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再讀《再別康橋》
聽過無數(shù)的歌，品讀過無數(shù)的詩文，一直留存心中的卻只有徐志摩的《再別康橋》。
徐志摩的《再別康橋》：
“輕輕的我走了/正如我輕輕的來/我輕輕的招手/作別西天的云彩……”
讀其詩不禁讓我想起徐志摩的傳奇人生：他來之時，攜一片云彩，眉宇之間是漫不經(jīng)心的憂愁。他走之時，流光片羽，化作漫天飛雪，生是過客，死亦優(yōu)美，又回到他所戀慕的天上。新月詩人、絕代才子徐志摩的愛與傳奇人生，還有他的絕唱《再別康橋》，無不給人心靈以震撼!
作為新月派的領袖人物，徐志摩以其橫溢的才華，瀟灑的個性，詩化的生活，短促的人生燦爛于詩史。這位才子詩人憑借其東方傳統(tǒng)的含蓄情感和西方現(xiàn)代的詩歌技巧，讓讀者在短短不到三十行的詩句中充分領略到了音樂美、繪畫美和建筑美�！对賱e康橋》是詩人徐志摩最有影響的作品之一，詩的字里行間流淌著愛，美和自由， 堪稱徐志摩詩作中的絕唱。
康橋，即英國著名的劍橋大學所在地。1920年10月-1922年8月，詩人曾游學于此�？禈驎r期是徐志摩一生的轉(zhuǎn)折點。詩人在《猛虎集・序文》中曾經(jīng)自陳道：在24歲以前，他對于詩的興味遠不如對于相對論或民約論的興味。正是康河的水，開啟了詩人的性靈， 喚醒了久蜇在他心中的詩人的天命。因此他后來曾滿懷深情地說：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”詩人把“康橋”視為“難得的知己”，“生命的泉源”，精神依戀的故鄉(xiāng)”。 1928年，詩人故地重游，11月6日，在歸途的南中國海上，他吟成了這首傳世之作。
《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂。詩中那鮮明的意境、流動的畫面無不給人以美的享受。
讓我們輕輕地徜徉在美妙的詩里行間，慢慢品味詩中汩汩流淌的愛，自由和美吧。
靜謐的夕照余暉下，一個孤獨的身影正徘徊于康橋上。他，就是徐志摩。此時，他是在尋覓早年求學劍橋大學時的歡聲笑語?還是思念岸邊柳蔭下的婷婷倩影?流水無聲，心在訴說：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”徘徊著，踟躕著，思緒在絢麗的晚霞中曼舞，縹緲……
詩歌起首連用三個“輕輕的”，使我們仿佛感受到詩人踮著足尖，象一股清風一樣來了，又悄無聲息地蕩去;而那至深的情絲，竟在揮手之間，幻成了“西天的云彩。”眼前這景和物，都是詩人所熟悉和喜愛的`：夕陽中的垂柳，艷影婀娜;清澈的潭水，流光溢彩;蕩漾的柔波里，荇草招搖……詩人賦予了康橋以生命和靈性。他曾經(jīng)說：“康橋的靈性全在一條河上;康河，我敢說是全世界最秀麗的一條水”。古往今來，文人的別離都是銷魂斷腸的，徐志摩總想借助輕松的語言來承載沉重的心情。因此，詩一開頭，就讓這種情如云一般飄渺在空中。
“尋夢?撐一支長篙，向青草更青處漫溯;滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。”
心在纏綿，思在飛揚。詩人想象著自己撐一支長篙，向遠方草色深處漫游，迎著和風，沐著星輝，縱情放聲歌唱。大自然的優(yōu)美，寧靜，協(xié)調(diào)，在這星光與波光的默契中不期然地沁入人的性靈。這是甜蜜的回憶，也是美麗的憧憬……
但是，詩人無法放歌，因為離別就在眼前――“悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋!”“悄悄的我走了”，他不帶走一片康橋的云彩，卻將無限的依戀永遠留存在心中，濃縮成一幅永不褪色的畫卷。
這首詩從淡淡的開頭，又淡淡的結(jié)尾，卻包含了幾多復雜的情緒，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和回味。我們仿佛看到了：晚霞滿天，清風徐來，詩人出神地倚在康河邊的橋欄上癡情向西天凝望……
胡適嘗言：“他的(志摩)人生觀真是一種‘單純信仰’，這里面只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美。他夢想這三個理想的條件能夠會合在一個人生里，這是他的‘單純信仰’。他的一生的歷史，只是他追求這個單純信仰的實現(xiàn)的歷史。果真如此，那么詩人在康河邊的徘徊，不正是這種追尋的一個縮影嗎?
《再別康橋》的意境很美，一如詩人的人生追求。詩人懷著一顆夢幻的心，來到昔日的康河，在夕陽的光澤下冷卻那顆火熱的心�？岛鱼殂槎牛娙朔路鹨晃粶嫔５脑娙�，昔日的狂熱盡逝，只有默默地珍藏對康橋的依戀和對人生理想與美的嘆息。
縱觀全詩，這是一首抒寫自然之美與作者心情的短詩。詩中景物的描寫真實細膩，可見康橋在詩人心中留了極深的烙印。不僅如此，而且康橋是詩人的理想。然而，滿目瘡痍的中國，是非顛倒的年代，艱難的民生，使詩人的康橋理想逐漸破滅。故地重游，昔日之景勾起作者昔日之憶，而離別在即，詩人敏感的心底怎能不蕩起陣陣傷感的漣漪!描寫康橋的自然美，表現(xiàn)作者對康橋的眷戀及心底的惆悵，是這首詩的主題。
這首詩情感深摯含蓄，構(gòu)思精巧別致。詩人以康橋的自然風光為直接抒情對象，采取間接抒情的方式，寓情于景，人景互化。通讀整首詩，無一處不是在寫景、又無一處不是包含著詩人那淡淡的離別愁緒。而詩人構(gòu)思之精妙體現(xiàn)于取裁的巧妙。詩的開頭：“輕輕的，我走了”，詩的結(jié)尾：“悄悄的，我走了”，兩個一前一后的“我走了”，說明詩人截取的是“走”這一瞬間，這一瞬間已在詩人心中永遠定格，詩人的一系列情感與他所描繪的康橋的一切意境都在瞬間中完成。瞬間便是永恒。也許，這也正是《再別康橋》這首詩在眾多的離別抒情詩中脫潁而出，為世人所喜愛，經(jīng)久不衰的原因。
從結(jié)構(gòu)上來看，全詩共七節(jié)，每節(jié)四句，各描寫一個景物一個意境，而節(jié)與節(jié)之間是相互聯(lián)系，承上啟下的。以第二、第三節(jié)為例。第二節(jié)中，前兩句詩人描繪了河畔的金柳，后兩句采用層進深化情感。第三節(jié)則承第二節(jié)所寫的“波光”來寫“水底的青荇”。可見句子之間、詩節(jié)之間的環(huán)環(huán)相扣。詩人非常重視詩行本身的美感作用。他的詩作很考究詩歌的外形整齊。這樣的整齊偏重于詩的整體排列順序的整齊規(guī)劃，至于詩行長短并不做呆板限制。使人在視覺上產(chǎn)生一種詩的參差錯落的圖案美及嚴謹穩(wěn)定中內(nèi)含變化的和諧感。
詩人還說：“詩歌的美妙不在于它的文字意義，而在于它的不可捉摸的音節(jié)里。”可見，詩人追求的是音節(jié)的音律和節(jié)奏。在其詩歌里，音節(jié)與內(nèi)容達到了自然完美的統(tǒng)一。“輕輕的，我走了，正如我輕輕的來”，兩個“輕輕的”疊用，與其說是意境的渲染，不如說是詩人在有意增強節(jié)奏的輕盈。
這首詩采用現(xiàn)代白話形式，繼承了中國古典傳統(tǒng)詩歌的含蓄、典雅。而繪畫的色彩美在詩中也有明顯體現(xiàn)，詩中的云彩、金柳、青荇、清泉，天上虹，一組組物象的顏色鮮明，寫出了康橋之美 。這樣一幅色彩明艷的畫卷，與詩人的心情并不矛盾，正是因為它的美，才令詩人如此難以割舍!
再讀《再別康橋》，蘊藏詩人心中的愛，眼里的美，靈性中的自由如山泉汩汩流淌而出。
時光流逝，匆匆一個世紀走過，也許那瑰麗的晚霞依舊映照在康河的柔波上，楊柳依然垂在岸邊，青荇依舊在水底招搖……然而，那一時期發(fā)生的故事已隨歷史的車輪遠去，惟有天空的霞光依然燦爛，當無數(shù)絢爛的霞光投射到河心時，那一抹志摩的光焰是否還在隨波蕩漾?
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