分析《詩經(jīng) 鄭風》
在生活、工作和學習中，說到詩歌，大家肯定都不陌生吧，詩歌是用高度凝練的語言，生動形象地表達作者豐富情感，集中反映社會生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學體裁。那什么樣的詩歌才是經(jīng)典的呢？以下是小編為大家整理的分析《詩經(jīng) 鄭風》，僅供參考，大家一起來看看吧。
(一) 詩經(jīng)《鄭風》簡介
作為中國第一部詩歌總集,《詩經(jīng)》反映了從西周初年到春秋中葉500 多年間社會生活的各個方面，特別是十五國風內(nèi)容豐富，形象地反映了當時的政治、經(jīng)濟、軍事、文化以及世態(tài)人情、民俗風習等。從數(shù)量上看，《鄭風》以二十一篇居國風之首， 朱熹《詩集傳》考訂其為情詩的有16首，占其詩歌76%，這在國風中是極其罕見的。
而“鄭風”之詩風的形成有其獨特的社會背景。
“鄭風”的第一個特點，即數(shù)量很多，可以看出愛情在鄭人的生活中占了非常重要的地位。而愛情是人類高于物質(zhì)的一種精神需求，馬克思的理論說，人們只有當解了吃的問題以后，才能去從事政治的、法律的、宗教的、文藝的等問題。也就是說，只有生活相對富裕安定的候，人們才可以有更好的精神上的追求。而鄭國當時國力富足，《國語鄭語》中記載，鄭是東周初經(jīng)鄭桓公以太子身份勵精圖治,到武公奪取了當時居天下之中心的咽喉要地，其得天獨厚的地理位置使鄭國成為經(jīng)濟發(fā)展的中心�！班嶏L”的愛情詩之多，正是社會發(fā)展，生活相對安定平和的象征。
而另一個“鄭風”中愛情詩較多的原因是，受到傳統(tǒng)文化的影響。鄭國是較早分封的一個諸侯國，因此隆祭祀、重占卜、愛好歌舞等殷商文化在這里得到了很好的傳承，盡管后期存在周文化的入侵，但是古老的商文化依舊在鄭等古老的地區(qū)保留著�！班嶏L”的情詩的奔放爽朗就與原始民風有很大的關(guān)系。古老文化放蕩不羈充斥著最原始的野性特點,同時祭祀、歌舞和男女相會的風俗為情歌的廣泛產(chǎn)生提供了良好的文化氛圍和社會基礎(chǔ)。詩歌的豪放有其形成的特點所以所謂的“淫詩”評價是不公平的。在男尊女卑的社會里，對女子的條條框框無數(shù)，在朱熹看�！澳袗偱鄙锌稍彛芭竽小眳s是有違天理的�？墒侵祆洳]有考慮到在當時社會下保留的許多古老的社會習俗，違背了社會發(fā)展的正常規(guī)律。同時朱熹眼中的“女悅男”也存在著對封建社會女性的歧視。從人性的觀點看來，愛情是人人平等的，并無男女之分。鄭風中的女性遵從自己的內(nèi)心，熱情奔放，懷有一顆赤誠的心，讓人為之動容。
(二)《鄭風》表現(xiàn)手法的特點介紹
(1)呼告手法
在詩經(jīng)中經(jīng)常運用呼告的手法，“產(chǎn)生于詩人情感劇烈時，不知不覺對不在眼前的意象，當作有生命的東西，以呼號告語的口氣和他講話，往往將第三人稱變?yōu)榈诙朔Q的形式”①。
在《鄭風》愛情詩中，也多運用呼告的手法，最常見的是通過女性的口吻來表達戀愛雙方真摯的感情，大膽熾烈，感情飽滿。運用口語化的語言，將愛情的期期艾艾，你儂我儂，恩恩怨怨表達的酣暢淋漓，使人親切。
《鄭風》中，采用呼告手法的代表愛情詩，一首是《狡童》，另一首是《豐》。在這兩首詩中，女子在戀愛中所處的情況不同，對男子的愛的表達也各不相同。
《狡童》塑造了一個熱戀中女子的形象，描繪了她面臨失戀時的內(nèi)心活動。她與男子在生活中產(chǎn)生了一些矛盾，男子對女子不理不睬，導致女子坐臥難安，心神不寧，表達了女子對男子愛怨交織、難舍難離的心情。從語言上來看，詩歌主體一直都是女子在傾訴，表面上哀怨責怪，而從另一面也看出了女子隊男子纏綿的感情。雖然兩人的感情存在了矛盾，卻也是生活中的小摩擦，從“不與我言兮”到“不與我食兮”，可以推測出兩人之前感情甚篤，而如今女子內(nèi)心不安，在埋怨中又有著撒嬌的感覺，充滿愛戀。
而《豐》則描寫了一位姑娘拒絕了漂亮小伙子的追求，然而卻十分后悔，希望他可以回到自己身邊，迎娶自己。全詩的感情基調(diào)隨著女子情感的變化跌宕起伏。開篇通過“豐”、“昌”兩個字描繪了一個帥氣小伙的模樣，表達了女子暗藏內(nèi)心的愛慕之情。只因內(nèi)心矛盾，女子做出了令其后悔的決定。一個“悔”字，表達出了女子內(nèi)心的真情實感;呼告手法的貫穿始終，女子的吶喊越來越強烈。到了三、四兩張，女子干脆拋開了羞澀、怯懦敞開心扉，說出了真心話，沉浸在幸福之中。 “衣錦衣，裳錦裳”除表現(xiàn)精心梳妝打扮的.場景之外，也生動地表現(xiàn)了姑娘“女為悅己者容”的心態(tài)。 “叔兮伯兮”的呼喚表現(xiàn)出姑娘殷殷期盼情人來到自己的身旁。
(2)疊章層遞結(jié)合
疊章與層遞手法的結(jié)合，是《鄭風》愛情詩的結(jié)構(gòu)特征。通過對景物層層遞進的描寫以及主人公心情步步緊逼的描繪，增加了詩歌本身的韻律美，有一唱三嘆之妙。在營造出生動活潑氣氛的同時，也更為充分地表達出女子曲折多變的思想感情。
其中具有代表性的作品就是《將仲子》。從疊章的角度說，三章中每一章的句子形式和內(nèi)容都基本相同，只是在個別地方換字。從層遞的角度說，每一章所表現(xiàn)的內(nèi)容和抒發(fā)的情感是遞進的。首先，在仲子一方，“折杞”、“折�！�、“折檀”的層層遞進，勾勒出一位為了追求愛情，不顧一切地爬墻園、攀樹折枝的有些魯莽的小伙子形象。正是因為他內(nèi)心充滿著對女子的濃濃愛意，他才冒著巨大風險，“不擇手段”地由遠及近，一步一步接近女子。而在描寫女主人公的畏心理時，作者同樣巧妙采用了層遞的手法，先說“畏我父母”，后說“畏我諸兄”，最后是“畏人之多言”，按照親疏關(guān)系的不同由近及遠地吐露自己內(nèi)心的掙扎與無奈。
(3)反詰句收束
《鄭風》愛情詩常常使用反詰句收束，充滿了戲謔調(diào)皮之感，同時有質(zhì)樸真誠，飽含了女主人公細膩，曲折的情感。
其中代表作品《風雨》的每一章都是用反詰句來收束，韻味十足。即使“風雨如晦，雞鳴不已”，可是女子最終見到了朝思暮想的情人，難掩喜悅之情。作者十分巧妙地化實為虛，用反詰句來表達，將女子糾結(jié)內(nèi)心的情感化為一句簡單的反詰句：“既見君子，云胡不喜。”給人一種輕快之感，戲謔又質(zhì)樸。同時又有空間留白，給人無限想象，語言含蓄委婉，情感表達到位。全詩一唱三嘆，回環(huán)反覆，主人公的心情隨著外在環(huán)境而有“不夷”、“不瘳”、“不喜”等不同層次的轉(zhuǎn)變，反詰的語氣中更加深化了思想感情，渲染力強。
1.《詩經(jīng)》
(1)內(nèi)容：收錄了西周至春秋中期的詩歌，分風、雅、頌三部分。
(2)文學地位：中國第一部詩歌總集，奠定了中國古典文學現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)。
(3)特點：以四言為主，多重章疊句，現(xiàn)實感強。
2.楚辭
(1)形成：戰(zhàn)國時由屈原創(chuàng)作。
(2)代表作：《離騷》。
(3)特點：采用楚國方言，句式靈活，易于表達情感。
3.漢賦
(1)形成：以楚辭為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出半詩半文的綜合文體。
(2)特點：詞藻華麗，手法夸張，內(nèi)容豐富，表現(xiàn)出大一統(tǒng)時代恢弘的文化氣度。
(3)代表作：①西漢司馬相如的《子虛賦》《上林賦》；②東漢張衡的《二京賦》。
4.唐詩
(1)繁榮原因：①唐朝開放與繁榮的社會環(huán)境；②科舉考試中以詩賦為主。
(2)成就
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