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徐志摩詩(shī)歌的語(yǔ)言藝術(shù)
徐志摩作為新月詩(shī)派的代表人物，他的詩(shī)作構(gòu)思巧妙、清新活潑、飄逸輕靈、節(jié)奏明快，追求一種屬于詩(shī)歌的純美境界。下面是小編整理的徐志摩詩(shī)歌的語(yǔ)言藝術(shù)，歡迎閱覽。
徐志摩的一生在詩(shī)歌的道路上不斷探索，追求創(chuàng)新。他的詩(shī)歌總是將內(nèi)容與形式完美結(jié)合在一起，將建筑美、繪畫美和音樂美高度融合在一起，而這些元素的和諧統(tǒng)一，讓讀者感受到了一種靈動(dòng)奇異的語(yǔ)言之美。
一、整飭華美、錯(cuò)落有致的建筑美
“建筑美”是指講究節(jié)的勻稱和句的均齊，就像中國(guó)的古建筑一般，詩(shī)歌也要講求形式整飭嚴(yán)謹(jǐn)而又變化多端，即對(duì)稱與參差的有機(jī)統(tǒng)一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了“新詩(shī)需同時(shí)下兩種功夫，一面造勻整的瓦料，一面打算將來(lái)建筑的圖樣。”因此，可以說(shuō)，是徐志摩第一次將“詩(shī)歌”與“建筑”這看似無(wú)緣的藝術(shù)給予“聯(lián)姻”。我們先來(lái)看徐志摩的《她在那里》：
她不在這里，
她在那里———
她在白云的光明里，
在澹遠(yuǎn)的新月里;
她在怯露的谷蓮里，
在蓮心的露華里;
她在膜拜的童心里，
在天真的爛漫里;
她不在這里，
她在自然的至粹里!
整篇詩(shī)歌結(jié)構(gòu)對(duì)稱整齊，整飭華美。首尾兩節(jié)回環(huán)呼應(yīng)，中間三節(jié)音節(jié)一致，字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，排列統(tǒng)一。從形式到內(nèi)容，可謂一唱三嘆。不僅是第一節(jié)的展開，而且又是最后一節(jié)詩(shī)情升華的基礎(chǔ)。全詩(shī)體現(xiàn)了整飭均齊的建筑之美。
再看他的《草上的露珠兒：》
草上的露珠兒
顆顆是透明的水晶球，
新歸來(lái)的燕兒
在舊巢里呢喃個(gè)不休;
詩(shī)人呦!可不是春至人間
還不開放你
創(chuàng)造的噴泉，
嗤嗤!吐不盡南山北山的璠瑜，
灑不完?yáng)|海西海的瓊珠，
融和琴瑟簫笙的音韻，
飲餐星辰日月的光明!
詩(shī)人呦!可不是春至人間
還不開放你
創(chuàng)造的噴泉!
這一聲霹靂
震破了漫天的云霧，
顯煥的旭日
又升臨在黃金的寶座;……
全詩(shī)第一節(jié)的一、三行頂格，二、四行前空一格，形似鋸齒，參差錯(cuò)落。第二節(jié)以“詩(shī)人呦”這意味深長(zhǎng)的三個(gè)字開頭，頂格感嘆春天來(lái)到人間后詩(shī)人興奮的心情，而后五字一句，五字一句，既整齊又美觀。接下來(lái)，“嗤嗤”后面的四句退后三格，構(gòu)成整齊的排比，最后復(fù)沓“詩(shī)人呦……”與第一句回環(huán)呼應(yīng)。第三節(jié)與第一節(jié)結(jié)構(gòu)相似，只不過奇數(shù)行五個(gè)字，偶數(shù)行八到九個(gè)字�？v觀整篇詩(shī)歌可以說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)的“鋸齒狀”，形成錯(cuò)落有致的“建筑美”。
二、色彩絢麗、富有動(dòng)態(tài)的繪畫美
聞一多在《詩(shī)的格律》中提出了“繪畫美”的主張，主要是指文字在視覺方面給人造成的色彩美感，即以豐富、細(xì)致的色彩描寫構(gòu)成鮮明的畫面，從而讓讀者在優(yōu)美的辭藻中感悟到詩(shī)歌的意境之美�？梢哉f(shuō)是聞一多提出了“繪畫美”的理念，而徐志摩則是“繪畫美”的實(shí)踐者。
三、韻律和諧、節(jié)奏鮮明的音樂美
徐志摩認(rèn)為“新格式與新音樂”是詩(shī)歌形式美的要領(lǐng)。一首動(dòng)人的詩(shī)歌，不僅表現(xiàn)在它豐富的內(nèi)容上，還應(yīng)該表現(xiàn)在聲律上。音樂美是詩(shī)的生命。
1.韻律和諧
詩(shī)歌的韻律美是作者與讀者之間達(dá)到共鳴的最基本條件。徐志摩非常注重使用韻律，講究韻腳的安排，追求立體交響的美感。在《沙揚(yáng)娜拉》一詩(shī)中，詩(shī)人使用了長(zhǎng)短句相配合的手法，第一、三、五行短句，二、四行長(zhǎng)句，加之平仄搭配的章節(jié)，使得整首詩(shī)歌抑揚(yáng)頓挫，聲調(diào)循環(huán)往復(fù)�！罢渲亍币辉~反復(fù)出現(xiàn)，一韻到底，成功地抒發(fā)了離愁別緒的情懷，形象地描繪出一個(gè)呼之欲出的人物。在《雪花的快樂》一詩(shī)中，詩(shī)人開始使用了“a”這個(gè)既柔和又開放的韻腳，與“雪花”“瀟灑”的神韻相應(yīng)，而第三行則換上了響亮上揚(yáng)的“iang”韻，與“翩翩”的神韻相應(yīng)，充滿了快樂輕盈的旋律美。連用三個(gè)“飛揚(yáng)”，造成回旋與曲折，留下不絕的余韻。全詩(shī)韻律和諧，鏗鏘有力，富于音樂美。
2.節(jié)奏鮮明
聞一多曾提出“音尺”的概念，音尺由音節(jié)組成，在古典詩(shī)詞中叫“頓”，在西方的十四行詩(shī)中叫“音步”。其主要指詩(shī)歌都可以劃分出不同的音步，每一個(gè)音步里有大致相同的字?jǐn)?shù)，在通過音步有效地體現(xiàn)詩(shī)歌的間隔和停頓，從而形成詩(shī)歌相對(duì)規(guī)整的節(jié)奏。
在徐志摩的《月下雷峰塔影片》中，第一節(jié)的詩(shī)行頓數(shù)是兩兩相交的一致，第二節(jié)是兩兩相隨的一致，采用了完全不同的兩種構(gòu)成形式，在對(duì)稱的同時(shí)又注意詩(shī)行的變化�？梢钥闯�，詩(shī)人完全是根據(jù)詩(shī)歌情感的變化來(lái)安排其節(jié)奏感的。這種詩(shī)行的言語(yǔ)組織，形成了一種勻整與流動(dòng)的節(jié)奏感，體現(xiàn)了詩(shī)歌靈動(dòng)飄逸的情感之美。徐志摩不僅利用語(yǔ)言節(jié)奏的音步來(lái)體現(xiàn)詩(shī)歌外在的節(jié)奏，而且還靠?jī)?nèi)在的情感流動(dòng)來(lái)顯示詩(shī)歌的內(nèi)在節(jié)奏�！罢缫粋�(gè)人身上的秘密是他血脈的流通，一首詩(shī)的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整和流動(dòng)”。
總之，徐志摩的詩(shī)歌既有韻律音樂之美感，又有結(jié)構(gòu)、色彩視覺之美感。他的詩(shī)歌總是讓人不自覺地陶醉在其美妙的語(yǔ)言中，讓人產(chǎn)生一種情緒的共鳴與流動(dòng)。
拓展：徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)特色
�。ㄒ唬⿵男问缴峡葱熘灸υ�(shī)歌具有內(nèi)在外在高度統(tǒng)一的美感。
他遵從了聞一多的三美的理論，即所謂的音樂美、建筑美、繪畫美。但又有自己獨(dú)特的實(shí)踐，這主要體現(xiàn)在他對(duì)各種詩(shī)體的嘗試，他認(rèn)為每一種詩(shī)體都有其最合適的內(nèi)容來(lái)填充。其中最典型的是他對(duì)十四行詩(shī)體和散文詩(shī)體的嘗試及突破徐志摩詩(shī)歌的很多方面的發(fā)展都是很有創(chuàng)造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并揉入西方的各種思潮，還大膽的創(chuàng)造新的體式，敢為新詩(shī)開拓新的格律，意境優(yōu)美，唯美。
�。ǘ└衤煞矫�，徐志摩的探索阻止了新詩(shī)過于散漫，內(nèi)容流于膚淺空泛之弊從而使內(nèi)容更有節(jié)制思想跟有深度。
聞一多講詩(shī)歌格律時(shí)談到了三美，在徐志摩的詩(shī)歌中得到了很好的體現(xiàn)很貫徹。茅盾曾批評(píng)徐志摩的詩(shī)歌《不知道風(fēng)那一個(gè)方向吹中說(shuō)到：“我們能夠指出這首詩(shī)歌形式上的美麗，章法很整飭，音調(diào)是鏗鏘的。但是這位詩(shī)人告訴我我們什么呢？這就是很少一點(diǎn)了�！钡窃�(shī)歌并不是以傳達(dá)內(nèi)容的多少、優(yōu)劣論成敗的，作者在這首詩(shī)歌里更多的是表達(dá)里一種心情，這是一種感情的傳達(dá)。詩(shī)歌所承載的內(nèi)容因該是多方面的，特別是抒情詩(shī)，對(duì)感情的傳達(dá)的豐富程度和真實(shí)程度反而是一首詩(shī)歌成敗的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。
現(xiàn)在這里來(lái)看徐志摩的外在形式，主要是談格律方面的創(chuàng)新，徐志摩詩(shī)歌的格式簡(jiǎn)單但卻變化多端，從而眼生出了許多的美感。如他的詩(shī)歌《海韻》五節(jié)，每節(jié)的基本格式都是單行加兩行退格的形式，并且單行的詞句大致相同，只有小的改動(dòng)，但就是這小的改動(dòng)卻使詩(shī)歌內(nèi)蘊(yùn)，一唱三和，回味悠長(zhǎng)。
徐志摩對(duì)音節(jié)的處理，也是“煞費(fèi)苦心”經(jīng)營(yíng)而成的，說(shuō)徐志摩是一個(gè)天才詩(shī)人，這一點(diǎn)
也不假，但是他無(wú)疑也是勤奮的，我們來(lái)看他的那首《沙揚(yáng)娜拉一首》
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚(yáng)娜拉！
《沙揚(yáng)娜拉》本是首長(zhǎng)詩(shī)歌一共18小節(jié)，收在1925年8月版的《志摩的詩(shī)》里，再版時(shí)，僅剩下最后一個(gè)小節(jié)了，也就是我們看到的這一小段，“沙揚(yáng)娜拉”是日語(yǔ)“再見”的意思。但經(jīng)徐志摩放在詩(shī)歌中，也便清脆有形、擲地有聲也賦有了詩(shī)意。這首詩(shī)歌也很好的反映了徐徐志摩的詩(shī)歌的大概格律面貌。從格式上看整首詩(shī)歌傾斜而下給人一種氣勢(shì)，其中又有波折，再看用韻，他也深的古典詩(shī)詞的要領(lǐng)，“柔”、“羞”、“愁”韻腳的和諧，且壓平聲韻。徐志摩小時(shí)候就能寫駢體文，從中也可以看出起功力。
徐志摩在詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)上是獨(dú)具匠心的，撇開內(nèi)容單從形式上看，他的詩(shī)歌新式主要有一下幾類，一是比較整飭的方塊形，這一點(diǎn)上與聞一多是一致的，聞一多的詩(shī)歌體式結(jié)構(gòu)絕大多數(shù)都是嚴(yán)整的豆腐塊，這可能是他們受古典詩(shī)詞的影響，講求句式、字?jǐn)?shù)的整齊劃一。如他的詩(shī)歌《石虎胡同七號(hào)》、《康橋再會(huì)吧》、《云游》等。再一種就是長(zhǎng)節(jié)的矩形塊，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或這兩格。例如他的詩(shī)歌《去吧》、《為了尋一顆明星》、《再別康橋》等。第三種是每行齊頭，只是從后面看多有參差，形成一個(gè)錯(cuò)落的美感，如《我不知道風(fēng)在哪個(gè)方向吹》、《偶然》等。第四是沒句均后錯(cuò)一字，形成倒階梯狀，如《沙揚(yáng)娜拉》及《在哀克剎脫教堂前》的第一節(jié)，均是這種情況，至于其它的詩(shī)體也都是這幾種形式的變體或者是幾種形式的綜合運(yùn)用。
這些形式，在徐詩(shī)中均與很哈的運(yùn)用，它與詩(shī)歌的內(nèi)容完美的結(jié)合在一起，拿徐的詩(shī)看有些詩(shī)歌透出的美感是用視覺就可以感覺到的，等你用心體會(huì)過了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的詩(shī)歌就是位才色俱佳的奇女子。并且徐志摩一直在不停的尋求創(chuàng)新，為不同的內(nèi)容尋求不同的表現(xiàn)形式，他的十四行詩(shī)歌，和一些散文詩(shī)體都是這種嘗試，他認(rèn)為每種詩(shī)體都有其適合的表達(dá)內(nèi)容。所以他不段的嘗試也不斷的創(chuàng)新，特別的在格律方面在新詩(shī)的發(fā)展史上有著不可磨滅的功勛。
（三）徐詩(shī)的意境無(wú)疑是美侖美奐的。意境指的主要是在抒情性作品中顯現(xiàn)的那種情景交融，虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)，及其所誘發(fā)和開拓的審美想像空間。而聞一多所講的繪畫美也該是包含在其中的。意境最起碼的要求那就是必須是一種形象，然后將形象生華到一種所謂的意境了，我們來(lái)看徐志摩的這首《偶然》。
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜--
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上
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