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《雨巷》同步練習(xí)及簡析
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。以下就是小編為大家分享的《雨巷》同步練習(xí)及簡析 ，歡迎大家閱讀和借鑒!
《雨巷》同步練習(xí)
【基礎(chǔ)鞏固】
1.下列各組中加粗字注音無誤的一項是（ ）
A.撐(zhǎng)著彷(páng)徨
凄(qī)清巷(xiàng)
B彳亍(chìchù)凄婉(wǎn)
頹圮(pǐ)迷茫(méng)
C.河畔(pàn)蕩漾(yàng)
青荇(xìng)長篙(gāo)
D.斑斕(lán)沉淀(dìng)
似(sì)的泥(nì)古
2.下面四項中，詩歌節(jié)奏劃分錯誤的一項是（ ）
A.輕輕的/我走了，//正如我/輕輕的來
B.波光里的/艷影，//在我的/心頭蕩漾
C.她//彷徨在/這寂寥的雨巷
D.一個/丁香一樣的/結(jié)著愁怨的//姑娘
3.下列解說不正確的一項是（ ）
A.戴望舒是中國現(xiàn)代詩人，主要詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》。
B.《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作，詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被稱為“雨巷詩人”。
C.戴望舒早期的詩歌受西方印象派的影響，意象朦朧、含蓄。
D.后期詩歌主要表現(xiàn)熱愛祖國、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風(fēng)明朗、沉摯。
4.對《雨巷》的賞析不正確的一項是（ ）
A.詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這受中國古代詩詞的啟發(fā)，用丁香結(jié)即丁香的花蕾來象征人的愁心。
B.《雨巷》運用了象征的手法。詩中的“我”“雨巷”“姑娘”并非是對生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。
C.詩中借江南小巷的陰沉來象征當(dāng)時社會的黑暗;“我”在黑暗中迷失了方向，找不到出路，充滿了迷惘和絕望。
D.《雨巷》運用了復(fù)沓重唱手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律，強(qiáng)化了音樂效果，替新詩的音節(jié)開了一個新紀(jì)元。
5.對《再別康橋》運用的表現(xiàn)手法解釋不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?）
A.詩中籠罩著一種寧靜、安謐的氛圍，水草、柔波、彩虹、星輝，恰當(dāng)?shù)匾r托了詩人靜默的心境。
B.詩人運用比喻、擬人、借代等修辭手法，寫出了康橋那特有的優(yōu)美景色，表達(dá)了自己那追夢般的思念之情。
C.詩人把自己對母校的深情融進(jìn)了悄悄別離時那富有特色的形象和想像中，形成了一種輕柔、明麗而又俊逸的格調(diào)。
D.全詩四行一節(jié)，詩行排列錯落有致;每句字?jǐn)?shù)基本為六七字，于參差變化中見整齊;每節(jié)押一韻，呈現(xiàn)出明顯的旋律感�！菊n內(nèi)閱讀】閱讀《雨巷》的開頭和結(jié)尾兩節(jié)，回答8～9題。
(一)
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
(二)
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，我希望飄過
一個丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
6.詩一開始用“悠長”“寂寥”的雨巷表明了居住地的________，以細(xì)雨表現(xiàn)了________的天氣特點。
7.結(jié)尾重復(fù)了開頭，它的作用是____________________________但把“逢著”改為“飄過”，又說明了_________________________________的心態(tài)特征。
【拓展練習(xí)】
8.對下面這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?）
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，[最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮!
A.這首詩把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞形象化，充滿情趣，富有哲理，不但珠圓玉潤，朗朗上口，而且余味無窮，溢于言外。
B.此詩寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。
C.如果我們用“我和你”“相似”之類的標(biāo)題，當(dāng)會富有詩味。
D.“云”、“波”、“你”、“我”、“黑夜的�！�、“互放的光亮”等意象及其之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異，及體驗強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解。
9.對下面這首詩的分析不正確的一項是（ ）
秋天的夢
戴望舒
迢迢的牧女的羊鈴，搖落了輕的樹葉。
秋天的夢是輕的，那是窈窕的牧女之戀。
于是我的夢是靜靜地來了，但卻戴著沉重的昔日。
唔，現(xiàn)在，我是有一些寒冷，一些寒冷和一些憂郁。
A.這首詩實際上寫了兩個“秋天的夢”：“牧羊女的夢”和“我的夢”。是“我”聽到牧羊女的訴說而引發(fā)了自己的夢。
B.牧羊女的夢是“牧女之戀”，從全詩的思路脈絡(luò)看，能夠判斷“我的夢”也是“有關(guān)戀情的”。正是因情入夢，以夢抒情。
C.“牧羊女的夢”像羊鈴那樣迢遙，像落葉那樣曼妙，是清純而溫暖的。“我的夢”，則是沉重、寒冷、憂郁的。
D.全詩四節(jié)，形成了一個對應(yīng)式結(jié)構(gòu)，許多信息就是從對應(yīng)、對比中傳達(dá)出來，顯得簡捷而又有蘊藉。
閱讀下面兩首詩，回答10～13題。
再別康橋
徐志摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
自由，向我們來了
田間
悲哀的
種族
我們必須戰(zhàn)斗啊!
九月的窗外亞細(xì)亞的
田野上，
自由呵……
從血的那邊，
從兄弟尸骨的那邊向我們來了，
像暴風(fēng)雨，
像海燕。
10.下面說法錯誤的一項是（ ）
A.兩首詩都采用了白話，是打破了舊體詩格律束縛的新詩。
B.兩首詩都采用了白話，是打破了舊體詩格律束縛的自由詩。
C.《再別康橋》是新詩中的“新格律詩”。
D.《自由，向我們來了》是新詩中的“自由詩”。
11.下面說法錯的一項是（ ）
A.《再別康橋》中的這兩節(jié)分別押“ai”和“iang”的韻。
B.《自由，向我們來了》這一節(jié)押“ian”韻。
C.《再別康橋》節(jié)奏比較舒緩。
D.《自由，向我們來了》節(jié)奏短促如鼓點。
12.對《再別康橋》這兩節(jié)分析正確的一項是（ ）
①“招手作別”是詩的抒情基調(diào)，體現(xiàn)的是一種強(qiáng)烈的惆悵失落之感。
�、陂_頭三個“輕輕的”是詩的抒情基調(diào)，體現(xiàn)的是一種淡淡的惆悵失落之感。
�、邸捌G影”是“夕陽”中的“金柳”在水中的倒影，代表著康橋的景物特征，明麗的形象表達(dá)了詩人對康橋的贊美之情。
�、茉娙诵闹小笆幯敝安ü饫锏钠G影”，是詩人把魂縈夢牽的康橋比作一個美麗的姑娘的倩影，表達(dá)了詩人對康橋的愛戀。A.①④B.①③C.②④D.②③
13.對《自由，向我們來了》分析正確的一項是（ ）
①作者呼吁我們民族不能再忍辱負(fù)重了，必須投入戰(zhàn)斗。
�、谧髡吆粲跷覀儽仨毢捅У姆N族戰(zhàn)斗。
③語句短促，是對自由的急切呼喚。
�、茉娭畜w現(xiàn)的是一種緊張激烈的情緒。
A.①②③B.①③④C.①②④D.②③④
【拓展與創(chuàng)新】
14.“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時?去似朝云無覓處。”白居易的詩以語言淺近著稱，意境顯露，但這首《花非花》，卻頗有些朦朧味兒，詩中表達(dá)了對生活中存在過而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。學(xué)了戴望舒的《雨巷》，你也來談?wù)劇痘ǚ腔ā返碾鼥V之美吧
【參考答案】
1.C(A.zhǎng-chēngB.méng-mángD.dìng-diànsì-shì)
2.B(應(yīng)在“自頭”后斷開，而不是在“我的”之后)
3.C(應(yīng)為象征派)4.C(“迷失了方向”，說法欠妥;“絕望”錯誤)
5.B(這首詩在修辭手法的運用上有比喻：“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘”、“彩虹似的夢”;有擬人：“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖”;有頂針：“夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋”;有反復(fù)：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”，沒有借代)
6.幽僻陰沉、郁悶
7.形成回環(huán)疊唱的效果;表明了追求理想的堅貞與執(zhí)著這種追求的虛幻與迷惘，反映了詩人當(dāng)時復(fù)雜、矛盾。
8.C8.A(不能說是“我”聽了牧羊女的訴說而引發(fā)了自己的夢)
10.B11.B12.D13.B
14.“花——非花，霧——非霧”，先就給人一種捉摸不定的感覺�！胺腔ā薄胺庆F”均系否定，卻包含著一個不言而喻的前提：似花似霧。這里取喻于花和霧，比方所喻之物短暫易逝，難持長久�！耙箒碚摺贝簤粢玻m美卻短暫，于是引來一問“來如春夢幾多時”;“天明”見者朝霞也，雖美卻易幻滅，于是引來一嘆“去似朝云無覓處”。一連串比喻環(huán)環(huán)相扣，反復(fù)以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意，朦朧含蓄。
《雨巷》簡析
雨巷》是戴望舒的名作，發(fā)表它的葉圣陶譽之為開了新詩音節(jié)的新紀(jì)元，戴望舒因此贏得雨巷詩人的外號。遺憾身處新舊文化交替的紀(jì)元，戴望舒功力、定力不夠，一生詩歌主張多變，多變不是壞事，但從這個極端蹦到另一個極端，然后又蹦回原來的極端，這無論如何說不上是好事了。僅從詩歌有無格律化傾向，可將他的創(chuàng)作約分為早、中、晚三個時期，《雨巷》是早期作品，替他贏得終身榮譽，中期詩作受西方詩歌觀念先行的影響，來了個一百八十度大轉(zhuǎn)拐，完全散文化，佳作罕見，晚年風(fēng)格又具有明確的格律化傾向，這才留下了《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》、《蕭紅墓畔口占》等諸多佳作。中期他有意散文化的詩歌絕大多數(shù)寫得羅里羅嗦(詳見余光中的相關(guān)分析)，本來格律能逼著他精簡文字，克服羅嗦的天生毛病，可惜他大部分寫詩時間里主動放棄了這個讓他成功的利器。
受歷史局限，以新月派為代表的民國時期新詩格律理論并不完善，為什么是這首詩而不是聞一多、徐志摩或其他詩人的某一首詩“開了新詩音節(jié)的新紀(jì)元”，也就是說為什么這首詩在民國詩作中是公認(rèn)的詩歌聲律最優(yōu)美的一首?下面我用孫逐明先生的律式音節(jié)詩理論對《雨巷》試作分析：美在什么地方，有沒有缺憾，有沒有改進(jìn)完善的地方?平仄分析時一概忽略的、地、得輕聲字，這點與孫逐明規(guī)定的平仄法度暫不相同。
律式音節(jié)詩理論認(rèn)為，節(jié)奏、平仄、韻式是格律的三大要素，通常情況下，這三個要素的重要性依次遞減，但平仄在形成詩歌“流麗婉轉(zhuǎn)”的風(fēng)格、韻式在增加詩歌的朗誦性方面有獨特的作用。
5.對下列這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵海?）
偶成
戴望舒
如果生命的春天重到，
古舊的凝冰都嘩嘩地解凍，
那時我會再看見燦爛的微笑，
再聽見明朗的呼喚—這些迢遙的夢
這些好東西都決不會消失，
因為一切好東西都永遠(yuǎn)存在，
它們只是像冰一樣凝結(jié)，
而有一天會像花一樣重開
1945年5月31日
A.詩歌通過抒寫“如果生命的春天重到”的“夢”，表達(dá)了詩人對光明未來的深情呼喚和抗戰(zhàn)勝利的堅定信念
B.第二句中“古舊的凝冰”喻指中華民族因歷史悠久和專制暴政而被冰結(jié)、窒息的生命力?
C.詩歌第一節(jié)寫想象中的美好情境，第二節(jié)再給出其中道理，這種結(jié)構(gòu)使傳達(dá)的信念更富說服力和感染力
D.詩歌多次出現(xiàn)“重到”“再看見”“再聽見”“重開”等字眼，隱含有生命循環(huán)的悲觀意味。
閱讀臧克家的詩《老馬》，完成6～7題。
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下！
這刻不知道下刻的命，
它有淚只往心里咽，
眼里飄來一道鞭影，
它抬起頭望望前面。
一九三二年四月
6下面對詩句分析理解，不正確的一項是：（ ）
A.“總得叫大車裝個夠”表現(xiàn)老馬心甘情愿背負(fù)沉重的壓力。
B.“背上的壓力往肉里扣”中的“扣”字寫出了老馬負(fù)荷過重，力不能支的痛苦。
C.“眼里飄來一道鞭影”，“飄”字看似很輕，實際上是沉重欺壓，有“揚起來”狠狠抽下的意思。
D.“它抬起頭來望望前面”，表明老馬希望看到苦難的盡頭。
7對首詩的賞析，不正確的一項是：（ ）
A.老馬象征著貧苦的農(nóng)民，作者通過寫老馬，實際上寫出了30年代農(nóng)民的悲慘命運。
B.全詩充滿了哀怨的氣勢和凄楚的情調(diào)，飽含了對農(nóng)民的同情和對統(tǒng)治者的憤恨。
C.作者以悲憤的筆觸，表達(dá)了對過去人民“哀其不幸，怒其不爭”的情感。
D.作者善于從現(xiàn)實生活中捕捉典型的鏡頭，逼真地刻畫出老馬的形象，樸素中見堅守，平淡中見深遠(yuǎn)。
參考答案
1.C（應(yīng)為象征派）
2.C（“迷失了方向”，說法欠妥；“絕望”錯誤）
3.幽僻 陰沉、郁悶
4.形成回環(huán)疊唱的效果；表明了追求理想的堅貞與執(zhí)著 這種追求的虛幻與迷惘，反映了詩人當(dāng)時復(fù)雜、矛盾。
5.D
6.A（不是“心甘情愿”）
7.C（同情的感情）
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