歌詞創(chuàng)作技巧

歌詞創(chuàng)作技巧

　　許多詞作并未注意到歌詞創(chuàng)作的一些基本要求。初學(xué)者表現(xiàn)更甚。下面是小編收集整理的歌詞創(chuàng)作技巧，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術(shù)特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。

　　歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價(jià)值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎(chǔ)

　　如何寫出歌詞中的共鳴

　　當(dāng)你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個字的感想：心無旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想

　　像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數(shù)的流行歌詞都關(guān)于愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業(yè)界大大吃香，身價(jià)百倍

　　關(guān)于歌詞的格律

　　歌詞比現(xiàn)代詩歌更加講究格律。當(dāng)然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統(tǒng)的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎(chǔ)，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產(chǎn)生一首傳統(tǒng)意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個雛形。傳統(tǒng)的歌詞一般分為：ABCABACBCAB幾種格式，以七字一句見多。對于學(xué)習(xí)寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創(chuàng)作中，A表示主干，也就是一開始就進(jìn)入正題，B段為抒發(fā)，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創(chuàng)作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字?jǐn)?shù)相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度

　　把握住韻腳的尺度

　　不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運(yùn)用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當(dāng)一首歌詞需要轉(zhuǎn)韻的時候需要注意幾點(diǎn)：一，切忌在相同的段落中間進(jìn)行轉(zhuǎn)韻。二，轉(zhuǎn)韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最后一句進(jìn)行了轉(zhuǎn)韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結(jié)尾的韻腳相同

　　詞語的選用和搭配

　　前面已經(jīng)提到過，歌詞不同與詩歌，需要運(yùn)用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產(chǎn)生絕妙的效果呢？我個人認(rèn)為在創(chuàng)作過程中，新意是最重要的一點(diǎn)。很多歌詞的佳句都屬于妙手偶得，千萬不要因?yàn)橄雽懗鲆痪涑霾实脑~語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放松自己，或許精彩的句子就會出現(xiàn)在你的耳邊

　　選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當(dāng)講究的。特別是在有旋律的前提下，進(jìn)行填詞。需要把握住旋律中的內(nèi)涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯(lián)想到音樂的格律了

　　總的來說，要想寫出一首好詞，除了有足夠的才華和熱情外，還需要掌握必要的技巧規(guī)則。否則就是詞不成詞，詩不為詩。

　　擴(kuò)展資料：

　　歌詞創(chuàng)作必備

　　語言是文學(xué)創(chuàng)作的工具，歌詞做為音樂文學(xué)的代表，自然也是一門語言藝術(shù)。歌詞做為一種可以演唱的文學(xué)載體，它既有口語化的生活語言特征，又具有文學(xué)化的書面語言特點(diǎn)，因此在歌詞創(chuàng)作中，對于語言的要求較高，不僅在音韻上要符合歌詞的要求，并且在語法上也要比較集中地來表現(xiàn)主題。因此，對于歌詞語言的要求，不僅要做到素材集中，內(nèi)容連貫，同時還要做到通俗易懂、精煉、準(zhǔn)確、形象、生動。

　　通俗性——所謂“通俗”，就是容易被大眾所接受的。尤其是商業(yè)歌詞寫作，一定避免深奧、晦澀的寫法，要以通俗易懂為原則。我們提倡的大眾化語言，并不是大白話，實(shí)際上它具有樸實(shí)美、樸素美的特征，它是從生活中提煉出來并經(jīng)過加工的藝術(shù)語言。

　　精煉性——歌詞的體裁短小精悍，一般都是通過數(shù)百個字來表達(dá)一個完整的中心思想，它所能包含的語言素材容量非常有限，因此，歌詞創(chuàng)作必須做到語言精煉、簡潔，要具有概括性。實(shí)際上，寫歌詞和寫文章別無二致，都需要做到語言簡練和集中，也就是在寫作中一定要把可有可無，用處不大的文字盡量省去。尤其是歌詞，它不僅是一種文學(xué)藝術(shù)，同時它更是一種聽覺藝術(shù)，所以歌詞要寫得讓人一聽就懂，切莫啰嗦、冗長。

　　準(zhǔn)確性——所謂用詞的準(zhǔn)確性是指用詞要恰當(dāng)，要在合乎語言邏輯的`范圍內(nèi)選擇詞句。如果在用詞上超出了正常的邏輯范圍，或者自己隨意地造詞，或隨意地搭配詞語，不僅起不到好的效果，反而會使讀者（聽眾）產(chǎn)生歧義。因此，在寫作中一定要選擇那些最貼近并能夠表達(dá)內(nèi)容的詞語。在當(dāng)今流行歌詞作品中，有一些作品在用詞上缺乏推敲，從而導(dǎo)致詞不達(dá)意，讓人讀（聽）起來很是費(fèi)解。

　　形象性——歌詞形象實(shí)際上就是作者從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來的生活畫面，它是通過藝術(shù)語言，描述出看得見，摸的著的生活畫面。因此，歌詞的形象性是體現(xiàn)作者思想感情的重要窗口，歌詞語言越具形象性，它的藝術(shù)性也就越強(qiáng)。通俗地講，歌詞的形象性就是要讓讀者在讀你的歌詞時，能夠產(chǎn)生畫面感。因此，在創(chuàng)作一首歌詞時，自己頭腦中首先要有一個畫面，然后再通過語言和腦海中的畫面相結(jié)合，將其轉(zhuǎn)化成一種藝術(shù)語言，這就形成了一首形象的歌詞作品。

　　生動性——歌詞語言的生動性，是指語言要靈活，要有生氣，能夠采用獨(dú)特而新穎的角度描繪出作品的藝術(shù)形象，要具有獨(dú)創(chuàng)性。如果說語言的形象性是給讀者的一幅畫面，那么語言的生動性就像一個特寫的鏡頭，不但要清晰而且還要新鮮。在寫作中，語言的生動性主要體現(xiàn)在字和詞的選用上，也就是所謂的“煉字”。一般情況下，在一首歌詞中，生動的字和詞并不需要太多，只要能夠在恰當(dāng)之處恰如其分地起到畫龍點(diǎn)睛的作用就足夠了。

　　上述所談的通俗性、精煉性、準(zhǔn)確性、形象性、生動性，應(yīng)是歌詞創(chuàng)作的普遍法則。我們知道，形象性、生動性和準(zhǔn)確性是任何文藝創(chuàng)作必備的，然而精煉、通俗是歌詞等演唱作品所特別需要強(qiáng)調(diào)的。

　　歌詞的語言運(yùn)用有別于詩等其他文體，更不可能像現(xiàn)代人寫的古怪的賦一樣，附上一篇比正文還多的注釋。相比于其他文體，歌詞的語言尤其需要精煉。“歌詞最不容易寫好，也是由于它簡短，不足百字卻要創(chuàng)造一個完美的世界”（喬羽語）。而構(gòu)建這個完美世界的基本建材就是特別精煉的文字。文學(xué)的精煉需要深厚的文字功底，同時還要善于取舍。用魯迅先生的話說是要忍痛割愛，果斷地把一切與主題無關(guān)的自以為精彩的語句刪掉，把一切可以省略的字刪掉。語言精煉過程是一個推敲的過程，也是一個痛苦的過程。

　　歌詞需要用最明了的語言讓人們在很短的時間內(nèi)一聽就懂，起碼要讓觀眾聽完后知道唱的是什么。這一點(diǎn)對于歌詞和歌曲的傳播有著事半功倍的作用。因此，歌詞作品“必須寓深刻于淺顯，寓隱約于明朗，寓曲折于直白，寓文于野，寓雅于俗”（喬羽語）。如果把歌詞寫得像朦朧詩一般，即使曲子再美，留下來的也不可能是歌詞。我們在寫歌詞時要在準(zhǔn)確表達(dá)的前提下盡可能地使用通俗易懂的文字，并通而不俗地完美表現(xiàn)主題。

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