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大寫意的困境與突圍的閱讀答案
大寫意的困境與突圍林木目前中國畫界有個悖論讓人十分好奇。一方面，對寫意畫，尤其是大寫意的倡導(dǎo)不絕于耳，另一方面，寫意畫早已陷入困境。
20世紀(jì)以來對中國畫的歷次批判，其實(shí)矛頭主要是沖著中國畫中的寫意畫去的。不論康有為、魯迅還是徐悲鴻們，批評的都是寫意畫，尤其是大寫意畫。魯迅曾說：“我們的繪畫，從宋以來就盛行‘寫意’。兩點(diǎn)是眼，不知是長是圓；一劃是鳥，不知是鷹是燕，竟尚高簡，變成空虛。”而對工筆畫不僅沒有批評，評價還很高。
正因?yàn)閷懸猱嬆壳暗木骄�，所以倡�?dǎo)寫意畫，尤其是大寫意畫的呼聲不絕于耳。尤其是一些強(qiáng)勢人物對寫意畫尤其是大寫意畫的倡導(dǎo)，更使這個問題成為當(dāng)代中國畫壇的一個焦點(diǎn)現(xiàn)象。
寫意畫的窘境其實(shí)是與對寫意畫的認(rèn)識直接相關(guān)的。如寫意畫就是“寫”，而“寫”就是“以書入畫”，“以書入畫”就是以書法線條入畫，尤其是以行草書入畫。不僅當(dāng)以如此線條入畫，還當(dāng)以水墨為之。這樣，大寫意畫語言的套路就定型了：急速的行草書法中鋒式線條加水墨入畫，這是寫意畫的筆墨套路。寫意尤其是大寫意當(dāng)然還不能畫得太實(shí)，必須簡。豈不聞“論畫以形似，見與兒童鄰”么?八大山人已是榜樣之榜樣，你還敢畫實(shí)畫繁么?于是簡筆造型是又一套路，一些大寫意畫家畫得兒童畫一般，技巧全無。寫意畫還有題材套路，其中又以傳統(tǒng)文人畫之“四君子”梅蘭竹菊為千年不易之“母題”。就算是龍蝦珍貴。天天吃頓頓吃也會吃倒味!今天的水墨大寫意就好像是我們國畫界的“龍蝦”!
畫界吃膩了“龍蝦”時，當(dāng)代工筆畫橫空出世：你用急速的行草用筆，我用嚴(yán)正的楷書用筆；你兒童似的簡筆造型，我則嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懮鷮憣?shí)；你天天畫千年不變的傳統(tǒng)母題，我畫天天看到的豐富無比的現(xiàn)實(shí)生活；你用單純至極的水墨，我用千變?nèi)f化的色彩；你總是老氣橫秋的古典意趣，我幅幅生氣勃勃的現(xiàn)代情感……倡導(dǎo)寫意畫的人總把寫意或大寫意當(dāng)成中國畫的本質(zhì)，所以他們的倡導(dǎo)總是義正詞嚴(yán)。對中國繪畫來說，通過主觀表達(dá)的需要主觀化地改造對象以應(yīng)表達(dá)的“意象”才是中國繪畫體系的核心。這樣，宮廷表達(dá)的富貴意象成為院體畫工筆畫，宗教表達(dá)的神圣意象成為宗教畫，民間表達(dá)的吉祥意象成為民間畫，文人表達(dá)的超然意象成為文人畫……各路數(shù)的傳統(tǒng)繪畫中還可再分一些繪畫類型，如此看來，把大寫意標(biāo)榜為中國繪畫的核心繪畫，把大寫意精神標(biāo)榜為中國繪畫核心精神，既不合情理，亦不合史實(shí)�！皩懸狻敝爸袊蜎]有藝術(shù)精神?
然而當(dāng)代畫壇仍有不少突破常格以寫意或大寫意名世的優(yōu)秀畫家。筆者在賈浩義的畫冊中還能看到他早年用過、今天還在流行甚至倡導(dǎo)的水墨大寫意人物畫，形很準(zhǔn)，筆墨也很好，但如果沒有對中國意象本質(zhì)的哲理探索、對寫意內(nèi)在精神的深入把握、對寫意語言的自由轉(zhuǎn)換，一如今天畫壇絕大多數(shù)寫意畫家那樣，能有今天風(fēng)格獨(dú)特而備受稱贊的老甲嗎?
1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．很多年以來，包括徐悲鴻在內(nèi)的大家對中國畫的批判，主要集中在寫意畫上，而對工筆畫卻持不僅不批評且贊賞有加的態(tài)度。
C．大部分畫家均存在一種觀點(diǎn)，寫意或大寫意應(yīng)當(dāng)成為中國畫的本質(zhì)，所以這部分畫家總是義正詞嚴(yán)地為之吶喊與歡呼。
B．“急速的行草書法中鋒式線條加水墨入畫”，這是寫意畫的筆墨套路，言下之意是寫意畫還是要畫得簡一些。
D．用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懮鷮憣?shí)，畫豐富無比的現(xiàn)實(shí)生活，采用千變?nèi)f化的色彩，體現(xiàn)生氣勃勃的現(xiàn)代情感，這是當(dāng)代工筆畫的一些特點(diǎn)。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A．筆題材等方面的套路，是使寫意畫陷入繪畫困境之中的主要原因。
B．八大山人的寫意畫是榜樣中的榜樣，主張畫得不能太實(shí)，必須簡，所以其寫意畫畫得兒童一般，技巧全無。
C．作者列出“工筆畫”“宗教畫”“民間畫”“文入畫”等例子，表明作者并不認(rèn)同大寫意為中國繪畫的核心繪畫，大寫意精神為中國繪畫核心精神的觀點(diǎn)。
D．作者認(rèn)為，要實(shí)現(xiàn)大寫意繪畫困境的突圍，我們應(yīng)當(dāng)拓寬套路，突破常格，不斷加強(qiáng)對寫意本質(zhì)的探索，把握寫意的內(nèi)在精神，將寫意語言自由轉(zhuǎn)換。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是（）
A�！皩懸猱嫷木骄称鋵�(shí)是與對寫意畫的認(rèn)識直接相關(guān)的”，這句話在文中起承上啟下的作用，表明如何看待這種窘境與我們對它的認(rèn)識有關(guān)聯(lián)。
B．著名文學(xué)大師魯迅曾說過“兩點(diǎn)是眼，不知是長是圓；一劃是鳥，不知是鷹是燕”的話，這話是針對寫意畫來說的，并且是在批評寫意畫。
C．文中的老甲，即賈浩義，當(dāng)代著名大寫意水墨畫家，有著對寫意內(nèi)在精神的深入把握，風(fēng)格獨(dú)特而備受稱贊，有別于一般的寫意畫家。
D．一些強(qiáng)勢人物對大寫意畫的大力倡導(dǎo)，致使這一問題成為當(dāng)今中國畫壇的一個焦點(diǎn)，客觀上也就造成了目前寫意畫的窘境。
參考答案
1．C項(xiàng)，“均存在一種觀點(diǎn)”的并非“大部分畫家”，而是“倡導(dǎo)寫意畫的人�！�
2．B項(xiàng)，原文是說一些大寫意畫家受八大山人的影響，于是簡筆造型，畫得兒童畫一般，技巧全無。
3．D項(xiàng)，因果倒置，應(yīng)當(dāng)是先有寫意畫的窘境，于是一些強(qiáng)勢人物來倡導(dǎo)，致使其成為一個焦點(diǎn)。
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