《醉翁亭記》寫作手法賞析
醉翁亭記 (歐陽修)
環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而泄出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰?山之僧智仙也。名之者誰?太守自謂也。太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰“醉翁”也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也。
至于負(fù)者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚肥;釀泉為酒，泉香而酒冽;山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，坐起而喧嘩者，眾賓歡也。蒼然白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。
已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂;人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也。醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。太守謂誰?廬陵歐陽修也。
1.開頭簡練的寫出：“環(huán)滁皆山也”，滁州四面都是山，沒一一點出是什么山，節(jié)省文筆。
2.沒直接道出“醉翁亭”，而是環(huán)滁皆山---西南諸峰---瑯琊山---釀泉---醉翁亭，最后定位醉翁亭。就像介紹一個人一樣，先交代你是**省**市**縣**鄉(xiāng)**村的，最后點出人名。這樣寫不僅起到逐層搜索，鎖定目標(biāo)的效果，而在不經(jīng)意間向讀者展現(xiàn)了滁州的美景。
3.全方位描寫景色：
隨著時間、空間的變化，分層次對景色描寫。
早晨---日出而林霏開
晚上---云歸而巖穴瞑
春天---野芳發(fā)而幽香
夏天---佳木秀而繁蔭
秋天---風(fēng)霜高潔
冬天---水落而石出
在寫四季景色時，考慮空間的差別，給人以立體感覺。春天---地表面景色，夏天---地表以上景色，秋天---天空景色，冬天---地平線下景色，在讀者面前展現(xiàn)了廣闊的空間。這樣寫，顯得大自然更復(fù)雜、多變、廣闊、多姿、生動、繁盛，而起到詩畫合一的效果。
4.作者不僅寫自己樂，而寫賓客樂、從人樂，民樂，禽鳥樂，并把他們?nèi)诤显谝黄稹?/p>
5.語言精煉形象，如：“林壑優(yōu)美”、“蔚然深秀”、“歌于途”、“休于樹”、“呼”、“應(yīng)”、“傴僂提攜”等，使文章的品位更高。
6.全篇用了二十一個“也”、二十四個“而”，作為句中成分之間、句子與句子之間的.連接，形成本文特有的風(fēng)格和藝術(shù)效果。
7.文章不長，而涉及的人、物卻很多：山、峰、泉、亭、僧、酒、山水、日出、林霏、云歸、巖穴、野芳、佳木、風(fēng)、霜、水落、石出、溪、魚、山肴、野簌、絲竹、觥、籌、樹林、禽鳥。涉及的人：智仙、行者、負(fù)者、滁人、從人、賓客。讓讀者無孤獨、寂寞之感。
8.富有音樂感，雖不是詩、不是詞，其平仄變化、音樂旋律勝于詩詞，如：至于負(fù)者歌于途，行者休與樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。|—|——|—，—|——|，|—|，|——， ———|， |—||——， ———|。全篇比比皆是。
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