王勃說(shuō)過(guò)的話
王勃說(shuō)過(guò)的話有哪些呢?作為一位天才詩(shī)人，王勃是非常的自負(fù)的，但是人們也不得不佩服他的才華。歡迎閱讀小編整理的王勃說(shuō)過(guò)的話，希望能夠幫到大家。
1、花枝棲晚露，峰葉度晴云。
2、身可辱，而志不可奪。
3、無(wú)猖狂以自彰，當(dāng)陰沉以自深。
4、君臣不相安，天下必亡。
5、天波易謝，寸暑難留。
6、東隅已逝，桑榆非晚。
7、白馬高譚去，青牛真氣來(lái)。
8、浦樓低晚照，鄉(xiāng)路隔風(fēng)煙。
9、物色連三月，風(fēng)光絕四鄰。鳥飛村覺曙，魚戲水知青。
10、錦衾夜不襞，羅帷晝未空。歌屏朝掩翠，妝鏡晚窺紅。
11、漁舟唱晚，響窮澎澧之濱。
12、君王歡愛盡。歌舞為誰(shuí)容。錦衾不復(fù)襞，羅衣誰(shuí)再縫。
13、澤蘭侵小徑，河柳覆長(zhǎng)渠。雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏。
14、紫霧香煙渺難托，清風(fēng)明月遙相思。
15、盛年不再得，高枝難重攀。
16、秋夜長(zhǎng)，殊未央，月明白露澄清光，層城綺閣遙相望。
17、悲涼千里道，凄斷百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。無(wú)論去與住，俱是夢(mèng)中人。
18、魚床侵岸水，鳥路入山煙。
19、潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。
20、江送巴南水，山橫塞北云。
21、共問(wèn)寒江千里外，征客關(guān)山更幾重。
22、人生百年，猶如一瞬。
23、窮途唯有淚，遠(yuǎn)望獨(dú)潸然。
24、馮唐易老，李廣難封。
25、川霽浮煙斂，山明落照移。鷹風(fēng)凋晚葉，蟬露泣秋枝。
26、共問(wèn)寒江千里外，征客關(guān)山路幾重。
27、牽花憐共蒂，折藕愛連絲。故情無(wú)處所，新物從華滋。
28、故人故情懷故宴，相望相思不相見。
29、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
30、老當(dāng)益壯，寧移白首之心?窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。
31、城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
32、哀樂(lè)不同而不遠(yuǎn)，吉兇相反而相襲。
33、物華天寶，人杰地靈。
34、別路馀千里，深恩重百年。
35、狹水牽長(zhǎng)鏡，高花送斷香。繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。
36、歸舟歸騎儼成行，江南江北互相望。誰(shuí)謂波瀾才一水，已覺山川是兩鄉(xiāng)。
37、飛閣流丹，下臨無(wú)地。
38、畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
39、層臺(tái)聳翠，上出重霄;飛閣流丹，下臨無(wú)地。
40、關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人?萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。
41、落花落，落花紛漠漠。
42、援蘿窺霧術(shù)，攀林俯云煙。岱北鸞驂至，遼西鶴騎旋。
43、野煙含夕渚，山月照秋林。
44、鴛鴦池上兩兩飛，鳳凰摟下雙雙度。
45、野色籠寒霧，山光斂暮煙。
知識(shí)擴(kuò)展：王勃《滕王閣詩(shī)》500字
滕王閣詩(shī)
王勃
滕王高閣臨江渚， 佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云， 珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠， 物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在? 檻外長(zhǎng)江空自流。
唐高宗上元三年(676)，詩(shī)人遠(yuǎn)道去交趾探父，途經(jīng)洪州(今江西南昌)，參與閻都督宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇，概括了序的內(nèi)容。第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢(shì)。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái)。滕王閣的形勢(shì)是這樣的好，但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢?想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩(shī)人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。
三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無(wú)人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑云”二字有意無(wú)意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來(lái)用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問(wèn)，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的'長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無(wú)盡。“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。
這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影;屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無(wú)疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。
唐詩(shī)多用實(shí)字(即名詞)，這與喜歡多用虛字(尤其是轉(zhuǎn)折詞)的宋詩(shī)有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外，其余十二個(gè)字都是實(shí)字，但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一齊帶動(dòng)帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見。
另外，詩(shī)的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié)，很有特色。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)偶句多用來(lái)放在中段，起鋪排的作用。這里用來(lái)作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列(術(shù)語(yǔ)稱為扇對(duì))，而是一開一合，采取“側(cè)勢(shì)”，讀者只覺其流動(dòng)，而不覺其為對(duì)偶，顯出了王勃過(guò)人的才力。后來(lái)杜甫的七言律詩(shī)，甚至七言絕句，也時(shí)常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”等�？梢娡醪獙�(duì)唐詩(shī)發(fā)展的影響。