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《公民凱恩》高中生觀后感
人們從凱恩臨終前的遺言“玫瑰花蕾”中試圖弄清楚他的傳奇的一生，記者湯姆遜在圖書館查閱已故銀行家撒切爾的回憶錄手稿，走訪與凱恩合作辦報(bào)的總經(jīng)理伯恩斯坦；他的好友李蘭以及凱恩的第二任妻子蘇珊；老管家雷蒙，每個(gè)人的視角中凱恩都是不同的，“玫瑰花蕾”仍是個(gè)迷。
銀行家眼中的凱恩是幼年時(shí)用雪橇撞擊他的憤怒模樣。伯恩斯坦眼中的凱恩是無(wú)所顧忌的強(qiáng)勢(shì)。身為戲劇評(píng)論員的李蘭認(rèn)為“玫瑰花蕾”是凱恩失去的東西——女人，或者是不曾得到的東西——童年。凱恩認(rèn)為他的第二任妻子是“美國(guó)公眾的橫截面”，一個(gè)很一般的歌劇演員。盡管他們二人居住在上都，那里有雕像和鉆石，蘇珊依舊是感覺(jué)不快樂(lè)。因?yàn)樘K珊和凱恩爭(zhēng)吵：“除了你自己，你什么也不關(guān)心�！眲P恩可以為蘇珊聘請(qǐng)教師學(xué)習(xí)歌劇，然而如教師所言“有些人能唱，有些人不能唱�！保K珊在離婚時(shí)講到：“我真正關(guān)心的人，你都視而不見。這不是愛，沒(méi)有真愛。”，老管家雷蒙親歷了蘇珊走后凱恩摔東西的發(fā)泄。時(shí)空交錯(cuò)，五個(gè)大的閃回段落，這是該片的經(jīng)典之一，絲毫不覺(jué)突兀。
童年的凱恩正在屋外玩雪橇（這個(gè)雪橇后來(lái)被扔進(jìn)了熊熊大火，上面有玫瑰花蕾幾個(gè)字），他的母親望著窗外，呼喊著他的名字：“凱恩”，然后轉(zhuǎn)身望見了撒切爾先生，凱恩的母親在獲得礦產(chǎn)后將凱恩的監(jiān)護(hù)權(quán)托付給銀行家撒切爾，兩人簽訂合約，就是這份合約將凱恩與父母分開。雖然沒(méi)有評(píng)論家的敏銳視覺(jué)，我依然能感覺(jué)出這個(gè)畫面的獨(dú)特藝術(shù)魅力。遠(yuǎn)處的凱恩的命運(yùn)的掌控權(quán)，是他的母親河撒切爾手里的那支筆。這個(gè)場(chǎng)景分四部分：前景的桌子和它的使用者；凱恩的父親；房間的后半部分；凱恩在遠(yuǎn)景外自己玩耍。這個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭成為該片的又一大經(jīng)典。三角形的.構(gòu)圖：父親；凱恩；母親與撒切爾構(gòu)成了一個(gè)三角形。
“鏡頭內(nèi)的蒙太奇”讓人們看見了小凱恩的無(wú)助和他即將成為母親欲望催生出來(lái)的悲劇角色——內(nèi)心里沒(méi)有愛；手里只有權(quán)利；頭腦里只有金錢。這個(gè)鏡頭也是小凱恩命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和他性格畸變的開始，在生命的最后，正如李蘭所言“人類所遭受最大的詛咒——記憶，困擾著他。童年時(shí)的快樂(lè)時(shí)光和母愛何處可尋？由年僅二十五歲的奧遜﹒威爾斯完成的《公民凱恩》成為巔峰之作，永恒的經(jīng)典。法國(guó)著名的評(píng)論家安德烈﹒巴贊曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“只要擁有一部像《公民凱恩》這樣的電影，就只能給人一個(gè)感覺(jué)：高山仰止�！保瑹o(wú)數(shù)的創(chuàng)新讓這部影片走過(guò)了七十個(gè)年頭依然動(dòng)人心弦。
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