徐志摩 低頭的溫柔

徐志摩 低頭的溫柔

　　低頭的溫柔出自徐志摩的佳作《沙揚娜拉十八首》。徐志摩是民國四大才子之首，被人們譽為“中國的雪萊”。他的文采極佳，讓人敬佩不已。下面是小編分享的《沙揚娜拉十八首》，歡迎大家閱讀。

　　《沙揚娜拉十八首》

　　一

　　我記得扶桑海上的朝陽，

　　黃金似的散布在扶桑的海上;

　　我記得扶桑海上的群島，

　　翡翠似的浮漚在扶桑的海上——

　　沙揚娜拉!

　　二

　　趁航在輕濤間，悠悠的，

　　我見有一星星古式的漁舟。

　　像一群無憂的海鳥，

　　在黃昏的波光里息羽優(yōu)游，

　　沙揚娜拉!

　　三

　　這是一座墓園;誰家的墓園

　　占盡這山中的清風(fēng)，松馨與流云?

　　我最不忘那美麗的墓碑與碑銘，

　　墓中人生前亦有山風(fēng)與松馨似的清明——

　　沙揚娜拉!(神戶山中墓園)

　　四

　　聽幾折風(fēng)前的流鶯，

　　看闊翅的鷹鷂穿度浮云，

　　我倚著一本古松瞑悻，

　　同墓中人何似墓上人的清閑?——

　　沙揚娜拉!(神戶山中幕園)

　　五

　　健康，歡樂，瘋魔，我羨慕

　　你們同聲的歡呼“阿羅呀喈”!

　　我欣幸我參與這滿城的花雨，

　　連翩的蛺蝶飛舞，“阿羅呀喈”!

　　沙揚娜拉(大阪典祝)

　　六

　　增添我夢里的樂音——便如今——

　　一聲聲的木屐，清脆，新鮮，殷勤，

　　又況是滿街艷麗的燈影，

　　燈影里歡聲騰躍，“阿羅呀喈”!

　　沙揚娜拉!(大阪典祝)

　　七

　　仿佛三峽間的風(fēng)流，

　　保津川有青嶂連綿的錦繡;

　　仿佛三峽間的險巇，

　　飛沫里趁急矢似的扁舟——

　　沙揚娜拉!(保津川急湍)

　　八

　　度一關(guān)湍險，駛一段清漣，

　　清漣里有青山的倩影，

　　撐定了長蒿，小駐在波心，

　　波心里看閑適的魚群——

　　沙揚娜拉!(同前)

　　九

　　靜!且停那槳聲膠愛，

　　聽青林里嘹亮的歡欣，

　　是畫眉，是知更?象是滴滴的香液，

　　滴入我的苦渴的心靈——

　　沙揚娜拉!(同前)

　　十

　　“烏塔”：莫訕笑游客的瘋狂，

　　舟人，你們享盡山水的清幽，

　　喝一杯“沙雞”，朋友，共醉風(fēng)光，

　　“烏塔，烏塔”!山靈不嫌粗魯?shù)母韬?mdash;—

　　沙揚娜拉!(同前)

　　十一

　　我不辨——辨亦無須——這異樣的歌詞，

　　象不逞的波瀾在巖窟間吽嘶，

　　象衰老的武士訴說壯年時的身世，

　　“烏塔烏塔”!我滿懷滟滟的遐思——

　　沙揚娜拉(同前)

　　十二

　　那是杜鵑!她繡一條錦帶，

　　迤邐著那青山的青麓;

　　啊，那碧波里亦有她的芳躅，

　　碧波里掩映著她桃蕊似的嬌怯——

　　沙揚娜拉!(同前)

　　十三

　　但供給我沉酣的陶醉，

　　不僅是杜鵑花的幽芳;

　　倍勝于嬌柔的杜鵑，

　　最難忘更嬌柔的女郎!

　　沙揚娜拉!

　　十四

　　我愛慕她們體態(tài)的輕盈，

　　嫵媚是天生，嫵媚是天生!

　　我愛慕她們顏色的調(diào)勻，

　　蝴蝶似的光艷，蛺蝶似的輕盈——

　　沙揚娜拉!

　　十五

　　不辜負造化主的匠心，

　　她們流眄中有無限的殷勤;

　　比如熏風(fēng)與花香似的自由，

　　我餐不盡她們的笑靨與柔情——

　　沙揚娜拉!

　　十六

　　我是一只幽谷里的夜蝶;

　　在草叢間成形，在黑暗里飛行，

　　我獻致我翅羽上美麗的金粉，

　　我愛戀萬萬里外閃亮的明星——

　　沙揚娜拉!

　　十七

　　我是一只酣醉了的花蜂;

　　我飽啜了芬芳，我不諱我的猖狂。

　　如今，在歸途上嚶嗡著我的小嗓，

　　想贊美那別樣的花釀，我曾經(jīng)恣嘗——

　　沙揚娜拉!

　　十八

　　最是那一低頭的溫柔，

　　象一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，

　　道一聲珍重，道一聲珍重，

　　那一聲珍重里有蜜甜的憂愁。

　　沙揚娜拉!

　　賞析

　�、賹懹�1924年5月陪泰戈爾訪日期間。這是長詩《沙揚娜拉十八首》中的最后一首�！渡硴P娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的詩》，再版時刪去前十七首(見《集外詩集》)，僅留這一首。沙揚娜拉，日語“再見”的音譯。

　　1924年5月，泰戈爾、徐志摩攜手游歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印象。在回國后撰寫的《落葉》一文中，他盛贊日本人民在經(jīng)歷了毀滅性大地震后，萬眾一心重建家園的勇毅精神，并呼吁中國青年“Everlasting　yea!”——要永遠以積極的態(tài)度對待人生!

　　這次扶桑之行的另一個紀念品便是長詩《沙揚娜拉》。最初的規(guī)模是18個小節(jié)，收入1925年8月版的《志摩的詩》。再版時，詩人拿掉了前面17個小節(jié)，只剩下題獻為“贈日本女郎”的最后一個小節(jié)，便是我們看到的這首玲瓏之作了。也許是受泰戈爾耳提面命之故吧，《沙揚娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，所短的只是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風(fēng)流情懷。誠如徐志摩后來在《猛虎集·序文》里所說的：“在這集子里(指《志摩的詩》)初期的洶涌性雖已消減，但大部分還是情感的無關(guān)攔的泛濫，……”不過這情實在是“濫”得可以，“濫”得美麗，特別是“贈日本女郎”這一節(jié)，那萍水相逢、執(zhí)手相看的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發(fā)揮出來。

　　詩的伊始，以一個構(gòu)思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態(tài)。“低頭的溫柔”與“水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞”，兩個并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶?花耶?抑或花亦人，人亦花?我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花的香氣一樣。接下來，是陽關(guān)三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“蜜甜的憂愁”當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿。“沙揚娜拉”是迄今為止對日語“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風(fēng)情，盡在不言之中!

　　這詩是簡單的，也是美麗的;其美麗也許正因為其簡單。詩人僅以廖廖數(shù)語，便構(gòu)建起一座審美的舞臺，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情!這一份駕詩馭詞的功力，即使在現(xiàn)代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩后面的態(tài)度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應(yīng)該以審美的態(tài)度，對待每一寸人生!

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