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馬褲先生閱讀答案
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馬褲先生
老舍
火車在北平東站還沒開，同屋那位睡上鋪的穿馬褲，戴平光的眼鏡，青緞子洋服上身，胸袋插著小楷羊毫，足登青絨快靴的先生發(fā)了問：“你也是從北平上車?”很和氣的。
火車還沒動呢，不從北平上車，由哪兒呢?我只好反攻了：“你從哪兒上車?”
他沒言語�？戳丝翠佄唬帽M全身的力氣喊了聲，“茶房!”
茶房跑來了�！澳锰鹤�!”馬褲先生喊。
“請少待一會兒，先生，”茶房很和氣的說，
馬褲先生用食指挖了鼻孔一下，別無動作。
茶房剛走開兩步。
“茶房!”這次連火車好似都震得直動。
茶房像旋風(fēng)似的轉(zhuǎn)過身來。
“拿枕頭，”
“先生，您等我忙過這會兒去，毯子和枕頭就一起全到�！辈璺空f的很快，可依然是很和氣。
茶房看馬褲客人沒任何表示，剛轉(zhuǎn)過身去要走，這次火車確是嘩啦了半天，“茶房!” 茶房差點嚇了個跟頭，趕緊轉(zhuǎn)回身來。
“拿茶!”
“先生請略微等一等，一開車茶水就來�！�
馬褲先生沒任何的表示。茶房故意地笑了笑，表示歉意。然后搭訕著慢慢地轉(zhuǎn)身，腿
剛預(yù)備好要走，背后打了個霹靂，“茶房!”
茶房不是假裝沒聽見，便是耳朵已經(jīng)震聾，竟自沒回頭，一直地快步走開。
“茶房!茶房!茶房!”馬褲先生連喊，一聲比一聲高：站臺上送客的跑過一群來，以
為車上失了火，要不然便是出了人命。茶房始終沒回頭。馬褲先生又挖了鼻孔一下，坐在我的床上。 “你坐二等?”這是問我呢。我又毛了，我確是買的二等，難道上錯了車?
“你呢?”我問。
“二等�？扉_車了吧?茶房!”
他站起來，數(shù)他自己的行李，一共八件，全堆在另一臥鋪上。數(shù)了兩次，又說了話，“你的行李呢?”
“我沒有行李�！�
“嘔?!”他確是嚇了一跳，好像坐車不帶行李是大逆不道似的。“早知道，我那四只皮箱也可以不打行李票了!”
茶房從門前走過。
“茶房!拿毛巾把!”
“等等，”茶房似乎下了抵抗的決心。
馬褲先生把領(lǐng)帶解開，摘下領(lǐng)子來，分別掛在鐵鉤上：所有的鉤子都被占了，他的帽子，大衣，已占了兩個。
車開了，他爬上了上鋪，在我的頭上脫靴子，并且擊打靴底上的土。枕著個手提箱，車還沒到永定門，他睡著了。
我心中安坦了許多。
到了豐臺，車還沒站住，上面出了聲，“茶房!”
沒等茶房答應(yīng)，他又睡著了;大概這次是夢話。
過了豐臺，大概還沒到廊房，上面又打了雷，“茶房!”
茶房來了，眉毛擰得好像要把誰吃了才痛快。
“干嗎?先——生——”
“拿茶!”
“好吧!”
茶房的眉毛擰得直往下落毛。
“不要茶，要一壺開水!”
“好啦!”
馬褲先生又入了夢鄉(xiāng)，呼聲只比“茶房”小一點。有時呼聲稍低一點。用咬牙來補(bǔ)上。
有趣!
到了天津。又上來些旅客。
馬褲先生醒了，呆呆地立在走廊中間，專為阻礙來往的旅客與腳夫。忽然用力挖了鼻孔一下，走了。下了車，看看梨，沒買;看看報，沒買;又上來了，向我招呼了聲，“天津，唉?”我沒言語。他向自己說，“問問茶房，”緊跟著一個雷，“茶房!”我后悔了，趕緊的說，“是天津，沒錯兒�！�
“總得問問茶房;茶房!”
我笑了，沒法再忍住。
車好容易又從天津開走。
剛一開車，茶房給馬褲先生拿來頭一份毯子枕頭和手巾把。馬褲先生用手巾把耳鼻孔全鉆得到家，這一把手巾擦了至少有一刻鐘，最后用手巾擦了擦手提箱上的土。我給他數(shù)著，從老站到總站的十來分鐘之間，他又喊了四五十聲茶房。茶房只來了一次，他的問題是火車向哪面走呢?茶房的回答是不知道;于是又引起他的建議，車上總該有人知道，茶房應(yīng)當(dāng)負(fù)責(zé)去問。茶房說，連駛車的也不曉得東西南北。于是他幾乎變了顏色，萬一車走迷了路?!茶房沒再回答，可是又掉了幾根眉毛。
他又睡了，這次是在頭上摔了摔襪子，可是一口痰并沒往下唾，而是照顧了車頂。
我的目的地是德州，天將亮就到了。謝天謝地!
我雇好車，進(jìn)了城，還清清楚楚地聽見“茶房!”
一個多禮拜了，我還惦記著茶房的眉毛呢。
閱讀題
1.下列對小說有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検?5分)
A.這篇小說以戲謔、夸張的漫畫式手法，描寫了馬褲先生在火車上的經(jīng)歷，故事雖然簡單，但情節(jié)曲折、緊張，極富戲劇性。
B.小說普于運(yùn)用生動形象的細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，茶房對馬褲先生的不滿，就是通過茶房眉毛的細(xì)微變化表現(xiàn)出來的。
C.馬褲先生一上火車就向茶房要手巾把，一把手巾擦了至少有一刻鐘，是因為馬褲先生作為一名知識分子，比較講究衛(wèi)生。
D.“一個多禮拜了，我還惦記著茶房的眉毛呢。”這樣結(jié)尾既表達(dá)了“我”對茶房的同情，也為小說畫上了一個幽默的句號。
E.強(qiáng)烈、鮮明的對比是這篇小說最突出的特色，馬褲先生看起來不合常理的言行，就是通過“我”的言行反襯出來的。
2.小說開今第一段就描寫馬褲先生的衣著言行，這樣寫的意圖是什么?請簡要分析。(6分)
3.馬褲先生有哪些性格特點?請簡要分析.(6分)
4.有人認(rèn)為，小說中的“我”也有人性弱點，你同意這種觀點嗎?談?wù)勀愕木唧w理由。(8分)
【答案】
1. 答D得3分，答B(yǎng)得2分，答A得1分。
2. ①勻畫一個衣著言行與眾不同、令人發(fā)笑的人物形象;②為后文即將發(fā)生的幽默、可笑的故事作鋪墊:③引發(fā)讀者的閱讀興趣。
3.①頤指氣使，目中無人，缺乏公德;②斤斤計較，愛占小便宜，自私自利;③不講衛(wèi)生，不顧他人感受，趣味低下。
4. 觀點一:同意，“我”也有人性弱點。
�、佟拔摇睂︸R褲先生的不當(dāng)言行不加制止，聽之任之:②“我”對馬褲先生的
諷刺過于夸張，且語言近于刻薄:③“我”對自己缺乏反思精神。
觀點二:不同意，“我”沒有人性弱點。
①我”是作者思想的體現(xiàn)者，不是性格人物:②“我”在事件中言行很少，性格特征不明顯;③“我”在小說中主要起連綴情節(jié)的作用。
賞析
1、語言
《馬褲先生》這篇小說的故事主要是集中在描寫馬褲先生的行動，以及他和茶房之間的互動。老舍在寫這篇小說的時候使用了極為精簡的語言，讓人讀起來有種格外活潑的感覺�！恶R褲先生》中的每一個字、每一個詞都安排巧妙，以幽默詼諧的語言來描述。作者在描寫人物——尤其是茶房——的表情時使用了特別的比喻法，譬如在第三十頁第七行：“茶房來了，眉毛擰得好像要把誰吃了才痛快。”寥寥數(shù)字就生動地表現(xiàn)出茶房對馬褲先生不曾間斷的無理要求的不耐。
此外，作者用詞風(fēng)趣，有些小地方并不直接寫出，而是用一種間接的手法達(dá)到幽默的目的。如在第三十二頁第三段中，作者并不直接寫出馬褲先生吐痰吐到車頂上，而是“照顧了車頂”。另一特點是，作者擅長以夸張的手法貫通全文。如第二十八頁中，茶房正準(zhǔn)備離去時：“轉(zhuǎn)好了身，腿剛預(yù)備好要走，背后打了個霹靂……”這種生動夸張的描述更增加了全文的趣味。
全文中作者以這些手法帶動讀者的想象力，令讀者閱讀時可以在腦中鮮活地描繪出《馬褲先生》中令人發(fā)笑的畫面。
2、形式
《馬褲先生》是一篇短篇小說，或者可以說是一篇“極短篇”小說。《馬褲先生》全文極短，只有兩千余字；但在這種有限的字?jǐn)?shù)中作者創(chuàng)造出了一個活生生的有趣人物。作者在全文中使用了第一人稱；但故事的主角，或說是故事中的焦點人物，并不是這個敘述者，而是馬褲先生。全文的主旨和焦點就是藉由這個“說故事的人”來觀察馬褲先生的行為，以及他和茶房之間的互動。
作者使用了直敘法鋪陳全文。故事的主線發(fā)生在1940年代由北平（今北京）出發(fā)的火車上，從敘述者遇到馬褲先生之后開始；直到敘述者在德州下車，天剛亮后結(jié)束。
3、結(jié)構(gòu)
《馬褲先生》整個故事順著時間進(jìn)行，段落清楚，結(jié)構(gòu)簡單分明。敘述者遇到馬褲先生之后，故事可以分為幾個段落，每一個段落約略是由馬褲先生大喊“茶房！”時開始，并在敘述者內(nèi)心發(fā)表意見后結(jié)束。如第二十九頁的一節(jié)，由茶房從門前走過，“茶房！拿手巾把！”開始；在敘事者內(nèi)心自語：“我心中安坦了許多”時結(jié)束。作者故意使用這種方式刻劃出了如喜劇般一幕一幕的場景，這種手法突顯出馬褲先生一次又一次突如其來的“茶房！”，更是增加了幽默的效果。
4、思想
《馬褲先生》基本上是一篇幽默小說，進(jìn)一層而言則可說作者是藉由諷刺來達(dá)到幽默的目的。馬褲先生這個人可稱得上是集負(fù)面之小成：他為人小氣，好虛榮，不懂基本的禮儀，對于“恥”更沒有基本概念。作者在故事一開始時描述馬褲先生的穿著更是不中不西，不倫不類。以這個開場來暗示讀者接下來的故事將會是一種諷刺性的幽默。馬褲先生的形象是如此的維妙維肖，動作是如此的鮮活，可見作者對人性必然有著深入的觀察與了解。
文章特色
《馬褲先生》這篇文章值得稱道的地方很多：構(gòu)思的精致巧妙、結(jié)尾的回味無窮；選材上的小口切入，從看似平凡的事物中，發(fā)現(xiàn)豐厚的內(nèi)涵；善于以獨(dú)特的視角，做到“見人所未見，言人所未言”以及語言上多種修辭手法的運(yùn)用等。如本文馬褲先生一出場的一身行頭：上身穿“青緞子洋服”，下身“穿馬褲”，“足蹬青絨快靴”。其打扮可謂不倫不類，滑稽可笑�！按髌焦獾难坨R”，“胸袋插著小楷羊毫”，一派紳士風(fēng)度。外表斯文懂禮，說話和氣，但一句“你也是從北平上車?”泄露了天機(jī)，讓人不知所云。接下來用夸張手法描寫其語言。語言的夸張是文學(xué)藝術(shù)化的一種常用手法。作為一種修辭方式。夸張具有擴(kuò)大、強(qiáng)化、渲染等作用，能給人以更深刻的印象。老舍的夸張有有自己鮮明的特色。
總起來說，是適應(yīng)內(nèi)容、情境的需要，更好地表達(dá)作家的意圖，以達(dá)到強(qiáng)調(diào)、渲染、生動、傳神的效果，文中馬褲先生的喊叫：“火車好似都震得直動”、“火車確是嘩啦了半天”、“背后打了個霹靂”“站臺上送客的跑過一群來。以為車上失了火。
要不然便是出了人命”運(yùn)用夸張手法極力寫出了馬褲先生在所謂“文質(zhì)彬彬”外表包裹下的一個在公共場所肆無忌憚，自私自利，毫無社會公德意識的小市民的丑惡形象。再如茶房一系列的“眉毛”描寫，“擰得好像要把誰吃了才痛快”、“眉毛擰得直往下落毛”、“直怕茶房的眉毛脫凈”。在馬褲先生的“狂轟亂炸”下，茶房苦不堪言，痛苦萬狀。可憐的茶房，地位低下，無可奈何，只好拿眉毛來表示抗議了。
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