戰(zhàn)場。回到那里，對于他們自己來說更像回家，對于旁人來說，只有在那里，這群人才真正維系了英雄的模樣，這一點才最殘忍。但是每條情感線索，在這部電影中都沒有被更深入地呈現(xiàn)。
其實，這個故事，以李安對人物心理細(xì)膩的把握和故事講述節(jié)奏的精到，足以可以呈現(xiàn)出另外的方式，但現(xiàn)在更多的時候為了呈現(xiàn)技術(shù)上的先進(jìn)更損失了太多其他的韻味。目前看來，這種技術(shù)不太能代表著未來電影發(fā)展的方向，至少不適用于這一類故事。電影的發(fā)展方向絕不是線性的愈發(fā)清晰，相比于技術(shù)，它存在的價值還是基于情感。
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