朱自清散文松堂游記賞析
去年夏天，我們和S君夫婦在松堂住了三日。難得這三日的閑，我們約好了什么事不 管，只玩兒，也帶了兩本書，卻只是預(yù)備閑得真沒辦法時消消遣的。
出發(fā)的前夜，忽然雷雨大作。枕上頗為悵悵，難道天公這么不做美嗎!第二天清早，一 看卻是個大晴天。上了車，一路樹木帶著宿雨，綠得發(fā)亮，地下只有一些水塘，沒有一點塵 土，行人也不多。又靜，又干凈。
想著到還早呢，過了紅山頭不遠(yuǎn)，車卻停下了。兩扇大紅門緊閉著，門額是國立清華大 學(xué)西山牧場。拍了一會門，沒人出來，我們正在沒奈何，一個過路的孩子說這門上了鎖，得 走旁門。旁門上掛著牌子，“內(nèi)有惡犬”。小時候最怕狗，有點趑趄。門里有人出來，保護(hù) 著進(jìn)去，一面吆喝著汪汪的群犬，一面只是說，“不礙不礙”。
過了兩道小門，真是豁然開朗，別有天地。一眼先是亭亭直上，又剛健又婀娜的白皮 松。白皮松不算奇，多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四 角上各來上一棵，疏不是?誰愛看?這兒就是院子大得好，就是四方八面都來得好。中間便 是松堂，原是一座石亭子改造的，這座亭子高大軒敞，對得起那四圍的松樹，大理石柱，大 理石欄干，都還好好的，白，滑，冷。由皮松沒有多少影子，堂中明窗凈幾，坐下來清清楚 楚覺得自己真太小，在這樣高的屋頂下。樹影子少，可不熱，廊下端詳那些松樹靈秀的姿 態(tài)，潔白的皮膚，隱隱的一絲兒涼意便襲上心頭。
堂后一座假山，石頭并不好，堆疊得還不算傻瓜。里頭藏著個小洞，有神龕，石桌，石 凳之類�？墒峭膺吙矗蛔屑�(xì)看不出。得費點心去發(fā)現(xiàn)。假山上滿可以爬過去，不頂容易， 也不頂難。后山有座無梁殿，紅墻，各色琉璃磚瓦，屋脊上三個瓶子，太陽里古艷照人。殿 在半山，巋然獨立，有俯視八極氣象。天壇的無梁殿太小，南京靈谷寺的太黯淡，又都在平 地上。山上還殘留著些舊碉堡，是乾隆打金川時在西山練健銳云梯營用的，在陰雨天或斜陽 中看最有味。又有座白玉石牌坊，和碧云寺塔院前那一座一般，不知怎樣，前年春天倒下 了，看著怪不好過的。
可惜我們來的還不是時候，晚飯后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我們什么都談， 又賭背詩詞，有時也沉默一會兒。黑暗也有黑暗的好處，松樹的長影子陰森森的有點像鬼物 拿土。但是這么看的話，松堂的院子還差得遠(yuǎn)，白皮松也太秀氣，我想起郭沫若君《夜步十 里松原》那首詩，那才夠陰森森的味兒——而且得獨自一個人。好了，月亮上來了，卻又讓 云遮去了一半，老遠(yuǎn)的躲在樹縫里，像個鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的。從前人說：“千呼萬喚始出 來，猶抱琵琶半遮面。”真有點兒!云越來越厚，由他罷，懶得去管了。可是想，若是一個 秋夜，刮點西風(fēng)也好。雖不是真松樹，但那奔騰澎湃的“濤”聲也該得聽吧。
西風(fēng)自然是不會來的'。臨睡時，我們在堂中點上了兩三支洋蠟。怯怯的焰子讓大屋頂壓 著，喘不出氣來。我們隔著燭光彼此相看，也像蒙著一層煙霧。外面是連天漫地一片黑，海 似的。只有遠(yuǎn)近幾聲犬吠，教我們知道還在人間世里。
松堂游記簡介：
《松堂游記》是朱自清的一篇散文。作者在游覽松堂過程中所見雖非奇觀妙景，但心情卻十分愉悅。描寫生動獨到，給人以無限聯(lián)想。
作品賞析：
一、時空交錯景出彩
——簡析《松堂游記》謀篇布局的技巧
朱自清是散文的大家，當(dāng)然也是謀篇布局的高手，從他的《松堂游記》就可見一斑，在這篇游記里，他采用了時空交錯的構(gòu)思技巧，使得整個文章脈絡(luò)清楚，布局井然。
從時間這一順序來看，他是按照出發(fā)的前夜——想著到還早——中午——晚飯后——臨睡這樣一個時間的進(jìn)程來寫自己一天的生活的。
正因為是按這樣一個時間順序來寫的，所以，在空間上又遵循了從外到內(nèi)再到外的這樣一個描寫順序，由于這種時空交錯手法的巧妙運用，作者既交代了自己前一晚因雷雨大作時的焦躁和擔(dān)憂之情，又寫了游覽中所看到的松堂內(nèi)的景色，既寫了晚飯后在廊下等月亮?xí)r聊天，賭背詩詞時的情趣及在廊外所看到的云月交現(xiàn)時的景致，又寫了臨睡時的心情和感覺。
這種時空交錯手法的妙用，使得景與情的描寫相互映襯，相互交融，構(gòu)成了完美的篇章。
二、言簡意賅，自然淡定
——簡析《松堂游記》的語言特色
《荷塘月色》的語言在形象生動中透著靈氣，而這篇《松堂游記》的語言給人的感覺卻是言簡而意賅，自然而淡定，讓人真切地感受到了朱自清非凡的語言魅力。
在本文中，作者善于用簡潔的語言表達(dá)出豐富的思想和內(nèi)涵，像“枕上頗為悵悵”中的“悵悵”不但簡潔而且將作者因雷雨大作而擔(dān)心游玩松堂的計劃會泡湯的那種失落和擔(dān)憂的心情形象地表現(xiàn)了出來。像“堆疊得還不算呆板”一句中的“呆板”本是形容人“神情癡呆，行為不靈活”的意思，但作者卻似信手拈來，用它來形容假山的石頭堆疊合理，靈活自然的形態(tài)，收到了言簡意賅之妙效。
再又，在寫景狀物中，語言的運用隨意而為，顯得自然而淡定，像“又靜，又干凈”一句雖只有寥寥數(shù)字，卻將雨后的空明和靜謐勾畫出來了，像“多得好，疏得好，疏不是，誰愛看”等詞語，看似不經(jīng)意而寫，卻很好地將松堂布局合理，空闊隨意的特點展現(xiàn)在讀者面前，既體現(xiàn)了所狀之景的自然雅趣，也表現(xiàn)出了自己在為文時的自然和淡定。
三、在對比中化平實為空靈
——簡析《松堂游記》中對比手法的妙用
運用之妙，存乎一心，作者在寫景狀物中極盡對比手法的運用，幾乎達(dá)到了爐火純青的地步，讓人嘆服!
在第二自然段，他是這樣來描寫當(dāng)時的環(huán)境的：行人也不多，又靜，又干凈，簡短的幾個字就將當(dāng)時環(huán)境的幽靜描寫了出來。緊接著，在第三自然段他則是這樣來描寫的：一面吆喝著汪汪的群犬，一面只是說“不礙，不礙”。由此，靜中有動，動靜對照，更加突出了環(huán)境的靜謐和空靈。
在第五自然段，作者在描寫松堂時，又從空間大小，光線黯淡，地勢高低等三個方面與天壇的無梁殿，南京的靈谷寺進(jìn)行了對比，進(jìn)而突出了松堂的空闊、明亮、地勢起伏等特點，給讀者留下了深刻的印象。
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