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張九齡《歸燕詩》原文賞析
《歸燕詩》是唐代宰相張九齡創(chuàng)作的一首五言律詩,表面上寫燕子,實(shí)際上表達(dá)了詩人厭惡權(quán)貴佞臣,忠心報(bào)效朝廷的心跡。語言雖然樸素,而又不失藝術(shù)效果。下面是小編整理的張九齡《歸燕詩》原文賞析,歡迎閱覽。
歸燕詩
海燕⑴雖微渺⑵,乘春亦⑶暫來。
豈知泥滓賤⑷,只見玉堂⑸開。
繡戶⑹時(shí)⑺雙⑻入,華堂⑼日幾回。
無心與物競(jìng)⑽,鷹隼⑾莫相猜⑿。
【注釋】
、藕Q啵涸谥袊糯,把比較寬闊的水域均成為海!昂Q唷奔粗秆嘧印
、齐m微渺:雖然卑下低賤。
、且啵阂病
、饶嘧(ní zǐ):泥渣。賤:卑賤。
⑸玉堂:玉飾的殿堂,宮殿的美稱,這里暗指朝廷。
、世C戶:華麗的居室,隱喻朝廷。
⑺時(shí):時(shí)而。
、屉p:成雙。
、腿A堂:與上文“繡戶”同義。
、胃(jìng):競(jìng)爭(zhēng),爭(zhēng)奪。
、销楒(sǔn):鷹和雕,泛指猛禽。
⑿莫相猜:不要猜忌。相,一方對(duì)另一方(發(fā)出動(dòng)作)。
【白話譯文】
海燕雖然是細(xì)微渺小的,趁著春天也只是暫時(shí)回到北方。以燕子不知泥滓之賤,只見玉堂開著,便一日數(shù)次出入華堂繡戶,銜泥作窠。海燕無心與其他動(dòng)物爭(zhēng)權(quán)奪利,鷹隼不必猜忌、中傷。
【創(chuàng)作背景】
作者是唐玄宗開元(713-741)年間的名相,以直言敢諫著稱。由于張九齡屢次頂撞唐玄宗,再加上李林甫從中作梗,玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡。公元736年(開元二十四年),張九齡覺察到皇帝對(duì)自己心生不滿,終于向李林甫低頭,寫下這首詩贈(zèng)與李林甫。然而李林甫并不心慈手軟,很快借嚴(yán)挺之事件毀謗張九齡,導(dǎo)致其被罷相!稓w燕詩》大約寫于這年秋天。
【賞析】
《歸燕詩》是一首詠物詩,所詠的是將要?dú)w去的燕子,但詩人并沒有工細(xì)地描繪燕子的體態(tài)和風(fēng)神,而是敘述與議論多于精工細(xì)雕的刻畫,是一首妙用比興、寓意深長(zhǎng)的詩。
首聯(lián)“海燕雖微眇,乘春亦暫來”,從海燕“微眇”寫起。詩人作為唐玄宗開元年間的名相,是以直言敢諫著稱的,因而遭到李林甫等毀謗,從此以后,玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡,在開元二十四年那年被罷相。詩人在此借“海燕”之“微眇”來隱喻自己微賤之身,暗含著自己不像李林甫那樣出身華貴。對(duì)句“乘春亦暫來”,這一句承上“海燕”而來,表面是說,海燕乘著春天的美好時(shí)光而來,即使時(shí)間不長(zhǎng)但也來了。詩人借燕子的春來秋去來暗示自己在圣明的時(shí)代暫時(shí)來朝廷做官。一個(gè)“暫”字,不僅說燕子也已經(jīng)來了,同時(shí)也暗示了自己來朝為官時(shí)間不長(zhǎng)。這一聯(lián),詩人通過景物的描寫,寓情于景,抒發(fā)了自己為民做事,忠于朝廷的情懷。
頷聯(lián)“豈知泥滓賤,只見玉堂開”。這一聯(lián)承上聯(lián)想“燕子”而來。出句“豈知泥滓賤”中,“泥滓賤”喻指李林甫之類的小人。燕子銜泥筑巢,而不知“泥滓”之賤。這里,詩人借此暗示自己對(duì)李林甫這樣的小人還認(rèn)識(shí)是不太清楚。一個(gè)“賤”字,不但寫出了李林甫這樣的卑微,也表現(xiàn)出詩人對(duì)李林甫之流的厭惡。出句“只見玉堂開”,這里,詩人以燕子出入“玉堂”之中,銜泥作窠的辛苦,比喻自己在朝廷為相而日夜辛勞之狀。詩人以物喻人,不但形象生動(dòng),而且含蓄蘊(yùn)藉,不但引起讀者的思考,而且也給讀者以審美想象的空間。
頸聯(lián)“繡戶時(shí)雙入,華堂日幾回”,這一聯(lián)緊承頷聯(lián)中的“玉堂開”而來。在對(duì)偶中,具體表現(xiàn)出自己為朝廷效忠和大度的胸襟。詩句中的“繡戶”、“華堂”和前面的“玉堂”都是隱喻朝廷。“雙”即指詩人和李林甫兩人。“時(shí)雙入”即每天雙雙(指詩人和李林甫)進(jìn)入朝廷。這里,詩人表現(xiàn)了自己沒有把李林甫當(dāng)成有敵意的人,從而表現(xiàn)出詩人為了朝廷而忘記個(gè)人的私事,也表現(xiàn)出詩人為朝廷、為國家而所具有的開闊心胸。出句“華堂日幾回”中的“日幾回”即每天進(jìn)出幾次。這里,詩人通過數(shù)量詞表明了工作的繁忙景象——來去匆匆,更表現(xiàn)出對(duì)朝廷忠心耿耿。
尾聯(lián)“無心與物競(jìng),鷹隼莫相猜”,這一聯(lián)集中表現(xiàn)出詩人對(duì)朝廷的忠誠而忘卻自己之情。出句“無心與物競(jìng)”,意思是說,我沒有心思和精力與外物競(jìng)爭(zhēng),實(shí)際上表明了詩人盡心工作,為朝廷效力。末句“鷹隼莫相猜”,這里,詩人表面寫的“猛禽”,實(shí)則是詩人在告誡李林甫之流,我無心與你爭(zhēng)權(quán)奪利,不必猜忌,更不必中傷(也許哪天我要退隱了)。那時(shí)候,朝廷大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中,張九齡自知不可能有所作為,不得不退讓,但心中不無牢騷和感慨。這正如唐代詩人劉禹錫在《吊張曲江序》中稱張九齡被貶之后說:“有拘囚之思,托諷禽鳥,寄詞草樹,郁郁然與騷人同風(fēng)!笨梢,詩人張九齡在面對(duì)強(qiáng)敵對(duì)手時(shí),清醒與明智,也看出張九齡在文學(xué)創(chuàng)作中的巧妙——以物喻人,含蓄蘊(yùn)藉。
這首律詩對(duì)仗工整,語言樸素,風(fēng)格清淡,如“輕縑素練”(張說評(píng)張九齡語)一般。它名為詠物,實(shí)乃抒懷,既寫燕,又寫人,句句不離燕子,卻又是張九齡的自我寫照。作者的藝術(shù)匠心,主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫自己的形象的外物——燕子。句句詩不離燕子,但又不黏于燕子,達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界。
拓展閱讀:《耒陽溪夜行》張九齡
耒陽溪夜行
乘夕棹歸舟,緣源路轉(zhuǎn)幽。
月明看嶺樹,風(fēng)靜聽溪流。
嵐氣船間入,霜華衣上浮。
猿聲雖此夜,不是別家愁。
【賞析】
耒陽溪,湘江支流耒水,在湖南省東南部,這首詩作于公元726年(開元十四年),詩人奉朝廷之命祭南岳和南海的旅途中。詩人在秋夜行舟于耒陽溪上。清幽的溪山景色,觸動(dòng)詩人的情懷,由此產(chǎn)生淡淡的旅愁。與《湞陽峽》相比較,詩人更著意融情入景。全詩幾乎句句寫景,結(jié)尾才以一個(gè)“愁”字,畫龍點(diǎn)睛般點(diǎn)出題旨。但詩中的明月、溪聲、嵐氣、霜華、猿啼,無不浸透著詩人的愁情。可以說,情與景高度融合,渾然一體,構(gòu)成清幽的意境。張九齡這幾首山水詩,寫景狀物精細(xì)工麗,側(cè)重于客觀的刻畫,由景物觸發(fā)的情思沒有借直接傾訴和議論表達(dá),而是融情于景。情景契合,在藝術(shù)技巧上,受謝靈運(yùn)影響的痕跡較重,顯示了六朝山水詩向盛唐山水詩過渡的跡象。
從寫景的角度來看,這首《耒陽溪夜行》,體現(xiàn)了陶淵明對(duì)張九齡的影響。張九齡一生積極入世,他沒有田園隱居的閑情逸致。但他卻吸取了陶淵明田園詩對(duì)景物的描繪求神似而不拘泥形似,重意輕象、尚渾整不尚工細(xì)的藝術(shù)表現(xiàn)手法,將它們運(yùn)用到山水詩的創(chuàng)作中。這首詩對(duì)明月、嶺樹、溪聲、嵐氣、霜華,猿聲的描繪,只以簡(jiǎn)練的筆觸,輕淡地點(diǎn)染,并未作具體、細(xì)致、逼真的刻畫,色彩也是淡淡的,卻產(chǎn)生了高度傳神達(dá)意的藝術(shù)效果。
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