九年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)《蒲柳人家》重點(diǎn)詞語(yǔ)解釋
《蒲柳人家》是當(dāng)代作家劉紹棠創(chuàng)作的一部中篇小說(shuō)，首次發(fā)表于《十月》1980年第3期。下面是小編整理的九年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)《蒲柳人家》重點(diǎn)詞語(yǔ)解釋相關(guān)內(nèi)容。
【白瞪】
翻白眼，表示輕蔑、厭惡。
【妙手回春】
稱贊醫(yī)生醫(yī)術(shù)高明，一下子就能把垂危的病人治好。
【老生兒】
高齡父母所生的兒子。
【到了兒】
到最后，最終。
【熏陶】
長(zhǎng)期接觸的人對(duì)生活習(xí)慣思想行為等產(chǎn)生好的影響。
【一腦門子官司】
形容心中含著怒氣，不滿的情緒流露在臉上。
【勒令】
用命令的方式強(qiáng)制人做事 。
【戲謔】
用有趣的引人發(fā)笑的話開(kāi)玩笑。
【榮膺】
光榮地獲得。
【不恥下問(wèn)】
不以向地位.學(xué)識(shí)不如自己的人請(qǐng)教為可恥。
【咬文嚼字】
過(guò)分斟酌字句，多指死摳字眼而不領(lǐng)會(huì)精神實(shí)質(zhì)。
【如坐針氈】
形容心聲不寧
【芒刺在背】
形容坐立不安，像芒和刺扎在背上一樣。
【膩歪】
厭惡，厭煩。
【望眼欲穿】
形容盼望殷切。
擴(kuò)展：
創(chuàng)作背景
據(jù)作者稱，創(chuàng)作《蒲柳人家》的緣由，一是“感恩圖報(bào)”，由于“鄉(xiāng)情父老兄弟姐妹扶危濟(jì)困，多情重義，我（作者）才大難不死”，因此要在作品中表現(xiàn)和歌頌鄉(xiāng)親們的美德。二是“走我（作者）的鄉(xiāng)土文學(xué)之路”，由于從個(gè)人“前后在農(nóng)村生活了三十年以上”的實(shí)際出發(fā)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，因此要寫“鄉(xiāng)土文學(xué)”，要在創(chuàng)作中“堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，繼承和發(fā)展中國(guó)文學(xué)的民族風(fēng)格，保持和發(fā)揚(yáng)強(qiáng)烈的中國(guó)氣派和濃郁的地方特色，描寫農(nóng)民的歷史和時(shí)代的命運(yùn)”。《蒲柳人家》以“九一八”事變后、盧溝橋事變前，殷汝耕在冀東建立漢奸政權(quán)，抗日活動(dòng)方興未艾這一段歷史為背景。
賞析
主題思想
《蒲柳人家》描寫作家的故鄉(xiāng)——冀東運(yùn)河灘上的風(fēng)土人情以及歷史變遷。小說(shuō)以一個(gè)可愛(ài)的早慧頑童何滿子的見(jiàn)聞為藝術(shù)視點(diǎn)，以中學(xué)生周檎與童養(yǎng)媳望日蓮的相愛(ài)、成親為引線，交織著周檎回鄉(xiāng)開(kāi)展抗日救亡活動(dòng)，幾戶勞動(dòng)人民同地主惡霸董太師、河防局巡長(zhǎng)雷麻子的斗爭(zhēng)情景，展示了抗日救亡運(yùn)動(dòng)在冀東農(nóng)村的日益高漲，歌頌了勞動(dòng)人民的高尚情桑和美好品德。
《蒲柳人家》以望日蓮的命運(yùn)變化為主線，她從小受虐待、壓迫，在父老鄉(xiāng)親幫助下逃出火坑，并與周檎結(jié)為夫婦，投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)中去。通過(guò)對(duì)望日蓮周圍眾多普通人物的刻則，對(duì)人情美的挖掘，表現(xiàn)蘊(yùn)藏在勞動(dòng)人民身上美好的`情操、樂(lè)觀主義情懷，不屈的斗爭(zhēng)精神，從而歌頌了黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日救亡運(yùn)動(dòng)。
藝術(shù)特色
人物塑造
《蒲柳人家》成功地塑造了一系列粗獷豪勇的傳奇英雄人物，這既是傳奇英雄傳，又是新的兒女英雄傳。在作品中，作者著力塑造了兩個(gè)富有濃郁傳奇色彩的英雄人物，給讀者留下了深刻的印象。一個(gè)是在賣力氣走江湖人們中叫得山響的“何大學(xué)問(wèn)”；另一個(gè)是莊嚴(yán)英武、深沉大度、村子里“頭一條漢子”的船夫柳罐斗�！昂未髮W(xué)問(wèn)”，在這個(gè)人物獨(dú)特的性格中深抹有濃厚的傳奇色彩和厚重的鄉(xiāng)土氣息；柳罐斗，這是作者傾注滿腔熱情歌額的一位真正的男子漢。他品格高尚，心地純良，情深義重，莊重剛毅，并在命運(yùn)的浮沉中多少感染了些革命思想。值得提出的是，作者有意通過(guò)他個(gè)人婚姻上的兩次作為，使讀者從中窺見(jiàn)到他心靈的高尚和純真。除此之外，小說(shuō)中塑造的是非分明、敢作敢為而又有點(diǎn)迷信的一丈青大娘，粗分急直、疾惡如仇而又帶點(diǎn)魯莽的釘鞋匠吉老拜以及木匠鄭端午、女藝人云遮月等也頗具傳奇色彩，真實(shí)感人。
情節(jié)和人物富有傳奇性。比如，一丈青大娘怒打纖夫這一情節(jié)就帶有明顯的傳奇色彩。為了不讓赤身露體的纖夫，“腌躦了”村里“大姑娘小媳婦的眼睛”，一丈青大娘對(duì)不知好歹的纖夫們不依不饒。一再的勸說(shuō)、怒斥無(wú)效后，“她勃然大怒，老大一個(gè)耳刮子掄圓了扇過(guò)去，那個(gè)年輕的纖夫就像風(fēng)蓬，轉(zhuǎn)了三轉(zhuǎn)，擰了三圈兒，滿臉開(kāi)花，口鼻出血，一頭栽倒在滾燙的沙灘.....這時(shí)，幾個(gè)纖夫一齊“唿哨而上，只聽(tīng)咯吧一聲，一丈大娘折斷了一棵茶碗口粗的河柳，帶著呼呼風(fēng)聲揮舞起來(lái)，把這幾個(gè)纖夫掃下河，年過(guò)半百的一丈青大娘的“威鎮(zhèn)八方”的膂力和豪勇驃悍的性格，被描繪得形神畢現(xiàn)，極具傳奇色彩。再比如，鼓書藝人云遮月對(duì)柳罐斗的求愛(ài)，柳罐斗與見(jiàn)利忘義的把兄弟“割袍斷義”，以及水殺麻巡長(zhǎng)，智斗花鞋杜四、豆葉黃等等情節(jié)，也都很有傳奇性。[4]
鄉(xiāng)土風(fēng)格
《蒲柳人家》最顯著的特色莫過(guò)于濃郁的充流在字里行間的鄉(xiāng)土氣息。如在景物描寫上，作者以清新優(yōu)美的筆調(diào)描繪出一幅幅20世紀(jì)30年代冀東運(yùn)河灘農(nóng)村迷人的自然風(fēng)景畫：緩緩流淌的大運(yùn)河，一望無(wú)際、銀白耀眼的沙灘，濃蔭藏日的大樹，叢生的蘆葦、野麻和蒲.....作者情趣橫生，富有田園風(fēng)味地勾畫出蒲柳人家的“屋舍圖”；蒲草蓋頂?shù)姆课�，院落柳枝籬笆爬滿了豆角秧，樹木屋頂編織出密密的喇；叭花藤和南瓜.....，一派幽雅恬靜的田園風(fēng)光。
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