盜夢空間觀后感（通用11篇）
當認真看完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編整理的盜夢空間觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
盜夢空間觀后感 篇1
電影《盜夢空間》是一部內容非常復雜的電影，大概講一個叫Cobb的男主角率領一幫人進入別人夢里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網(wǎng)上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢境分幾層，每一層怎么進入，怎么退出。所以盡管這部電影很復雜，但我大體情節(jié)還是看懂了。
這部電影特技做的不錯，讓人看的驚心動魄。但這還不是我欣賞的重點，重點是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會有人想得出這么有趣、復雜的故事�。∥覀兛炊伎吹醚刍ǹ潄y，導演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠了。
我在學校網(wǎng)站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進展國際評估組織對全球21個國家進行的調查顯示，中國孩子的計算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數(shù)第一，創(chuàng)造力排名倒數(shù)第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數(shù)第一變成正數(shù)第一。
盜夢空間觀后感 篇2
電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術為電影帶給了技術支持。
為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自己最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，通過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自己是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關注著核心，所以人在自己的夢中永遠是主角。
利用人的潛意識進行活動的技術在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術支持，而本片也是在原有的技術構想下構成的。
電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關注。本片無論是從藝術欣賞方面還是技術實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術性質的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素通過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風。
盜夢空間觀后感 篇3
經常有人講這么一句話，叫“人生如夢”。很多人在遇到很痛苦的事情時，就會有另一個人對他們說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，夢醒了，就沒事了。也有些人會自我安慰，他們對著鏡子說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，這不是真的。
在沒看過這部電影之前，我曾經看過夢的解析，也看過哲學家對這個世界無數(shù)的假設，其中一個就是我們的世界只是上帝的一場夢，一切只是真實得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢中人沒有發(fā)覺它的虛假，僅感知到了它的真實。
在看完這部電影之后，我覺得心里有許多的感覺說不出來。其中一種感覺就是“人在夢中是真實的”。我是一個特別愛做夢的人，我經常會在夢醒后對著我身邊的人說起一些事情，然后他們對我說，沒有發(fā)生過這樣一件事。我這才想起，那只是一場夢而已。作為一個特別有想象力的人，我經常說，我的許多夢都可以拍成一部電影。當大家看著盜夢空間中那些變幻莫測的動態(tài)景象時，無比嘆息，而類似的一些東西，卻早已在我的夢中出現(xiàn)了無數(shù)次。所以我特別愛做夢。
做夢可以讓我感受到無數(shù)美麗得，驚人得，玄妙得無法用語言去描述的東西。有些人對我說，這些夢中景都是假的;但是呢，我理解盜夢空間，我一直覺得，夢中的一切是真實得那么的可怕。我有痛苦的感覺，快樂的感覺，傷心的感覺，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復雜的情感。有些感覺，在夢醒時分，我依然記得。沒有人可以去否定感覺，因為它本身就是一種難以找住并將其放至在顯微鏡下觀察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢中。
盜夢空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢中夢，還有夢中夢中夢。當然，我必須承認，我沒有做過夢中夢中夢，更沒有做過四層的夢，我僅做過夢中夢，而這一點，讓我倍感自豪。因為這也是一種難得的經歷。有很多人無法做到夢中夢，更有很多人連做夢本身都很少。從醫(yī)學的角度看，做夢少表示睡得香，但是呢，也有另一種說法是做夢與大腦的活躍程度相關。我做夢，我不承認是因為我睡得不香，因為我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做夢可能是因為做了虧心事。但我一直做著不違良心的事情，所以我把做夢當成一種樂趣，而非負擔。記得做夢中夢那一次醒來，我努力地回憶著夢中夢到的那個夢，卻一點思緒都沒有。也許正如盜夢空間所講的，要想回憶起夢中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢中整件事情的來龍去脈。能回憶起一些已經很不錯了。
盜夢空間，講的不僅僅是夢。做夢只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說，一個人的潛意識具有自我保護的特點。在現(xiàn)實生活中，有不少人總是會不愿望去接受一些事實，他們會一意孤行，對于擋住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個思想的體現(xiàn)了。我覺得，幾乎所有的人都是自我保護的，只是程度不同。精神病的人是自我保護最強烈的人，因為他們已經其他所有的人都列為敵人。天真無比的人是自我保護極差的人，因為在他們眼中，沒有任何一個人需要防備。做為正常人，生存在這個現(xiàn)實社會，是應該，也必須形成一個自我保護的網(wǎng)，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對自己不利的人和事，但是，不應該一意孤行。這是盜夢空間講的另一個思想了。我覺得它是“別以為你還在夢中”。
這個世界，有恐怖主義者，有無人性的人，這些人，將人命當成亂草，隨時隨地即取其性命。我覺得，這個過程很像盜夢空間一樣。相同在于，盜夢空間中的人知道在夢中殺人不會有事，現(xiàn)實生活中的這些人也覺得殺人不會有事。不同的是，盜夢空間的人知道在夢中殺的人不是真的人，或者殺的人會醒過來，而現(xiàn)實生活中的這些人覺得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒什么大不了的。我很想說，現(xiàn)實世界不是夢，在夢中失去一個人，夢中人會痛。更何況在現(xiàn)實世界失去一個人，他的親人戀人更會痛得死去活來。這一切，真的不是夢，更不是上帝做的一個夢。我們都流著真實的血液，我們都對外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對待真實世界的這一份真實?
我能理解男主角在現(xiàn)實世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會想，這一切都是無法挽回的了，時間是不可以重來的，死亡是真實的，他是無法再和她笑看人生，白頭偕老了。當我看到這一刻時，就會想到我逝去的各位親愛的親人們，我會回想起我接到關于她們逝去的電話的那一刻，知道我無法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。
現(xiàn)實是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和疼痛，因為現(xiàn)代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個世界上，就注定要接受這些折磨，這些折磨會讓人想通過“夢”去釋懷，想提醒自己這只是做夢，夢醒后就好了。其實，很多人講夢醒后就好了，另一個意思是，當我們死去了，就無法感知到痛苦了。想想，覺得真的活著比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會舍易求難的。所以，看過了盜夢空間，這條艱難的路還要繼續(xù)走下去。祝愿天下所有的人在夢中感受到甜時，能在現(xiàn)實世界里感受到更多的甜。這是一個意識問題。正如最終男主角們成功地植入一個意識到一個人身上時，我們也可以給自己植入一個意識，那就是，只要心是甜的，夢就是甜的，生活就是甜的。
盜夢空間觀后感 篇4
盜夢空間這部電影，簡直是科幻界電影一霸主
金錢就是萬能的又一次實踐，多希望能突然出現(xiàn)這樣的大佬對我說給你一個億隨便花吧。
生活中不會出現(xiàn)無緣無故的美事，有的只能是像影片中的在夢中創(chuàng)建自己想象的帝國。我時常做夢，幻想許多無法在現(xiàn)實中發(fā)生的事，直到清晨醒來回到濕漉漉的現(xiàn)實結束幻想。
世界那么大，每個人都有自己的夢，都有無法實現(xiàn)卻又不能追尋的夢想，生活很容易壓垮一個平凡，也很容易給與一個奇跡，我不想說老掉牙的只要努力就會成功的話，只是想著，每一分鐘，你只要過的能健康，能向前看（用心），就好了，拼搏亦或平淡，都可，沒有什么答案。
所以，請繼續(xù)好好生活！
盜夢空間觀后感 篇5
剛看了盜夢空間，覺得“盜夢者”潛入的不是“目標”的意識，而是我的意識。
可以說全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場才知道事情的真相。
看懂《盜夢空間》很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢的電影，但是，從電影開始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導演要給我們的結局，當我們解釋不清楚一個事物的時候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢空間》來解釋他所理解的夢。
鑒于是簡單分析，這里只談三點，是我觀影后最先想到的：
一，夢境與現(xiàn)實
我曾經無數(shù)次想過這個問題：如果我們永遠睡眠，永遠做夢，那么，夢境是否就是現(xiàn)實？再或者，如果我們一天中做夢的時間是16個小時，清醒的時間是8小時，那么，夢境是否是現(xiàn)實？而現(xiàn)實是否在某種意義上又成為了夢境？我們的現(xiàn)實在哪里？我們的夢境又在哪里？再想象一下，如果你認為，正在看我這篇觀后感的你是現(xiàn)實中的你，那么，當你年老死亡后，卻突然發(fā)現(xiàn)你到了另一個現(xiàn)實中，曾經的所謂一生，原來不過是一場夢，你又會做何感想？如此反復，則沒有現(xiàn)實，只有夢境，反之亦然。
在此基礎上，盜夢空間去震撼我們：夢中可以有夢，不只一層，每一次從夢中清醒，實際卻進入了另一層夢境。直到最終，你會分不清，哪個是夢，哪個是真？
二，夢境與時空
在接觸心理學以前，就對夢有濃厚的興趣，而時空在所謂現(xiàn)實中卻如夢般迷人。
時間與空間是否共存亡？沒有時間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？
以上這些問題，盜夢空間都給了一層解讀，而且與夢相聯(lián)系，這種解讀，叫我著迷！
在盜夢空間里，我們可以有多層夢境，依次分為一層、二層、三層……夢中的時間，要比現(xiàn)實的時間長很多，這一點我們誰都有切實體會，我們的有夢睡眠一般只有短短幾個小時，夢里的故事卻可能是一天、一個月甚至更長。這與我們老話說的“天上一天，人間一年”的說法有異曲同工處。如此一來，第一層夢境（最接近現(xiàn)實的夢境）要比現(xiàn)實的時間長；第二層夢境，又比第一層夢境的實際時間長；同樣的，第三層夢境，又比第二層夢境的實際時間長。影片給了一個時間的換算公式，大概是現(xiàn)實中睡眠10個小時，在第三層夢境中已經延長至若干年。片中人物為了完成任務，必須計算好這個時間差，他們需要在完成任務時，同時從三層夢境中清醒，以回到現(xiàn)實狀態(tài)，這是影片高潮部分最強烈的懸念之一。
在夢的空間中，不同層次的空間具有不同的時間，但時與空的對應又如此整齊，這是影片中最讓我著迷的部分。
三，夢境與潛意識
按照經典的精神分析理論，夢就是一種以扭曲的方式展現(xiàn)我們潛意識的形式，影片對此其實也有表現(xiàn)，那些所謂的“防御者”其實就是壓抑潛意識的角色（影片中解釋為保護潛意識）。
有趣的是，當人進入深度睡眠時（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學中的“深度睡眠”，是指實施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態(tài)，因為一個現(xiàn)實的前提是，夢只發(fā)生在睡眠時，但睡眠時不一定做夢），如果夢中的自己死了或者無法通過穿越（影片里的又一個專門的概念，這里不解釋了）回到前一層夢境或清醒狀態(tài)，那么，人將陷入一種叫做潛意識邊緣的地帶，那是一個混亂的地帶，因此，也是一個危險的地帶，片中人物對這一地帶充滿恐懼，因為一旦進入，則可能永遠無法清醒。
影片帶來的謎團之一是，影片中究竟展現(xiàn)了幾層夢境？三層？四層？還是五層？
如果是三層，那么，影片中則存在一個現(xiàn)實，并且潛意識邊緣地帶不屬于夢境，而是一個特殊的意識地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個現(xiàn)實，并且潛意識邊緣地帶也屬于一層夢境。如果是五層，則除了潛意識邊緣地帶屬于一層夢境外，影片還不存在現(xiàn)實，也就是說，整個影片就是一個最大的夢境。
關于影片中是否存在一個現(xiàn)實，根源在于影片結尾給了那個旋轉的陀螺的特寫，前面的對白中說道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢中。而影片結尾旋轉的陀螺并沒有停止的意思。
盜夢空間的迷人之處就在于，它把夢、現(xiàn)實、時間、空間和潛意識有機地結合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個夢，但是必須要有一個夢的主體。造夢師不要以回憶構建夢境，那會使我們迷失在現(xiàn)實與夢境中。
總的來說，這是一部讓人回味無窮的影片，有時間的話，我一定會把這個電影再看上好幾遍。
盜夢空間觀后感 篇6
本片主人工萊昂納多和他妻子去實驗，結果他們在去完成任務的途中遇到了一些問題，進入了夢境的`邊緣，在夢境長達10年的生活，妻子覺得夢中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現(xiàn)實，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢境中不停的旋轉，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車軌道上被火車壓過，他們就回到了現(xiàn)實生活中，但是這個想法還在妻子腦海中，雖然已經回到了現(xiàn)實的生活當中，但是妻子也一直覺得這真實的世界其實也并不真實，隨即就跳樓自殺了，但是警察說是他殺死的。
這之后萊昂納多就過上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因為他現(xiàn)在已經成為了逃犯，同時也對自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無路的時候，他認識了一個日本人，是一個做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報，就一點會有要求，那就是在自己競爭對手的腦海里植入一種想法，讓他認為自己的意見其實是和父親不相合的，從而達到擊垮競爭對手的目的。
然后萊昂納多就開始征集自己的隊伍了，并也開始討論進行方案，最終討論出實施三重夢境，通過夢境的不斷加深使得一切更加真實貼切，也更加使人信服。在第一層夢境當中，是一個陰雨天，外面下著暴雨，競爭者打著傘在在路邊打車，萊昂納多和一個造夢女孩坐著車跟在后面看個情況，其它人搶劫了一輛出租車，去接這個能源公司兒子，上了車就用一個布袋子套在了他頭上，帶到了一個倉庫里，開始詢問他是否知道他爸辦公室里保險箱的密碼，見他不說話，就把一個人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串數(shù)字。這是外面?zhèn)鞒隽碎_槍的聲音，這是他腦海當中的保衛(wèi)者，因為他還是受過嚴格的訓練的，所以他們開始了一場槍戰(zhàn)，在槍戰(zhàn)的過程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險，雖然在夢中不會死亡，但是會使得意識處于邊緣狀態(tài)，意識就會永遠的處于夢境狀態(tài)，直至老年。所以他們沒有過多時間來干毫無意義的事情了，所以他們留了一個藥劑師在第一重夢境照看他們，并且開車開往橋頭。
其余人進入第二重夢境，第二重夢境是在一個酒店里，他們幻想出了一個很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時候，萊昂納德來到了他旁邊，對他認真的說道剛剛那個女孩其實是個小偷，你現(xiàn)在摸一摸你的錢包一定沒有了，這時他摸了一下果然沒有了，借這個時機萊昂納德說出自己的來意，他們其實在夢境當中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著說自己其實是他腦海當中的保衛(wèi)者，保護他的大腦不被入侵，因為他也接受過相關的訓練所以只相信自己是在夢中，并不太相信他是他所說的保衛(wèi)者，但是之后他真的保衛(wèi)者出現(xiàn)后，對他們緊追不舍，他就逐漸開始相信納昂納德說的話了，他們開始合作，進入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進入下一層夢境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進入了第三層夢境。
第三重夢境是在一個冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛(wèi)者都與前兩層不同，這里的更加專業(yè)，像是受過嚴格的訓練一樣，感受到了他們的到來，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭取這時間，在最后的緊要關頭，日本人死了，進入了第4層夢境，就是夢境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經崩潰才能休止。而商業(yè)大戶的兒子也在第三層夢境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對兒子說道，你太令我失望了，就當兒子以為父親會說自己沒有成為你的時候，父親卻說道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經邁向了成功，因為這就是一種想法，它以印撤在了腦海當中。
二納昂納德去還是要進入第四層夢境，因為日本人給予過他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢境中，將他帶出，于是他也進入了第四層夢境，遇到的日本人已經是白發(fā)杉杉的老頭子，說自己一直在等一個給他很像的人，萊昂納德說就是他，日本人不信，說我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說因為他在夢境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機上，一切恢復到了上飛機的時候，大家都做這下飛機的準備，日本人也打著電話，下了飛機，一切也是那么的順利，成功的過了安檢口，叔叔如約而至的到達了機場把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉過了頭，看到了多日不見的父親，向父親奔跑而來，這一切是多么的美好，在夕陽的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語，可就是在這美好的場景下，桌子上的陀螺卻始終沒有停止它的旋轉，在陀螺不斷的旋轉下劇情走向了結尾。
隨著片尾曲的響起，一切都結束了，但卻也在腦海當中久久的不能逝去�？赡苓@就是一部完美影片所為我們帶來的收獲吧。
盜夢空間觀后感 篇7
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境，盜取最重要的機密，就叫盜夢。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著自己的腦子，為什么他們可以盜夢呢？為什么夢境的時間比現(xiàn)實快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實的夢境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點：
�、倏虏蓟貋砹恕Ｔ陔娪袄锩總�盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實中，推不倒應該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了！所以主人公是回來了的。
�、诳虏紱]回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應，而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎！所以結局是在第六層夢境。
我總結出一句話：明白身處在夢境中，卻又出不來才是最可怕的。
盜夢空間觀后感 篇8
《盜夢空間》這部電影不止是一個關于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時候我執(zhí)著于對情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細節(jié)。比如如果你細心觀察，你會發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢里才會帶著婚戒。我認為從某種意義上婚戒代表了柯布的內心。在夢境的理想化世界中，柯布本身認為她的妻子還活著，因此在夢境中他會帶著婚戒。但是他的潛意識也就是事實，已經清楚的認識到妻子已經墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛妻死去的事實一次次撞擊柯布，他痛苦于事實的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢境中自己不正確但又理想化的認知（In my dreams, we’re still together、）。愛妻的離世是柯布痛苦的一個原因，更多的其實來源于責任。當妻子沉迷于迷失域中漫長而理想化的時間中，柯布通過夢境植入思想，讓妻子認識到迷失域是不真實的，但是他卻沒有料想到當回到真實后，妻子會再一次懷疑現(xiàn)實的真實從而跳樓身亡。這時曾經為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認知的偏差、愛與責任讓柯布深陷夢中，因此艾里阿德妮才會發(fā)現(xiàn)柯布獨自一人進入夢境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會出現(xiàn)在一個又一個的夢境中。
再說第二個有趣的細節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會不時在夢境中出現(xiàn)。他們強調著柯布這次行動的目的。那么柯布到底最終從沒從夢境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢境中孩子們從未長大，但是這里的孩子比起夢境中的孩子們成長了不少（網(wǎng)絡上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢空間》作為幾何和哲學論文的部分。為什么夢境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢境？為什么艾里阿德妮畫的環(huán)形迷宮走不出來？為什么會兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢境中不會停下？全部因為夢境中是非歐空間，是一個可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當它成為非歐空間而彎曲成為圓時，自然走不出來了。普通樓梯是平面，是二維度的，當它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會停下，是因為四維空間中的時間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢境中怎么顛簸，都不會自己停下。在非歐空間的彎曲坐標系中，你無法畫出一條直線，因此有限成為無限，造夢者所能造出的有限夢境也成為無限夢境。
再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說到陀螺能看出夢境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會停下。而另一位筑夢師阿瑟的圖騰是一個灌鉛的骰子，在非歐空間中，時間軸彎曲，骰子會始終周期性重復點數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會不會從一開始就在她的游戲中呢？她會不會在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上，在她的游戲中，她可以把游戲規(guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀公園》《火星救援》，《盜夢空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實而又足夠虛幻。夢是我們每一個人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個時刻完全的展現(xiàn)出來，這個真實的自己在這個條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導演變成了筑夢師。和柯布一樣，他通過一個在電影院中的夢也給我們植入了懷疑現(xiàn)實的想法。如果你懷疑結尾是否是現(xiàn)實，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認知，你已經不是原來那個你了，原來的你已經被諾蘭殺死了。
盜夢空間觀后感 篇9
今天又重新看了一遍《盜夢空間》，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關系呢？
其實我的內心很復雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢空間觀后感 篇10
每個人的心中都有這樣一個充滿奇特幻想的夢空間。
在這個夢空間里，我們成為了自己的造夢師，編織一個只屬于自己的夢空間，所有的回憶以及對未來的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來自由支配。本來一個人就有一個夢空間，可是造夢的人多了，或許是當時心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢境。
造夢是因為有夢可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實現(xiàn)自己的欲望，無拘無束，讓人懷疑現(xiàn)實世界的真實，所以，人們都常留戀于那個令人著迷的夢空間中。
我，肯定也有一個可能自己不知道的但確實存在的夢空間，這個空間由多種不同意念所組成，由一層夢境進入另一層夢境，殊不知什么時候走火入魔直接進入LIMBO層，那就永遠活在無休無止的幻境中了。
每個夢中的世界都是真實而又完整的世界，真實到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實是否在自己的夢境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿目瘡痍。其實打破夢空間，就像電影里所說的有三種方法:音樂定時喚醒、墜醒、夢中死亡。
我所理解的“音樂定時喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”，時常靜下心來，摸摸自己的良心，問問自己，無愧于天，無愧于人，無愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時常關心我要注意身體，多珍惜時光好好學習�！皦糁兴劳觥蔽也幌攵嘟忉�，單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊，徹底打破那個美麗的童話般的夢境，回到現(xiàn)實。
夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實”或者說真實世界的標準是什么?其實世上本沒有夢，想的人多了，也就成了夢。
盜夢空間觀后感 篇11
克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質的天才級導演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節(jié)撲朔、邏輯復雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。
其實，電影的情節(jié)大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業(yè)機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。
如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個有著縝密邏輯結構的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實更加溫暖。結尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現(xiàn)實，又有什么關系呢?
《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現(xiàn)實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現(xiàn)實與夢境的界線。輾轉萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內心所有的郁結始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥�(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關，只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢境，回不到現(xiàn)實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
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