盜夢(mèng)空間觀后感（通用11篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編整理的盜夢(mèng)空間觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇1
電影《盜夢(mèng)空間》是一部?jī)?nèi)容非常復(fù)雜的電影，大概講一個(gè)叫Cobb的男主角率領(lǐng)一幫人進(jìn)入別人夢(mèng)里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網(wǎng)上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢(mèng)境分幾層，每一層怎么進(jìn)入，怎么退出。所以盡管這部電影很復(fù)雜，但我大體情節(jié)還是看懂了。
這部電影特技做的不錯(cuò)，讓人看的驚心動(dòng)魄。但這還不是我欣賞的重點(diǎn)，重點(diǎn)是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會(huì)有人想得出這么有趣、復(fù)雜的故事��！我們看都看得眼花繚亂，導(dǎo)演竟然能夠想出來(lái)而且拍出來(lái)，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺(jué)得美國(guó)好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國(guó)的電影想象力就差遠(yuǎn)了。
我在學(xué)校網(wǎng)站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國(guó)孩子的想象力哪去了》，文章里說(shuō)，最近教育進(jìn)展國(guó)際評(píng)估組織對(duì)全球21個(gè)國(guó)家進(jìn)行的調(diào)查顯示，中國(guó)孩子的計(jì)算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數(shù)第一，創(chuàng)造力排名倒數(shù)第五。我希望，我們中國(guó)孩子都能夠把自己的想象力釋放出來(lái)，從倒數(shù)第一變成正數(shù)第一。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇2
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自己最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，通過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自己是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自己的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素通過(guò)影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇3
經(jīng)常有人講這么一句話，叫“人生如夢(mèng)”。很多人在遇到很痛苦的事情時(shí)，就會(huì)有另一個(gè)人對(duì)他們說(shuō)，別哭，別覺(jué)得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒了，就沒(méi)事了。也有些人會(huì)自我安慰，他們對(duì)著鏡子說(shuō)，別哭，別覺(jué)得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，這不是真的。
在沒(méi)看過(guò)這部電影之前，我曾經(jīng)看過(guò)夢(mèng)的解析，也看過(guò)哲學(xué)家對(duì)這個(gè)世界無(wú)數(shù)的假設(shè)，其中一個(gè)就是我們的世界只是上帝的一場(chǎng)夢(mèng)，一切只是真實(shí)得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢(mèng)中人沒(méi)有發(fā)覺(jué)它的虛假，僅感知到了它的真實(shí)。
在看完這部電影之后，我覺(jué)得心里有許多的感覺(jué)說(shuō)不出來(lái)。其中一種感覺(jué)就是“人在夢(mèng)中是真實(shí)的”。我是一個(gè)特別愛(ài)做夢(mèng)的人，我經(jīng)常會(huì)在夢(mèng)醒后對(duì)著我身邊的人說(shuō)起一些事情，然后他們對(duì)我說(shuō)，沒(méi)有發(fā)生過(guò)這樣一件事。我這才想起，那只是一場(chǎng)夢(mèng)而已。作為一個(gè)特別有想象力的人，我經(jīng)常說(shuō)，我的許多夢(mèng)都可以拍成一部電影。當(dāng)大家看著盜夢(mèng)空間中那些變幻莫測(cè)的動(dòng)態(tài)景象時(shí)，無(wú)比嘆息，而類似的一些東西，卻早已在我的夢(mèng)中出現(xiàn)了無(wú)數(shù)次。所以我特別愛(ài)做夢(mèng)。
做夢(mèng)可以讓我感受到無(wú)數(shù)美麗得，驚人得，玄妙得無(wú)法用語(yǔ)言去描述的東西。有些人對(duì)我說(shuō)，這些夢(mèng)中景都是假的;但是呢，我理解盜夢(mèng)空間，我一直覺(jué)得，夢(mèng)中的一切是真實(shí)得那么的可怕。我有痛苦的感覺(jué)，快樂(lè)的感覺(jué)，傷心的感覺(jué)，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復(fù)雜的情感。有些感覺(jué)，在夢(mèng)醒時(shí)分，我依然記得。沒(méi)有人可以去否定感覺(jué)，因?yàn)樗旧砭褪且环N難以找住并將其放至在顯微鏡下觀察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢(mèng)中。
盜夢(mèng)空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢(mèng)中夢(mèng)，還有夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)。當(dāng)然，我必須承認(rèn)，我沒(méi)有做過(guò)夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)，更沒(méi)有做過(guò)四層的夢(mèng)，我僅做過(guò)夢(mèng)中夢(mèng)，而這一點(diǎn)，讓我倍感自豪。因?yàn)檫@也是一種難得的經(jīng)歷。有很多人無(wú)法做到夢(mèng)中夢(mèng)，更有很多人連做夢(mèng)本身都很少。從醫(yī)學(xué)的角度看，做夢(mèng)少表示睡得香，但是呢，也有另一種說(shuō)法是做夢(mèng)與大腦的活躍程度相關(guān)。我做夢(mèng)，我不承認(rèn)是因?yàn)槲宜貌幌�，因�(yàn)槲艺娴乃猛κ娣摹Ｓ胁簧偃撕ε伦鰤?mèng)可能是因?yàn)樽隽颂澬氖�。但我一直做著不違良心的事情，所以我把做夢(mèng)當(dāng)成一種樂(lè)趣，而非負(fù)擔(dān)。記得做夢(mèng)中夢(mèng)那一次醒來(lái)，我努力地回憶著夢(mèng)中夢(mèng)到的那個(gè)夢(mèng)，卻一點(diǎn)思緒都沒(méi)有。也許正如盜夢(mèng)空間所講的，要想回憶起夢(mèng)中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢(mèng)中整件事情的來(lái)龍去脈。能回憶起一些已經(jīng)很不錯(cuò)了。
盜夢(mèng)空間，講的不僅僅是夢(mèng)。做夢(mèng)只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說(shuō)，一個(gè)人的潛意識(shí)具有自我保護(hù)的特點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，有不少人總是會(huì)不愿望去接受一些事實(shí)，他們會(huì)一意孤行，對(duì)于擋住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個(gè)思想的體現(xiàn)了。我覺(jué)得，幾乎所有的人都是自我保護(hù)的，只是程度不同。精神病的人是自我保護(hù)最強(qiáng)烈的人，因?yàn)樗麄円呀?jīng)其他所有的人都列為敵人。天真無(wú)比的人是自我保護(hù)極差的人，因?yàn)樵谒麄冄壑�，沒(méi)有任何一個(gè)人需要防備。做為正常人，生存在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，是應(yīng)該，也必須形成一個(gè)自我保護(hù)的網(wǎng)，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對(duì)自己不利的人和事，但是，不應(yīng)該一意孤行。這是盜夢(mèng)空間講的另一個(gè)思想了。我覺(jué)得它是“別以為你還在夢(mèng)中”。
這個(gè)世界，有恐怖主義者，有無(wú)人性的人，這些人，將人命當(dāng)成亂草，隨時(shí)隨地即取其性命。我覺(jué)得，這個(gè)過(guò)程很像盜夢(mèng)空間一樣。相同在于，盜夢(mèng)空間中的人知道在夢(mèng)中殺人不會(huì)有事，現(xiàn)實(shí)生活中的這些人也覺(jué)得殺人不會(huì)有事。不同的是，盜夢(mèng)空間的人知道在夢(mèng)中殺的人不是真的人，或者殺的人會(huì)醒過(guò)來(lái)，而現(xiàn)實(shí)生活中的這些人覺(jué)得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒(méi)什么大不了的。我很想說(shuō)，現(xiàn)實(shí)世界不是夢(mèng)，在夢(mèng)中失去一個(gè)人，夢(mèng)中人會(huì)痛。更何況在現(xiàn)實(shí)世界失去一個(gè)人，他的親人戀人更會(huì)痛得死去活來(lái)。這一切，真的不是夢(mèng)，更不是上帝做的一個(gè)夢(mèng)。我們都流著真實(shí)的血液，我們都對(duì)外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對(duì)待真實(shí)世界的這一份真實(shí)?
我能理解男主角在現(xiàn)實(shí)世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會(huì)想，這一切都是無(wú)法挽回的了，時(shí)間是不可以重來(lái)的，死亡是真實(shí)的，他是無(wú)法再和她笑看人生，白頭偕老了。當(dāng)我看到這一刻時(shí)，就會(huì)想到我逝去的各位親愛(ài)的親人們，我會(huì)回想起我接到關(guān)于她們逝去的電話的那一刻，知道我無(wú)法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺(jué)，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。
現(xiàn)實(shí)是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和疼痛，因?yàn)楝F(xiàn)代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個(gè)世界上，就注定要接受這些折磨，這些折磨會(huì)讓人想通過(guò)“夢(mèng)”去釋懷，想提醒自己這只是做夢(mèng)，夢(mèng)醒后就好了。其實(shí)，很多人講夢(mèng)醒后就好了，另一個(gè)意思是，當(dāng)我們死去了，就無(wú)法感知到痛苦了。想想，覺(jué)得真的活著比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會(huì)舍易求難的。所以，看過(guò)了盜夢(mèng)空間，這條艱難的路還要繼續(xù)走下去。祝愿天下所有的人在夢(mèng)中感受到甜時(shí)，能在現(xiàn)實(shí)世界里感受到更多的甜。這是一個(gè)意識(shí)問(wèn)題。正如最終男主角們成功地植入一個(gè)意識(shí)到一個(gè)人身上時(shí)，我們也可以給自己植入一個(gè)意識(shí)，那就是，只要心是甜的，夢(mèng)就是甜的，生活就是甜的。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇4
盜夢(mèng)空間這部電影，簡(jiǎn)直是科幻界電影一霸主
金錢就是萬(wàn)能的又一次實(shí)踐，多希望能突然出現(xiàn)這樣的大佬對(duì)我說(shuō)給你一個(gè)億隨便花吧。
生活中不會(huì)出現(xiàn)無(wú)緣無(wú)故的美事，有的只能是像影片中的在夢(mèng)中創(chuàng)建自己想象的帝國(guó)。我時(shí)常做夢(mèng)，幻想許多無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事，直到清晨醒來(lái)回到濕漉漉的現(xiàn)實(shí)結(jié)束幻想。
世界那么大，每個(gè)人都有自己的夢(mèng)，都有無(wú)法實(shí)現(xiàn)卻又不能追尋的夢(mèng)想，生活很容易壓垮一個(gè)平凡，也很容易給與一個(gè)奇跡，我不想說(shuō)老掉牙的只要努力就會(huì)成功的話，只是想著，每一分鐘，你只要過(guò)的能健康，能向前看（用心），就好了，拼搏亦或平淡，都可，沒(méi)有什么答案。
所以，請(qǐng)繼續(xù)好好生活！
盜夢(mèng)空間觀后感 篇5
剛看了盜夢(mèng)空間，覺(jué)得“盜夢(mèng)者”潛入的不是“目標(biāo)”的意識(shí)，而是我的意識(shí)。
可以說(shuō)全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場(chǎng)才知道事情的真相。
看懂《盜夢(mèng)空間》很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢(mèng)的電影，但是，從電影開(kāi)始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導(dǎo)演要給我們的結(jié)局，當(dāng)我們解釋不清楚一個(gè)事物的時(shí)候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢(mèng)空間》來(lái)解釋他所理解的夢(mèng)。
鑒于是簡(jiǎn)單分析，這里只談三點(diǎn)，是我觀影后最先想到的：
一，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)
我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次想過(guò)這個(gè)問(wèn)題：如果我們永遠(yuǎn)睡眠，永遠(yuǎn)做夢(mèng)，那么，夢(mèng)境是否就是現(xiàn)實(shí)？再或者，如果我們一天中做夢(mèng)的時(shí)間是16個(gè)小時(shí)，清醒的時(shí)間是8小時(shí)，那么，夢(mèng)境是否是現(xiàn)實(shí)？而現(xiàn)實(shí)是否在某種意義上又成為了夢(mèng)境？我們的現(xiàn)實(shí)在哪里？我們的夢(mèng)境又在哪里？再想象一下，如果你認(rèn)為，正在看我這篇觀后感的你是現(xiàn)實(shí)中的你，那么，當(dāng)你年老死亡后，卻突然發(fā)現(xiàn)你到了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)中，曾經(jīng)的所謂一生，原來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)，你又會(huì)做何感想？如此反復(fù)，則沒(méi)有現(xiàn)實(shí)，只有夢(mèng)境，反之亦然。
在此基礎(chǔ)上，盜夢(mèng)空間去震撼我們：夢(mèng)中可以有夢(mèng)，不只一層，每一次從夢(mèng)中清醒，實(shí)際卻進(jìn)入了另一層夢(mèng)境。直到最終，你會(huì)分不清，哪個(gè)是夢(mèng)，哪個(gè)是真？
二，夢(mèng)境與時(shí)空
在接觸心理學(xué)以前，就對(duì)夢(mèng)有濃厚的興趣，而時(shí)空在所謂現(xiàn)實(shí)中卻如夢(mèng)般迷人。
時(shí)間與空間是否共存亡？沒(méi)有時(shí)間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個(gè)什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？
以上這些問(wèn)題，盜夢(mèng)空間都給了一層解讀，而且與夢(mèng)相聯(lián)系，這種解讀，叫我著迷！
在盜夢(mèng)空間里，我們可以有多層夢(mèng)境，依次分為一層、二層、三層……夢(mèng)中的時(shí)間，要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)很多，這一點(diǎn)我們誰(shuí)都有切實(shí)體會(huì)，我們的有夢(mèng)睡眠一般只有短短幾個(gè)小時(shí)，夢(mèng)里的故事卻可能是一天、一個(gè)月甚至更長(zhǎng)。這與我們老話說(shuō)的“天上一天，人間一年”的說(shuō)法有異曲同工處。如此一來(lái)，第一層夢(mèng)境（最接近現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境）要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)；第二層夢(mèng)境，又比第一層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)；同樣的，第三層夢(mèng)境，又比第二層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)。影片給了一個(gè)時(shí)間的換算公式，大概是現(xiàn)實(shí)中睡眠10個(gè)小時(shí)，在第三層夢(mèng)境中已經(jīng)延長(zhǎng)至若干年。片中人物為了完成任務(wù)，必須計(jì)算好這個(gè)時(shí)間差，他們需要在完成任務(wù)時(shí)，同時(shí)從三層夢(mèng)境中清醒，以回到現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，這是影片高潮部分最強(qiáng)烈的懸念之一。
在夢(mèng)的空間中，不同層次的空間具有不同的時(shí)間，但時(shí)與空的對(duì)應(yīng)又如此整齊，這是影片中最讓我著迷的部分。
三，夢(mèng)境與潛意識(shí)
按照經(jīng)典的精神分析理論，夢(mèng)就是一種以扭曲的方式展現(xiàn)我們潛意識(shí)的形式，影片對(duì)此其實(shí)也有表現(xiàn)，那些所謂的“防御者”其實(shí)就是壓抑潛意識(shí)的角色（影片中解釋為保護(hù)潛意識(shí)）。
有趣的是，當(dāng)人進(jìn)入深度睡眠時(shí)（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學(xué)中的“深度睡眠”，是指實(shí)施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態(tài)，因?yàn)橐粋�(gè)現(xiàn)實(shí)的前提是，夢(mèng)只發(fā)生在睡眠時(shí)，但睡眠時(shí)不一定做夢(mèng)），如果夢(mèng)中的自己死了或者無(wú)法通過(guò)穿越（影片里的又一個(gè)專門的概念，這里不解釋了）回到前一層夢(mèng)境或清醒狀態(tài)，那么，人將陷入一種叫做潛意識(shí)邊緣的地帶，那是一個(gè)混亂的地帶，因此，也是一個(gè)危險(xiǎn)的地帶，片中人物對(duì)這一地帶充滿恐懼，因?yàn)橐坏┻M(jìn)入，則可能永遠(yuǎn)無(wú)法清醒。
影片帶來(lái)的謎團(tuán)之一是，影片中究竟展現(xiàn)了幾層夢(mèng)境？三層？四層？還是五層？
如果是三層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶不屬于夢(mèng)境，而是一個(gè)特殊的意識(shí)地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶也屬于一層夢(mèng)境。如果是五層，則除了潛意識(shí)邊緣地帶屬于一層夢(mèng)境外，影片還不存在現(xiàn)實(shí)，也就是說(shuō)，整個(gè)影片就是一個(gè)最大的夢(mèng)境。
關(guān)于影片中是否存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，根源在于影片結(jié)尾給了那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺的特寫，前面的對(duì)白中說(shuō)道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢(mèng)中。而影片結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺并沒(méi)有停止的意思。
盜夢(mèng)空間的迷人之處就在于，它把夢(mèng)、現(xiàn)實(shí)、時(shí)間、空間和潛意識(shí)有機(jī)地結(jié)合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個(gè)夢(mèng)，但是必須要有一個(gè)夢(mèng)的主體。造夢(mèng)師不要以回憶構(gòu)建夢(mèng)境，那會(huì)使我們迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中。
總的來(lái)說(shuō)，這是一部讓人回味無(wú)窮的影片，有時(shí)間的話，我一定會(huì)把這個(gè)電影再看上好幾遍。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇6
本片主人工萊昂納多和他妻子去實(shí)驗(yàn)，結(jié)果他們?cè)谌ネ瓿扇蝿?wù)的途中遇到了一些問(wèn)題，進(jìn)入了夢(mèng)境的`邊緣，在夢(mèng)境長(zhǎng)達(dá)10年的生活，妻子覺(jué)得夢(mèng)中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現(xiàn)實(shí)，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個(gè)想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢(mèng)境中不停的旋轉(zhuǎn)，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車軌道上被火車壓過(guò)，他們就回到了現(xiàn)實(shí)生活中，但是這個(gè)想法還在妻子腦海中，雖然已經(jīng)回到了現(xiàn)實(shí)的生活當(dāng)中，但是妻子也一直覺(jué)得這真實(shí)的世界其實(shí)也并不真實(shí)，隨即就跳樓自殺了，但是警察說(shuō)是他殺死的。
這之后萊昂納多就過(guò)上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因?yàn)樗F(xiàn)在已經(jīng)成為了逃犯，同時(shí)也對(duì)自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無(wú)路的時(shí)候，他認(rèn)識(shí)了一個(gè)日本人，是一個(gè)做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見(jiàn)自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報(bào)，就一點(diǎn)會(huì)有要求，那就是在自己競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的腦海里植入一種想法，讓他認(rèn)為自己的意見(jiàn)其實(shí)是和父親不相合的，從而達(dá)到擊垮競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的目的。
然后萊昂納多就開(kāi)始征集自己的隊(duì)伍了，并也開(kāi)始討論進(jìn)行方案，最終討論出實(shí)施三重夢(mèng)境，通過(guò)夢(mèng)境的不斷加深使得一切更加真實(shí)貼切，也更加使人信服。在第一層夢(mèng)境當(dāng)中，是一個(gè)陰雨天，外面下著暴雨，競(jìng)爭(zhēng)者打著傘在在路邊打車，萊昂納多和一個(gè)造夢(mèng)女孩坐著車跟在后面看個(gè)情況，其它人搶劫了一輛出租車，去接這個(gè)能源公司兒子，上了車就用一個(gè)布袋子套在了他頭上，帶到了一個(gè)倉(cāng)庫(kù)里，開(kāi)始詢問(wèn)他是否知道他爸辦公室里保險(xiǎn)箱的密碼，見(jiàn)他不說(shuō)話，就把一個(gè)人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串?dāng)?shù)字。這是外面?zhèn)鞒隽碎_(kāi)槍的聲音，這是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，因?yàn)樗�是受過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練的，所以他們開(kāi)始了一場(chǎng)槍戰(zhàn)，在槍戰(zhàn)的過(guò)程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險(xiǎn)，雖然在夢(mèng)中不會(huì)死亡，但是會(huì)使得意識(shí)處于邊緣狀態(tài)，意識(shí)就會(huì)永遠(yuǎn)的處于夢(mèng)境狀態(tài)，直至老年。所以他們沒(méi)有過(guò)多時(shí)間來(lái)干毫無(wú)意義的事情了，所以他們留了一個(gè)藥劑師在第一重夢(mèng)境照看他們，并且開(kāi)車開(kāi)往橋頭。
其余人進(jìn)入第二重夢(mèng)境，第二重夢(mèng)境是在一個(gè)酒店里，他們幻想出了一個(gè)很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時(shí)候，萊昂納德來(lái)到了他旁邊，對(duì)他認(rèn)真的說(shuō)道剛剛那個(gè)女孩其實(shí)是個(gè)小偷，你現(xiàn)在摸一摸你的錢包一定沒(méi)有了，這時(shí)他摸了一下果然沒(méi)有了，借這個(gè)時(shí)機(jī)萊昂納德說(shuō)出自己的來(lái)意，他們其實(shí)在夢(mèng)境當(dāng)中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著說(shuō)自己其實(shí)是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，保護(hù)他的大腦不被入侵，因?yàn)樗步邮苓^(guò)相關(guān)的訓(xùn)練所以只相信自己是在夢(mèng)中，并不太相信他是他所說(shuō)的保衛(wèi)者，但是之后他真的保衛(wèi)者出現(xiàn)后，對(duì)他們緊追不舍，他就逐漸開(kāi)始相信納昂納德說(shuō)的話了，他們開(kāi)始合作，進(jìn)入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進(jìn)入下一層夢(mèng)境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進(jìn)入了第三層夢(mèng)境。
第三重夢(mèng)境是在一個(gè)冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛(wèi)者都與前兩層不同，這里的更加專業(yè)，像是受過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練一樣，感受到了他們的到來(lái)，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭(zhēng)取這時(shí)間，在最后的緊要關(guān)頭，日本人死了，進(jìn)入了第4層夢(mèng)境，就是夢(mèng)境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經(jīng)崩潰才能休止。而商業(yè)大戶的兒子也在第三層夢(mèng)境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對(duì)兒子說(shuō)道，你太令我失望了，就當(dāng)兒子以為父親會(huì)說(shuō)自己沒(méi)有成為你的時(shí)候，父親卻說(shuō)道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經(jīng)邁向了成功，因?yàn)檫@就是一種想法，它以印撤在了腦海當(dāng)中。
二納昂納德去還是要進(jìn)入第四層夢(mèng)境，因?yàn)槿毡救私o予過(guò)他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢(mèng)境中，將他帶出，于是他也進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，遇到的日本人已經(jīng)是白發(fā)杉杉的老頭子，說(shuō)自己一直在等一個(gè)給他很像的人，萊昂納德說(shuō)就是他，日本人不信，說(shuō)我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說(shuō)因?yàn)樗趬?mèng)境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機(jī)上，一切恢復(fù)到了上飛機(jī)的時(shí)候，大家都做這下飛機(jī)的準(zhǔn)備，日本人也打著電話，下了飛機(jī)，一切也是那么的順利，成功的過(guò)了安檢口，叔叔如約而至的到達(dá)了機(jī)場(chǎng)把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽(tīng)到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉(zhuǎn)過(guò)了頭，看到了多日不見(jiàn)的父親，向父親奔跑而來(lái)，這一切是多么的美好，在夕陽(yáng)的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語(yǔ)，可就是在這美好的場(chǎng)景下，桌子上的陀螺卻始終沒(méi)有停止它的旋轉(zhuǎn)，在陀螺不斷的旋轉(zhuǎn)下劇情走向了結(jié)尾。
隨著片尾曲的響起，一切都結(jié)束了，但卻也在腦海當(dāng)中久久的不能逝去�？赡苓@就是一部完美影片所為我們帶來(lái)的收獲吧。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇7
主人公柯布，和他的團(tuán)隊(duì)擁有一項(xiàng)令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機(jī)密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)快一些呢？結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問(wèn)題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我猜測(cè)著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點(diǎn)：
�、倏虏蓟貋�(lái)了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來(lái)幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設(shè)計(jì)者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)？原來(lái)是用手推的，推得倒在現(xiàn)實(shí)中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測(cè)，不管圖騰的主人用不用力，認(rèn)不認(rèn)真，不會(huì)倒就是不會(huì)倒，要倒那就回來(lái)了！所以主人公是回來(lái)了的。
�、诳虏紱](méi)回來(lái)。通過(guò)電影，觀眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來(lái)接應(yīng)，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結(jié)局是在第六層夢(mèng)境。
我總結(jié)出一句話：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來(lái)才是最可怕的。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇8
《盜夢(mèng)空間》這部電影不止是一個(gè)關(guān)于父親和丈夫的愛(ài)的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說(shuō)這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開(kāi)端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時(shí)候我執(zhí)著于對(duì)情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細(xì)節(jié)。比如如果你細(xì)心觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢(mèng)里才會(huì)帶著婚戒。我認(rèn)為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢(mèng)境的理想化世界中，柯布本身認(rèn)為她的妻子還活著，因此在夢(mèng)境中他會(huì)帶著婚戒。但是他的潛意識(shí)也就是事實(shí)，已經(jīng)清楚的認(rèn)識(shí)到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛(ài)妻死去的事實(shí)一次次撞擊柯布，他痛苦于事實(shí)的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢(mèng)境中自己不正確但又理想化的認(rèn)知（In my dreams, we’re still together、）。愛(ài)妻的離世是柯布痛苦的一個(gè)原因，更多的其實(shí)來(lái)源于責(zé)任。當(dāng)妻子沉迷于迷失域中漫長(zhǎng)而理想化的時(shí)間中，柯布通過(guò)夢(mèng)境植入思想，讓妻子認(rèn)識(shí)到迷失域是不真實(shí)的，但是他卻沒(méi)有料想到當(dāng)回到真實(shí)后，妻子會(huì)再一次懷疑現(xiàn)實(shí)的真實(shí)從而跳樓身亡。這時(shí)曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認(rèn)知的偏差、愛(ài)與責(zé)任讓柯布深陷夢(mèng)中，因此艾里阿德妮才會(huì)發(fā)現(xiàn)柯布獨(dú)自一人進(jìn)入夢(mèng)境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)境中。
再說(shuō)第二個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會(huì)不時(shí)在夢(mèng)境中出現(xiàn)。他們強(qiáng)調(diào)著柯布這次行動(dòng)的目的。那么柯布到底最終從沒(méi)從夢(mèng)境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢(mèng)境中孩子們從未長(zhǎng)大，但是這里的孩子比起夢(mèng)境中的孩子們成長(zhǎng)了不少（網(wǎng)絡(luò)上有影評(píng)指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢(mèng)空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢(mèng)境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢(mèng)境？為什么艾里阿德妮畫的環(huán)形迷宮走不出來(lái)？為什么會(huì)兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢(mèng)境中不會(huì)停下？全部因?yàn)閴?mèng)境中是非歐空間，是一個(gè)可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲成為圓時(shí)，自然走不出來(lái)了。普通樓梯是平面，是二維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會(huì)停下，是因?yàn)樗木S空間中的時(shí)間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢(mèng)境中怎么顛簸，都不會(huì)自己停下。在非歐空間的彎曲坐標(biāo)系中，你無(wú)法畫出一條直線，因此有限成為無(wú)限，造夢(mèng)者所能造出的有限夢(mèng)境也成為無(wú)限夢(mèng)境。
再說(shuō)它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說(shuō)，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說(shuō)到陀螺能看出夢(mèng)境的虛幻與否是因?yàn)橥勇菰诜菤W空間中不會(huì)停下。而另一位筑夢(mèng)師阿瑟的圖騰是一個(gè)灌鉛的骰子，在非歐空間中，時(shí)間軸彎曲，骰子會(huì)始終周期性重復(fù)點(diǎn)數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無(wú)從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進(jìn)入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會(huì)不會(huì)從一開(kāi)始就在她的游戲中呢？她會(huì)不會(huì)在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因?yàn)榘锇⒌履莸乃皆诹硗鈨扇酥希谒挠螒蛑�，她可以把游戲�?guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說(shuō)說(shuō)作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《火星救援》，《盜夢(mèng)空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因?yàn)樗銐蛘鎸?shí)而又足夠虛幻。夢(mèng)是我們每一個(gè)人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識(shí)、向往、恐懼在這個(gè)時(shí)刻完全的展現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)真實(shí)的自己在這個(gè)條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢(mèng)空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導(dǎo)演變成了筑夢(mèng)師。和柯布一樣，他通過(guò)一個(gè)在電影院中的夢(mèng)也給我們植入了懷疑現(xiàn)實(shí)的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實(shí)，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認(rèn)知，你已經(jīng)不是原來(lái)那個(gè)你了，原來(lái)的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇9
今天又重新看了一遍《盜夢(mèng)空間》，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來(lái)了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來(lái)，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛(ài)人，有自己和愛(ài)人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒(méi)有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？
其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒(méi)有醒來(lái)，他卻只能孤單的在牢獄中度過(guò)自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽(yáng)，散步，享受漫長(zhǎng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來(lái)的，但他也可以把自己的陀螺藏起來(lái)，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢(mèng)空間觀后感 篇10
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿奇特幻想的夢(mèng)空間。
在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間，所有的回憶以及對(duì)未來(lái)的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來(lái)自由支配。本來(lái)一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間，可是造夢(mèng)的人多了，或許是當(dāng)時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。
造夢(mèng)是因?yàn)橛袎?mèng)可做，或是出于一種強(qiáng)烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現(xiàn)自己的欲望，無(wú)拘無(wú)束，讓人懷疑現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著迷的夢(mèng)空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢(mèng)空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠(yuǎn)活在無(wú)休無(wú)止的幻境中了。
每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對(duì)世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來(lái)證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純?cè)缫褲M目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間，就像電影里所說(shuō)的有三種方法:音樂(lè)定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。
我所理解的“音樂(lè)定時(shí)喚醒”就是《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來(lái)，摸摸自己的良心，問(wèn)問(wèn)自己，無(wú)愧于天，無(wú)愧于人，無(wú)愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧。“墜醒”就是在自己無(wú)法把握的情況下，別人對(duì)你提出的忠告或是一種教訓(xùn)，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習(xí)�！皦�(mèng)中死亡”我不想多解釋，單從我的感受莫過(guò)于被心愛(ài)的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話般的夢(mèng)境，回到現(xiàn)實(shí)。
夢(mèng)空間對(duì)于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說(shuō)真實(shí)世界的標(biāo)準(zhǔn)是什么?其實(shí)世上本沒(méi)有夢(mèng)，想的人多了，也就成了夢(mèng)。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇11
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量�。情�?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛(ài)情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒(méi)有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來(lái)倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺(jué)效果。
某位著名影評(píng)人在微博上說(shuō)，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒(méi)有人聽(tīng)到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō)，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛(ài)的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬(wàn)千風(fēng)景，有些傷痛是無(wú)法泯滅的，有些記憶是無(wú)法消褪的，有些人是無(wú)法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過(guò)往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺(jué)，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛(ài)情也終于愛(ài)情。他們手牽手，走過(guò)熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥�(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛(ài)與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛(ài)要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無(wú)比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開(kāi)歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛(ài)，超越時(shí)空，無(wú)始無(wú)終的永恒，名叫至死不渝。
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