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桂花香 王安石
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編整理的桂花香 王安石，希望對大家有所幫助。
金陵懷古，諸公寄調(diào)桂枝香者三十余家，惟王介甫為絕唱。東坡見之，嘆曰：“此老乃野狐精也!” 王安石的《桂枝香·金陵懷古》主要寫哪些內(nèi)容的?
《桂枝香·金陵懷古》
王安石
原文
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。
千古憑高，對此謾?quán)禈s辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。
至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。
注釋
故國：指金陵，三國東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝舊都，即今江蘇省南京市。
簇：箭頭，形容山峰峭拔。
星河：星河即銀河。
畫圖難足：無法用繪畫來描述的。表示景色、景致等美麗非常。
漫嗟榮辱：空發(fā)興亡感慨。
門外樓頭：用杜牧“門外韓擒虎，樓頭張麗華”詩意。意思是隋兵已經(jīng)臨城下，陳后主還在尋歡作樂。門外，指朱雀門外。
六朝：吳、東晉、宋、齊、梁、陳。
后庭遺曲：陳后主游宴后庭，其曲有《玉樹后庭花》 ，是一首艷曲，被視為亡國的象征。
譯詞/《桂枝香·金陵懷古》
我登山臨水馳騁目力，
天氣開始變得蕭索凄清，
故都正值晚秋時季。
千里長江像一條澄靜的綢帶，
蒼翠的山峰如箭頭般尖利。
斜陽中，船只穿梭來去，
背對西風(fēng)，
酒家斜斜地豎著酒旗。
五彩的船帆仿佛浮游于云端，
白鷺就像從銀河翩然飛起。
縱有多彩的筆，
也難把山河畫得這樣清麗。
感念往昔，
人們在此地比賽著繁華奢靡，
可嘆隋兵來到了門外，
陳后主和妃子還在樓頭酣飲未已，
亡國的悲恨一代代，
不斷地繼續(xù)。
我憑高面對著歷史遺跡，
空自嘆息千古的榮辱興廢。
六朝舊事隨流水去而不還，
暮煙衰草總是凝成一片寒綠。
到今天，歌女依然時時唱著，
前朝《玉樹后庭花》的歌曲。
題解/《桂枝香·金陵懷古》
王安石是在神宗熙宗寧初出任江寧知府的(府治即今南京市)，兩年后即入中樞為相。這首詞當(dāng)作于任知府期間。作為一個偉大的改革家、思想家，他站得高看得遠(yuǎn)。這首詞通過對六朝歷史教訓(xùn)的認(rèn)識，表達(dá)了他對北宋社會現(xiàn)實的不滿，透露出居安思危的憂患意識。同時，這首詞在藝術(shù)上也有成就，它體現(xiàn)了作者“一洗五代舊習(xí)”的文學(xué)主張。北宋當(dāng)時的詞壇雖然已有晏殊、柳永這樣一批有名詞人，但都沒有突破“詞為艷科”的藩籬，詞風(fēng)柔弱無力。王安石這首詞全篇意境開闊，把壯麗的景色和歷史內(nèi)容和諧地融合在一起，自成一格�！稓v代詩余》引《古今詞話》說：“金陵懷古，諸公寄調(diào)《桂枝香》者三十余家，惟王介甫為絕唱�！蓖醢彩簧m然寫詞很少，但這首詞卻是可以千古傳唱的。
賞析/《桂枝香·金陵懷古》
此詞抒發(fā)金陵懷古人之情，為作者別創(chuàng)一格、非同凡響的杰作，大約寫于作者再次罷相、出知江寧府之時。詞中流露出王安石失意無聊之時頤情自然風(fēng)光的情懷。
全詞開門見山，寫作者南朝古都金陵勝地，于一個深秋的傍晚，臨江攬勝，憑高吊古。他雖以登高望遠(yuǎn)為主題，卻是以故國晚秋為眼目。“正”、“初”、“肅”三個字逐步將其主旨點醒。
以下兩句，借六朝謝家名句“解道‘澄江凈如練’，令人長憶謝玄暉”之意，點化如同已出。即一個“似練”，一個“如簇”，形勝已赫然而出。然后專寫江色，縱目一望，只見斜陽映照之下，數(shù)不清的帆風(fēng)檣影，交錯于閃閃江波之上。細(xì)看凝眸處，卻又見西風(fēng)緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風(fēng)飄拂。帆檣為廣景，酒旗為細(xì)景，而詞人之意以風(fēng)物為導(dǎo)引，而以人事為著落。一個“背”字，一個“�！弊�，用得極妙，把個江邊景致寫得栩栩如生，似有生命其中。
寫景至此，全是白描，下面有所變化。“彩舟”、“星河”兩句一聯(lián)，頓增明麗之色。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以“畫圖難足”一句，抒贊美嗟賞之懷，頗有大家風(fēng)范�！安手墼频�，寫日落之江天：“星河鷺起”，狀夕夜之洲渚。
下片另換一幅筆墨，感嘆六朝皆以荒淫而相繼亡覆的史實。寫的是悲恨榮辱，空貽后人憑吊之資;往事無痕，唯見秋草凄碧，觸目驚心而已�！伴T外樓頭”，用杜牧《臺城曲》句加以點染，亦簡凈有力。
詞至結(jié)語，更為奇妙，詞人寫道：時至今日，六朝已遠(yuǎn)，但其遺曲，往往猶似可聞。此處用典�！吧膛恢鰢蓿艚q唱《后庭花》!”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”時所吟之名句，詞人復(fù)加運用，便覺尺幅千里，饒有有余不盡之情致，而嗟嘆之意，千古彌永。
藝術(shù)特色/《桂枝香·金陵懷古》
《桂枝香.金陵懷古》可能是王安石治平四年(1067)出知江寧府時所作。據(jù)《歷代詩余》引《古今詞話》說，當(dāng)時有三十多人用此調(diào)寫金陵懷古詞，“惟王介甫為絕唱�！�
王安石的這首《桂枝香》的內(nèi)容是金陵懷古。上闋寫景�！俺谓�、“翠峰”、“征帆”、“酒旗”、“彩舟”、“鷺起”，構(gòu)成一幅雄偉壯麗的金陵晚秋圖。下闋通過懷古，揭露了六朝統(tǒng)治階級“繁華競逐”的奢侈生活。結(jié)句“至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲”則是對當(dāng)?shù)勒叩木�。這首詞語言蒼勁，意境開闊，擺脫了當(dāng)時綺靡詞風(fēng)的影響。在藝術(shù)風(fēng)格上擺脫纖細(xì)、綺靡的詞風(fēng)，“一掃五代舊習(xí)”，有著極大的獨創(chuàng)性;在意趣和識度上，一反千古謾?quán)禈s辱的悲嘆，站得高，看得遠(yuǎn)，隱喻現(xiàn)實，寄興遙深，所以被推為金陵懷古詞的絕唱。難怪蘇軾見了，贊嘆“此老乃野狐精也�！�
春夜王安石譯文及賞析
原文
金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風(fēng)給人帶來陣陣的寒意。然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見隨著月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。
賞析
�。ㄒ唬┱w評說。
這是春夜懷人之作。
人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠(yuǎn)方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉。
這首詩的好處是處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。
其實不看作者的寫詩背景，單獨看詩，是看不出這是懷念親人的。但從詩詞中可以感覺出，作者因為心里惦念著某事或某人，顯得睡臥不安。
（二）寫作手法。
這首詩主要特點是委婉含蓄。作者寫夜，通篇是利用了各種物景的變化來替代的，沒有直言，這體現(xiàn)了中國詩詞一貫含蓄的作風(fēng)。作者寫心情，用的是“托詞”，口里說是惱春色，實際是另有所想，都是委婉含蓄的表達(dá)方式。此詩還使用了借代等手法。
�。ㄈ┙庹f詩句。
第一句“金爐香盡漏聲殘”，單看這句，是看不出在寫春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩句比較普通。“金爐香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測算時間，一個漏壺的水快滴盡了，表示時間已經(jīng)過去很多了�！恫匪阕印酚眠^“漏斷人初靜”，也是用“漏”寫夜，基本上詩詞里寫“漏壺”都是在寫夜。
第二句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”，“翦”，原意是指整齊的羽毛，這里是用來形容寒風(fēng)料峭。這句描寫風(fēng)的“輕”“寒”。從這句才可以看出作者是在寫“春”。因為夏風(fēng)涼習(xí)，秋風(fēng)蕭殺，冬風(fēng)凜冽，只有春風(fēng)才“輕”且“寒”。詩的前兩句合起來，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，顯得比較庸俗和普通。
第三句“春色惱人眠不得”。這句非常不錯，可以說是比較出彩的。因為詩詞里寫春色，一般是兩種態(tài)度為主流。一是贊賞喜愛和眷戀的，一是哀嘆惋惜和感慨的，其實也是愛春色，但就是提前擔(dān)心它流走。在這里別出心裁，表示“春色惱人”。為什么惱人呢，背后肯定有玄機。至于什么玄機，作者在詩里未點明。讀者可以根據(jù)這句來推斷，肯定是有樣?xùn)|西，讓作者覺得比欣賞大好春色更值得用心思記掛的。那就是——親人。
第四句“月移花影上欄干”。雖說“月移花影”屬于“俗詞俗句”，但寫景不錯，有月有花，影動花凝。這句詩間接表明，作者是一直沒睡，看著花影從庭院移到欄桿。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深的緣故。
總的說來，這首詩最出彩的句子是“春色惱人眠不得”，余者相對來說都是比較普通的詩句。
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