辛棄疾描寫愛國情懷古詩集《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都接觸過古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？下面是小編收集整理的辛棄疾描寫愛國情懷古詩集《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》，希望對大家有所幫助。
【摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨】
宋代：辛棄疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。(怕 一作：恨) (無歸路 一作：迷歸路)
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦!休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
【摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨】創(chuàng)作背景
公元1179年(淳熙六年)，辛棄疾南渡之后的第十七年，時年四十歲，被朝廷支來支去的他再次由湖北轉(zhuǎn)運副使改調(diào)湖南轉(zhuǎn)運副使。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運副使調(diào)官湖南�，F(xiàn)實與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬千，寫下了這首詞。
【摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨】人物介紹
辛棄疾(1140-1207)，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城(今山東濟南)人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé);也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
【摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨】譯文
還經(jīng)得起幾回風(fēng)雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數(shù)。春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路?真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，只有雕梁畫棟間的蛛網(wǎng)，為留住春天整天沾染飛絮。
長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰去傾訴?奉勸你們不要得意忘形，難道你們沒看見，紅極一時的玉環(huán)、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。
注釋
摸魚兒：詞牌名。
漕：漕司的簡稱，指轉(zhuǎn)運使。
同官王正之：作者調(diào)離湖北轉(zhuǎn)運副使后，由王正之接任原來職務(wù)，故稱“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。
消 ：經(jīng)受。
怕：一作“恨”。
落紅：落花。
無：一作“迷”。
算只有殷勤：想來只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
長門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長門賦序》：“孝武陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸�！�
脈脈：綿長深厚。
君：指善妒之人。
玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
危欄：高樓上的欄桿。
【摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨】賞析一
本篇作于淳熙六年(1179)春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復(fù)失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運副使調(diào)官湖南。這一調(diào)轉(zhuǎn)，并非奔赴 他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現(xiàn)實與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發(fā)了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的復(fù)雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發(fā)，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過有利于愛國抗金、恢復(fù)中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結(jié)果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結(jié)果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協(xié)投降路線的口實。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中�！按掖掖河謿w去”，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復(fù)國的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵!“惜春長怕花開早”。然而，現(xiàn)實是無情的：“何況落紅無數(shù)!”這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實之間的矛盾�！奥浼t”，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼：“春且住!見說道、天涯芳草無歸路�！边@一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復(fù)國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從“怨春不語”到上片結(jié)尾是第四層。盡管作者發(fā)出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然;但春光無語，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用!在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網(wǎng)"?即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復(fù)雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結(jié)。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復(fù)雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現(xiàn)三個不同的內(nèi)容。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當權(quán)誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現(xiàn)實。
這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點。一是通過比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來表現(xiàn)作者對祖國的熱愛和對時局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來反映現(xiàn)實的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。
這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰(zhàn)前線的重要位置上，只是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調(diào)到湖南繼續(xù)當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來說，作這種官當然不能施展他的大志和抱負。何況如今又把他從湖北調(diào)往距離前線更遠的湖南后方去，更加使他失望。這次調(diào)動任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰(zhàn)派抬頭的一種表示。不讓抗戰(zhàn)派抬頭，關(guān)系到辛棄疾個人，事情尚小;關(guān)系到國家民族，那問題就大了。當時女真統(tǒng)治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協(xié)投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區(qū)廣大人民長期置于女真族統(tǒng)治之下，過著水深火熱的生活。收復(fù)山河的大計，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收復(fù)河山的壯志，而多年來一直無法實現(xiàn)。所以這次調(diào)離湖北，同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發(fā)他胸中的郁悶和憤慨。這首詞內(nèi)容包括：第一，對國家前途的憂慮;第二，自己在政治上的失意和哀怨;第三，南宋當權(quán)者的不滿。
以下對這首詞作簡單的解釋：
上片起句“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去�！逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖�，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊?這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊!但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產(chǎn)生“怨春不語”的感情。就是說心里怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
“算只有”三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來網(wǎng)住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她后來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，對什么人去訴說呢?“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思。“君”，是指那些忌妒別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環(huán)和趙飛燕后來不是都死于非命嗎?安祿山攻破長安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來被廢黜為庶人，終于自殺�！敖詨m土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”
“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風(fēng)雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯(lián)想，這“風(fēng)雨”，難道不是象征金軍的進犯么?這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當權(quán)，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發(fā)揮其所長，起抗戰(zhàn)救國的作用么?然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。)“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權(quán)小，不能起重大的.作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯(lián)續(xù)，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現(xiàn)實不是沒有聯(lián)系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術(shù)技巧上說，正起峰斷云連的作用。
下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來�！靶萑ヒ形�，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結(jié)，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結(jié)語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句�！凹t瘦”，是說花謝;“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數(shù)”、春意闌珊這個內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說，上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開，是縱;那么下片結(jié)句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云：‘更能消幾番風(fēng)雨?……’詞意殊怨�！标枱熈�，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣�！剦刍�(宋孝宗)見此詞頗不悅�！笨梢娺@首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學(xué)，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此�；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學(xué)問的工具的。內(nèi)容變了，風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名�？蓱z白發(fā)生。”是抒寫作者抗戰(zhàn)的理想與愿望的，它的內(nèi)容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別�！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚兒》比較隱;《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲�！睹~兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內(nèi)容，而不直接說明詞的內(nèi)容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
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