關于《沁園春》詞牌填詞要點、領格字、詞牌詞調(diào)淺談匯總
引導語：沁園春，是詞牌名，那么大家知道《沁園春》詞牌的來歷等相關的信息？下面是小編整理的一些，歡迎大家閱讀！
一、《沁園春》詞牌來歷
《辭�！酚涊d：“沁園春，詞牌名。雙調(diào)，一百一十四字。上片十三句，四平韻;下片十二句，五平韻。一韻到底，前半闋四五句，六七句、八九句，后半闋三四句，五六句，七八句均要求對仗。四個五字句，都是上一下四句法。此調(diào)的作法是：起首三句均四字，上兩句句法相同，俱為仄仄平平。(孤字可仄)第三句起平韻，重在第三字，必須用仄，是為拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五為四字對句，而加一字豆，第二、四字與第一、三字各可平可仄。第六句與第五句同。第七句四字協(xié)韻，平仄恰相反;然第一字亦可平。第八、九句又為四字對句，與﹝過秦樓﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字務用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，應作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，實為上五下四之九字句，亦即兩句四字對偶爾加一字豆;惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后闋起首二字協(xié)韻，俱平聲。次句四字，同前闋次句。第三句八字，上一下七，蓋即前闋第十句而加一字豆也。第四句以下全與前闋同。前闋后九句與后闋后九句字數(shù)與平仄相同。此調(diào)常用對仗句。又名《念離群》、《東仙》、《洞庭春色》、《壽星明》、《千春詞》、《大圣樂》等。(引文見1980年版《辭�！�905頁)，曲牌亦有《沁園春》，大致與詞牌相同或有變化。曲牌是由詞牌演化而來，其來歷亦相同。有關《沁園春》詞牌的來歷有多種說法。
據(jù)《后漢書竇憲傳》記載：漢明帝劉莊(顯宗)共有11女。永平三年(60年)，封第五女劉致為沁水公主，婚配東漢開國元勛鄧禹之孫高密侯鄧乾，并為其修建園林一座，名為沁園，后為外戚竇憲所奪，后肅宗駕出，過園，指以問憲，憲陰喝不得對。后發(fā)覺，帝大恕，召憲，切責。……憲大震懼。皇后為毀服深謝，良久乃得解，使以田還主。后人感嘆其事，多詠嘆之。到唐代后，“沁園”已成為典故見諸文人筆下，并進入音樂領域，成為音樂題材。
《沁園春》詞牌最早當出現(xiàn)于晚唐，今已考證�，F(xiàn)在傳世的最早《沁園春》詞當數(shù)張先的《沁園春·寄都城趙閱道》詞。但張先其詞與蘇軾《沁園春·孤館燈青》詞相比，尚欠精工。故后人填《沁園春》，多遵蘇詞。
二、《沁園春》平仄及對仗要求如下(以蘇體為例)
(仄)仄平平，(仄)仄平平，仄仄仄平(韻)。
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。
仄平平仄仄(上一下四)，(平)平(仄)仄;(平)平(仄)仄，(仄)仄平平(韻)。
漸月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露漙漙。
(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(仄)仄平平(仄)仄平(韻)。
世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長鮮歡。
平(平)仄，仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(仄)仄平平(韻)。
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
(平)平(仄)仄平平(韻)。(仄)仄仄、平平(仄)仄平(韻)。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。
仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(平)平仄仄;(平)平仄仄，(仄)仄平平(韻)。
有筆頭千字，胸中萬卷;致君堯舜，此事何難?
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平(仄)仄平(韻)。
用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。
平(平)仄(或仄平仄)，仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(仄)仄平平(韻)。
身長健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。
第一、二、三句全用對仗，“孤館燈青 野店雞號 旅枕夢殘”，被稱為連環(huán)對，很工正。但也可以一、二句對仗，三句不對;或二、三句對仗，一句不對，如：毛澤東《沁園春·雪》“北國風光，千里冰封，萬里雪飄”，“北國風光”與“千里冰封，萬里雪飄”不對仗，而“千里冰封，萬里雪飄”甚至是對偶句。辛棄疾：《沁園春‧靈山齊庵賦，時筑偃湖未成 》“迭嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東”則完全對仗，但不特別工正。毛澤東《沁園春‧長沙》“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”則完全不對。這里的對仗要求不是十分嚴格，用與不用可根據(jù)詞意確定。
第四、五、六、七句“漸月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦，朝露漙漙”，用“月華收練，晨霜耿耿”與“云山摛錦，朝露漙漙”隔句對仗，且不用字頭“漸”， 形成排比句法，氣勢頗盛，稱為扇面對。如：辛棄疾《沁園春‧將止酒，戒酒杯使勿近》“甚長年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，氣似奔雷”;毛澤東《沁園春‧雪》“望長城內(nèi)外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔”，對仗工正，要求也很嚴格，這里一定得用對仗句。
第八九句“世路無窮，勞生有限”，完全對仗，且十分工正。辛棄疾幾闕《沁園春》也大都對仗，也有對得不工或不對仗者，比較而言，對得不工或不對者少。毛澤東《沁園春·雪》“山舞銀蛇，原馳蠟象”對仗則十分工正，這里的對仗修辭要求也很嚴格。
第十句都不對仗。
第十一句不對仗，但多用承啟詞意。
第十二、十三句，“憑征鞍無語，往事千端”，去字頭“憑”，“ 征鞍無語，往事千端”工對。辛棄疾：《沁園春‧靈山齊庵賦，時筑偃湖未成 》“在龍蛇影外，風雨聲中”工對。辛棄疾《沁園春‧將止酒，戒酒杯使勿近》“嘆汝于知己，真少恩哉”不對。毛澤東《沁園春‧雪》“看紅裝素裹，分外妖嬈”、毛澤東《沁園春‧長沙》“問蒼茫大地，誰主沉浮”都不對仗，這個地方用與不用對仗，視其詞意而定，需要豪壯則用，需要深沉則不用。
下闋第一，二句(如第二句需要小頓，則為第一、二、三句)，均不對仗，其余各句與上闋相同。
附：
必須對仗詞牌：
《拜星月慢》首二句。(四言句)
《長相思》前后闋第一、二兩句。
《翠樓吟》第七、八句(一字領四言)。
《東風第一枝》第四、五句。(六言句)
《法曲獻仙音》首二句(四言);第四、五句(四言)
《高陽臺》前片首二句(四言)必須對仗;后片第二、三句(一字領四言)可用對仗。
《桂殿秋》第一、二兩句。
《河滿子》前、后片尾二句。(六言句)
《浣溪沙》第四、五兩句。
《江南春》第一、二句(三言);第三、四句(五言);第五、六句(七言)
《解語花》前片首二句(四言)必須對仗。
《蘭陵王》后片：第二、三句(一字領四言);第五、六句(一字領四言);第十一、十二句(一字領四言);第十四、十五句(一字領四言)。
《滿江紅》前片第五、六句(七言);后片第七、八句(七言)。后片起四個三言句可用扇面對。
《南歌子》前、后片第一、二句。(五言句)
《念奴嬌》前闋第五、六兩句。
《破陣子》前、后片首二句(六言);前片第三、四句。(七言句)
《齊天樂》后闋第四、五兩句。
《綺羅香》前片首二句(四言句);六、七、八、九句可用扇面對。
《沁園春》前闋第八、九兩句，后闋第七、八兩句。
《慶春宮》首二句。(四言句)
《鵲橋仙》前、后片首二句(四言)必須對仗。
《人月圓》后片第二、三句。(四言句)
《阮郎歸》后片第一、二句。(三言句)
《瑞龍吟》前片第二、三句(二字領四言);后片第八、九句(三字領四言)。
《水調(diào)歌頭》后闋第五、六兩句。
《蘇幕遮》首二句。(三言句);后片首二句(三言句)亦可用對仗。
《訴衷情》后闋第一、二句。
《踏莎行》前、后片首二句。(四言句)
《攤破浣溪沙》后片前二句。(七言句)
《天香》首二句(四言);第四、五句(四言)
《望海潮》前后闋第四、五兩句。
《西江月》前后闋第一、二兩句。
《相見歡》后闋第一、二兩句。
《雪梅香》第五、六句。(七言句)
《眼兒媚》前片首二句(五言)，后片尾二句(四言)
《夜合花》后片第二、三句(一字領四言)必須對仗;前片首二句(四言)可用對仗。
《一七令》從二字句到七字句均須對仗。
《魚游春水》第五、六句(七言);尾二句(六言)
《漁歌子》第三、四句。(三言句)
《雨中花慢》首二句(四言)
《玉蝴蝶》第三、四句。(四言句)
《鷓鴣天》前片尾二句。(七言句)
《醉太平》第一、二句。(三言句)
可對可不對詞牌：
《風入松》前、后片尾二句。(六言句)
《更漏子》前、后片：第一、二句(三言);第四、五句(三言)
《桂枝香》前闋第八、九兩句。
《江城子》前后闋第二、三兩句。
《金人捧露盤》后片首四句。(三言句)
《臨江仙》前、后片尾二句。(五言句)
《六州歌頭》前闋第三、四兩句，第八、九兩句，第十、十一兩句。
《念奴橋》前片第六、七句。(四言句)
《清平樂》后闋第一、二兩句。
《生査子》前闋末兩句。
《聲聲慢》前片首二句。(四言句)
《石州慢》前闋第一、二兩句，后闋第二、三兩句。
《蘇幕遮》前后闋第一、二句。
《訴衷情》后闋末兩句。
《瑣窗寒》前片首二句。(四言句)
《唐多令》前、后片首二句。(五言句)
《行香子》前片首二句。(四言句)
《夜行船》第三、四句。(四言句)
《一剪梅》前后闋第二、三兩句和第五、六兩句。
三、沁園春寫法舉例(以毛澤東《沁園春*雪》為例)
《沁園春*雪》 毛澤東
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內(nèi)外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。
上闋
上闋首三句“北國風光，千里冰封，萬里雪飄”起“總”的作用，總說上闋所寫內(nèi)容，由第四句一直到第十三句。
第四句用領格字“望”字引出下面三句“長城內(nèi)外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象”對仗句。
第十一句到第十三句“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”為上闋總結(jié)句。
第十二句用領格字“看”字引出下面二句“紅裝素裹，分外妖嬈”。
下闋
下闋第一、二句“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”為轉(zhuǎn)折句，起承上啟下作用。“江山如此多嬌”起承上作用，總結(jié)上闋所寫內(nèi)容，“引無數(shù)英雄競折腰”起起下作用，引出下闋第三句到第十二句。
第四句用領格字“惜”字引出下面二句“秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風騷”對仗句。
第十句到第十二句“俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝”為下闋總結(jié)句。
第十一句用領格字“數(shù)”字引出下面二句“風流人物，還看今朝”作總結(jié)。
四、詞牌詞調(diào)及選擇
詞，是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌曲唱的，講究節(jié)奏感和押韻，后來逐步脫離音樂成為一種文學體裁，詞牌是規(guī)定了一首詞的音樂腔調(diào)。
填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào)，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲，或細膩輕揚;或越豪放;或婉約柔;或慷慨雄壯;或幽怨凄涼;或坦昂。凡此種種，詞牌基本已經(jīng)規(guī)定了。
劉坡公《學詞百法》上，對選詞牌上有精到闡述：詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當，則其音節(jié)之抑揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。
謝桃坊先生編著的《詩詞格律教程》中，也對一些常用詞牌做了簡析。
下面為一些詞牌常用詞牌的詞調(diào)
壓抑凄涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼激楚。
《釵頭鳳》聲情凄緊。
《祝英臺近》宛轉(zhuǎn)凄抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼激楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼郁勃。
《普薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。
《天仙子》傷春傷別，情急調(diào)苦。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。
《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調(diào)，描寫感情。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。
《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)。
《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《鶯啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。
《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達和婉情調(diào)。
《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調(diào)纏綿，憂婉凄抑，適宜表達凄抑情調(diào)。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。
《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。
《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。
《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。
纏綿婉轉(zhuǎn)類：
《洞仙歌》音節(jié)舒徐。
《調(diào)笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕松流美。
《鵲橋仙》、《點絳唇》多用于男女相會，描寫感情。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調(diào)。
《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。
《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。
《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。
《踏莎行》描寫雅情。
《長相思》多懷舊，寫男女情愛，以聲助情得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿情緒。
《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調(diào)。
《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。
豪放激壯類：
《永遇樂》激越情感。
《好事近》表達激越不平的情調(diào)。
《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。
《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。
《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。
《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。
《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。
《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。
《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。
《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。
《六州歌頭》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。
《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵頭鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。
《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的.思想情感。
其他：
《六么》歡快爽利。
《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀�，最使人蕩氣回腸。
《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。
《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。
一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。
一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。
上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。
以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。
凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。
句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
(參考書籍：龍榆生《詞學十講》、《唐宋詩詞格律》，王力《詩詞格律》，李新魁《實用詩詞曲格律詞典》，朱承平《詩詞格律教程》，徐晉如《大學詩詞寫作教程》，啟功《詩文聲律論稿》等。
領格字
五、領格字
“領字”是詞中的一個特別概念。所謂領字，即句中出現(xiàn)的某一個字或詞，單獨使用不能構(gòu)成意義，必須帶動下文，才能形成一個完整的意思。領格字以第一個字領本字后面的幾個字構(gòu)成一個詞組或句子，或兼領以下一句或幾句。這一字的領格字一般稱“一字豆”，照前人的解釋，整句為句，半句為讀，“讀”音“豆”，故借用“豆”字。讀時梢作停頓。這些領字，多為虛字，也有動詞。
一般領字大都用去聲字。
領字有三個主要作用;
1、承上啟下。常用其進行轉(zhuǎn)承。
2、使意境更進一層，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。
3、頓挫分明，聲情并茂，鏗鏘有力!
領字多用于慢詞長調(diào)，在短調(diào)小令中很少見但也有。它們大多出現(xiàn)在詞中意思轉(zhuǎn)折處，使上下文自然結(jié)合，起過渡或者聯(lián)系的作用，一般多用去聲字擔任。
常用領格字的詞牌有：
《醉太平》《沁園春》《洞仙歌》《滿江紅》《瑣窗寒》《暗香》《瑣窗寒》《新雁過妝樓》《八聲甘州》《好事近》《桂枝香》《烏夜啼》《虞美人》《齊天樂》《瑞鶴仙》《婆羅門引》《高陽臺》《哨遍》《木蘭花慢》《望海潮》《蘭陵王》《水龍吟》《漢宮春》《賀新郎》《水龍吟》《解連環(huán)》《行香子》《玉漏遲》《定風波》《揚州慢》《瑞鶴仙》《摸魚兒》《醉蓬萊》《春霽》《滿庭芳》《喜遷鶯》《祝英臺近》《少年游》《念奴嬌》等。
常見領格字有一字領、二字領、三字領。
一字領：看、望、聽、想、讀、覽、喜、溯、悵、怕、任、待、問、憑、嘆、嗟、念、試、應、將、須、對、莫、正、乍、總、奈、但、料、似、算、更、真、并、怎、方、盡、況、漸、倘、雖、彼、又、甚、都、笑、愛、信、便、旋、登、記、見、恨、是、且、把、被、道、好、自、引、共、要、羨、憶、縱、早、快、步、幸、放、竟、喚、當、解、認、愿、覺、觀、今、欠、以、豐、立、列、合、因、曳、如、免、弄、怪、昔、泛、映、洗、為、致、若、重、借、恐、豈、恁、動、帶、惜、這、透、傍、尋、敢、渡、詠、趁、愁、會、遍、漫、疑、墮、慶、擁、蕩、戲、繞、纘。
二字領：亦將、卻將、只將、莫非、何須、只須、還須、須知、須念、即此、如此、居然、自然、但看、但聞、但有、但見、但覺、但得、但愿、記得、不忘、不妨、不覺、不堪、何不、何況、恍如、也算、看來、切莫、豈料、總合、更兼、只要、只是、只期、只余、若是、已是、不是、便是、又是、況是、云呈、哪怕、哪堪、此日、當年、尚待、依舊、自思、自愧、且把、莫把、未省、休說、無怪、休辭、豈惟、沒道、未必、何必、何況、安得、縱使、試問、試看、敢向、猶覺、卻憶、未聞、更有、空余。
三字領：最難忘、最可憐、最無端、最堪憐、最妙處、最好是、只贏得、只落得、只留得、寫不盡、流不盡、看不盡、賞不盡、望不斷、禁不住、全不念、君不見、只不過、倒不如、哪管他、休論他、誰管他、且任我、才領得、怎識得、猶記得、又添得、好領取、莫辜負、都付與、且探尋、且看那、請看那、看破那、回溯那、放眼看、猶想見、猶剩得、再休提、再休說、再休管、無怪乎、又還是、又誰料、又誰知、又添得、又何妨、又何必、又奚必、更能消、更何須、更有些、無非是、皆因是、消受得、況更有、應有些、正有待、待他年、看今日、更憶及、快幾番、聽幾番、怎脫去、怎拋卻、怎識得、便怎地、豈徒覽、切莫要、說什么、可直作、還須要、未曾聞、唯此地、都幻作、盡收歸、焉能免、要爭個、安排著、才覺出、有多少、休忘卻、誰別識、猶懷想、好領取、忽虛掉、已漸近、到此者、坐定后、也該留、誰識得、吞不盡、怕莫是、想當年、到如今、尚落得。
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