電影《近距離擊殺》觀后感范文
由孫鐵導(dǎo)演，董勇、巫剛、張煊赫、李思博、劉奕等主演的懸疑電影《近距離擊殺》，講述了日軍發(fā)起“斬馬行動”，追殺我軍“常勝將軍”巫剛飾演的馬德瑞所引發(fā)的一場關(guān)于人性的故事。謊言與真相的層層剝離與多角度對人物的解讀，真可謂步步驚心，步步驚情。
對于中國革命戰(zhàn)爭題材的電影，可謂一枝獨秀。然而隨著商業(yè)的不斷發(fā)展，戰(zhàn)爭題材所呈現(xiàn)出來的故事形態(tài)，視覺效果，以及影響力也逐漸地下滑。從《鐵道游擊隊》、《紅色娘子軍》，到《地雷戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》，再到《萬水千山》、《四渡赤水》，等等，革命題材所爆發(fā)的影響力及其驚人。而進入新世紀(jì)以來，商業(yè)元素的融入，中國革命戰(zhàn)爭題材的影片紛紛遭遇瓶頸�！赌暇�！南京！》到《集結(jié)號》再到《金陵十三釵》，中國的導(dǎo)演都在試圖尋找一條“商業(yè)與藝術(shù)”平衡的道路。而導(dǎo)演孫鐵則將懸疑的色彩融入電影中，再特定的環(huán)境下探討人性，并試圖跳出國產(chǎn)片“樣板戲”式的模式，進行一次有意義的嘗試。
《近距離擊殺》沒有了中國戰(zhàn)爭雷劇的一系列虛假情節(jié)，而是以史詩風(fēng)格來結(jié)構(gòu)篇章。1944年，日軍發(fā)起“斬馬行動”，追殺八路軍高級將領(lǐng)馬德瑞，然而在一場場戰(zhàn)爭的考驗中，上演了一出人性救贖之戲。時隔11年后的重新發(fā)現(xiàn)，重新調(diào)查，則使得影片具有了雙重的敘事線索，更使得影片具有了戲劇性�！敖嚯x擊殺”與“流彈致死”，成了首長馬德瑞之死最具撲朔迷離的事情。于是，一場關(guān)于尋找真相的故事便開始展開。
面對劉繼勛飾演的年輕氣盛的調(diào)查員孫田的調(diào)查，幸存的四人各說其詞，仿若一出現(xiàn)代版的“羅生門”。“戰(zhàn)爭”跟“懸疑”有效融合，整個故事一張一弛緩緩進行，真相與謊言在敘事時間里來回變換。雖說這樣的表現(xiàn)不是首創(chuàng)，但是導(dǎo)演孫鐵將故事“從個體孤獨到集體信仰，每一點疑慮都推動觀眾去思索人與人間的關(guān)系”，如此一來，特定環(huán)境下的人性便赤裸裸的呈現(xiàn)。
追查，回憶，現(xiàn)實，便如蜘蛛網(wǎng)一般不斷交織，又不斷變化。士兵被炸飛，血流成河的尸體等鏡頭，都彰顯出大動作，大場面的視覺奇觀，而又通過一系列的殘酷事件回憶來詮釋人的.善與惡，丑與美，高尚與卑微，等等。董勇飾演的連長王樹勒死戰(zhàn)友的情節(jié)，馬德瑞被戰(zhàn)士們彈腦門的場景，以及劉奕飾演的駱霄給王連長下跪的情形，都在述說著戰(zhàn)爭背景下人性的問題�；蛟S正如導(dǎo)演孫鐵所說：“戰(zhàn)爭只不過是把人性暴露的狀態(tài)營造得更典型，而戰(zhàn)場上的兄弟情仇，實則是在槍林彈雨中從自我控制逐漸喪失，到又想不斷找尋自我的過程�！�
隨著一步步的調(diào)查，懸疑一步步揭開，人性問題的探討漸漸浮現(xiàn)水面。一面是，試圖擺脫“英雄兄弟”的影子，一面是戰(zhàn)爭滄桑背后的滿身傷痕與靈魂“扭曲”，二者就這樣為了各自的“利益”暗暗較真，這是背叛與較量，更是一次全新的生命之旅，因為它透過尋找馬德瑞被“擊殺”的事件，尋找到了戰(zhàn)爭年代人性的本真。
懸疑，終究解開，而這樣的結(jié)局雖說是意料之中，但卻沒有了矯揉造作。當(dāng)真相與謊言從少尉孫田這一敘事者一一呈現(xiàn)時，人性問題的暴露則如放大鏡下尋找米粒一樣，冷峻而富有內(nèi)涵。
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